取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯

    茂山日记 무산일기 (2010)

    最近更新: HD中字
    广告推广
    广告推广

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.4 高清
      My Name Is Joe
      1998
      剧情片
      英国

      我的名字是乔

       My Name Is Joe
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半，浪子回头，可惜没有岸，一心想要改变，最多得到接受和理解，却不被人需要，不被人信任，只有时不时地像孩子一样到足球场上肆意挥洒一番，以证明自己的存在，结局其实很消极，也许他们破镜重圆，但导演始终还是没有给出一种解决，乔该如何融入社会，如何面对差异，也许他又会成为下一个悲剧？
      • 肯洛奇拍了几十年电影，合作了好些默契的编剧，但竟然都有共同特点：男主角肯定是球迷。这不，又上场踢球了，竟然还有因为买不起球衣而打劫运动品商店的爆笑桥段。哎，可是，他的故事又都特别悲伤。一个半小时让观众深深爱上的角色，总是被命运这样或那样地捉弄... 看哭了。彼得穆兰演得真是好
      • 肯•洛奇问世于1998年的一部电影作品，以失业者乔和护士莎拉的爱情故事，讲述社会出身的难以逾越，以及种种结构性社会因素对于底层民众良性品行的吞噬。电影问世的时间，刚好恰值亚洲金融危机和中国国企改革、数千万工人陆续下岗。这些被历史书写与时代叙事所忽略的庞大群体的社会生活与个人故事，也期待能有更多优质文艺作品加以反映。
      • 詹菊苣最爱！
      • 贫穷就像一种疾病在穷人中蔓延。他们没有机会从泥潭中跳出来，只能越陷越深。“何以解忧 唯有暴富”。“我是布莱克前传”+1(布莱克的宣泄可以说意味着他职业生涯的完美谢幕)。除了布莱克全部都透露着一种无力/奈感
      • 开过两次头儿都没有看下去，这次坚持看完发觉还是很好看
      • 你不理解我的苟且，我不理解你的蹉跎。 斯凯勒和老白毕竟还是同一阶层的人。希望莎拉和乔一起走出墓地后，也能理解乔的处境，让悲剧到此为止。这是个连续剧第一集的结尾吧？ 比东木头小六岁的肯·洛奇风格很old school ，讲黑帮故事不用配乐不用耍枪，一个字，好刚。利亚姆掏出照片告别太揪心，足球和Dad花圈出现的时候鼻酸。生活太不容易，那些自缢的人是别人无法理解的走投无路。走好啊三浦春马，我记得银发的你。
      • 7.0/7.4 一般啦，我看得版本为啥一帮英国人讲着so fast的法语呢？郁闷。
      • 《我是布莱克》拿金棕榈之所以那么多人不服，大概是因为之前已经有了这么一部高仿版了吧
      • 很多地方更像是Boyle的笔触。最后五分钟一切好像都已经无法解决的时候，一个短小精悍的结尾，让这场悲剧有了一个相对比较好接受的结局。Ken Loach或者说所有英国导演都非常擅长处理这种戏剧化冲突。
      • everybody hurts…sometimes
      • dppqky0l
      • #剧情片与纪录片混用#社会底层小人物，这些人往往都拥有一个普通的愿望，比如有一个住的地方，找到一份工作。而影片的戏剧冲突就来自这些看上去及其普通的愿望却因这些人所处的社会经济环境而无法实现。与其说肯洛奇的电影讲的是个人希望的破灭，不如说它提示出整个社会的失败。他的电影正是通过讲述对现实不满并进行反抗的底层人民斗争终究失败的故事，来批判英国社会不合理的经济与政治制度。
      • arte, 2009/12/13
      • 和《我是布莱克》对比能看出显著差距：《乔》描述偶然性困境，《布莱克》指向系统性困境；《乔》塑造的是浪子回头，人物从A点走向B点，《布莱克》呈现的是安常守故，人物停在原地，却有A面和B面；《乔》是典型的拼贴性叙事，高潮点隐藏在影片各处，《布莱克》是紧紧依附于故事主线，完成从蓄力到爆发的情绪动线。所以肯洛奇的剧本看似大同小异，实际真不好写，尤其现代戏更考验功力。
      • 充满了人性缺点、遭遇了艰难苦楚却又依然富有蓬勃生命力的人物，彼得·穆勒真的是一个好演员。
      • 剧作是可的，但确实问题性不够集中，人物情感线也不够顺。开头以为是反抗颂歌，到后头聚焦的点却是一种底层不该存在的男性“空心人”，似是每个家庭单位的负担。总之政治主题虽庞杂，但人物甚好。男主角的表演方式真的很值得让观众反思，到底什么是“真实的”演技，什么是虚假，他每时每刻的好好先生式的脸庞都在让我困惑和怀疑我已有的观影经验，这一道模糊的界限又无时无刻不在打动我，天哪。又想起他那鲍嘉式的抽烟方式，却在写实框架下无比可信，好莱坞的程式化表演经他之手变为了一种真实，这是“真正的”打破了电影和现实，太值得、太值得反思了，形式主义是什么，写实主义是什么，而真实本身又是什么。这或许就是后经典好莱坞的真正馈赠吧，唯有真正的作者能发现它。
      • 左翼先锋，工人阶级。。。
      • Ken Loach配Peter Mullan真是绝了
      • 菊苣推荐，到现在才看完。。。我大概不是个真粉。。。中年浪子回头想帮另一个浪家庭回头并在途中找到了护士爱人的一地鸡毛的故事，除了绝命毒师第一次看到有人把贩毒搞得这么生活化十足，好像离你很近。救急不救穷，毒贩改的过来的就当救急，没那个毅力改的，就别白费那个力气了。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.8 高清
      热带雨
      2019
      剧情片
      台湾

