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    小镇谋杀案 Kasaba (1997)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.0 正片
      Kış Uykusu
      2014
      剧情片
      土耳其

      冬眠

       Kış Uykusu
      • 豆瓣网友的评价
      • “我们疲于奔命， 做出好似大有可为的假象， 每天早上我都有绝妙的想法， 整天却都在无所事事。” 欧洲的散漫的虚无主义者们把大奖给了《冬眠》，美国的进取务实的现实主义者必将把大奖给《少年时代》。无需触犯禁忌，同样能拍出人性的深度以及厚度。而克制是一种更高的道德。
      • 诞生了影史上最长的正反打回合，结束后全景，双方气喘吁吁。我总在想，这段姐弟撕扯其实有性的隐喻。但无论金棕榈与否，我都坚持此片几乎全靠对白承载主题的表现方法有些单一，我更喜欢“兔子与马”的设置。
      • 会是今年的金棕榈吗？？？
      • 平原凸兀石头城， 半凿洞穴半积雪。 一代默逼变叼逼， 冬眠愈发促催眠， 裸看无感速充逼， 金鬃驴添驴粪蛋
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.3 正片
      Mayıs Sıkıntısı
      1999
      喜剧片
      法国

      五月碧云天

       Mayıs Sıkıntısı
      • 豆瓣网友的评价
      • 是为《小镇》续曲。虚与实的光隙+轻与重的荒空+五月风景。构想上同质于基耶斯洛夫斯基的《影迷》。在摄像机前摆弄哭笑。分不清电影与现实的雷声。磕碎的鸡蛋&散落山坡的番茄。收尾于树下沉睡的父亲，落日的余光满溢。|每个人都按适合自己的方式解读法律。PS：锡兰喜欢仰拍，但总是仰得恰到好处。
      • 想给高司令道歉 这片里的儿子才是跟猫头鹰长得一模一样 / SIFF第4场
      • 锡兰带有自传色彩的电影情书。片中给父母放的录像其实是导演的短片《茧》彩色版，父亲拍电影的那部分直接copy自第一部长片《小镇》。锡兰电影里每个人都有自己的执着，从一到终。土耳其乡村风光美如画，锡兰是有多爱他的家乡。另外，又一只乌龟被玩弄了---p.s.片中父母就是锡兰父母，也是《茧》的主演
      • 原来和《小镇》《远方》是三部曲啊~这部就像给侯孝贤的电影配上阿巴斯的诗意，欲罢不能的镜头和说不尽的故乡情怀。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.0 HD高清
      Ahlat Ağacı
      2018
      剧情片
      土耳其

      野梨树

       Ahlat Ağacı
      • 豆瓣网友的评价
      • 比起富有哲学思辨的绵密台词，氤氲的山雾、通透的光线、风声掠过的窸窣、苍茫的远景更让人沉醉。这无疑又是一次锡兰自身创作意识的投射，沉沦在文字世界是否能拯救生存危机，当命运重返旧日轨道如何作出“正确”的选择，信仰是否需要真相，小镇青年在接受都市历练返乡后面临的尴尬、理想与现实反差间的巨大失落、广袤天地间无法融入周遭环境的孤独。四时更替，终明白及时放手也是一种胜利，无论是兵营还是书本都无法教会我们生活，冬日里的新生与贯穿首尾的枯井互为映照，暗指与过往的冰释和自我接纳。「井」的意象、父子关系以及同为土耳其的地理背景，想及《红发女人》。
      • #5500. #Cannes71# 7分。摄影好的没话说，看到金秋的山野啊冬日的雾气啊树叶间的阳光啊都美好极了，然而半小时起的不着调对话实在是无聊，根本没有必要搞这么长……关键还不只一场。所幸各种小招数都不错，没事儿翻个做梦什么的。结尾半小时感人至深，差点就能翻盘了。不着调的爹和又丧又嘴欠的儿子。
      • 这么说吧，之前看了一场戈达尔补足了觉，才有胆进这一场看。
      • 本届最后一部主竞赛，又是晚上八点，还是三个小时，忙了一个电影节大概都很累了，再加上是锡兰电影，全场人多半都是睡睡醒醒，但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊，画面也极佳，但是马上又被话痨台词催睡了。＃很特别的观影体验
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      Ταξίδι στα Κύθηρα
      1984
      剧情片
      希腊/意大利/英国/西德

