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    晚春 晩春 (1949)

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    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.7 第32集
      一人息子
      1936
      剧情片
      日本

      独生子

       一人息子
      • 豆瓣网友的评价
      • 小津早期更灵动，趣味性更强啊～对我来说，生活的难与苦与温暖来源于即使笑僵了也要彼此笑脸相对，也来源于怎么忍也忍不住的泪水，还来源于默默放弃自己重要的东西...而不是动情的描述。因为之前reading时看过独生子的对话正反打镜头语言分析，所以现在大屏幕看有种“原来如此，的确有趣”的感觉^^
      • 母亲在决定继续供儿子上学后不仅受到经济的压力、精神的困惑，仿佛也受到了潜移默化的教育。
      • “亲子关系一建立，就开始了人生悲剧的第一章。”
      • 大爱小津安二郎，他的片子是踩在地上的，踏实，真诚，立足点依然是家庭和社会，柔缓的人物性格在这样现实尖锐的社会背景下还是让人感觉到了向上的力量
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.0 HD中字
      秋刀魚の味
      1962
      剧情片
      日本

      秋刀鱼之味

       秋刀魚の味
      • 豆瓣网友的评价
      • 小津晚期思想似乎有些退步。末了都不忘让军国主义在音乐声中借尸还魂一下
      • 片子讲的是总体秩序内部的重整。不同分支秩序产生微冲突时如何协调取舍以维护总体秩序的完整和尊严。而该宗体秩序的至高无上性被预设为不证自明。哭与笑表达与否的扭捏作态人与人之间苍白的惺惺相惜和荣誉失落的伤感，都不是来自活生生的人，而是源于秩序中的一块块冷血的人形零部件
      • “小津的电影由内至外都维持着这样和简朴清淡、他的色彩总是窗明几净，构图总是工整对称；他的摄影机端然不动，安静面对生命的流转，很少人的世界会象他那样平和。他是看破红尘，哀矜勿喜，面对天地的损毁报以沉默。”
      • 重温。小津电影里出现最多的场景大概就是几个老家伙凑在一桌喝酒闲聊唏嘘感慨的戏了吧。这几个老家伙都哪找来的，演的还真是有滋有味。雷同的情景如此频繁地出现在同一导演的作品里，却令人百看不厌。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      浮草物語
      1934
      剧情片
      日本

      浮草物语

       浮草物語
      • 豆瓣网友的评价
      • 氤氲的烟圈 温着的清酒 和服的下摆与远去的自行车 招财猫和小孩 铁轨上蹒跚的步伐 扔过去的那只酒杯 飘下的似樱似雪 道不尽的人情味..
      • 一般，至少我覺得是
      • 看着小津的一个个困局，慢慢的，好像对老三多了点了解
      • 不论是纯粹的默片版本还是美国作曲家的配乐版本，都不会因为声音的存在与否而对故事本身产生影响，这才是小津安二郎的过人之处。即便是没有声音，我看着一些喜剧桥段也能笑得开怀，这不仅仅因为演员魅力，更是因为小津给人的电影给人的感觉永远是一切情节和调度的魅力的总和，还有一份对于生活的热忱。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.8 HD中字
      早春
      1956
      剧情片
      日本

      早春

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。
      • 确而是一场悲歌，亦是最像成濑巳喜男的一部。从淡而不伤的尘埃里慢慢抽离的感觉一定很绝望吧，借笠智众之口，小津道出了命途多舛的无可奈何，他说，现时的世界已不再有趣，怎么还能轻松的生活呢？
      • 此片算小津电影里难得比较具有年轻人节奏感的。对战争的怀念，对职场的抱怨，对经济状况的忧虑，对婚姻的乏味，相对小津一向常偏晚年的心态而言，倒更偏中年危机的心理，仿佛一切都挺暗淡，只能得过且过，但隐忍妥协中更凸显的是不甘。作为战争曾经的直接参与者，小津对战争的态度确实一直没有真正改变过，几部有提到战争回忆的作品里，从来没从受害国角度反思过日本的罪，而总是怀念战争年代的子弟兵情义，即使始终把不要再发生战争放在口边，但其实是悼念阵亡者的意思，这算是他那代日军战后幸存者的普遍态度吧。
      • 上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD中字
      小早川家の秋
      1961
      剧情片
      日本