      热带雨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 《爸妈不在家》续集意义的作品，孩子长大，父母双忙，咸湿热带雨，禁断师生情。中出女教师.avi，陈哲艺加油，继续劲下去！
      • 公公和学生这组人物关系意味深长，爱武侠却失语的老人和华文差却喜欢成龙的少年，几场戏就将文化的困境与传承主题揉进了你心里。相比之下女主角马来西亚移民身份和政治状况的背景表达显得就生硬了，不如《爸妈不在家》融合得自然。视听方面没什么可挑的，但情绪上还是差了几口气，后半段散掉，把握一个四十岁女人的状态导演已经尽力了，多亏了杨雁雁（有些瞬间好像俞飞鸿啊！）
      • 六年之后，沿用杨雁雁和许家乐，又一版“爸妈不在家”。单从这处开始，陈哲艺就设置了许多考据索隐，从大处是历史上新加坡脱离马来西亚联邦独立，华文与英语的并置，到电视机的《侠女》与长拳比赛，两个人大啖榴莲吮手指，电梯处提“钢琴教师”，校园有铜管乐队（杨德昌牯岭街），结尾是侯孝贤。华语影迷不喜欢，几乎不太可能。如果苛责师生之间的温柔理想化处理，那意思岂不是，对于待死的婚姻家庭，大家只能默默忍受。排卵针不断针刺之下，只是一个女人的转机与希望。
      • 老在看武侠片的爷爷，在习武的高中生手臂上，写了一个“帮”字，文化传承的力量喷薄而出。太喜欢看陈哲艺处理这种人和人之间那层微妙又深刻的情感和关系，尤其留白部分，看似轻触一笔，但又力道十足，回味无穷。PS：许家乐屁股好翘…
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 正片
      꽃잎
      1996
      考驾照
      韩国

