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    浮士德 Faust - Eine deutsche Volkssage (1926)

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.0 超清
      8½
      1962
      剧情片
      意大利

      八部半

       8½
      • 豆瓣网友的评价
      • 世影史：这部电影是费里尼之前所有电影的集中，也是他之后所有电影的源头，它通过一个隐喻性的“故事”，讲述了一个电影导演的创作危机和生活危机。闪回、幻想和梦呓被大量穿插在电影里，人物的内心状态直接地呈现在银幕上。回忆、幻觉、想象以及梦境与现实的片断交织在一起。
      • 看不懂，惭愧
      • 好吧，我承认我是为了看《九》，才把这部如雷贯耳但注定看不懂的意识流神片翻出来膜拜一遍。看的过程实在很挣扎很痛苦。完全听不懂的语言真是没有安全感。直接导致我看片过程中坐着睡过去——喝咖啡——歪着睡过去——出去洗脸——趴着睡过去——开窗吹冷风……唉, 我承认我完全没有文青素质！
      • 魔幻现实主义的开创者之一
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.0 正片
      Körkarlen
      1921
      恐怖片
      瑞典

      幽灵马车

       Körkarlen
      • 豆瓣网友的评价
      • 很喜欢这个故事
      • the long road back to my original cinematic fetish
      • 死亡
      • 瑞典人真是热衷于和死神讨价还价
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 吸血鬼BD中英双字1024高清正片
      Vampyr
      1932
      科幻片
      德国

