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    快停下，泽米莉亚 Stop-Zemlia (2021)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 z-HD高清
      벌새
      2018
      剧情片
      韩国

      蜂鸟

       벌새
      • 豆瓣网友的评价
      • 是的，原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了，就像恩熙问妈妈舅舅的死，如果不这么平静的生活，又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛，又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们，少年从来不是最美的年纪，是不得不蜕变，不得不体会成长的过程与代价，不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗？”恩熙还没问出问题，老师就已经给了她答案，她是悲剧且幸运的少数，不是每个人都能理解阵痛，不是每个人都能得到答案。
      • 似桥口亮辅，将平淡无奇的日常与澎湃汹涌的情感并置。在动荡的青春中，女孩如幽魂一般寻找容身之所，对每段关系都反复掂量却依然概念模糊。影像气质随女主心情的跌宕起伏不断产生变化，形成一种变奏曲式的格律，剪辑松紧不一，但足够强韧。
      • 相识满天下 知心能几人
      • 金日成病逝，有人担心朝韩开战，有人惶恐肿块留疤；圣水桥断裂，有人迟到逃过一劫，有人失约提前告别。学妹的喜欢只持续一学期，男孩的赞美适用于所有人。凝视母亲破了洞的丝袜，父亲手臂的纱布，我相识了天下，忍受了暴力，什么时候才能发光呢？青春是在错误的楼层敲错误的门，错误的时间等错过的人。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Never Rarely Sometimes Always
      2020
      剧情片
      美国

      从不，很少，有时，总是

       Never Rarely Sometimes Always
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5 还真就那样结束了电影，没有任何说教或和解等等，就像很多人的生活一样，没有意识到的流过了，标准电影语言直接省略，塑造出一种很自然的状态。中间侧方位完美点题处看得我想哭。两位女主也很不错，现场也超可爱，还有点害羞。P.S. 无论是《Lady Bird》还是这部电影，都没有比较的必要性，也没有必要评判哪部更真实，两部基于生活的电影都很真实。
      • 从不期待，很少反抗，有时落泪，总是沉默。
      • 大量的近景与特写营造的压迫感如同无形的墙一样无处不在，恰恰这就是女性所面临的困境：突然有一天要面对全世界，却发现自己完全无力应对的无力感。尽管整体情绪波澜不惊，但是「从不，很少，有时，总是」出现时还是有被击中，这个片名应该再也不会念错了。
      • 会让人想起同样题材的《四月三周两天》，在故事方面，一样是两个女孩的秘密堕胎之旅，一样是有一个女孩作出一些“牺牲”，不一样的是我们看到美国作为观念更开放、医疗更发达的国家，堕胎的女孩已经受到许多医疗与心理的支持，但这趟旅程依旧艰难而痛苦。一个女孩在成长过程中，性别压力或暴力几乎从未缺席。这份痛，值得让更多人去明白。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 5.5 HD
      #ハンド全力
      2020
      剧情片
      日本