      小早川家之秋

       小早川家の秋
      • 豆瓣网友的评价
      • 人物关系有点乱，支线有点多，但是明显看到小津的彩色片手熟了。后30分钟极好，笠智众和望月优子的酱油打得真破坏感觉……
      • 过年走亲戚的时节，看小津的电影挺合适，家家有本难念的经。这些人物这些情节，其实我们每个人的身边都有很多，甚至不乏较之更具戏剧性更狗血更给力的…但只有小津，能将这种个体的孤独私欲与家庭的温暖可贵，同时完美地呈现在我们面前，太多的作品能较好地把握前者，却往往让后者流于煽情的虚假低廉
      • 看似无常，实际却一切皆已注定。小早川家之秋，三重含义，其一是寡妇秋子的相亲再嫁故事，其二是遇到旧爱的公公随性生活的暮年，其三是小早川家族产业面临夕阳，可能需要兼并。葬礼带来典型的、凝重的向下式收尾，再嫁成荒、人老离去、产业艰难。所有人扰扰纷纷一生的奔波，片尾火葬场升起的一缕青烟。
      • 特么的没有人讨厌小津的角色总是无时无刻的微笑吗？
      • 小早川家之秋 The End of Summer
      • 8.8；那些空镜真是出神入化
      • "依我看，她不是夸张的表情，而是用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能够轻松展现细腻的感情。反而是有些被誉为“戏精”的演员，该怎么拿捏分量都要我一一说明，实在困扰。"小津安二郎如是说。
      • 坟地的鸦雀和火葬场的烟囱把小津赶向死亡的边陲，却依然是如此阳光普照的模样。毫无征兆地死去，契如不起涟漪的投石。河岸生命循环之叹+1。PS：前半段很欢心，收尾淡淡哀伤。
      • 小津对死亡的态度，变得更加自如，充满着游戏人生的味道。围绕这老爷子的这些女性都很有趣，当然最有趣的当属佐佐木母女。
      • 父女三人的情事抉择，因父亲的生命之秋，在姐妹二人四组蹲身闲聊中一一了结，父亲的老如顽童，姐姐的淡定知足，妹妹的随心之选，均是小冿世事看透后的禅悟心照，底蕴则仍是平和之下的悲凉，感伤之外的豁达。
      • 本来无一物
      • 老年生活，可惜了结尾有些画蛇添足。
      • 又是一个好平实的故事
      • 編劇的教科書，空鏡頭已經無懈可擊到入禪的境界了（一般鏡頭的構圖也無可挑剔），結尾笠智眾亂入有點畫蛇添足，以及這部的配樂應該是小津作品裏面最糟糕的一部吧
      • 4星半。笠智眾在片中几乎是一闪而过。
      • 原节子和司叶子同起同坐的样子很美～新珠三千代也很美……让全昭和女优当自己的女儿是小津的终极梦想罢
      • 嫁儿媳和嫁女儿以及一个家族的相关。
      • 1。唯一一部东宝拍摄电影，舞台设定转向关西，不少非小津作品的新演员，性暗示与喜剧性的融合，叙事线多重等原因，让本片在小津作品中显得极为特殊。2日本房屋成为游戏的空间。3关键人物衫村春子如《麦秋》般依然成为作品基调的转折点。4 新珠三千代和司叶子到底哪个更好看的终极纠结…
      • 8。比《早安》的色彩好许多
      • 心底一凉
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD中字
      お茶漬の味
      1952
      剧情片
      日本

      茶泡饭之味

       お茶漬の味
      • 豆瓣网友的评价
      • 小津的电影总拿说谎以及谎言的揭穿做笑料,且屡试不爽。但前提是这谎言是不伤及感情的。善意的谎言有时也是润滑剂，如果连谎言都懒得说，那才是真的出了问题。关于夫妻的感情写的很细，包容与为之改变，对很多夫妻都是如此。
      • 战后的颓废、做作和虚伪比任何一部都浓重，导演当时有心无力，可窥一斑。
      • 小津真是群戏高手，虽然这次以木暮阿姨为主角但其他每个人都很有戏，形象立体。觉得是在一个正确的时间看到正确的影片，所以可以更好的理解这个故事且被感动。看不懂小津，或许是因为年龄不到阅历不够。细节丰富可爱，把女性的小心思小趣味表现得通透自然，难道是因为创作者是男性所以才更无所避讳吗，
      • 娶了个富二代的下场...

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