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    未来罪行 Crimes of the Future (2022)

    最近更新: 未来罪行
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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.8 正片
      Nope
      2022
      恐怖片
      美国

      不

       Nope
      • 豆瓣网友的评价
      • 非常好？我愿称之为好莱坞最极致的成效，极致幻觉，全程目瞪口呆。关于观看和凝视
      • like shit….
      • 又臭又长。四个主题，四不像！OJ 有传统家族观念，以农场为生。Em则希望卖掉农场搬去城市生活，向往着当大明星。当发现农场出现UFO的迹象，Em极力建议OJ拍摄UFO镜头好赚取大钱。当UFO吸食完牲口后开始毫无遮拦地吸食小镇的人群。最后想出奇招将一个巨大的氢气人形给UFO吸食，最后自爆而亡。电影能稍微进入精彩段落是一个多小时后了，UFO吸食全小镇的人群且下了一场给主角们压迫感十足的血雨！导演夹带私货的，舞台剧射杀一只受惊后伤人的黑猩猩！就知道离不开种族话题。
      • 导演的表达欲已然压倒故事本身。整部电影就像是在反复横跳的故事线里，塞进过多直白“隐喻”的高考阅读理解题，每个桥段都在明示“请问划线部分有何含义”。不恐怖，不科幻，一点惊悚，十分“寂静之地”…
      • 🥰😍🥰😍 是一部关于溯源和源头本身的电影，从人类到猩猩，从绿幕到动态图像，从数字到胶片，就连拍电影的热情和冲动都回到了对影像（猎物）的捕捉，在科幻元素的厚度之下呈现了（电影史）史诗般的壮阔气魄，表面上却是简洁且极具吸附力的奇观景象（Spectacle，如同马戏团表演或情景喜剧），所以也是对好莱坞昔日魅力的重现，对电影奇观和观影快感之源的追寻，一切都如同《逃出绝命镇》般直接、饱满且自洽的娱乐巨作。
      • 可以说将直接影响我以后抬头看云时的心情。
      • I will cast abominable filth upon you, make you vile, and make you a spectacle. 开头的圣经语录就是影片的主旨，一个关于奇观与凝视的故事。父亲被从天而降的硬币击中眼睛，马儿看到了镜像中的自己而发狂，在屏幕上不断播放着野生动物的眼睛，如果对视就会被庞然大物吸走。电影似乎警戒着我们这种凝视的可怖力量，但又不像《逃出绝命镇》或者《我们》那样需要你绞尽脑汁去理解其隐喻，故事本身就足以有趣味。那天外来物悬浮在屋顶上，透过黑黝黝的洞口往下喷涌血水，整个房子顿时被浸透在一片猩红之中，这一幕可以算是近期恐怖场景最佳了。
      • 仅仅拍摄一片云彩，一阵风起，或者一匹马的细微情绪（丹尼尔·卡卢亚冷峻的眼睛难道不像一匹马的吗？），乔丹·皮尔通过抓住一个“shot”，将电影重新和它动物般的不稳定相连接，也回到巴赞思考木乃伊的纯真年代，让我们探讨该不该拍，该不该看的危险，今天的好莱坞电影从未如此抽象，壮阔又有简洁之美。
      • 先得忍受一个小时的无聊，然后再忍受50分钟的一般无聊，然后发现看了一部氢气球成精吃人的故事。。。
      • 说实话 真的一头雾水
      • 依然有太多为了结构，奇观和隐喻所作的拐点，因此情节的驱动总是缺乏灵动，我们能与一个人群的压抑共鸣但人物却是缺席的，元电影的指涉固然惊喜，驯马师一家人跳过整个电子时代，想拍的是夺取历史的书写权，然而结果却像是万年零观看量的短视频博主终于追到了热点。
      • Say nope to spectacles or it devours you. 只是，故事和角色沦为表达隐喻的工具而毫无说服力，更不要说共情；氛围铺陈蛮不错的，但中段揭晓了how that thing works之后，就一点不恐怖了，最后的收尾也很「就酱？？？」。
      • 一场因为你瞅啥引发的血案
      • 豆瓣你真的吹过头…
      • 在影院看完大家一起鼓掌的“恐怖片”我是第一次體驗。簡直是喬丹皮爾最佳了吧，恐怖片，喜劇片，驚悚片，西部片隨意切換，結局太燃了。大讚！
      • 个人感觉比“逃出绝命镇”好，乔丹·皮尔这个剧本是被动物世界开过光啊。与其说是恐怖片，倒不如说是高级的悬疑片，一个设定贯穿始终：高等文明不一定是智慧型，也可能是掠食性动物，人类面对巨大未知要学会说Nope（=认怂），不、要、抬、头...
      • 中文翻译成“不知所云”会不会更巧妙？
      • 毫无意义的大烂片。真不知道怎么这么多人热衷于做阅读理解。
      • 哈哈哈乔丹·皮尔真的是野心无朋，不仅想挖掘黑人在影史上被忽视的贡献，更想用黑人颠覆掉整个以白人为中心的西部电影史，而且还要再套一层克苏鲁科幻改造西部片续写电影史。最后再度回到虚假的西部主题乐园，让黑人女性完成最终的使命，由下及上地见证“白色怪物”的自我毁灭和彻底消亡，重赋黑人直视巨大的、柔性的、张牙舞爪的“白色恐怖”的勇气和权力。一层层环环紧扣，信息量之大放五个电影里也问题不大——这当然是个优点，但多少也是个问题。不救白马救黑马，不救白人救黑人，乔丹·皮尔也是一肚子坏水儿呀
      • 是给胶片的情书 🖤 船新的恐怖片打开方式 巨物恐惧看IMAX能吓死 好克苏鲁
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 杨之后
      After Yang
      2021
      科幻片
      美国

