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    失翼灵雀 Skrivánci na niti (1990)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.3 HD中字
      Quatre nuits d'un rêveur
      1971
      爱情片
      法国

      梦想者四夜

       Quatre nuits d'un rêveur
      • 豆瓣网友的评价
      • 重看，非常适合夜晚的电影。布列松的巴黎白夜，既梦幻又冰冷，连雪都不用下。由于他的“节约”，观察时间都花在哪里倒成为很有趣的实验。除了惯常的肢体动作导向，这次给了很多音乐，因而出现了某种迷人的随机感，突如其来的柔软平静，也让分别时的利落切割更显无情了。
      • 这应该是布列松电影中使用音乐场景最多的一次 泛滥的光彩音画简直和一贯的木偶片是割裂的 。。。
      • 简洁突出主体的构图及简单的摄影机运动自不必说，每场戏的声音都被削减为单一维度，去除面部表情的表演，肢体动作也被最小化，一切非必要信息都被剔除，形式上的以及内容本身的重复，这是典型的布列松，本质上是一种化繁为简的强调，然而他的镜头却也从未像在镜前缓缓起舞的女主角一样感性而打动人心
      • 布列松的小清新呀，跟白夜不一样的味道，文德斯老婆裸体美~
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 HD1080P中字
      Varjoja paratiisissa
      1986
      剧情片
      芬兰

      天堂孤影

       Varjoja paratiisissa
      • 豆瓣网友的评价
      • 沉！如此有滋味。
      • “我是来带你走的，蜜月旅行总不能一个人去”，真他妈的浪漫。他们未来或许仍逃离不了痛苦，但上船的时刻他们无比幸福
      • 冗笔就是最后男女奔一块儿去了，Aki你又不是治愈系的，就该各自绝望苦逼好吗。
      • 美丽新世界？这个结尾很别扭啊
    • 豆瓣 9.1 IMDB 8.1 CD2
      Le notti di Cabiria
      1957
      剧情片
      法国

      卡比利亚之夜

       Le notti di Cabiria
      • 豆瓣网友的评价
      • 爱情的诡计，生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子，但是却总是事不如意，生活有太多的陷阱。卡比利亚，一个太善良、太单纯、太直爽的女子，注定她是生活的受害者，当再一次受骗，我以为她再也无法承受美好生活的幻想，可是最后她走出了树林，面对着奏乐者，她又笑了，我深深被感动了。
      • 回龙观天通苑立水桥，像素炫特卡夫卡，望京丽都酒仙桥，野鸡名媛们望见五环的彩虹，掬一汪清水，重新上路。凌晨四点，到处是心破碎的声音。
      • 影片播放到第72分钟，竟然响起SHE波斯猫的主旋律。大骇。
      • 大路里，至少有个人为她哭，而这里什么都没有，只有绝望地活着。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.8 正片
      Тіні забутих предків
      1964
      剧情片
      苏联

