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    凯撒必须死 Cesare deve morire (2012)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 8.0 正片
      Kış Uykusu
      2014
      剧情片
      土耳其

      冬眠

       Kış Uykusu
      • 豆瓣网友的评价
      • “我们疲于奔命， 做出好似大有可为的假象， 每天早上我都有绝妙的想法， 整天却都在无所事事。” 欧洲的散漫的虚无主义者们把大奖给了《冬眠》，美国的进取务实的现实主义者必将把大奖给《少年时代》。无需触犯禁忌，同样能拍出人性的深度以及厚度。而克制是一种更高的道德。
      • 诞生了影史上最长的正反打回合，结束后全景，双方气喘吁吁。我总在想，这段姐弟撕扯其实有性的隐喻。但无论金棕榈与否，我都坚持此片几乎全靠对白承载主题的表现方法有些单一，我更喜欢“兔子与马”的设置。
      • 会是今年的金棕榈吗？？？
      • 平原凸兀石头城， 半凿洞穴半积雪。 一代默逼变叼逼， 冬眠愈发促催眠， 裸看无感速充逼， 金鬃驴添驴粪蛋
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD中字
      A Torinói ló
      2011
      剧情片
      美国

      都灵之马

       A Torinói ló
      • 豆瓣网友的评价
      • 自觉脑补我的神态：0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→0_0→~_~→~_~→~_~→~_~→~_~→~_~→~_~zzzZZZZ
      • 神七日创造世界，塔尔七日毁灭一切！贝拉·塔尔的封山作， 这是一个关于德国哲学家尼采的故事，当年尼采在都灵的卡罗阿尔伯托广场看到一个马车夫用鞭子抽打一匹老马。贝拉·塔尔追寻了那匹马的故事，或许也是尼采的故事。塔尔一贯的前卫风格和长镜头，场面调度和摄影的景别变化绝对大师风范。★★★★
      • 能忍受这部电影，你就能忍受生活！
      • 看你套马车，看你赶马车，看你卸马车；看你穿衣服，看你脱衣服，看你洗衣服；看你煮土豆，看你吃土豆，看你吃完了；看你去打水，看你在烧水，看你水没了；看你大风吹，看你大风吹，看你大风吹……
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.7 HD中字
      Habemus Papam
      2011
      剧情片
      法国

      教皇诞生

       Habemus Papam
      • 豆瓣网友的评价
      • 原来这些平时给人死板印象的主教们都是好演员，就像我们亲爱的影帝总理温家宝一样。影片对于剧情的大肆留白很棒，结局所有人以为教皇诞生了，结果教皇辞职了。揭开神秘面纱的主教们都是一群长不大的老顽童，人情味浓了一切却也变得像个不会好意的玩笑。★★★★
      • 他以为自己只是个演员，其实，他离主最近。主教们果然没有选错人，“尊荣以前，必有谦卑”，那个审慎对待权力和地位，意识到人力黾勉的人，才真正跳脱了人性，触碰到神圣。他一辈子没上过舞台却把台词记得特别清楚，就像他从来做过教皇，但真理一直在他这里。
      • 这题材真新颖，啥时候也拍个《总书记诞生》
      • 新闻联播：下面请看简讯。新当选教皇在就职演讲前，以无人陪同的形式下基层探访普通群众，并在欣赏戏剧时受到了群众的起立鼓掌的礼遇。与此同时，教廷内部在心理学家的引领下开展了丰富多彩的文娱活动，听音乐打桥牌，学习博彩赔率原理，还组织了迷你排球世锦赛。教皇最后深藏功与名，向教会提出辞呈。
      • 对于一部宗教题材，讨论神性与人性之间产生碰撞和挣扎的电影来说，南尼·莫莱蒂举重若轻，用诙谐讽刺的幽默语调来描绘褪去神秘面纱的主教们，在全封闭的教廷中的平凡生活，同时又用沉重严肃的姿态来刻画逃走的教皇对其信仰和自我的迷失与挣扎。排球赛尤其欢乐，戛然而止的结局也恰到好处。
      • 两千年267任教皇，每一个都是压在继任者身上的稻草。在这里，教皇和红衣主教都走下神坛，还原为人。以诙谐手法展现教皇出走这种荒诞题材，增加了严肃题材的观影愉悦感。
      • 南尼·莫莱蒂的调侃依然犀利，但梵蒂冈教廷内被褪去神圣光环的主教们却更让人觉得亲近。
      • 能感受到南尼·莫莱蒂在拍这片时憋着各种坏。将主教们赋予更多普通人的性格之后就未必是嘲讽了，反而非常有爱。如何以信仰战胜自己，米歇尔·皮寇利非常精彩的表演。
      • 罗马假日教皇版。大主教们集体卖萌改变不了基督教世俗权力的本质。
      • 居然这种结局！
      • 一部“正常”的有关宗教的电影，把宗教人性化，对于生长在世界宗教中心边上的意大利导演，尤其不易。
      • 连教皇都罢工不干了。请关爱教皇。
      • 电影挺好，可不知为什么老觉得有的地方打不到点子上。某些情节甚至有漏洞。另外南尼·莫瑞蒂自己演的心理医生让人感觉刻意低俗化。总之本是一盘好菜，但调料放量欠准。
      • very萌的心理医生，萌er的教皇，萌est的主教们。可惜这永远是童话。
      • 又是一场盛大的意淫。导演一个人自编自导自演完成了他心中对于宗教、教皇的定义。电影总体还是可圈可点，意大利式典型的夸张和导演自己的想象力让电影增色不少，小老头们表现也还可以，只可惜现实世界中教会的各种丑闻和去过梵蒂冈见过教皇的经历让我很难接受电影里的设定。
      • 节奏表演都不错，情绪核心不太对。
      • 随性之作。无神论者南尼·莫莱蒂也是个好演员，只会一种角色：心理医生。
      • 我突然觉得很像中国古代皇帝自己出去玩或微服私访然后身边的人为稳住人心就说皇上闭关了或者找个假的来做样子。。。。好吧我康熙微服私访看多了。。。开头的仪式真有气氛，镶在现代社会中的古典时刻，遗憾中国没有了
      • 想欺骗上帝, 可欺骗不了自己, 自己不过也就是一辈子的演员.
      • 直面自己是信仰的起点。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.7 HD
      La grande Bellezza
      2013
      剧情片
      法国