      #全力手球

       #ハンド全力
      • 豆瓣网友的评价
      • 核心是讨论灾后心灵修复和社区重建的问题。浸淫社交网络的年轻人倾向于将社区延展到网络，通过操纵image的真实性和将“摆拍”包装为“即兴”来获得应援（从中析出了对SNS角色扮演的思考）。通过重申社区内外界限，明确我们和他们的位置，电影讨论了网络同情话语和观看痛苦这些日渐重要的话题。同时依靠菜鸟组队比赛的“teen drama”的模式，将如何安抚心灵余震的答案放置在打破幻象、全力以赴的备赛叙事中（好的导演总能在滑向俗套的那一刻及时扳回来）：我们也许需要别人的同情和鼓励，但不能为了他人目光而完全丢掉生活的真实性。
      • 让人想起早年的矢口史靖，但又完完全全属于松居大悟的作品。收敛了不少以往作品中热情到有些过剩的能量，却依旧直击心底。地震后和SNS两条线糅合得太好了，言之有物，不仅让影片跳脱出一般青春运动片的框架，更升华了剧作的深度。（松居大悟真的是我的上影节宝藏导演，每次都到开映前都卖不完票，太惨了）｜SIFF2020第14场
      • 松居大悟仍旧交出了一部令人完全想不到会如何发展的电影，似乎从来没有一部青春体育片是这种拍法。虽然没有如前作般在影像形式上“用力”，但文本上的点子做得很好，地震灾后背景与社交平台两个议题都进行了深度介入与双重性的挖掘——灾后的生活如果被“矮化”（抖音化/ins化）会发生什么？是谁在消费灾难？小偷废柴老师的“人生艰难论”是否在这个世代成为了真理？爷爷突然死亡的葬礼，其中的种种反煽情设计，似乎回应了这些问题。网络时代，人的“情感流动方式”已经转变，需要直面它在窄化人也在扩宽人，让人疏离、自说自话，却又创造出新的共在方式。松居大悟没有采用批判的眼光进入任何一边阵营，在他的镜头下，即便是虚假与伪装也可以打动人心。
      • 3.5；虽也是常见青春片模式，但放置于互联网语境下却别有一番意味。一场产生于网上秀的青春游戏，始于欢脱少年心气。却不承想引发心结的再次动荡；地震的余波从来未平，延至三年后趋于平静的今日，「地震」不仅是回顾以往的契机，亦是决意改变自我的标识。整个治愈向的主题在松居大悟的表达范畴中，以网络媒介为载体，混同了网路虚拟情境与现实真切诉求，在虚拟的逃避世界中寻求到真实心声的落定。
      • #23rd SIFF# 简单热血的#日式# #青春# #体育片#，放在当下#IG# 和#抖音# 盛行的年代卷了一波#社交网络# 风，照骗摆拍涨粉丝，其实新瓶装旧酒，剧情就那样儿，#励志# 套路。若不是#疫情#，做做#东京奥运# 献礼片倒真很合适。（-“哇，下雪了” -“哦，我还以为是从中国飘来的沙尘呢”）
      • #siff2020# 什么鬼，我他妈几乎从头哭到尾，太迷了。不出意外的话，年度十佳。
      • 非常棒，关于创伤叙事，关于社交媒体，关于拟像，可能背景的地位太强调了，但是总的来说，非常棒，非常棒
      • 松居大悟一贯的鸡血作风，抖音时代的体育励志片，胜负已不重要，涨粉才是头等大事。以喜剧抚慰地震后的伤痛，算是别出心裁的一点。
      • #SIFF2020#松居大悟通过拿手的媒介拼贴技巧，让这个情节套路化严重的热血故事变得生动起来，从片名自带的话题符号便可略窥一二。目的不在于展示结果输赢，而是每个人在备战过程中的蜕变和成长。论惊喜度远不及《冰淇淋与雨声》，但还是可可爱爱，少年感满分。
      • SIFF23 at 天山 / “下雪了”“我看不清，会不会是从中国吹了的沙尘”哈哈哈哈哈 其实励志运动不是主线，重点还是在聚焦灾难后如何借助运动走出阴影的人们。其实大部分角色都挺很有趣，就这男主这臭屁人设实在太让人讨厌、惹人烦了……
      • 虽然探讨了社交媒体，但这碗鸡汤还是有点过期了。
      • 松居大悟用非职业演员拍的电影感觉都更好啊，希望以后多往这方面发展。在日本的体育励志类题材里并没超过五个扑水（相扑）的少年，何况还有灌篮高手足球小将网球乒乓太多经典的动漫。但可贵之处就是片名里那个#，很好的把社交网络融合进去紧贴当下，加标签数赞涨粉红了后难免会影响发布时的心态，编排和体会真的是非常贴切了。应该是为熊本的地震灾后重建打气和借着东京奥运会的热度上映，但今年的停办和再次遭遇洪水灾害又为影片蒙上另一层意义，神形各异的男女小演员选得是真好，男主像香川真司，还有个特像徐皓峰。上影节23艺海。
      • mikurin好可爱！(●´ω｀●) 去年在siff看了梅露棒球经理，这次是美久手球经理hhh
      • 用惯了无限流量的人体味到处找免费wifi的日本年轻人会有很深感触，松居大悟终究是在不断进步的，能够玩新，亦可以纯熟地守旧。前两天关于xx是不是服务型行业的问题，因此也迎刃而解。
      • #20
      • 壮平君的歌好听！街舞boy笑死我了。。。冈本有了妹子就变（心）了emmm中规中矩的剧本，不免讨巧的结尾，但是校服太好看了（太贺的戏路真是十八弯hhhh
      • 在上影节看了《热血狂花》和《全力手球》，节奏都挺好，在既有类型片套路中反传统的去讲述那些苟活在你我身边的人生，不对立，不标签，被生活压的气喘吁吁依然去挥洒最后一丝人之所以为人的热爱和倔强，我喜欢这样的失落赤子心。另外太羡慕人家的群众体育基础，法国小村的足球狂热和日本高中认真的小众手球，如果你不喊出来，别人就找不到你，没法想象中国家长和孩子有这样的氛围我们会何等激动。但还是从心里不相信会有。
      • 看似胡闹傻气的青春，也是灾后重生的实证。活着不就是要习惯以有限的获得对抗永恒的失去吗？成长在新媒体冲击下的这个世代的年轻人只是越来越早明白这个道理而已。世界抛掷而来的阴影，人生时而隐现的痛苦，仿若不得不接到的手球，既然无从逃避，那就拼尽全力去做些什么/寻求改变。不管是什么结果，如果不想认输，那就尽力去赢。
      • #2020siff
      • #siff23#情节写得好，台词甚灵。虽说故事围绕笨蛋男高中生的大大咧咧，但几乎这一切都是从外部旁观着的，以至于可爱鲁莽的人物之外还能看到文本的复杂与细腻，就连片名的“#”都因此有了意义。（值得一提的巧合还是佐藤大在隔壁写的《言语如苏打般涌现》是关于推特和直播平台的交流方式，同样有他编剧的本作则关于instragrem和抖音，不仅是对情节的牵动，两部作品都在针对这些app平台的影像表现各有千秋。）
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.6 1080P
      Slalom
      2020
      剧情片
      法国

