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    与安德烈晚餐 My Dinner with Andre (1981)

    最近更新: 1080p
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    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 超清720P
      Le fantôme de la liberté
      1974
      喜剧片
      法国

      自由的幻影

       Le fantôme de la liberté
      • 豆瓣网友的评价
      • 在人类文明所开创的疆域里，种种约定俗成的塑形僵化彻底折断了飞翔的翅膀，梦想中的自由早已被维系社会存在的框框异化。我们不过是低飞的公鸡和逃避的鸵鸟，充其量能冒出一两句抱怨：我真的受不了对称了！【9↑】
      • 存在即消失，健康即癌症，死刑即自由，餐桌即厕所，如此等等。原来是老布的幻梦串烧。别以为梦真的是反的，梦在大多数时候都有很顺畅的条理和逻辑，只不过有的时候又不给道理的有违常规。老布的晚期电影就像一场梦，试着去追究你就输了
      • 小女孩失踪这段儿太精彩了！天主教徒、警察、官僚和中产阶级没合起伙来把布努艾尔剁了，说明法国还是个比较宽容的国家。
      • 世界是这样终结的——不是嘭的一响，而是嘘的一声——艾略特《空心人》
      • 每个角色都在前一故事落幕时以配角出现又作为下个故事的临时主角，独特的无中心叙事串联成超现实故事集。晚年的布努埃尔已然将超现实主义呈现在现实当中，依旧是对中产阶级社会绝妙的隐喻与讽刺，将公开与隐秘的事实颠倒制造荒诞效果。尤其以寻找眼前的失踪女孩和在餐厅如厕并在厕所就餐两段最为精彩。
      • 结构酷似《儒林外史》，讽刺有过之无不及。布努埃尔堪称吴敬梓的异国晚辈知己。
      • 超现实之布努艾尔，荒诞的讽刺。且不说他的大师水准，就这种风格看，中国大地素材超乎他想像。
      • 每次看布努埃尔都会在兴奋和怨恨之间摇摆。兴奋是因为，他怎么能这么脑洞无边无际，幽默感顶天立地，把所有的人群都讽刺到无话可说呢？怨恨是因为，每次看他的电影都会觉得自己好笨😔（豆瓣的短评可以写350字了，2018.07.14特此留念，这条就不写满了...）
      • 荒诞主义的集大成者，未知的进程，串联的小故事，奇妙荒诞，无人知晓。各种超现实，毁了原本对一个故事、一部电影的理解。莫名其妙的照片、突兀行走的鸟类、受虐狂、畸恋、赌博的神父、马桶上的闲聊、失踪的女儿、被释放和尊敬的无理由杀人狂、死去妹妹的来电、被取代的局长位置...各种赞！！！
      • 评论说了一堆废话，其实最重要的就是布努艾尔的荒诞剧很好玩
      • 东西街南北走，出门看见人咬狗。
      • 开头和结尾的衔接也是画圆并圈住了世界。
      • 9。布努埃尔最后的3部作品，评论讲的全是废话。此类片，不解释啊。
      • 戈雅、鸵鸟、裸体、马桶、姐姐、陵墓、狂想曲 气质真性感啊这还真是主要靠天赋 各种fetish 祖孙不伦那段视点真是微妙到精彩 布努埃尔对人类充满讥讽 贯穿始终的是意志并不受自己掌控的无力感与乃至毁灭气息 太多事都已提前注定 偶然性和想象力才维持住了人类的自由
      • 牛。几个设想至今没有超越。
      • 去中心化，链条式推进的叙事，各种超现实的情节和意象即荒诞又意指丰富，历史、宗教、政治、阶层、两性无所不包，文本性极强。布努埃尔的电影里你甚至很难听到一句粗口，可他的愤世嫉俗却令人惊叹。
      • “打倒自由”的呼声在影片的结尾再次响起，当然布努艾尔反对的并不是真正的自由，而是匪夷所思的，以自由为名的社会条条框框即另一重自觉的，无意识的专制。仍是大量的荒诞象征展现了世界的扭曲、畸形。而一系列相对独立的人物、情节、动机被完美的通过空间上进行过渡、转场，这手法原本属于希区柯克
      • 事实证明看布努埃尔的片子之前读一遍剧情简介是很有帮助的…不然你根本不知道你在看什么。几个小段子依然是布努埃尔式结构叙事，依然黑的高端大气。在重要的事情上面说不重要的事、在毫无意义的事情上面大费周章、在极端自由上的现象上面做啼笑皆非的怪癖幽默。
      • 布努埃尔倒数第二作，不如[资产阶级的审慎魅力]那般自由灵动，但讽刺力度足够。1.逆转常识、制度与习俗，将颠倒逻辑推演到了极致，一如石像打人，尸身不腐，风光名胜照片被看作淫秽图像，混乱梦境呈现为定时醒来所见的现实场景，集体坐便聚会vs单人厕所用餐，健康=癌症，孩子至终在场却被追查探问失踪案，无差别射杀者得到无罪释放的死刑判决，还有对动物的镇·压行动（坦克搜猎狐狸，动物园枪炮与鸵鸟）。2.旅店乱性&隐秘欲望与裸女妹妹弹琴+墓地探访同质于[白日美人]，不断被打断、永远完不成的上课与读信似[泯灭天使][资产阶级的审慎魅力]变奏。3.由每段末尾登场或偶入的次要人物转换视角，引出下一故事，串联接力，结构精妙。4.多次以擦鞋作为转场，既有老布标签式的“恋足”风味，又扣合“肮脏-洁净”的二项对立式。（8.5/10）
      • 8.0/10。只有你想不到，没有布努艾尔做不到；幻想空间里一切事物都颠倒是非的意象化（如把黄片化作风景照、警车化作坦克、厕所与餐厅对换等等。）；对资产阶级的行径荒诞到不能再捧腹，所以说这其实是一部非常高端的恶搞喜剧。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 正片
      Play Time
      1967
      喜剧片
      法国