      绝美之城

       La grande Bellezza
      • 豆瓣网友的评价
      • 适合大银幕看。一旦衣冠楚楚，再怎么荒淫无度，丢在罗马的建筑群里，横看竖看都上了艺术的路。试图穿越现代、回归古典的一种寻找，寻找美，化归记忆里丰盈充实的年轻肉体；寻找意义，发现上流生活只有华丽皮囊和无休止的呱噪
      • 不要轻易说懂得65岁老人的孤寂，他40年来的逃避与沉沦。他衣冠楚楚，每一道皱纹如同历史般隐秘，你不了解他的秘密，正如他不知道18岁时爱着的那个女孩为什么离开他，却在她死后被告知35年来她一直爱着的是他。为什么不再写一本书？罗马会让人荒废太多时间。他总在说穿他人的真相，惟独回避自我的真相。
      • 整部影片就像小女孩手中的颜料，单看色彩鲜艳，混合在一起尽是屎色的抽象画，我就像那里观众的一员，一头雾水莫名其妙。还费里尼呢，我看只有泥。
      • 如同读一篇晦涩的散文，里面充斥着无数张令人厌恶的干枯褶皱的老脸，美的也不过是这座城市本身。模仿费里尼却被很多人赞叹为“像极了午夜巴黎”，或者“配乐和摄影均为教科书级别”，真令人呵呵。这部片在我眼中时髦又过气，华丽又冗长。PS祝大家逼格更上一层楼。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.5 BD中字
      Vous n'avez encore rien vu
      2012
      剧情片
      法国