      吸血鬼

       Vampyr
      • 豆瓣网友的评价
      • 我所期待的那种最好的电影，应该是一场通灵仪式，不是让我们目睹这个仪式的内容，而是本身就是这个仪式。也就是，电影的画框成为一个实体的洞，洞里的那种仪式正在让我们慢慢腐朽、让我们魔鬼附身，自己也成了这个仪式的一部分。德莱叶的朦胧薄雾和那些影子就是科雷乔的云，后者通往天堂，前者置身地狱
      • #重看#2022-12-4三刷；4.5；前瞻性且艺术性地表现心理恐怖，梦见自己死去的经典镜头启发伯格曼和波兰斯基，棺材内的主观视角才是最浓墨重彩的惊惧一笔，暗示整个氤氲朦胧的氛围正是男主在面临灵肉分离接近中阴的状态（因此结尾与女孩坐上渡船并非是逃离成功，而是驶向冥界的死亡之船，与开场肩背镰刀的死神驶船呼应，且挖土动作的倒放暗喻时间的倒流与现实的逆向），室内光影明灭交错（典型其室内剧调度作风），移动长镜和人物情感融为一体，在房间和楼梯纵横转悠的那些镜头真好——永远是未知的才最恐惧，室外光线过曝的颗粒模糊感，驾轻就熟的手法。作为第一部有声片，声音的处理还不够完善，仍比较依赖于字幕卡。
      • 在吸血鬼还不是耽美帅哥，不是青春偶像的时候。在吸血鬼仅仅只是吸血鬼的时候。
      • 白色墙壁上的黑色影子，谁是那个操作影子的人？德莱叶将古典构图和现代主义风格结合制造出邪恶的梦魇，观众仿佛也被带入到这个充满谜团和压迫的噩梦中，棺材里的主观镜头、雾气笼罩的河流和不知被什么力量控制的门锁，最后的阳光能否安抚被劫持的生命，吸血鬼更像是灵魂的诅咒者，飘荡着
      • 本片并不比茂瑙的《诺斯费拉图》更让人心惊，它甚至算不上是一部心理惊悚电影，它神秘，朦胧，不愠不火，德莱叶以他对镜头出色的把控力营造出了一个迷幻而诡异的环境，但作为德莱叶第一部有声电影，本片并没有摆脱默片的基本形式，书信、画外字幕等仍是本片叙事的主要手段。
      • 和诺斯费拉图相比，同样有一本吸血鬼指导手册，一以贯之的缠绕的提琴声。但男主角由天然呆模式转化为阴郁哥特美青年，独挑大梁。吸血鬼用影子表达，与人形无异，少贵族气和鬼魅感及力量速度。棺材是要滑盖的还是翻盖的？此为带天窗的。
      • 但是，电影的本质并非电影的普遍性，它的最高目标是思维，仅仅是思维和它的运作过程。……（舍费尔）认为在电影中思维虽被置于其自身不可能性的对面，却能从中获取一种更高级的力量或再生。他补充说电影状态只有一个对等物，它不是想象的参与，而是放映厅外的降雨，它不是梦幻，而是黑暗和失眠。……对舍费尔而言，这种世界悬念比运动更能化思维为可见，但不是作为对象，而是作为一个不断在思维中产生和消失的行为：“这不是指思维已经百年城可见的，而是指这种可见性是由思维的原始不协调性表现的，并且背不可挽回地侵害。这就是它的始动性。”//吉尔·德勒兹.电影2[M]p266-267
      • 这是连篇累牍的文字都无法形容的神秘莫测的影片。在德古拉出世的年代，德莱叶同样带着这一类型走向与世界电影大环境相对的另一端。那些奇观化的服化道、夸张的华而不实通通被精简成白色与某种精神力量。影片没有具体的恐怖形象，克制对白，低调配乐，简约的诡异调度，一些神秘的镜头剪切，对光影构图及云雾缭绕的自然环境的敏感更是极大程度上唤起观众对神秘异世的想象。（倒放的劳作剪影，棺内的主观视点，灵与肉的不可描述）。与圣女贞德相似的是对人物面部特写的强烈偏爱，通过摄影机的运动而形成美妙的静态构图。｜多语言版，同同志之谊，原胶片丢失。200
      • 德莱叶的第一部有声片，其实还是默片的拍法。可问题是，你的快速剪辑呢？大特写呢？大反差的拍摄角度呢？只有抬棺材那一场可以看见一点原来的风格，其他全都改掉了。
      • 瘸腿人的影子那段惊艳，莱奥娜被咬后的神情转变也很惊艳。看了无数吸血鬼题材，和这部一比全都有过于用力之嫌。意境缥缈，恐怖实则是其次的
      • 用影子、雾、狭窄的空间和怪异的配乐构建了极其心理化的影像，让人感叹恐怖片还不以一惊一乍为主要吓人手段的年代是多么美好。男主有点像爱手艺。
      • 第三部德莱叶，鼻祖级别的恐怖片，其中一些表现手法实有开先河之效，但整体故事实在有些小家子气，仅仅停留在了个人身份的探寻，不及同时代的《诺斯费拉图》和《卡里加利》…
      • 占据一定画幅高度的天花板和无所不在的框带来压抑，瘸腿男人身魂分离，各种对人影的运用，棺材视角的长镜头，丽欧娜的疯狂表情，从旁观到主体的视角转变…德莱叶还是温和，不用力也不重复。想到伯格曼和基耶的象征，库布里克的空间，不知道是受到影响还是理念一致的巧合
      • 9.4；攝影機運動強制規定出的選擇。提早到來的完整有聲片美學
      • 剧情过渡都是用的文字直接叙述...好吧。属于这次买来猎奇看看的片子，所以没有期待也没有失望。全片没有设置一个既定的吸血鬼形象，靠着寥寥数语以及气氛的塑造成功抓住了恐怖的感觉--但和前一场看的对比太大，有点熬不过去。
      • 影子戏，灵魂出窍，棺内主观视角，德莱叶第一部有声片的配乐，跟随角色横移的镜头，都对拓展空间为这个梦魔的故事增加了恐怖氛围。战争创伤后遗症，他们连选择死亡的权利都没有。法国文化蓝光影展。
      • 看跪了。。。早期没有这一帮大神级的导演和影片问世，电影肯定发展不了这么快。1932年应该还没有类型概念，都是闷头干出来的，现在看还是很鲜活，对比今天的恐怖类型片，后来也基本是在临摹，而且很多层面难以超越这一部，观影过程中感觉都是对的合理的逻辑的，但精气神方面又很冲动奔放，很有感染力。
      • 大闷片，但同时也是炫技之作，最特别的是对影子的表现，长镜头不断强化环境的鬼魅感。作为德莱叶不彻底的有声电影实验，依然高度依赖字幕卡交代（含混不清的）故事背景，反复拍摄书页上的“知识点”，对概念太多诠释而少了展示。作为吸血鬼题材的先行者之一，并不着力于对恐怖场面的刻画，而更重心理惊悚，另辟蹊径地展开一段幻想中的旅程，棺材中的机位令人印象深刻。
      • 德莱叶导演的第一部有声片，形态从默片切换过渡阶段，换场还要借助大段字幕卡说明，后半段叙述吸血鬼来源的传说要靠书籍纸页上的文字，人物之间交谈很少，基本就是跟随男主角探寻偏僻家族里发生的吸血鬼故事。因为是观察，长镜头横移成为常态手法，室内环形横移。 第一幕里影子和身体分离的神奇错位效果，成功营造出诡异氛围。中段节奏稍慢了些。全片没有出现吸血鬼的怪物实体，只表现为一种诅咒传说，这点是和《诺斯费拉图》《德古拉》最大不同，也是相对不吸引人的问题之一。 最后半小时的情节可能受到30年代初超现实主义的影响，变得跳脱不易理解，突然插入一段男主魂魄出窍目睹自己被下葬的段落。最终男主救走女主，和坏医生被困死在磨房粉尘里，两段是不相关的平行剪辑叙事，并不是由男女主角直接击败反派，这也和常见的叙事手法很不一样。
      • 过程极其吃力，我发现那些最早的有声片我看起来都很痛苦
    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.1 HD
      Det sjunde inseglet
      1957
      科幻片
      瑞典

