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    知己知彼 Io la conoscevo bene (1965)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 正片
      Cronaca familiare
      1962
      剧情片
      意大利

      家庭日记

       Cronaca familiare
      • 豆瓣网友的评价
      • 为了弟弟的要求。他像个劫犯一样在雨中挨家挨户的乞求一勺桔子果酱，即便让他摘下月亮都没有此刻如此的艰难。这让他彻底感受到战争的绝望。他紧紧拥抱着他，仿佛下一秒就要消失。
      • 6。习惯性射手网查下字幕，竟然有中字，喜出望外，有中字的金狮奖看过的人还这么少，实在不识货，没看几分钟，坑爹啊，机译的，你说你没事机译个中字传射手干蛋啊
      • 空城翡冷翠，亡弟忆旧容。生前沧海事，语罢长镜头
      • 英字。意大利很喜欢搞催泪苦情戏，小马哥跟像小天使一样的雅克贝汉演苦难兄弟而且还是黑发金发，画面太美难以直视。马切洛演哥哥年龄偏大了弄得像爸爸不过演技绝对天神级，雅克演技还没那么好不过可爱就够了。根据小说改编，剧情稍微有点仓促，配乐极其煽情
      • 大段冗长的对话又缺少行动导致看的十分沉闷时不时走神。兄弟俩和外婆的关系处理的最为伤感动人。意大利电影果然是西方电影中最喜爱表现家庭血缘关系主题的。有意思的是祖里尼电影中典型的羞涩腼腆文弱英俊的意大利青年都是法国人扮演的。
      • 不懂意大利语还各种木有字幕的人伤不起，我只是想瞻仰一下雅克贝汉年轻时候的样子，因为我实在太爱他了！原来他是金发！！！
      • 只想在记忆里你永远活着
      • Valerio Zurlini，1962。马斯楚安尼和雅克贝克。眼泪不禁落下来。这是多么大的悲伤。再一次一个人去面对这个摧残的世界。真挚、感人，而又孤独。孤独，对马斯楚安尼，是一个人在停电的房间，是咳嗽咳出血来，是等着医院死亡的通知书，是走在空荡荡的罗马街头，是看着家庭的合照却发现都已离世。
      • 战后电影 当看意大利
      • 穷人啦，难堪的命运，没有抱怨的意义，写着回忆的咳嗽哥哥，脑中闪现着帅气的弟弟，一起住过的窝棚，跟钱过不去的日子，难熬啊，有份工作算恩赐啦，管它上帝是不是耶稣，也要带走一切，弟弟得了怪病，医院尽干蠢事儿，死了算了，别挣扎了！
      • 前面有点沉闷，而且马老师身上完全没有那个年代没钱点灯也要自学法语的无产阶级青年活力啊……不过联系后来的发展，还是很动人的。Perrin的金发弟弟跟原作人设也很贴。
      • 兄弟爱。。。腐女如我无法直视。。。但是真的好感人。。。
      • 兄弟的感情发展还是有点生硬
      • 兄弟情深。马塞洛演得太好了，那种饱含关爱的深情，时而流露忧郁的眼神，目睹病魔日益侵蚀弟弟，死亡渐渐逼近的沉痛无力，怎不让人动容。
      • 兄弟情和亲情都太感人了。各种细节都十分的打动人，比如哥哥把被子让给弟弟而感冒，比如哥哥为了弟弟在全城找橘子酱。哥哥每一次抱着弟弟都抱的好紧，仿佛就怕弟弟消失了一样。弟弟的演员真的太美艳动人，连大帅哥马斯楚安尼都显得没那么美了。
      • 血浓于水的兄弟之情，艰难生活更显无微不至的亲情之可贵，感叹任何类型的角色都可以被马斯楚安尼完美演绎，青春年华的雅克·贝汉眼神清澈，颜值不输给阿兰·德龙。
      • 7.5，同为收获金狮的意大利本土电影，很难不与《他们微笑的样子》对比。相较阿梅利奥的情感处理粗糙而尴尬，本片细腻精致许多。马斯特洛亚尼的个人魅力啊...
      • 配乐真诡异……
      • 导演温柔的镜头里流淌着伤感与温情，只是这情感太满总是溢出来，而支撑情感的内容累积又不够丰富细致。
      • 朴素平静的生活流，家庭支离破碎到只剩约二十年分别成长于两个不同阶层家庭生活后重逢的兄弟关系，父母因战争或病痛伤、逝，祖母年迈住进养老院。最疼痛的是，哥哥自己生存艰难还要照顾多年疏离、习惯了养尊处优的大孩子弟弟，既想亲近又无措无力、既恨铁不成钢又为其遭受的折磨而悲愤。微缩《活着》。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.5 HD中字
      Post Mortem
      2010
      剧情片
      墨西哥/智利