      好戏还在后头

       Vous n'avez encore rien vu
      • 豆瓣网友的评价
      • #这都没拿最佳导演#用极强的形式感指涉了很多电影文化，比如先设置银幕又取消银幕来展现观看行为的主客体关系和电影与现实的关系，沿用《马里昂巴德》中杂耍式的超时空对接来探讨电影构建时空的可能及对逝去时代的怀恋；主题上则任然延续了在过去与现在的时间维度上表现爱与死亡。
      • 后头也没什么好戏。
      • 神神叨叨，就一绿茶婊的故事。
      • 雷乃的电影总爱跟回忆缠在一起。这片对大的魅力还是形式，在结构上的花样，不同的人演绎相同的情节。代入感处理的很好，从一开始的银幕拓展到观影室，再走出房间更多的布景，层层推进，接受起来也更好。分屏用的也很有趣，尤其是最后的四屏，让回忆与现实交织。演员更迭，戏剧的魅力却是永存的
      • 形式即内容，戏剧的魅力通过电影毫无违和感地得以彰显。雷乃宝刀不老，秒杀神圣车行。可惜收尾收的太怂了。4星半。
      • 对生死的淡然和向永恒的致敬。这样一部透着浓重轮回气息的作品出自一位九十岁导演之手好是让人感慨……
      • 演员之魂。这一作也满是遗作感，雷乃自己有心要这么拍吧。
      • 84/100 明确的电影本体，借由希腊神话戏剧文本，创造戏剧-电影、银幕-观众、导演-演员、演员-角色等多层关系，有开场有谢幕，有上世纪电影对演员/角色spotlighting的方式，也有各种分屏的形式和数字电影时代的大量特效，除了舞台内的空间在跳转，似乎时间也是开放的，仿佛浓缩了一段电影发展的历史，谢幕之后电影仍未完全封闭，电影仍在向前发展，正如“你们见到的还不算什么”，这次呈现给观众的依然是雷乃式的时、空迷宫。墙，只是最不重要的罢了。电影仍然保持着下一次的排演、复现或变奏，就像那个不会停止规律摆动的钟摆，也是以一定的能量维持着生命，这个生命是电影的，也是电影人的，只要它还在动，生命就依然可能在以某种方式被维持着。#2014/04/27 #2021/05/20
      • 又见雷乃神作。如果这是他的最后一部电影也不意外……总觉着老爷子有交代后事的意思。影片打通舞台时空和电影时空，并在“表演”这一元素上做了颇为先锋的解构。本片简直是六十年代那些最牛逼的艺术片的重现。2013个人十佳（或许是第一？）#第三届北京国际电影节#有望展映。#2013个人十佳#
      • 还是很迷人，有如雷乃以往的片子。2012年法语电影真是大年啊，我的十佳前四大概都是法语电影，而且无论这部还是欧容和卡拉克斯，在结构上都玩出了花样，也不约而同都是戏中戏，nice.
      • 爱把我们禁锢在组成时间的最小单位之中，涟漪不是爱的痕迹，死亡里没有爱
      • 戏剧的魅力，感情充沛的要溢出银幕了。“我们第一天的回忆永远有这个讨厌的人”，90岁的雷乃谈死亡才能重逢。#法国大师展@宛平剧院
      • 8.0/10。乃爷对电影本质的探索无可匹敌，强而有力的形式感将叙事上的沉闷节气一扫而空！希腊式悲情、分屏、多重戏中戏，现实与剧作中的百感交集，影像回恋过去，文学电影的最高极限大概不过如此。
      • 看话剧表演，看舞台布景，看众多台词和动作的重复与变化。看Sabine Azéma和Pierre Arditi的动作表情声音，相比之下另一对Anne Consigny和Lambert Wilson有点花瓶感，但还是很喜欢Anne会笑的眼睛和Lambert悲伤的眼睛。
      • 这部很喜欢了，对结构做了大胆调度，舞台上下，荧幕内外，三段戏中戏，又穿插荧幕下方的人用以展现时间的流逝，大胆而新颖～#开头大家逐一进到房子里，忍不住在想这个house 好适合拍部婆婆啊
      • L'année dernière à Pékin
      • 戏剧电影爱好者狂喜，但get最后的“好戏”失败（除非说雷乃真是当遗作拍的（并预感到自己要归西了
      • 自从有了阿伦雷乃，观众的生命延长了五百倍。
      • 21世纪的作品仍延续去年在马里昂巴德、穆丽爱和广岛之恋的创作，戏剧十足的开场，戏中人点评戏中戏，分屏，运用各式极端的创作元素。耄耋之年的雷奈再继续为电影理论丰富灵感，这算是一种轮回吗？
      • 20120816 2150 The Grand Cinema
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.9 BD
      Τοπίο στην ομίχλη
      1988
      剧情片
      希腊