      被遗忘的祖先的阴影

       Тіні забутих предків
      • 豆瓣网友的评价
      • 伟大的民族拥有两颗心，一颗用来流血，一颗用来宽容。而他们的一生都在送别，受伤来不及疗伤，死亡来的太快，因其微茫连遗忘都是奢侈。寥寥数语，诗意影像。
      • 帕氏难得一部通俗易懂门槛低的片，却很难喜欢得起来。在尚未将造型艺术放超大前，镜头花活在视听上已足够令人心醉神迷，仿佛在文艺复兴尼德兰农村风俗画布上动用巴洛克技法，奇幻时刻数不完。然而在炫目刺激下...即便是诗电影也不能对人物塑造的要求低成这样吧...#可能战斗民族的脑洞不一样#
      • 帕拉让诺夫14部完成。帕爷的神作啊啊啊，也算是风格突变及集大成的作品了。比[石榴的颜色]要自由和完整（当然石榴是被剪毁了），估计视觉上受到布勒哲尔影响很大。色彩美极了，各种运动镜头耍的更是出神入化。诗电影发展到这儿算是登峰造极。
      • 本片导演是帕爷，拍摄是尤里·伊里延科。觉得《石榴的颜色》比这片好多了。总觉得本片更多的是尤里的拍摄风格，而我所熟悉的帕爷拍摄风格好像只有那么几处……
      • 願我的故鄉 成為我的絞架 願這悲鳴 沒入拂曉之光
      • 摄影机运动非常丰富,角度刁钻,平滑流畅,难度极高的长镜头移动比比皆是,虽然有些眩晕。热情洋溢的高加索音乐和烈酒般醇厚的民俗风情恍若风中雨点融入了美丽的画面。
      • 故事讲的实在不敢恭维，主要看帕帕电影中牛B的一塌糊涂的拍摄方式。可怜的伊万哟。2011，0117，19：35
      • 各种跳大绳，此类型的诗电影感觉接受之不能。。。虽然个别调度很简洁有意思。另外没看出这片有啥政治问题，为啥片子被禁导演还下了三年大牢？有熟悉苏联电影史的高手能给讲解一下么？
      • 可能当时来说是很反叛传统的电影，但现在看来风格化得过头，似乎每一幅画面都追求诗意，总的感觉尚可
      • 【民族情爱故事/7.9】每个民族都有婚姻悲剧西有《罗密欧与朱丽叶》，中国有《孔雀东南飞》，南高加索有《被遗忘的祖先的阴影》，11个单元，一段爱情悲歌，民族悲剧。老帕向来是个戏玩电影色彩的人，这次便颇有些民族感浓郁的安东尼奥式红色哲学（黑白段也有趣）。个人更着迷的是其中的宗教仪式。
      • 摄影机好像被什么附体了一样，旋转的镜头里像狂风吹拂烈火熊熊，调度有如神助。
      • 世影史：本片是典型的诗电影，以独特的风格展现了民族探索生存道路的景象，窥探了民族内在意识的活动和变化。影片以出神入化的方式混合细腻的纪录场面和巴洛克华丽的视觉效果。透过主角情感的引导，漩涡式的叙事方式，穿梭于奇幻真实之间。摄影机像是着魔似地，将观众带进他们神秘的梦境。
      • 在看的过程中许多的杂耍镜头想到丹尼保尔还有伊纳里图（《荒野猎人》）等后辈。帕拉杰诺夫在用到这些技巧的时候并不含蓄保守，在这个二人的爱情史诗之上增加了不少的浪漫气息，悲伤和喜悦都被极端的特写和色彩呈现，浓烈至极。而叙事的简洁让这种浪漫更进一步到类似神话长诗的风格。在草原的段落有很多对自然纹理的特写，和山歌抑扬顿挫地剪辑在一起，是一种我从未见过的“草原民俗乐”影像风格（对比“城市交响乐”电影）。对宗教和民俗的记录是急于囊括一切的。每一秒都是作者喷薄而出的影像创作才华。
      • 时而工整、时而飘逸，如风、如落叶、如旋转木马般的镜头，个人才华与民族风情近乎完美的融合。自然光与物的高度对比，日常生活的华丽展现；仰望同一颗璀璨之星，两地分离的恋人；伸手可碰的夫妻，浪荡不忠的肉体；惶恐不安的梦境，鬼魂眼中的怜惜；穿着婚礼衣服死于葬礼，假泣的妇人满是淫欲背叛的肉体，众人的哭声慢慢变为邪魅之音。情绪的瞬间与永恒、民族的现状与过去，连成一起。极具表现力和感染下，借由通俗易懂的故事，一下触碰到民族本体。 斧子劈向头颅，流出大片鲜血，化为红色奔跑的马，变成风中飘动的旗。此处的表现力，登峰造极。（其实我个人偏爱内敛的表现力，但本片张扬的表现力就像影片中照进幽幽森林的灿烂之光，穿过孤独残破岁月，直抵青梅竹马之时）
      • 帕拉杰诺夫的作品，总让我联想到格鲁吉亚画家皮罗斯马尼的画作。这些充满想象力的作品，都有着一种似乎独属于高加索居民，根植于其家园和土地的，淳朴而自然的美。这种气质不仅限于他闻名于世的电影作品，也常体现在他日常的“平面创作”中。 从帕拉杰诺夫各时期的绘画以及各种材质组合的拼贴画，到后期大量的装置和合成物。以时间为线索，一路看下来，结合他本人曲折的人生经历，似乎能从中体会到他电影创作风格演化的部分脉络，电影的画幅即是画框。同时，也时不时让人联想到梵高、博伊斯和劳申伯格。这种不仅跨越民族和国界，更跨越“铁幕”和时空的意识交汇，总让人有一丝的感动……
      • 版画风格的画面 /这一刻你应该拥抱死亡，他们的喧嚣与你无关，而你将在黑暗中和爱人相拥/ 电影的神庙
      • 色彩意象以及未切换的空间塑造。
      • 83/100，旋转长镜加手持摄影，各种符号带来的浓浓的宗教意味，跨阶级爱情的悲剧。
      • 3.8 “它不是叙事，它是影像。是音乐和画面构成的诗，它体现的是电影的本质。”
      • 非常风格化的镜头语言，时而像早上梦里那场雪一样洁白，时而又像现实一样鲜红。

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