      第七封印

       Det sjunde inseglet
      • 豆瓣网友的评价
      • 我祈祷，只有死神倾听。我告解，只有死神赴约。我有智慧，与死神博弈总能胜出，但为什么？上帝总向我隐藏？他总是躲在半真半假的承诺和无法实现的奇迹背后？我输了，最终我只能身不由己的跳着死亡之舞，在黑暗中渐渐远去。留下那些从来不问问题的人，在温暖和光明中享受上帝造物的甜美。
      • 当骑士在草坪上看着周遭的暮色黄昏、享受草莓与牛奶之味，觉得信仰似乎无关紧要了，这也是我对存在主义的注脚：英雄和神圣与我无关，真正让我感兴趣的是做一个人。最后死神轮舞与走向新生并行，为这永恒的诘问留有余地。奇异美感近黑塞诗句：“我们的生涯也要像七月之夜，背着幻梦，把它的轮舞跳完。”
      • 灵魂的庄严之舞
      • 真的没看懂
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD
      Der müde Tod
      1921
      科幻片
      德国

      三生计

       Der müde Tod
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.5 爱比死更强大，不是因为它能够扭转死亡，而是因为它可以在死亡中永存。
      • “在天愿做比翼鸟 在地愿为连理枝。”女孩为拯救心爱之人上天入地，接受死神严酷考验，满怀爱情的女人永远有着不可低估的能量。
      • 精彩的BGM……那个第三段儿完全就是cult嘛……而那一天，一时，一气的决断更是气势展现
      • #修复版# 弗里茨朗的奇幻传说故事，英文名叫“命运”。中间还有一个设定在中国的，当然人都是外国人演的，所以看上去有点怪怪的，服装什么的年代参差不齐，字幕介绍说都是博物馆借的... 最后一个故事真好，女孩在熊熊烈火中选择救下孩子追随爱人而去
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 HD
      Die Nibelungen: Siegfried
      1924
      剧情片
      德国

      尼伯龙根：西格弗里德之死

       Die Nibelungen: Siegfried
      • 豆瓣网友的评价
      • 前夕莱茵的黄金（Das Rheingold） 第一日女武神（Die Walküre） 第二日齊格弗里德（Siegfried） 第三日諸神的黃昏(Götterdämmerung） 還有就是那怪獸...現在看真的是有點怪
      • 技术可以随着时间而改进，但是画面美感无与伦比，是现代人需要用完美的技术才能努力模仿企及的。无论是浓雾的森林，还是被火焰围绕的孤堡，都令人难以忘怀。
      • 屠龙刀吹毛，趴蝮鼍垂涎。枯松涧，珍宝洞，倭驼化垩土。太极生白乌……编不下去鸟，一言以毙之，八十年前装修片，满城尽带黄金甲，弄成黑白也这样
      • 1.极致的忠诚与盲目的爱情；2.对称构图和纵深镜头甚好，电影节奏也还行，不会觉得太冗长。

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