      杨之后

       After Yang
      • 豆瓣网友的评价
      • 为什么不进主竞赛？？？
      • 3.5 像是维伦纽瓦拍小津，站在唐人街街口，但好像又没进去。韩裔导演用日本办法拍了个中国女孩和仿生人的事情，风格不太突出，进三大主竞赛还有一段距离，好在剧作完整层层递进情感纤细，比《小小乔》好一点。
      • 【Sundance 2022】老子曾说：“What the caterpillar calls the end, the rest of the world calls a butterfly.”这到底是哪句？PS.这版的《盛夏的果实》真好听
      • 75/100 #Sundance2022# 有一些被过于精心设计的自然主义方法，不过设定在后人类主义的半未来跨文化家庭倒也自然了一些。将一些对于文化身份的讨论明确地、机械地植入比较人工的树枝里，跨文化已成为美国的日常（more than a few fun facts）。记忆的实体、倒带的图像，其实也是电影的本体。在车内读取记忆是一种太空漫游。前半段比较多在静止镜头之间进行剪辑，然而随着后半段更多地关注记忆和过去，它变得具有更多的手持和POV，也更高频地远离“现在”的形式，这是可控性的下降与对主观性的明确，于是最后又开始提及私人图像与公共图像之间的关系了。
      • 《克拉拉与太阳》的另一面，成为一个机器人的幸运来自在死后被学习和认知，记忆的永存使生命永存。唯独不是很喜欢decitate to a certain nationality这一点，I mean, what for? 无论是文化身份还是政治身份都没看出太大的必要性。记忆的画面呈现令人惊叹。大提琴版盛夏的果实（就是莫文蔚那首）一出来太动人了，Meyna Co写的旋律非常不俗。
      • 杨的缺位以一种特殊的方式存在于家庭之中，转化为建筑/空间意识，郭共达尝试在一部美国影片中捕捉某种属于亚洲的情绪，令其吞没作为fun fact的东方刻板印象，以及两位非亚洲的主人公。然而郭共达却最终例示了一种软科幻，独立电影版本的cultural Sinofuturism，东亚的家族观念成为了一种建立在记忆术/宇宙学之中的技术哲学，因此导演可以名正言顺地使用，作为某种技术性的读取，而沉默，充满外太空声音的车内镜头则如同在意识的太空中不断穿行，将影片建构为一个memory bank，是database的人类化版本。只有在这种持存的读取之下，杨才能真正被生成。由于持存的存在，《杨之后》拒绝了预设以成为“真正”人类作为目标的匹诺曹叙事，后者建立在人类（指一个18世纪建立起来的观念）中心主义基础之上。
      • 记忆让生命永存，如果你每天有几秒钟的时间可以记录，你会把什么存进记忆里？非常喜欢记忆画面的呈现，打开文件，静静地看着过去发生的一切，如此温暖，被爱包围，一如郭共达电影都有如此细腻的诠释。太爱配乐了，中间那段大提琴的《盛夏的果实》太惊艳，主题曲是坂本龙一写的，片尾曲我也就着字幕反复听了好几遍，太好听了！
      • 3.5