      雾中风景

       Τοπίο στην ομίχλη
      • 豆瓣网友的评价
      • 我们可以相互沉默，相互凝望。我看到黑夜、灯光、还有你。如果我哭喊，将会有谁听得到？因为生命本应就是没有终点的流浪。
      • “不论如何，情感一旦公开鲜明的表达出来，它马上就有一些虚假的东西，成了做戏与卖弄。真诚的人从不公开表达自己的情感，真正的情感总是蒙了一层面纱。只有虚伪的人才用情感作秀，为了给大家看他们有多敏感。”
      • 看安哲罗普洛斯的雾中风景。就象是一场大雾弥漫开来。起先我在这迷雾中昏昏欲睡。几乎都已经睡了过去。后来又醒来了。女孩坐在卡车的边缘，血顺着腿一直流下来。她的神情静默，甚至并没有哭泣。那个男人跑走了，弟弟在大雾中呼喊着姐姐的名字，向另一个方向跑去。 他如此静默地讲述了一场伤害。是的，真正地痛苦发不出声音。一直都是这样。那该是一种缓慢而压抑地折磨。
      • 人生的旅程，犹如观看雾中的风景，命运颠簸、前途渺茫。很多象征主义的镜头，静止不动的成人、婚礼、死去的马和孩子们的对比，不断出现的黄衣人，从水中浮出的手。成长过后呢？并不是清晰美好的梦想，而是迷雾之中不辨方向的前路，以及已经变形的成人世界。那只巨大的手，指引方向的食指已经丢失。
      • 有些故事能触摸到自己内心的反而不能真正喜欢它，也不能真正评论它。
      • 你见过如此悲伤的童话吗？
      • 长镜头多而不腻 长而不烦~隐隐的感动
      • 一段残酷的成长/寻父/溯源旅程。1.绝美至悲的电影诗,创世纪,底片上无踪的雾中树。2.赏雪,垂死白马与婚乐队,小提琴手来自[塞瑟岛之旅]。3.要下雨了,我的羽毛会被淋湿的。4.与过气[流浪艺人]重逢,百感交集。5.海中的断指巨手,后在[尤利西斯]复原为肢解列宁像,迷茫无助。6.黄雨衣同[永恒一日]。（9.5/10）
      • “头一次是这样的，当你的心不断跳动时，你以为自己会因此心碎，不过就是这样罢了，第一次的经验都是如此。你的脚在抖，你想死吗？”
      • C / 第二部安哲，作为中期作品还是比繁复匠气的《猎人》成熟一些。但是整体的观感依然不好。主要原因在于：①单个画面与单场戏内的画面意识似乎远盖过整部电影的流动性构建，整体更像是“用美的画面展现故事”的思维；②相比人物运动方式以及场景景别选取、美术设计、长镜调度等所形成的僵硬的美感，配乐显然是太过机灵且用法粗糙了，好多处沉默的情境构建差点成功就被轻易破坏；③奇观与符号的运用还是觉得不够灵，漂浮的诗意始终没落地。
      • 由两个过度成熟的小孩演的一部闷骡子片儿，长镜头多的就如同在夜色中狂奔的野驴，文艺成萝卜了！！
      • 感觉内容稍微平淡了点，故事又显得刻意，没能支撑起这么漂亮的长镜头和诗意。
      • 海报构图完美，导演把希腊的文艺风融进电影语言，每一帧的画面都会说故事。
      • 為甚麼會從河裏打撈上一隻斷了食指的大手?! 為甚麼馬戲團的男演員要帶姐弟兩去酒吧?! 為什麼姐姐出了酒吧之後就一路賭氣不願理馬戲團男演員?! 為甚麼姐姐在火車站問士兵乞討車費的時候磨蹭了那麼久?! 把討論區還給我!! 裝13眞不昰隨便能裝的 我眞沒看懂. 對不起了 打五星的各位。
      • 我被不断地震惊，震惊再震惊。非常多的长镜头，一点也不腻。动物的死亡和婚礼的喜悦在一个画面里定格，女孩被强奸后用处女的血画下的耻辱印记，没有食指的手的雕像在海上飘荡（没有方向，没有路可走），还有那声“砰！”。寻父路上一切品尽，最后，你们终于看到了雾中的树。
      • 天地阒寂，我们为何上路又几度迷路。在这没有尽头的生命里流浪，不复现的是往日旧时光。静默的雪花瓢泼的大雨浓重的雾气，在这且风且雨的路途上感受电影带来的诗意。水中腾起的手掌、雾中伫立的孤木，你未必要全部看懂，但那细腻韵味早已渗透到每一寸画面。我们只是不该这样分别，在剧院里这就叫剧终。
      • 雾中风景，如诗美丽！我看过的最诗意的长镜头来自安哲罗普洛斯，但这份诗意的长镜头呈现给我们的却是成长的残酷。
      • 安氏的代表作 ，记住那个著名的360度摇镜头
      • 这是让我非常难过的电影
      • 这是诗啊这是诗啊。面对现实和成长的阵痛，总有一个声音在追问，你害怕吗。你之所以回答不怕，因为相信黑暗中总会有光出现的。安哲罗普洛斯的镜头仿佛长得有一个世纪似的，把所有悲伤和温暖都蔓延得到处都是。

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