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    红柿子 紅柿子 (1996)

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    • 豆瓣 8.9 IMDB 8.1 超清720P
      Höstsonaten
      1978
      剧情片
      瑞典

      秋日奏鸣曲

       Höstsonaten
      • 豆瓣网友的评价
      • 褒曼的角色是她自身真实的写照，亦是伯格曼的，这两位瑞典最富盛名并且拥有相同姓氏的伟大艺术家，都为了各自的事业给自己的家庭带来可怕的创伤与疏离，乌尔曼那时也与伯格曼劳燕分飞，由她扮演的女儿，对母亲的爱与恨，在我看来，兼是对伯格曼的。褒曼随罗西里尼浪迹天涯，在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱，这样一位瑞典巨星，居然是第一次出演瑞典电影，这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合，伯格曼曾说：“我们在年轻时，从父母身边逃开，而后一步步，再回到他们身边，在这一刻，我们长大了。”
      • 褒曼晚年有力的角色和作品（也是她和同叫伯格曼的大导的唯一一次合作），两个母女一台戏，完全可以搬至舞台的电影啊！两个人以中产阶级特有的文学性吵架方式（不看伯格曼不知道吵架还可以这样吵的啊）从天黑吵到天亮，积蓄多年的情感喷薄而出却并不是任何事情的解决⋯演员太好啦。弹琴那段最好。
      • 阿尔莫多瓦的高跟鞋，也是处理母女情感，比起伯格曼的细腻，就差太远了。
      • 我们永远都只能是一个人，即使是与最亲密的人在一起，也会感到痛苦和孤独。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.5 HD国语
      香蕉天堂
      1989
      剧情片
      台湾

      香蕉天堂

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 把别人的孩子当孩子，认别人的父母当父母，算不清年龄，找不到归路，在生死离别面前，每个人的眼泪里，都有全民族的苦难。
      • 台湾戏剧
      • 好剧本
      • 乡愁
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.7 HD国语
      女人，四十
      1995
      剧情片
      香港

      女人，四十

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 从开场的等鱼死到最后的人生如朝露，电影说的是女人四十，其实讲的还是一个“死”字。人被时间岁月所打败，衰老和失忆被表现得极其可怕，养老院寥寥几幕还有年轻人说的大实话，它们都道出了人生的残酷。面对五十年不变的诺言，它或许是小孩子的勾勾手指尾，又是片中那对相扶相渡的模范中（老）年夫妻
      • 李安的生活总是柳暗花明与愈发透彻，杨德昌的生活总是无可出逃与一直疲惫，许鞍华的生活就是生活，没有出离心也没有歌颂心，得过而不且过。
      • 片子里的老人去世前说：“你知道人生是怎么样的吗？很有趣的。“可能人生正如这部电影一样，在一个个质朴的镜头中不动声色地流淌，既有温情，也有无奈。看了《女人四十》、《天水围的日与夜》、麦兜系列、《香港有个好莱坞》，我越来越觉得香港都市平民中蕴藏着一种独特的精神，孕育了这些特殊的电影。
      • 笑得比难过的地方多很多。但是就真的很难过。看吧，其实鸽子飞回来了。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.0 HD中字
      秋刀魚の味
      1962
      剧情片
      日本

      秋刀鱼之味

       秋刀魚の味
      • 豆瓣网友的评价
      • 小津晚期思想似乎有些退步。末了都不忘让军国主义在音乐声中借尸还魂一下
      • 片子讲的是总体秩序内部的重整。不同分支秩序产生微冲突时如何协调取舍以维护总体秩序的完整和尊严。而该宗体秩序的至高无上性被预设为不证自明。哭与笑表达与否的扭捏作态人与人之间苍白的惺惺相惜和荣誉失落的伤感，都不是来自活生生的人，而是源于秩序中的一块块冷血的人形零部件
      • “小津的电影由内至外都维持着这样和简朴清淡、他的色彩总是窗明几净，构图总是工整对称；他的摄影机端然不动，安静面对生命的流转，很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘，哀矜勿喜，面对天地的损毁报以沉默。”
      • 重温。小津电影里出现最多的场景大概就是几个老家伙凑在一桌喝酒闲聊唏嘘感慨的戏了吧。这几个老家伙都哪找来的，演的还真是有滋有味。雷同的情景如此频繁地出现在同一导演的作品里，却令人百看不厌。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.2 HD1280高清中字版
      我這樣過了一生
      1985
      剧情片
      台湾