      • 首作是人与建筑还有城市的别样情感与对话，这里则于一个充满意味的背景所设置的未来世界，探索之于人和物体之外的关联。所偏爱的东西依然得以保留，但好像也未走出比「《太空生活》等等等」诸多相似创作更为振奋的路线。平缓、几分足以盖章“啊，禅。”的质感从开篇笼罩，也仅留单薄的情节作支撑；但在故事中掺入身份认知以及更多特殊思悟还是未见流俗。前半部分的迷人、<北极雪>略微挽救了后面没有接住的颓势，但这是次有趣的想象，也依然能见证来自作者出色而又独特的构思。希望郭老师能为小荧幕送去同样的新鲜，也在大银幕不停止任何实验与追求。
      • 這個故事好別緻。從一個視角展開到另一個視角，從一種身分看另一種身分；在交換或者更貼切地說交互中探索自我和他者的身分。別緻的點在於，這似乎是一個複雜的身分認同問題，但其中又混雜了文化認同、情感認同、人機邊界、由人機關係產生的道德和倫理⋯⋯等等等等我們即將要面對的問題。Jake 和 Yang 那段關於茶的對話就是對一系列複雜問題寫意又表意的表達。P.S 這部戲用到了《盛夏的果實》還 Refer 了《關於莉莉周的一切》#SUNDANCE2020#
      • 影像抉择以及故事节奏分配上感觉挺怪的，好在极具潜力的设定下那个记忆呈现的段落有着足够的动力撑起了全片。（ps: 靠着cue到les blank的all in this tea纪录片让我们得到了一段科林·法瑞尔模仿赫尔佐格的戏hhhh
      • I Love it！ 关于记忆… （! 《盛夏的果实》弦乐版响起的时候心里就跟着唱。）
      • 戛纳2021 德彪西影厅 郭共达对《下一站天国》的致敬和“补充”。在我看来是一家人真正了解杨的过程。《下一站天国》讨论了当我们只能选择一段记忆时被迫去思考不同记忆的价值；《杨之后》则提醒我们记忆和存在之间的关系，它让我后悔没有更多跳出自己的生命视角，去身正了解我们身边的人，无论是父母、亲人还是朋友。郭共大构建的未来图景总体上来说是个冰冷甚至有些不近人情的世界，这也让主人公对杨记忆的探索更显温暖，打动人心。
      • 和《蓝色海湾》相比差了不少
      • Nope
      • 那种安静的低成本科幻片。机器人通过记忆的存留，实现了东方传说中的前世今生。中国文化元素展现得还不错，神农尝百草的故事并不猎奇肤浅。但是总体太单调沉闷了，关于轮回也没看到特别多的巧思。
      • #38sundance#这太加兰+阿彼察邦了。很好的用了嫁接的这一概念把现实的关系给带出，安静又有人文关怀。翻找记忆的那一段太美了，配乐太太太搭了！就只是讲述这个故事就已经很动人了…没有深度也没有关系
      • @Sundance 很A24-有钱让导演explore ideas。想法新颖，深度不够
      • 3.5
      • #Cannes2021UnCertainRegard -
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 HD中字
      eXistenZ
      1999
      科幻片
      加拿大

