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    夜店 (1947)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.9 正片
      都市風光
      1935
      喜剧片
      中国大陆

      都市风光

       都市風光
      • 豆瓣网友的评价
      • 袁牧之，26岁，才华，演技，长相，幽默感！ 戏中戏，万氏兄弟的动画，音效！镜语，音画结合！ 西洋镜中剪辑“持摄影机的人”
      • 无名女客
      • 前卫音响实验片，被埋没了太多年【电影资料馆】
      • @中国电影资料馆。创作阵容十分强大，袁牧之、赵元任、贺绿汀、万氏兄弟……江青此时还叫蓝苹。片中的几个蒙太奇用的极妙。小狗是亮点。电影院一段放的是万氏兄弟的迪斯尼风动画。恋爱作家华哥举手投足无处不入屌丝型格，不愧是八十年后诸位屌丝晚辈的榜样。我们可以说，屌丝也是一种跨越时代的存在。
    • 豆瓣 7.4 正片
      还乡日记
      0
      喜剧片
      中国大陆

      还乡日记

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我不想写作业，影响我看电影的心情
      • 当年的冯小刚
      • 9.4；開頭作為演職員表背景的漫畫
      • 闹剧一场
      • 那时候卓别林式的喜剧，很放得开，我觉得很好笑
      • 又是一出以“房子”为喻体的国族政治闹剧，和平路和平村1516号世界社会研究所的社会学者也难断时代分岔路口的中国事，老夫子捻须摇头叹气，外国人隔岸观火不管我们瓦上霜，一锅粥烂在锅里请诸君自行消受吧。国共内战时期拍摄的电影，接收大员和摇身一变成地下党的“汉奸”两军对垒（上层阶级），夹在中间的重庆还乡的演剧人员的安居梦难圆（下层阶级），开篇的那场佃农翻身骑在地主身上的戏中戏就像一个后世的寓言。抗战胜利后和平建国的美梦，终究像一场春梦了无痕。
      • #资料馆留影#是悲喜剧，又是一场闹剧，被忽视的经典。“未老莫还乡，还乡须断肠。”片首韦庄的诗句即是影片的内核，白描了抗战八年胜利后的上海众生相，本以为胜利了就安居乐业，可满大街的空房子可就是不租给人，好乖乖光订金就要10个金条，到现在还没搞懂到底啥是“接收”，倒是在《乌鸦与麻雀》里知道猴子一伙“接收”了别人的房子借机敲诈还要撵别人走。得了先不管什么房子好租难租了，黑社会地痞流氓以及汉奸竟然与管事的人称兄道弟，“有良心的人不会让房子空着，有空房子的人准没良心。”男主的这句台词倒挺贴切，那样昏聩的年月有几个人是真正好过呢？
      • 整个故事类似讽刺闹剧，游戏成分太重
      • 抗战结束了，国民党接收大员又可以发财了，你说讽刺不讽刺？汉奸、大员、打手，看似是毫不相干的三种人，其实都是一丘之貉，身份虽然不同，但是贪财谋利、自私荒唐却是一个样子，汉奸变地下党这就是最好的证明。这个凡事讲金条，没有民族兴亡，没有是非道义的国民党在这样一般穷凶极恶人的手中焉能不亡？张骏祥以袁俊为名，转电影之后，连续两部片子讲述接收之事，可见当时接收之祸，令百姓遭殃不少。全上海都是房子，可偏偏房价昂贵，处处封条。房主为了谋利，宁愿租不出去空着，也不能便宜租了，可以说，毫无社会公德。上流阶级道义败坏，贪图私利，下层社会就注定了水深火热。最终那老头倒是说的明白，都是自家兄弟，为什么要打呢？都是一丘之貉，为什么要打呢？最后离开房子的，是心存道义者，留在房中的皆是心灵丑恶之人。
      • 古典好莱坞感觉的喜剧
      • 开篇的戏中戏很赞，模仿卓别林的喜剧套路，歌舞置入很赞，很有年代特色烙印的片子，有一定的现实和批判意义。
      • 张俊祥（袁俊）是个细致、缜密的导演
      • “未老莫还乡，还乡须断肠。”好一出悲喜剧啊
      • 左翼影片
      • 没啥结构，很有话剧感。对话有些还是有趣的，关于空房间和良心。
      • 解放前的房奴，生活依旧要乐观了才能继续。
      • 到最后变成一场闹剧，裴太太这个人还蛮有意思的
      • 比较闹腾的情节剧，和《乘龙快婿》一样，也是讽刺战后社会现实，特别是“接收大员”的。据说素材来源于导演回上海后的真实经历。后半程好喧嚣，整个室内都鸡飞狗跳的，稍稍缺少一点层次。狗狗威利也算是让整部片子带了点好莱坞喜剧的色彩。
      • 队长是温锡莹，开头又是戏中戏，13小资的战后幻想，男女有别，在沦陷上海红得发紫，念佛？20西式记楼层，32西安币比法币贱百倍，34上海满街都是房子， 36穿好衣服别当苦佬，43只有花旗票子好，46有房子的没良心，50番茄炒肉，59人抹ddt，7三大公司有熟人，30拟人。
      • 未老莫还乡，还乡须断肠。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.4 DVDRip
      假凤虚凰
      1947
      喜剧片
      中国大陆