      后事

       Post Mortem
      • 豆瓣网友的评价
      • 不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。
      • 不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。
      • 由政变坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，政变通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，右派主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对政变前后右派所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到政变中成堆死去的人们
      • 開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。
      • 作为军事政变历史见证人的智利小人物法医，既要应付时代遗留的无数尸骸，还要处理自己无路可去的情感压抑。一个惊悚残酷的时代寓言
      • ！！！
      • 堵死你
      • 无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。
      • 为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。
      • 最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！
      • 8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。
      • 用异常沉闷的镜头来表现异常沉闷的生活，政治的隐喻/明喻时而露骨，时而消失不见；主角之间情感的纠葛与个人的内心苦闷之下的政治影射并无多少说服力，对于电影所缺失的，观众们要么继续痛苦得去自我补全，要么干脆抛弃不见。
      • 论为何你要给自己添堵。
      • 真TM討厭！
      • 音效特别……那啥。见识了有史以来见过的最难看的长镜头。略微有点刻意吧，比如男主角不用留一头失败艺术家的发型……
      • 女邻居竟然是啦啦因老婆，艳福不浅T T 后半部高能，导演熟悉的影像风格，啊，我被吸。男主不错【煎蛋放那么多油的嘛吓到了
      • 跟《杀手夜狂热》一样，也是描写在独裁军政府统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能沦为罪恶的实施者。这种平民化视角的叙事令作品愈发具有杀人狂邪典电影的气质，对人性恶的零度批判无意中令观众成为邪恶的帮凶。对于一个重新诠释真实历史的题材，这种手法必定令人不适而争议不断。
      • 80
      • 7/10
      • 将画幅罕见地拓宽到2.66:1，几乎不存在顶部空间，角色刚好被画框卡住。核心政治事件正式登场，以后景，以声音。
    • IMDB 2.7 HD中字
      La caja
      2021
      剧情片
      墨西哥/委内瑞拉/美国

      盒子

       La caja
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演只关心他的男主角，关心男孩内心和立场的不断转变，放弃故事的中心之后，男孩的变化有一种奇观化的自high感。不过导演为了表现男孩内心微妙的变化，跟周围人的关系，在视听语言上展示了他的能力，水准还是在线的。
      • 结尾点明真相其实有点低估观众智商和水平了。全程都有好几个悬念一直钩在那，挂在那，即便他们的答案其实那么清晰，但又总让你觉得它悬而未决。拉丁美洲的片子后劲太大了。（至于所谓“中国威胁”那一段反而只是体现了故事中这个群体的落后与信息不发达，使得这一些人的形象更加鲜明从而让这个魔幻的故事变得更加可信了）
      • #TIFF 2021# SPECIAL PRESENTATIONS。前入围2021威尼斯主竞赛。7分。因为寻父而误入黑道-血汗工厂-走上犯罪之路的少年，“父子关系”写得有些新意。影评人们都在cue达内的《一诺千金》不过哪有达内那么狠嘛！虽说剧作还是差点意思，视听设计和摄影还挺不错的，非职业的新人Hatzín Navarrete也是可圈可点。
      • #venezia78 主竞赛 神奇，每个镜头都很“淡”，弱叙事，但影片结束时发现故事讲得明明白白，撞击心灵。小演员赞。
      • 可看但不精彩，一个辛辣的故事被诠释的不温不火，底层人民的挣扎也只是流于表象的表达。
      • 本来以为《来自远方》的短评还可以再用一遍，结果片尾有音乐了。总之还是蛮喜欢（视觉上）干净简洁的片子。
      • 明明就是故事不行，不明白評論那個大姐到底對Franco有啥意見？能不能不在各個片底下都扯出‘威尼斯嫡系’，有關係嗎，覺得自己很幽默嗎
      • 【墨西哥】一个囊括了很多的故事：角色踏上这段路程，借由他的所及所听，展示了很多仍然在上演的社会问题与政经面貌。而他对于父亲的认知，关系的依赖，则贴近更不同的成长故事。配搭小男主扎实的演绎，让这两部分都成立。但难以掩盖的是它节奏上的不紧凑，有些细枝末节的交代或是更大视野的观察，分散了对角色本身的关注。
      • 威尼斯主竞赛第十三场，威尼斯嫡系的继续拉胯。如坐针毡的90分钟，《新秩序》导演做制片果然还是不行❌。
      • 《新秩序》导演制片的电影，不过洛伦佐完全是另一个类型的导演，作品也是一样。彻底放弃配乐也让电影和观众的距离越来越远。但是这个父亲的丢失与重拾的过程，少年成长的故事还是挺完整的，是需要耐心和关心才能看进去的电影。
      • 男导演什么时候能get over自己的daddy issue啊……
      • 两星半。全片处于与人物有距离感的状态，并且情绪十分平缓。这样的优点是能够让故事更完整顺畅并且给观影者分析的机会，但是缺点同样明显，分析后会发现剧情过于简单直白，人物浮于表面，只剩下氛围的营造，这种操作相当于搬起石头砸了自己的脚。
      • #TIFF21#寻找父亲死因与自己动手参与杀人，将这一社会链条形成闭环，无解也无奈了。
      • 这部入围主竞赛以及中国两部有在放映的都是疫情相关 让我很不适 导演做的很好了 把一个混乱简单的片段 调度的让人有耐心看完
      • 82/100
      • 结尾点明真相其实有点低估观众智商和水平了。全程都有好几个悬念一直钩在那，挂在那，即便他们的答案其实那么清晰，但又总让你觉得它悬而未决。
      • 少年成长和成人世界谎言满屋的交叉表述，故事终段的虚虚实实、真真假假，处理得相当成熟，但整个片子还是太过干瘪。男主角Hatzín Navarrete表演较为亮眼。
      • 进入叙事失败，刚想打开接着看，发现已经没机会了。后半段不知道，但这片子有点太无聊。
      • 洛伦佐也是有点局限性出来了
      • #venezia78

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