      坠雪少女

       Slalom
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影院重新开业后的第一部电影。无论如何，Netflix都无法取代电影院的大屏幕啊。滑雪的部分摄影和配乐都配合得恰到好处。主题和我们当下经常讨论的话题有关，但教练又不是一个仅仅利用自己高高在上的地位去侵犯队员的人，而是把自己的期望投射在队员身上、渐渐导致情况不可收拾。不管是举国体制还是这种法式学员体制，运动员都很不容易。在青少年时期远离家人，遇到问题无人引导不知所措真的令人疼惜；尤其是片中去买事后药还要假装自己什么都懂的片段，看着很让人心疼。
      • 这位淫师自己管不住下半身 少女只是迷茫 法国人真好拍这口 这事放在别国就是个吹哨人性侵案
      • #SGIFF31 Cannes2020官方入选。滑雪少女与教练的禁忌关系，两人对手戏的张力十足，亲密戏尺度很大。包括对于滑雪的动线拍摄也是有想法的，全片也丰富运用了雪的元素。稍显遗憾的是导演没太想清楚要如何收尾吧。《双面情人》杰瑞米·雷乃简直是行走的荷尔蒙。因为大胆的题材和处女作加半星。
      • 工整且完成度很高，人物心理的转变刻画的很到位，父爱的缺失，对于感情的错误判断以及女主内心的挣扎，结合氛围来看轨迹都很清晰，但也因情节太过于熟稔导致惊喜不够多。三星半，不太好发，但是希望如愿。
      • 我淦！
      • 聚焦于少女心理，但除了细腻的纪实表现以外，也并没有觉得什么特别和突破。隐隐约约不清不楚的情感表达让人看得没什么情绪。虽然是女性题材但这回不是我的菜。滑雪比赛的部分从拍摄到配乐不乏还是比较亮眼。喜欢教练的那句话：月经很美，它跟随着月亮，是宇宙秩序。
      • 法国人拍的性侵题材不像美国电影那么慷慨激昂，反而是柔风细雨脉脉含情，甚至偶尔在道德上模糊了教练和学员之间的这种关系。不过，越到后面性侵关系的实质便浮出水面，这种“慢热”的观点呈现似乎与青春期少女性觉醒的过程相一致。作为导演处女作来看，没太大突破，不过胜在人物刻画，尤其是男主角表现到位。
      • ☆：3.5 戛纳2020: coming-of-age melodrama ，杂糅运动题材的双重的成长故事，不过也避免了议题本身的剥削倾向-少女视线的力量，很饱满。剧作有条不紊非常清晰，场面张弛有度，很优质的首作，但或许是过于“优质”的首作。
      • 或许掺杂着权力和性别的批判，但更多的是作为一种误读之爱，因此也无力，也动人。处女作很强，有温度，有速度的电影。
      • 乃哥全裸太突然了//就⋯勾引寫得還挺好
      • Cannes2020
      • 金馬57影展，她的迴轉練習。太硬太生，不夠細膩和飽滿。
      • #线上观影portland international film festival 爱不是这样 体育运动也不是这样 热爱应该简单 能感受到女主内心的无助不安 喜欢她最后说完no后发自真心的释然 但u1s1 教练演技真的好 各种微情绪包括最后的不知所措都表现的很好👍 而且画面也很美（但更衬这个电影的基调)
      • -，这种教练在有天分学员身上投注自己遗憾的情节，感觉今年看了不少。
      • 只有我一个滑雪爱好者以为片名叫《大回转》以为是个运动励志片然后在看到男教练性侵女运动员得出结论的一瞬间震撼了灵魂🥲
      • 运动题材和少女心理都不是好拍的文本，本片在整体调性的结合上算是细密而不失风格那类。当然，在情节延伸和心理分析上，导演还是没有独到之处，也令本片止乎于水准尚佳。女主角诺亚·阿比塔对15岁少女的把控很是出色，杰瑞米·雷乃的搭戏极具奉献精神。
      • 2020戛纳片单，三星半，红白蓝三色出现在不同时期代表少女不同的心情，同样为性侵题材，表现的极为隐忍，不像《野兽》有各种反转，结尾力道不足
      • #JerusalemFF# 滑雪少女X大叔教练。无声而平静，少女的每一次都是在后知后觉中领悟。有些抵触和恐惧是只有事后才会意识到的。夺冠之路让她终于认识到了终点，她学会了说no。在结尾时抬头望向满天雪花，她似乎从中看到了答案。色光的调节是个亮点，少女演技十分出色。虽然但是杰瑞米雷乃真的太可了太可了而且还有福利啊！重点早在一开始就偏了
      • 套在运动题材下的Coming-of-Age故事，好于同年戛纳的《蝶舞纳迪亚》，但还是欠了火候。剧本非常精炼简洁，几乎找不出肥肉。导演技法中规中矩，但尺度确实不小。主角Lyz的刻画是相对成功的，对性和爱情和成就的困惑和渴望也都相对到位，但整体来看，人物和剧情的功能性确实很强；既少了些深度，也少了些新意。（狼的超现实和隐喻还不错）
      • Cannes2020

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