      塞瑟岛之旅

       Ταξίδι στα Κύθηρα
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们没有拥抱，没有眼泪，甚至没有过多的语言，就像面对镜中自己的影子，遥远的问一句，就像他不曾离开。思念颠沛流离在分别的32年中，刚开始是心痛，后来成为了心中的疾病。哪怕回来了，依旧会有乡愁。他们被历史隔离成一座孤岛，他们还有彼此。ps:史上最催泪的开篇啊……
      • #SIFF# 3. 突然觉得安哲的厉害在于：有本事让一个原本平常得再平常不过的场景突然灵魂出窍一般遁入某种间离的节奏，日常瞬间就变成了寓言。还有那些超现实的段落，却反过来补辍现实。
      • 安公的360°长镜头，黄雨衣，似乎安哲总是在冬天拍戏，雨，雪。城市里夜晚湿淋淋的地面布满灯火的倒影。内景之中的人们都被窗棂和镜框所束缚。这是个关于爱的故事，一整部影片都是为了最后那个镜头。父亲斯派洛所象征的历史伤痛即使归来也要再次被放逐。
      • 群山旷野间，白雪皑皑的山坡，望不到疆界的海面上方方的浮板，岿然不倒的老头，蹒跚急切的老太太，拿大自然的壮阔与两个老人比较，就像个人在命运和现实面前，无能为力。
      • 少小离家老大回，独在故乡为异客；意淫塔二玩牺牲，旧爱变成老太婆
      • siff15最后一场，安哲的片子咖啡都救不了，好几次差点睡着，真不是4、5年前的看片状态了。不过今天意识到安哲的电影都是一幕幕类似的戏剧，永远在讲迷失和找寻的主题。
      • 最终，和他离别多年的爱人漂在爱琴海中的浮岸上
      • 关于乡愁 关于困境 剧情很棒了 而且也很有意境
      • 好感人看的很想哭，很有意义的片子
      • 由于太慢太慢，而主题背景在电影里交代的并不明显，有些转折也很突然。但回味起来静静的忧伤在流淌，伤感浓郁。所以。不评分。
      • 安哲[沉默三部曲]之首,由政治与革命叙述转向个体情感描摹。1.技法古典化:1.33画幅,标头代广角,缩短长镜头,多用移焦与分切。2.原型为[奥德赛归来],与[雾中风景]寻父之旅构成对位。3.无尽雨雾,湿漉漉的街道,乘桴浮于海的老者,放逐于历史与现实的裂隙。4.试镜:这是我！5.黄衣单车手5次入镜。（8.8/10）
      • 相信每一个带着地球流浪的现代人都能在遥远而壮阔的《塞瑟岛之旅》里找到共鸣。我们对于那些《雾中风景》以及《时间的灰烬》不会感到丝毫的距离和陌生，这便是安哲这部讲述乡愁作品的伟大之处。然而可惜这部虚实交织如梦如幻旅程的终点却是一座永恒漂浮在雨雾中的孤岛，尽管那是（每一个带根的流浪人）无家可归命运最为准确而又诗意的写照，但大气磅礴长镜里的人却永远处于失魂落魄的凝滞状。因此于整个抽掉了情感的真空当中，人与人则永远无法在结尾的小团圆里紧密联系在一起。这也难怪自诩 “狄俄尼索斯其父亲之子” 的库斯图里卡打心眼儿里瞧不上这个 “自恋、虚伪而又媚俗的”希腊同行/兄弟。
      • 重看@siff影城；最爱最后一幕远离尘嚣，想起马尔克斯《没有给他写信的上校》；重温观影启蒙之一，既美好又感伤；他是有多爱聚会镜头啊，连构图都如此相似，村口分岔路口的大树像极了《亚历山大大帝》。
      • 　“他在做什么？”“看着大海。”“现在呢？”“还在看。”
      • 父亲归来。安哲希腊冬日的雨，让人想起锡兰电影中港口的风一样凛冽。“令我感到恐惧的是我时常发现我不再相信任何事物，然后我看着自己，它是唯一提醒我我还存在的东西。”与祖国最远的距离。小舟从此逝，江海寄余生。
      • 当身份证上的文字和字母被时间和土地磨灭，那就让身体随着海浪漂向大海。灵魂在母亲的身体里踽踽独行，无奈只是眼神与眼神之间的交流。
      • 镜头充满了诗意，抑郁的蓝色诉说着乡愁。
      • 这算是安哲片子的分水岭。从这部起他的风格大变：长镜头短了，少了，故事性强了，历史背景淡了，人物形象丰满了，音乐起作用了。关于此片我喜欢这样的解读：剧作家的主角偶然看到和父亲相似的老人，便开始假想父亲的回归。也许这是安哲拍给自己的。“她的眼睛是什么颜色的？”“吃饭了吗？”
      • SIFF第二部：两天之后，已然记得片中的各种印象，已然不错。边上的人一直在说大船弱爆了，这艘小船碉堡了。
      • 看到这部的时候，我终于忍不住揣测起安哲是不是白羊男，一如侯孝贤般不肯轻易切换镜头，非要等每个画面都被情绪浸透了，当然你也可以说那是白羊男固有的懒惰使然。最后，我不得不承认安哲的长镜头比我们家大师的更高明。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Iklimler
      2006
      考驾照
      土耳其