      感官游戏

       eXistenZ
      • 豆瓣网友的评价
      • 话筒多次入画穿帮，不断在提示观众，这是一个虚拟世界/一部不真实的电影。讽刺的是，结果回到现实世界，似乎却让人感觉到真实。胎盘脐带样的玩意，菊花命门插口，各种血淋淋的解剖内脏，放在一个油腻腻的中餐馆，确实令人有奇怪的联想。导演对人体变异和肉身改造有着几十年如一日的特殊癖好。
      • 大卫科南伯格告诉你如何拍出恶心恐怖悬疑色情又有那么点深度的B级片。那个插头实在是太像菊花了，每次插插头都跟GJ似的，还润滑。你以为结尾搞出来的花头完爆盗梦空间之流我就可以原谅你么。主角到最后5分钟才终于换了一套衣服啊，你钱都砸到恶心的道具上去了啊，柯南伯格你这个变态！
      • OMG神作！；RPG的时候角色为推进剧情，要说一些非说不可的话，玩家无法抗拒：自由意志；工业/生物/变异/生化交织：后工业时代末日预言；口号是“回到现实主义”，而不是“回到现实”，意寓何在？；Existenz和Transcendenz是存在主义的两大关键词，绝非无心；为什么接入游戏的时候人物都会性兴奋？
      • 柯南伯格是世界上非常具争议的导演之一，至少我个人是非常推崇他的作品的。正常情况下一个有独立思考能力的影迷看完柯南伯格的作品，总会陷入迷惑与总结的境地。这部作品个人认为是柯南伯格的代表作之一，非常值得一看。只是提醒大家，这部电影拍摄于1999年，所以不要过分的用现在的价值观去衡量它
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.6 HD中字
      Titane
      2021
      剧情片
      法国