      假凤虚凰

        
      • 豆瓣网友的评价
      • Comment allez-vous?
      • 1947年的《假凤虚凰》比2015年的《剩者为王》高级了五亿光年的《从天“儿”降》，然而它却并不属于中国人
      • 台词和表演吸收了很多相声的元素，结尾的谢幕很巧妙。石挥的表演超前一个时代。
      • 剪辑，镜头，打光和剧情都带着浓厚的好莱坞式浪漫喜剧色彩。算是中国四十年代电影工业制造出来的上乘商业作品(石挥的举手投足和说话方式都活脱脱一个喜剧大师啊)
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 BD
      没有完成的喜剧
      1957
      喜剧片
      中国大陆

      没有完成的喜剧

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 吕班在解放后拍了好几个讽刺喜剧，而且效果都不错。从喜剧效果上，这个并没有何迟编剧的《不拘小节的人》有趣，但讽刺力度绝对够。尤其方化演的批评家一棒子，代表了一整批人，包括当前很多审查部门领导也能找到他的影子。本片也是导演吕班及主演韩兰根、殷秀岑的最后一部电影。
      • 对裆的恶毒攻击啊。呵呵。
      • 以这部作为《环球影迷大会》的句点十分合适。绝佳的讽刺喜剧，称得上是戏中戏类型作品的典范。戏内对于铺张浪费、吹牛、不孝等主题进行夸张式的演绎，而戏外还对喜剧批判以及刻板艺术评价等问题进行探讨。虽然过了60年，仍不会过时，尤其是“一棒子”对应到今天很多所谓的影评人身上，更值得深思。
      • 讽思想改造、讽双百政策、讽官僚腐败、讽“广电总局”
      • 崔永元《电影传奇》里介绍过这两位已经作古的喜剧大师，那个年代的喜剧可真不好做，稍有不慎上纲上线，跌倒了，可能永远也爬不起来....
      • 对你裆的文艺打手这样不加掩饰地恶毒攻击，我只能说，再来一碗
      • 致吕班、韩兰根和殷秀岑三位英勇献身的讽刺家！三个小故事如此典型，最喜欢奢侈成性的胖子经理那段，很有黑色荒诞剧的味道；另外，每次开头报幕员的介绍词都很有趣，值得玩味。
      • 难怪文革被批，确实敢拍，无疑领先了同期大部分作品，三反五反，假大空，不孝，窒息的创作环境，都讽刺了。
      • 四重讽刺：1）三个戏中戏的短片各有讽刺点，官僚习气、吹嘘自大、满嘴的主义口号；2）戏中自带的评论专家”一棒子“无限上纲上线，五十年代初期那阵子蔚然成风，导演是真敢拍出来；3）戏外自我证明，荣登”毒草“行列，此后二十年再无讽刺喜剧电影；4）电影里和海报上明晃晃地印着”没有完成的喜剧“，豆瓣词条能坚持十几年使用错名，也真值得敬佩！
      • 1957年
      • 我个人非常喜欢，荒诞、黑色、讽刺、三段体、戏中戏、魔幻现实、解构主义，我大天朝1957年便有如此巧夺天工豪不输于黑泽明、小津安二郎的极品黑白片，令人唏嘘不已
      • 滑稽戏的苏联式喜剧，两位简直是中国的劳来与哈代啊！戏里讽刺铺张、吹牛、不孝，戏外讽刺上纲上线审批苛求，实在即使不说制度上的讽刺光是联想到各类甲方也出了口恶气。笑料一般，不过讽刺也危险得很，看着就为吕家班的后来遭遇捏一把汗。第一个桥段折射出十七年时期的中国和苏联一样也有过带薪疗养的制度啊，这在这片土地上也是前无古人后无来者了，只属于老干部的级别了，羡慕极了。
      • 3.4 过于大胆直接
      • 为展示滑稽演员的脸部表演，近景与特写都选择了人物居中正面镜头，不够电影化，剪辑衔接小毛病不少。长春电影制片厂可看到满映基底。题材响应百花齐放政策方针，电影评论家的角色则是教条主义符号。故事一讽刺官僚化，故事二如大跃进吹牛预言，故事三回到家庭伦理主题，提倡回归生活，把思想改造荒诞化
      • 8，吕班的经典讽刺喜剧，在某些角度确实触到了当时文艺创作的底线（那个易浜紫实在太露骨了），因此受到了强烈的批判。吕班是个天才，可惜在中国搞讽刺喜剧是没有前途，注定是要杯具的。
      • 元电影 银幕内外都是讽刺【http://f.xunlei.com/130549237/file/0303e96c-e4d2-4429-aca8-e644fb059dcb】【http://kuai.xunlei.com/d/9QXIBwJt9gC1C.hR7ef】
      • 段落式，戏中戏。
      • 电影里面总是那么的美好。李翰祥的三段式。
      • 吕班的最后一个讽刺喜剧，讽刺力度最大，喜剧效果却少了一些。
      • 20200809le。吕班讽刺剧第三部，讽刺的不是三个小故事，而是片中那个戴深度镜片的评论员。吕导演后面的故事，也就难怪了。惜乎。

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