      适合分手的季节

       Iklimler
      • 豆瓣网友的评价
      • 妻子总是突然间就哭了； 情人总是突然间就笑了...
      • cultural centre
      • 6/10。运用有距离感的空间关系和虚实转换展现情感经历：大远景虚焦处理的丈夫游览遗迹拍照/特写的妻子暗自垂泪，妻子梦见丈夫用沙土掩埋她/窒息的婚姻生活，相对的机场观望妻子的身影也被大曝光模糊化；摩托车翻倒代表情感矛盾爆发，强迫旧情人吃豌豆粗暴做爱象征性征服，秋雨挑动情欲，冬雪送别爱情。
      • 在現實裡，原來你對他而言仍一如以往地沉悶，只是他的回憶和渴望把你美化了。
      • 牵手靠运气，分手看心情。心情好不好，只有天知道。杀人都选月黑风高夜，分手多在下雨下雪天。
      • This is a great movie about affiliation and possession. Nothing to do with love, yet everything to do with the ASSUMPTION of love.
      • 摩托车蒙眼那段真是惊喜。掉在地上也很干净。抽屉当枕头。锡兰太擅长跟踪了，尤其是女人。对锡兰来说什么天气都适合分手。妻子的演技真不错。最后朦胧的雪景是因为湿润的眼眶
      • 电影的最后是女主角发现丈夫根本没有改变后的心冷，这其实只是一个三星的结尾。如果是毛姆来写，我觉得女主应该是笑了，知道爱已死，不是一种解脱吗？对于感情，所谓的痛苦就是看不清，看清了，什么事都好解决。
      • 适合分手的季节，多么应景的一部片，在锡兰身上找到太多认同了，即使做了爱，依然没有什么。
      • 3.5。大雪收尾，片场（戏中戏）的外延与现实重叠。适宜反复咀嚼的细节与肌理，气候与两性的内部关联，长镜头强暴戏张力十足，整体上不如以往耐人寻味；锡兰仿佛用安东尼奥尼、老塔及阿彼察邦的方式拍了一部洪常秀式的旷男怨女。
      • 很多刻意为之的不经意，却那么恰到好处，那么感人至深
      • 锡兰越拍越好，也不重复。土耳其社会要比伊朗好、物质上，开放程度上。女人可以吊带、黑丝，没有黑色垃圾袋。男人靠下半身指导行为，不畏障碍，跑到前女友那里求欢，几乎是强奸式的。性对男人很简单，但婚姻关系、亲密关系中女人复杂多变的感情、情绪，那就像变幻莫测的天气一样，男人永远不会懂，也很难及格了。
      • 无聊
      • 闷片儿
      • 适合分手的季节，名字我喜欢~~
      • 音乐般的摄影拍出了天人合一的电影
      • 长镜头用得好
      • 高逼格，携俏媳妇，献给好儿子。
      • 情感的变幻， 季节的变更。 锡兰与老婆的荧幕夫妻档。
      • 其实并不是闷片。很棒。Ceylan集导编演一身。冷感的土耳其片。迷失、欺骗与放弃。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD
      Im Lauf der Zeit
      1976
      剧情片
      西德