      玩乐时间

       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 HD高清
      Night on Earth
      1991
      剧情片
      法国

      地球之夜

       Night on Earth
      • 豆瓣网友的评价
      • 贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
      • 薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
      • 贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
      • 满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD高清
      Mon Oncle
      1958
      剧情片
      意大利

      我的舅舅

       Mon Oncle
      • 豆瓣网友的评价
      • #重看#四星半；青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层，讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由；笨拙的梦游者，优雅的闯入者，孩子气的自我沉浸者，世界再冷酷，他永远站立在自己的系统里，以最简单的方式击破假面；扫地工，小狗们，撞柱子，鱼嘴喷泉，夜剪枝桠。
      • 【B+】看塔蒂的片子需要耐心细心和专心，然后，233333333333
      • 很多次的会心一笑，雅克·塔蒂实在太孩子气
      • @法国文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8 HD中字
      La nuit américaine
      1973
      剧情片
      法国

      日以作夜

       La nuit américaine
      • 豆瓣网友的评价
      • “拍电影就像在西部赶马车，开始你总是希望有一趟心旷神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵达目的地”；特吕弗从来没有“欧洲大师”的“气质”，在我眼里，他只是一个比我们更加热爱电影的普通人，仅此而已；PS，在“导演”的研习书籍中，疙瘩的名字赫然在列~~~
      • 片场二三事，风流点滴尽是，影调却很朴实。这个题材其实很伍迪·艾伦，但交给特吕弗讲，就全无调侃和戏谑，只有本真的情怀与饱满的热忱，唯一共同点就是浓浓的自传意味吧。这样的电影后劲是有多足，大概也只有迷影人士才能感知得到了。
      • 那个门太坑爹明显设计失误别怪人家开错，猫咪够累的，借我点钱去嫖妓吧，我他妈也瞧不起你们这样搞电影的都乱搞 哈哈，Nathalie Baye很文青女
      • 《日以作夜》不同于《天堂电影院》（电影和人生）、《艾德伍德》（关于电影的奋斗与挫折）、《千年女优》（女演员影片大串联）、《法国中尉的女人》（电影和现实情节交织）、《八部半》（导演的精神焦虑）等，它是直接描述电影拍摄过程的影片。并没有刻意模糊各层次间的界限，有趣、精致、严谨、优雅。
      • 我们都爱特吕弗，就像我们都爱电影。每一个迷影导演的宿命，是拍一部拍电影的电影。基顿，戈达尔，杨德昌，阿巴斯…