      钛

       Titane
      • 豆瓣网友的评价
      • 驾驶我的车
      • 钛绝了钛妙了这才是应该在戛纳看到的那种电影啊！就是要这种打破所有想象、重新定义类型、元素、风格和题材的作品！这个时代能有这样的女性作者真的是我们的幸运！Again，身体永远是自我/他者之间焦虑的永恒战场。在不远的将来，本片绝对将会是女性主义电影评论家论文中的新圣经，关于酷儿主义的理解真的是切中肯綮，我心中的金棕榈先奶上了！
      • 三星半。Alexia就像魔鬼的宿主，所到之处尽是屠戮。但她又极其孤独，大脑被钛保护，无惧烈焰，身心却没有依靠，直到那个消防员男人的出现。导演朱利亚·迪库诺用迷幻血腥的视听语言，表达着脆弱的个体情感，情节设置上充满了惊悚和争议，挑战着大众的道德底线。女主角Agathe Rousselle和男主角文森特·林顿对表演的付出程度，令人咋舌。
      • 金棕榈给她！影帝影后也给她！
      • 令人兴奋的独特性在于将类型元素和从其它电影中汲取而来的创作灵感（柯南伯格、卡朋特…），进行了大胆且挑衅的杂糅拼贴，并注入非常当下的视角（女性主义和酷儿精神的极致展现、身体和性别政治的探讨以及对toxic masculinity的审视），与此同时擅长的影像冲击力被无限放大，这使得迪库诺成功找到独属于自己的位置。开篇几十分钟高调的华彩和惊艳因为叙事的变调戛然而止，导致直到影片结束也不再有更眼前一亮的影像和形式，反而显得趋于保守，有点小失望。
      • 毛骨悚然。视听效果在大屏幕上表现绝佳，从开头起就像被掐住了咽喉。影片整体是一个机械时代的sarcasme，移植的钛又像新神的肋骨，埋伏下某种宗教寓意。赞叹Ducournau打破常规的胆识与奇思，不知是如何做到将恐怖、暴力、邪典、幽默、温情这样巧妙地融合到一起，让我在指缝间大笑。本届戛纳目前看到的最高水准，是我心中的金棕榈了（影帝影后也值得），钛酷了。
      • 戛纳邪典
      • #74 Cannes# 有的作品厉害到可以不需要考虑剧本情节逻辑内容演技，单单感官这一方面就够了，比如这部
      • 全程高能尤其是前半小时，属于是在影院里看才能爽到的那种，估计资源出来会两极（参见加斯帕.诺）。女主角为艺术大献身，而文森特林顿真.老戏骨，感觉靠这片也能拿影帝。一边肉疼一边遮眼还一边忍不住笑了出来请问这是什么体验，以后出门我打算也带根金属筷子防身。
      • （8.9/10）其实比起柯南伯格的《欲望号快车》，《钛》想要表达的内容更类似于德尼的《Beau Travail》，一种对男权社会的反映，对男性追求力量和权威的刻画，同时加入了新时代对性别表达和酷儿身份的讨论。Julia Ducournau在《钛》中塑造的主角代表了渴望融入男性世界却无法完全摆脱女性特质的人们，在男性与女性之间纠结的矛盾体，一群患有斯德哥尔摩综合症的牺牲者，最终迎来令人倍感沉痛的结局。Ducournau在《生吃》之后的第二部作品既充满想象力，又言之有物，在幻想与现实间切换自如，有趣有效有意义。
      • my car drives me
      • 终于看到好电影，节奏对，富含惊喜的视听与编排，有使命 有信念。可惜我早上起太早，晚上实在是困，要不然我会很激动
      • 看到车震受孕我已经拍大腿了 这令人震精的想象力！新女性/酷儿电影奇观！（妈呀看这意思要拿金棕榈了？
      • 老套的俄狄浦斯情结，令人震惊的影像呈现。
      • 今年戛纳第一部退场的 实在看不了这种 生理疼痛
      • Après Grave!!! Julia is queen of female gaze！视听也太强了, 粉粉紫紫！节奏踩在我心上！太喜欢女士在消防队员前跳舞那一段了！(没想到法国国庆日当天八点多的场接近满座，又是一部与法国老爷爷老奶奶一起笑的电影
      • 开头就像一堆零件没组合好的车，开起来叮铃锒铛的。生吃的女主角在这里的角色依然叫Justine，让我想起萨德侯爵的Justine ou les malheurs de la vertu，这次她的确是个无辜纯洁的象征，因美德遭遇了不幸。
      • #2021Cannes 请给奖谢谢！
      • 3.5 绝了，刷新电影感官体验。某些画面看到生理疼痛、恶心、汗毛倒竖，但内核其实是一个温暖感人的故事。不过整个故事的设定还有许多困惑，感觉导演把重点都放在感官冲击上了，人物性格塑造和行为动机的铺垫还不够。
      • #cannes第11部# 父权、机器隐喻，乱伦、弑父。和《圣母》、《记忆》并列我心中最佳
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.0 HD中字
      Vesper
      2022
      科幻片
      比利时/法国/立陶宛