      公路之王

       Im Lauf der Zeit
      • 豆瓣网友的评价
      • [文德斯回顾展4k巨幕]元电影式生活流公路片，对电影前途的担忧与两位直男的孤独寂寥洒脱随性跃然屏上；直面性欲屎尿和德美间爱恨错杂的文化关系，美国歌谣与可口可乐殖民入潜意识；自然光亦极有美感，不愧德国新电影之眼睛；行车的多机位拍法大全，至爱夜晚云朵飘过卡车天窗的过渡空镜。（8.5/10）
      • 文德斯用三个小时就说了一句话：真是担心死我了！…魏玛电影传统被第三帝国截断，美国文化殖民已经深入骨髓（嵌在车前的米其林，无处不在的可乐瓶），几个年轻人浑浑噩噩地要死要活，跑回美国的妻子让人没法忘怀（意味深长）。欲望，需要找回欲望。改变，要赶紧发生啊。德国新电影宣言。
      • #重看#一次沉默、温暖而百感交集的旅程，一场放逐与救赎的心灵洗礼，萍水相逢的交错际遇，在他人的故事里重逢心碎，稀释悲伤，绝妙原声伴着天地寥廓，催得情思渺渺，余味悠长；典型公路片范式，孤独是永恒的命运主题，相逢何必曾相识。
      • “哀而不伤”，说的就是这部《公路之王》，它没有剧本，没有章法，没有终点；文德斯当时对电影的前路迷茫又悲观，将这主题融入到主角的工作中（影院放映员泡妞是比一般人容易的）；但同时他又说这是自己拍电影生涯中最快乐的一段，因为只有那时，你不需要剧本也可以直接上路...
      • 别样疏离的温暖。暖得踏实而冷静。速度和颜色，乡村，拖拉机，树木和雪地。芳华60滴遗少遗老呵~开幕便念叨着昔日的辉煌。。少现的女性，却隐隐构成幕后。路上的男人们，动物一样赤裸裸而静默。最赞是音乐。而片尾突然探讨起了孤单的性欲= =莫非回不去的地方让他开始滥情~HIAHIA
      • 沉默是金，不说话的场景都有一种流动的自由美感。在售票处和女售票员逗的最质朴开心动情。七十年代的文德斯是德国导演中表现柔情最出色的一位。
      • 催眠指数：5颗星。
      • 过去是空，现在是虚，将来是无。过去和现在是空虚，现在和将来是虚无，过去和将来是空无。旅行的起点是空，终点是无，沿途在无数个虚的站点短暂停驻。
      • reel/wheel。男性脆弱。buddy。電影／印報機。語言。WW END。Fritz Lang。Contempt。各種代溝（性別、世代等）。搖滾樂。很適合無所事事的時候看…
      • 虽然有很多亮点。。。但实在是无聊到透了
      • 三星半。有趣的是，就像是一起经历了这次漫长的旅程。
      • 文德斯的[公路之王]是一部彻底而纯粹的电影，是这个保守倾向的导演最为激进也最富情调的作品。过去对于战后出生的这一辈年轻人是梦魇，他们与过往、与父辈失去了联系，却又无法真正与之进行彻底清算。最终他们成为了公路之王，陷入了无尽的“当下”之中。两位男主角分别代表着电影与文字，它们作为现实的载体都面临危机。最终文德斯借小男孩之口传达出汉德克式的宣言：看到什么就有一说一地纪录什么。在生活的庸碌里，他终于用他的注视创造出了诗意。
      • 一看就明白你生命虚无你流浪无依...只有犯了拖延症才能拍成这样。是的，音乐好，别忘了这是文德斯，他的电影音乐如何会差？这里还需要当成特殊奖励一般念叨一下吗？
      • 与女售票员一起观看预告片的场景影史罕有。那段不断反复的八秒胶片，将政治宣传片和性剥削电影糅为一体，东西德分裂是对暴力的应激性反应。两个男人也在这种后创伤的氛围中慢慢靠近，拒斥又靠近。作为侯孝贤最爱的电影之一，明显影响了《南国再见，南国》和《咖啡时光》。
      • 文德斯帶著你我走上抵抗惡俗文化的遙遙長路，這片一轉之前初看慾望之翼及德州巴黎的矯情感，非常自然的融合作者的文學和公路的自然風情
      • 不存在要比存在更单纯
      • 碰碰车，橡皮筋，健身球。。。
      • 温暖而忧伤的路途，每个破碎心灵的碰撞都无需多言。一个在旧屋楼脚发现童年时藏起的画片，一个给永无可能打通的电话坚持拨号，家庭和回忆最终只能平添痛苦。而遇到爱情更是不安，孤独之际，上路而已：油门到底驾着小车冲向水潭，借来摩托驰骋在乡间小路，装满电影播放机的搬家公司车奔跑在一个个城市间，最终到达边境小屋的黑夜里，才会依着烛光直抒胸臆。油枯灯尽，分别似铁轨和公路的平行线，Man of means by no means, king of the road。
      • 疏离的真实感… 想到Down by Law… Theme reminds me of BbM…(guitar, country~…but more rock 'n' roll… King of the Road!~…（BbM也用了!…之前居然没想到…! Nibelungen Ben-Hur
      • 你那白云苍狗白驹过隙的人生，浓缩在180分的黑白影像中。两个男人的公路之旅，一场没有剧情的流浪，无所谓什么欢愉，也无所谓什么苦痛。人生就是这般走走停停啊，总有一些错过的风景，以及幽灵般如影随形的虚无。但我们仍会苏醒在河岸边上的黎明，在一个个醉生梦死的漫漫长夜之后。

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