      • 特吕弗用一种轻喜剧的方式去讲述拍电影的不易，戏里戏外都令人啼笑皆非，从导演亲自上阵能看出这故事中应该投射进了他自己的影子，对观众来说能近距离了解幕后也很新奇，最后肥皂泡制造的雪景点出了电影的造梦本质。
      • 原来数字小姐是来自这个电影 拍电影就像去西部旅行，一开始你希望有一段美妙的旅程，到后来你只希望能顺利到达目的地
      • 其实导演在镜头面前很羞涩滴，一直在走路，都没有正眼瞧过观众。另外戏里各种元素都有了，连结尾的“死亡”都是，虽然不是谋杀，车祸也算是“死亡”吧。
      • 特吕弗其实一贯都擅长这种生活小情趣的电影，一个又累又乱的剧组，大概拍戏之于他真是痛并快乐着。几个梦境好有趣，真是痴迷电影的人。并且——哎？！里面那个Pamela的剧情梗概真的不是路易马勒的烈火情人么？！
      • 以此片結束影展不錯。好多台詞看得出對電影的愛，樂不可支。會是很有潛力的演員 v. 我還是放棄電影吧／三層故事：要拍的尋找潘蜜拉、日以做夜本身以及，真實世界中高達與楚浮分道揚鑣。仔細想楚浮在本片真的是有意隱藏自己，不很坦率。但揭露這點不在我的期待範圍內，畢竟這還是強人所難。
      • 那堆书，有布努埃尔、徳莱叶、刘别谦、伯格曼、戈达尔、希区柯克、罗西里尼、霍华德霍克斯、布列松……（好像还有威尔斯、大卫里恩、弗里茨朗、雅克里维特？）
      • 1974奥斯卡最佳外语片。1.特吕弗献给电影的一首深情长诗。2.幽默温和,平淡隽永,展现电影摄制中的困难与内幕。3.高达因此片与楚浮决裂,然本片用了高达的跳切和间离手法。4.拍电影就像在西部赶驿马车,开始时你希望能有一趟心旷神怡的旅程,但很快你只希望能平安抵达目的地。5.偷凯恩,中空蜡烛。（9.0/10）
      • 重看@filmoteca “电影如同黑夜中疾行的列车，你我这样的人，唯有电影能使我们快乐。”
      • 拍电影就像以前去西部，一开始你希望有一趟美妙的旅行，到后来你只希望顺利到达目的地。
      • 你是需要电影传达出的信息，还是热衷于电影本身。你想从她身上看到自己，还是会为她把自我抛弃。
      • 饰演了导演的特吕弗在本片里拍了一部电影，更像是特吕弗在拍自己的人生，不外乎表达了一种关于拍电影的情怀，以及对电影本身的热爱，影片真实又饱含戏剧性，招牌的配乐与长镜头玩得依旧很溜，以及长大了的安托万真是俊。
      • 法国新浪潮导演中唯一的奥斯卡最佳外语片。这是一部关于拍电影的电影,一连串的人物搭配着不好笑的笑料,结构上很随意,确实体现了新浪潮"不重视影片情节"的特征。难得的是终于知道滤镜是如何将白天拍摄出黑夜,又看到了逐渐走向大众化的特吕弗导演那张极其慈祥的脸。(最近真是到看电影的低潮期了)
      • 可以一窥拍电影的各种破事儿。很多写拍电影的书籍都拿这个片子说事儿，确实是很直观的片场教材典范。 Day for Night其实是日光夜景，正午用小光圈等手段拍夜场戏。能看到很多迷影成分，显出特吕弗的个人喜好。很多好玩怪咖的段落，节奏不错人也美型耐看。不只用绿幕的片长果真比较生动有趣，想象力爆发
      • 因为Super 8而奔去的，果然是影迷必看~剧组真是一个神奇的东西。theme music配着那些剪得行云流水的蒙太奇嘟嘟嘟响起时我的心都飞起来了
      • 学电影的必看，会让你爱上电影。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD中字
      Il Posto
      1961
      剧情片
      意大利