      维斯珀

       Vesper
      • 豆瓣网友的评价
      • 没看出来克苏鲁，是异世界少女袁隆平的故事
      • 小成本科幻剧，塑造了一个转基因生物带来生态链毁灭的，没多大惊悚跟悬念的泥淖未来。意外的是电影的情感戏更好，女孩同ai成为伙伴，一动不动的父亲竟也能表达出父女相依为命的感觉。“城堡”士兵盔甲里的骷髅，象征着科技的无生命感。“朝圣者”搭建的木塔，象征着被夺去语言的人在重建巴别塔。从电影的象征意义翻译出来就是，人类文明的未来不靠宗教跟科学，还在自然跟人自己身上找到一个和谐。
      • 主题很杂糅，故事很简单，节奏很缓慢，画面很精致，音乐很不错，主题让人抓不住。
      • 是一个合格的电影作品，从拍摄演员剪辑角度各种地方都挺到位的。或许真的是什么年代产生什么样的电影，现在全球经济危机，贫富差距已经快到种族隔离层面。会产生这样压抑的剧本完全可以理解。不是我会看第二遍的片子，看完为了洗刷这负能量，我又看了部关于vesper的电影，007！
      • 少女袁隆平的故事
      • 剧情爆无聊，克苏鲁含量不够高，差评。
      • 纯纯的科技与狠活啊人类，别整多了。★★☆/5.5
      • m22136：只能算电视剧第一集
      • 乌托邦+克苏鲁，小成本科幻，俗套剧情，小打小闹
      • 异星灾变模仿秀
      • 导演是不是觉得自己很懂生物？比如无人机是生物可以，接受这个设定，被人物理上拆除了东西，丧失了功能，居然被小女孩扭两下就好了，当这是电路呢，电路被拆了东西也不是扭两下就好啊，给食物说自我修复还行，设定停留在外形，热武器又变成了生物，明明传统热武器高效制作简单，朝圣者也是故弄玄虚，最后捡垃圾建了个巴别塔，这部电影科幻流于外表，玄幻才是内核，也不克苏鲁
      • 纯白瞎部分美术设计，但整体视觉层面也没有预告看起来那么猛
      • 不知以后会不会越来越多这种末世题材了，毕竟这种心态已经成为时代主题。片子本身有点平庸，搞了个不错的设定，最后却在一个很小的事情里面折腾，可能也是投资限制吧。
      • Vesper中文译名——《袁隆平》
      • 看了短评以为会不好看没想到意外地喜欢，女性导演女性主角女性友谊，没有男主只有献给父母。剧情平淡没有大场景，也没有对画面中事物的引导性对话，像是自然发生缓缓到来，能感觉到其中流动的爱和希望。很喜欢结尾。
      • 拍的挺有史诗感的，就是剧情太简单了，托不起来这么宏大感的末世设定，
      • Vesper.2022.1080p.AMZN.WEBRip.DDP5.1.x264-SMURF
      • 现在全球经济危机，贫富差距已经快到种族隔离层面。会产生这样压抑的剧本完全可以理解。
      • 很压抑甚至抑郁的片子！算是踩了好大一颗雷。90年代的剧本吧，视觉效果水准也是，重点是主角在这么残酷的世界还能如此傻，我也是真的无法接受。剧情很简单，一切都很简单，当然拍的也是。哪家公司投的钱？？？
      • 生物科技
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 HD中字
      Tourment sur les îles
      2022
      剧情片
      法国