      我这样过了一生

       我這樣過了一生
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们两个后来不再拍电影实在遗憾。杨惠姗真的可以展示不同风貌的女人，这个片子把中国女性的命运比较完整的呈现了。到了年纪就给你配个男人，嫁到别家，当女仆、陪睡、生儿子，生一堆孩子，然后生活稍一稳定，保准了给你新的课题，丈夫出轨了，赌博了，工作没有了，女人你甭想闲着了，还好本片女主还没有被家暴呢。家庭条件好的，也给你找个夫君，并且老丈人提拔女婿，等女婿翅膀硬了，老丈人也过世、失势了，必然的，男人这多年忍气吞声，是一定要发泄出来的。还好，她的女儿在15岁经历了流产后，这个后妈精心呵护，小姑娘也争气，读了大学，有的选择，可以不结婚，承担家业。1985年已经过去34年了，女人的选择还是越来越明晰了，自立自强，不要被男人绊住手脚，想生孩子，找个好精子即可，不需要跟他组成家庭，那里你什么都得不到，全是损失
      • 男怕入错行，女怕嫁错郎。女主角就这么苦了一生，问题是，这种循环还要继续下去。除了杨惠珊之外，李立群有几处演的也及很好。
      • 台湾女性可真苦，可是看到后面又不免觉得狗血，好像都是为了苦而苦。
      • 善良的人却不被这个残酷的世界善待：她穷尽一生让这个家摆脱贫困并渐渐过上好日子，然而命运却不公地一次又一次跟她开起了不怀好意的玩笑……看着成年后部分子女的自私表现，真是寒心又无奈，对比之下，也因此更加庆幸自己活在这个世界上能拥有很棒的爸妈和挺幸福美满的家庭！P.S.：对白→钮承泽，……
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.5 HD
      多桑
      1994
      剧情片
      台湾