      工作

       Il Posto
      • 豆瓣网友的评价
      • 生存的新现实主义。机械生活压迫个人，可是我们又以此为生，生活的全部恐惧或许就在于这种暗藏绝望的依赖感。多米尼克几次等女孩的戏牵动人心，相遇不相遇，也丝毫没有改变，最后仍然被排在现实的最后排，爱情成不了救赎。片子平稳干净，标准新现实主义的朴实，男主稚嫩惶恐的脸印象深刻。
      • 前面明丽活泼，很有青年的气息，女孩就像好天气，结尾有点淡淡的惆怅，女孩没有约到，男孩的新工作到来了，在沉闷的写字间安营扎寨，跟一帮老头老太太论资排辈，也许这是长大和变老的节奏。拍得真好。
      • 卡夫卡升职记
      • 感同身受！“我不想上班，我只想谈恋爱” 前半部分太浪漫太好了，大概这样才更衬出后半段那种“一辈子全完了”的忧伤
      • #北影节留影#Biff比较喜欢的一部意大利新现实主义佳作。男孩变成男人的关键一步，就是找工作然后朝九晚五。步入社会似乎是每个人从纯真变成世故的一个分界线。而这部电影最可贵的地方，就是把这个分界线忠实记录下了。工作那些事儿放之四海而皆准，压抑个性论资排辈，然而我也看见了意大利工作的与众不同，偷偷写小说的上司，年终舞会上给单身狗准备的葡萄酒，喜欢养鱼或者爱唱意大利歌剧的同事，唱着“我的家人把汽车给吃了”的老头。。。这些不得不让人思索意大利人的天性，是纯真浪漫吧？ps 就只有我觉得男主角眼神很像Timothée Chalamet 嘛？
      • 工作前如恋爱般的期待，工作后如失恋般的落寞，舞会一夜放纵酒醒后，还是没日没夜（白天开灯）延伸至片尾字幕中咔哒咔哒仿佛永无尽头的重复机械声。太真实了。//第一部奥尔米
      • 意大利“生活流”主要代表奥尔密的每一部电影都是一次惊喜。与辉煌巨作《木屐树》相比，本片更为清新可喜。他以出色的镜头感，时而散漫，时而简洁地呈现生活，并带出了淡淡的卡夫卡味道。每一个有过求职经历，有过枯燥办公室生活的人，都会从本片找到感觉。
      • 职场新人的彷徨与困惑，几乎每个人都能找到当时自己的影子：和同事（尤其是老资格）的相处、置身新环境的手足无措、情愫萌生的喜悦和等待、新年舞会上的众生相，都能唤起彼时感受；写实的大远景，生活的难易都融在其中；拥有和卡夫卡一样惶惑眼神和惊恐表情的男主。
      • 9.0/10。手法平实得让人动容。镜头语言极为出色，成功流露出了一股焦虑、凝望、恐惧的精神状态，宛如卡夫卡小说。写实手法犹如滴水石穿一般渐渐渗透进角色的各色生活。其实美好的地方还是有的，比如他和女主角在一起的时刻（哇好像朱丽叶·比诺什 ）。PS：每次读豆瓣简介都感觉与自己看的不是一部电影
      • 情感是细腻而让人心动的，恋爱，受挫，认清现实。年轻人牵手闯过那车来车往、巨大的钢筋混凝土，和垂垂老去的人们，闯过重重测试体检，最后来到自己的坟墓。
      • 即使变成了甲壳虫，卡夫卡也进不去城堡