      岛屿上的煎熬

       Tourment sur les îles
      • 豆瓣网友的评价
      • 感觉人生浪费了两个半小时。塞拉本质上是个窥视者，他为了满足窥视而调整自己的位置（镜头调度），并害怕被发现（剪接随机发生）。当他拍摄日常影像时，镜头平庸得抓不住重点，毫无审美可言，转场的发生也毫无预兆。岛屿上的故事是煎熬的，不代表技巧也需要让观众煎熬，否则影像的叙事就失焦了。他适合拍一些特定题材，也只在这部电影的一些窥视镜头里体现出了能力。他让这部电影成了双倍的煎熬、平庸的二次方。
      • 四星半。海、陆、空，不同视角描摹小岛环境，再由不同角色的立场，刻画小岛面子和里子的兴衰。阿尔伯特·塞拉通过极强的视听调遣能力，并通过伯努瓦·马吉梅尔不动声色的优异表演，全方位呈现了波利尼西亚这片垂垂老矣的自留地。影像上如光谱般的设计，令人印象深刻。
      • 塞拉可以上黑名单了。
      • 1966年-74年间，法国曾在海外领地波利尼西亚地区做了41次核试验，关于核试验将重启的流言…当然，醉翁之意不在酒，海军的登岛，高级专员岛上巡游，繁冗话语，好像编织了一个暧昧的意义网络，教人不明觉厉，跪倒在地。实则只是另一种慵懒的日常。塞拉的抽象，不过是意义的驱逐，驱逐叙事，驱逐社会，驱逐政治，驱逐诗意，乃至于驱逐虚无。固然留下某种氤氲的氛围，所谓的现代性天堂，文明的病态，是牧神的午后，柔光祛除一切锋利的明晰的潜在的读解。如果说阿彼察邦教人打开知觉，塞拉并不有所给予。关于非生非死的独属于无聊的当代图景，波德莱尔、马拉美以降，我们已感知良多，并不独缺塞拉提供的这165分钟的煎熬。毕竟，将来的日子都是煎熬。
      • 打扰了。是我浅薄，是我没文化，是我不懂艺术。还是我，睡得最香！
      • @Cannes2022 本人水平低下，一个多小时了实在没看出啥，加上肚子饿，就退场了，比我平生第一次看安东尼奥尼的那座海岛还煎熬。
      • #12th BJIFF# 前入围2022戛纳主竞赛。今年北影节的头号王牌节目了吧，不过看得真是有点煎熬……还真是非典型塞拉，虽说这么点事儿也可以说这么长，不过这个“阴谋论成真”的故事反过来想一下还真是很有意思（还有“非专业间谍”+“一点都不政治惊悚”），全片反类型写法反流畅叙事，其实也带出了政治的“行政”层面议题。当然大溪地真是美啊，美到肝颤……
      • 看不懂 但想再看一遍 / 北影节给了我再看一遍的机会 大银幕第一排看冲浪还是很舒服的
      • 3.8
      • 北影节观影之3: 理性告诉我，这个片子不错，人物塑造的很成功，不管是主角还是配角，甚至是背景性（或许不应该用这个词？）人物都不是工具性的，真实感很强；营造的煎熬、焦虑的氛围也很成功，塔希提本地人的视角呈现也很有新意。但感性告诉我，这个电影太长了，观众就像电影后半段男主角车里副驾上的那个胖子，似听非听、似看非看、睡的像个baby！
      • 挺有意思的背景怎么拍得这么煎熬，欣赏不来大概是我道行不够吧……前面嘴炮也实在太多，夕阳倒是看了个够，想等等有价值的影评。
      • 12th BIFF. 观感与观后感同<Zama>。撕裂的殖民地上无叙事可言。若现的潜艇与传闻的核爆是殖民者政治上的克苏鲁。大浪翻涌。外来者永远不知道去留何时。正巧刚在海岛上待了一个月。每天的夕阳与海浪越美，便越清楚身不属此地。
      • 不再是追求凝滞、静止，想要使人煎熬的塞拉，而是《堂吉诃德》，是阿彼察邦的人与自然关系，是拉皮德的局部动作，甚至是洪常秀的结构。他为Bora Bora注入了生命，观察这具机体上的寄生物如何在威胁来临时奔波和自救，一部神秘、广博、完全颠覆的作品。20年代目前的最佳。
      • 观看的是北影节的展映。前半部分一直在跟自己的睡意作斗争，后半部分一直在跟自己的观影理念作斗争。似乎能够感受到影片想要营造的那种情绪和氛围，但当你想要进入这种情境时，又会被莫名其妙的镜头和场景冲散了。能理解观影是一项需要门槛的思想活动，但是看完这部电影我始终没摸到门槛在哪。
      • 这末日的幻灭感居然让我想起了《现代启示录》。同样如同催眠，只不过一个是摧枯拉朽地坠入疯狂，一个是一点一滴地浸透绝望。塞拉用放空般的长久凝视施展慢效应的魔法，一切绝美的影像都像华丽的裹尸布。2022.5.26 Cannes
      • A porn for intellectuals. The opium for cinephiles.
      • 3.5 在每个恰当的节点离开，人物的每个动作每次话语都以一种十分政治却不令人反感的形式宣告一种对抗的关系。这种状态是恒定的，以至于他们看似在不同的时间点出现在了不同的地方，却更像是分身的超现实对话，就像结尾不见五指的海平面，自然的神秘和确定的危险在极度暧昧之中互相纠缠彼此，混沌难辨。
      • 睡的我颠倒西歪都快要被保安请出去了🤷‍♂️
      • 哇男主是《钢琴教师》里的小伙子！变成老伙子以后就能让人心无旁骛随他看法国如何扒拉政治算盘了。还好，喝了咖啡，能克服白噪音、海风海浪还有灯红酒绿的昏醉气氛，略享受到这部电影带给人的足量“煎熬”。搜搜新闻，可怕的事情还在继续。 @英嘉金源 BIFF第二场
      • 对这几年的塞拉不要抱有期待，就那么多破事来来回回讲这么久，感觉他已经走上不归路了….

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