      多桑

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 前后反差好大，前面完全儿童视角、模糊的父亲形象、碎片的回忆加远远的观望，很侯孝贤的感觉。后面突然就开始抒情了。吴念真还是比侯导差些火候，把持不住了。
      • 读了《这些人，那些事》，接着看了《多桑》，文字与影像异曲同工。小人物，大情怀。
      • 1、此片主题先行，讲了好几件事，在好几件事里头东拉西扯，又好像都没怎么讲透。2、前100分钟社会主义现实主义，后60分钟则台湾情节剧。视听语言很侯孝贤，比侯导更抑制情节。3、本省人这个问题讲的还算清楚，然则完全可以更简练一些。
      • 叠印记忆，影画人生，匆匆过客，恶妻孽子。是未受好莱坞电影叙事框架侵袭的，传统中国气韵的人物传记电影。
      • 我忽然间想起小时候，被多桑遗弃在电影院里的情形。恍惚间，竟然觉得这回又被多桑晃点了，他再度把我扔在一个四面都是轻微的，哭泣声的空间里面，而自己却跑去一个我所不了解的，神秘而陌生的地方，和他那些难兄难弟，开心去了。
      • 生活的碎片，像是散文。但前后两段感觉有点不一样，挺侯孝贤但不是侯孝贤...印象深刻的是演员表里面有个叫“陈美女”的，起得好啊
      • 以一个孩子长大式的视点来揣摩多桑平凡而坎坷的一生；吴念真的恋恋情怀带着一种惹人垂怜的底气，就像跋涉过一帧帧老胶片泛黄的背面，看什么都仿佛蒙着一层雾。PS：片始处那场电影院及红灯区的戏超有感觉，小男孩的稚气未脱与男青年的躁动难耐相得益彰。
      • 5年前看过一次，多年以后才更明白那段父子情，多桑的啰嗦和期盼。粗看会有一种侯孝贤的感觉，吴念真一贯的台湾的深厚的人文气息，有杨德昌的罗哩罗嗦，也有侯孝贤的简约朴素，但吴导许多的长镜头表达很迟钝，人物形象略显模糊，更具文字感。8.5
      • A borrowed life，没有像悲情城市那样宏篇史诗，只通过多桑一生的回望反映出日据时代下的社会变迁及个人归属感的缺失，能让每个人感同身受的还是淡淡的父子之情，吴念真首次导演作品，叙事和情绪都稳得不像话。
      • 这部片子足以勾起我对父亲的一些怨恨，我父亲也很喜欢打麻将，小时候几乎天天打，有时候晚上睡觉睡到一半，还要起床给他们让位子。电影里的父子似乎很容易就和解了，我对父亲却没什么感情，也许我对任何人都没什么感情。电影里的多桑最终得了矽肺病，而我现在的工作以后也有可能得尘肺病。
      • 相比给侯写的恋恋风尘，更加私人化的记忆，所以，就外人来说不一定代的入……另一方面就像吴自己说的，首映的时候，叫乡亲厝边人去看，很多人看了两三分钟就眼泪鼻涕，就是这样的情况。
      • 吴念真还是编剧一流 导演欠火候 过了大约40多分钟这片子才算眉目清晰些，随后渐渐入戏 但何必搞那么长嘛 。。。一个时代的结束 观念的变化 日据与皇民 普通家庭的家长里短岁月流逝父辈的年华老去与那些个回忆 最后，多桑无语
      • 虽然有着一丝难以割舍的日本情结，但主体的仍然是浓浓的中华风土人情。
      • 1.时间用语言在这一家人身上的流逝体现得多么的淋漓尽致；2.能够将父亲、家人的故事搬上荧幕是一件幸事；3.记忆式的电影，昏暗的、沉缓的镜头，是多么的真实、诚挚，令人也跟着沉重和心痛。因为每个人也有着一份对家的记忆。
      • 不是吴老师写的故事。前后部分风格有点不统一，前面学侯孝贤学得十足十，甚至还要狠，刻意的只远观，不去煽情，事件的回避和片段呈现让观众自己拼凑整体等等。后面却又开始细腻的煽情了。而且同样送人参军放鞭炮的段落也可以看得出来功力差距。不过多桑“本省人”认知和后辈的冲突让人印象深刻。
      • 小时候的遭遇对吴念真到底有多大影响咧？为虾米每次当他要和我们倾诉的时候都会拿出这段历史重复重复再重复的说？
      • 看了快一个小时才明白“多桑”原来是父亲的意思，汗。前半部分无论从叙事风格还是镜头语言都特别像侯孝贤的《童年往事》，但越到后面故事讲的更完整故事性也更强也慢慢的能看出和老侯的差别来，当然片子还是很棒的，一个典型的父亲形象，细腻传神。
      • 借来的人生，被拦腰宽砍断的历史。浓浓的血脉之情，让人明白真正的家不在皇宫也不在祖国的广场。
      • A Borrowed Life！
      • 太像中期的侯孝贤了，连“从头至尾都看不清的人脸”这点都像；几乎静止的摄影机；“黑漆漆的矿场，像个怪兽，吞下了多桑”；《这些人，那些事》里的警察；“你什么都日本，你汪精卫啦”；“一九九一年正月十二日，多桑终于看到皇宫与富士山，是日，东京初雪，多桑无语”；p.s.那年金马奖：[爱情万岁]

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