      • 不知道被哪点戳中 总之是达到了聪明的流畅影像 男主的小脸大眼扎在风衣领里 配着眼神有种小羊羔初入社会的迷茫感 尤其在结尾桌子资历处显眼 短短93min仿佛已看到人生大半路程 /女生说快餐店油烟味很重 给男主喷香水的场景 哦再现
      • BJIFF，非常符合同时期意大利电影的写实风格，浑然天成的表演，青涩懵懂，初出茅庐的职场新人，忘不了男主的那个眼神、宛如惊弓之鸟，有一丝哀伤，神情落寞，雨中等待心爱的人，没有女伴的舞会，每个场景都自己好像都经历过，虽然电影年代久远，但是刚踏进社会的那个茫然心境代入感极强。
      • 一个朋友，从事着一份高强度极其富有剥削性的工作。他对我说，能力越强公司只会给你更多的事情做，做生做死把身体熬坏也不知道为了什么。然后感叹，好想谈恋爱，好想在工作以外有一点自己的生活。两天以后，他就脱单了。
      • 1.奥尔米建立风格与信誉的早期作品，通过一个乡下男孩的视角，讲述谋职前后所发生的琐碎轶事，并借由意大利社会生活的艰辛，讽刺了人性之贪婪与工业社会机械化对青少年纯真&希望的磨灭和腐蚀。2.较比跌宕的戏剧冲突，导演更注重于日常生活的细节描写:家庭的小吵闹对比办公人际的冷漠疏离；陪女求职的热心母亲；冗长的面试和体检；饭馆拼座；公车让坐；桌子引发的职场资历争论；晚会时孤独，狂欢后落寞；象征身份的调羹和管理钥匙；厕所对镜试帽。3.巨大的钢筋混凝土也存在过温暖的爱的发酵，多米尼克的腼腆、尴尬，以及雨中葬送恋情时的呆滞和无措都演绎得极为真切。4.灵动的双眸伴随工作的逐步推进俞显迷茫，一如完成十几章的小说落灰于职场的角落。曾经怀揣梦想的少年啊，听着重复的机器声，最终黯灭在这单调乏味的一生里。（8.5/10）
      • 【北京电影节展映】4K修复版。意大利写实电影。初入社会的年轻男孩面对应聘与工作的窘迫，以及初遇爱情的心动。非常真实，或许或多或少都能看到自己当年的影子。剧情发展到入职后原本单一的视角突然散点化，展示起刻板单位的职场众生相。论资排辈二十年只为换一张桌子。也有养鱼、送酒、唱歌等让人感到温暖的生动细节。三星半
      • 少年求职记，透过他的眼睛看工作，看社会。写实主义，镜头简练。男主角长得好像卡夫卡啊！
      • 如看到自己
      • 太有亲近感了市政建设高峰期，吴淞镇少年托了关系坐着三号线前身=淞沪铁路进城找国企就职邂逅黄埔区市民阶层少女心中虽有念想但大约不会有结果..非常切实的内容，少年观察的双眼，没有大喜大悲上班差不多就这样，入职后忽然一度拓展为写字间郁闷群像，末尾论资排辈笑了。查了一下，Meda在米兰以北25公里，比吴淞进城还远三分之一...
      • Un giovane di origine operaia (Sandro Panzeri) cerca un impiego e lo trova nell'amministrazione di una grande ditta milanese.

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