      花瓣

       꽃잎
      • 豆瓣网友的评价
      • 特别的时间地点和机遇下看完。。。 Gwangju 。。。 Tiananmen。。。
      • 电影可换个名称叫《美丽世界的孤儿》，惨不忍睹，被镇压的光州民主运动对普通百姓的影响，不断闪回血淋淋呈现眼前，16岁的李贞贤几乎本能地演出了一丝不挂匍地而行的弃儿，对，就是后来唱妖艳舞曲的李贞贤。如果能拍类似题材，我们需要什么样的导演和演员？
      • 3.5。破碎之花！①李贞贤的破烂娃娃扮相，真实惨烈。②历史黑白穿插其间，以示糟践前后的比照。③水彩画诠释女孩梦境：返家、巨兽。④瞬间的羞耻感与惊人的生命力。⑤列车幽魂：像肮脏的虫子，蠕动的记忆，封在布袋子里。⑥擦不掉铁锈一如擦不掉历史污点。
      • 相当震撼。撕裂的裙角，肮脏的皮肤，奔跑的少女，刻入骨髓的沉痛记忆。凋零破碎之花与鲜花盛放时节的两段照应，令人心痛。有很好的故事背景与故事构架，张善宇真是个特别有想法的导演，逃亡一段拍得惊心动魄。但完成度不算高。李贞贤真灵~
      • 真想不到，这会是李贞贤，16岁刚初出茅庐，样子和现在的“韩国流行指标”实在是让人难以联想，果真是女大十八变，而且尺度放得这么开，TPAS（three points all show）。说真的，当时真丑
      • 双线叙事，一边是良知的发现，一边是不懈的寻找，控诉的背后似乎隐喻了一个民族的自我拯救。摄影、剪辑、配乐无一不是一流，但是这部电影实在太沉重了，沉重到一秒钟都让人无法释怀。我尚如此，不知道经历过光州事件的韩国人如何能直面这样的电影。
      • 又是光州事件惨案吧，李贞贤演的少女遭遇挺让人同情的，我忘了结局是怎样了，片中薛叔短暂出境
      • 音乐8 画面10 导演10 故事8 表演10 印象9 平均9.2/10 当动画被剪辑进影片，与黑白做旧影像遥相呼应时，愈发地不愿相信那曾经真实发生过的惨事。对于幸存者是沉重的打击，对于他人是深刻的警示，历史需要反思，而非遗忘与淡漠。就，哪怕，需要你的一点点关心。
      • explore Korea through film. a suffering experience to watch. color, black-and-white, animation,Non-linear Narrative，mental disease. but she is still such a little girl.. i should know more about the background.公映了，拿奖了，什么时候，我们类似题材的电影能有这样的命运？
      • 按时间来看,这应该是李贞贤的第一部电影吧,那时也不过才16岁而已,就已经有全裸镜头,牺牲真是大啊,家长的观念也很开放,塑造的疯子真是很到位啊,才16岁,惊为天人!
      • 疯的不是少女，是时代；同样是光州事件，华丽的休假感觉就差口气，花瓣的曲线反而更让人嗟叹
      • 關於光州事件的劇情片也許這一部就夠了。（近幾年實在是太爛。）薛景求那時好年輕！彩色+黑白+漫畫的綜合，實在令人心碎。哥哥和那些大學生/母親/她/底層民眾這些獨立的小世界如何交叉，文成根角色的不解側證消息封鎖，而他悄然變化也許是出自最後一點甚至好過軍/警的良心，與zf行徑相比更加諷刺。最後一幕她在靜止的場景獨行，太喜歡了！0303XX
      • 拍电影也得有个下限，不知道拍片的人动机到底是什么在作祟，还有李贞贤居然是主要啊！
      • 色彩变换出色,夹杂动画,对社会的控诉深刻感人.
      • 因为小学的时候很喜欢李贞贤 还跳她的舞蹈在学校很受欢迎 （笑 高中时看过 如今看来[嫌われ松子の一生] 松子的小时候有这里的影子.
      • 三个视角：少女与民工共处，少女回忆家庭受到迫害的过往和哥哥的朋友们四处寻找这位少女。三种视角形成交叉蒙太奇集中展现了韩国“光州事件”对个体命运产生的深远影响。哥哥遇害，亲眼目睹母亲被打死，从一堆尸体里逃出来的少女精神失常，苟且活命。电影正面呈现了韩国军人独裁统治的暴行，惨无人道地镇压了光州民众民主化运动。女孩回忆视角采用动画和黑白处理，利用色彩的对比凸显白色恐怖，动画营造了十五岁少女的恐惧与生存的希望。整体上太过催泪，煽情，农民工前后行为的转变缺乏更多的事实依据。控诉与乞怜等段落表现太过直白、概念。16岁的李贞贤处女作就全裸，够拼。
      • Kwangju Massacre in May 1980
      • 时代悲剧下的各种心碎各种悲催各种凋零，黑白影像部分粗粝质感。李贞贤刚出道就很了不起，衣衫褴褛浑身恶臭满嘴牙垢，几场尺度颇大的戏也未见怯场。一个花季少女沦落成女疯子，悲伤也只能留给悲伤。
      • 该脱的地方脱，该打的地方打，该哭的地方哭
      • 5月18日,光州事件是暴政与镇压的象征,它韩国人民造成的苦难使人印象深刻.而贞莲，就象一朵还未开的花，却被摧残，被凌辱，早早凋落. 1.让你经过墓地或者江边，还是哪条小巷的时候，可能会遇到这位少女。当你看到她穿着撕裂的破裙，或看到她肮脏的皮肤，靖你假装没看到她。如果有一天她追着你走，靖不要怕她，也不要吓她。只要暂时付出一些关怀就可以了
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.5 HD高清韩语中字
      10분
      2013
      剧情片
      韩国

      10分钟

       10분
      • 豆瓣网友的评价
      • 导演处女作。93分钟教你快速认识职场规则，大四应届毕业生必看影片。
      • 如果你是办公室修罗场的一只井底之蛙，有委屈有愤懑，想要挣脱束缚，又想争名逐利，外面人五人六，内心七上八下，混得不三不四，那么请停下脚步看看吧，一百个放心，无论发生什么，你都不是人群里最惨的那个。
      • 看完只觉得做科研挺好的，因为跟细菌打交道比跟人打交道简单多了，真是很难懂这些职场生存法则，甚至跟着男主一起压抑。是个耀眼的新人导演呢！20160611
      • 2.5。
      • 职场新人必看，秒杀书架上那些勾三股四的职场心理学。臻于意境的写实流，不拔高也不踩低，几处生怕拍飞了的地方全都勒了马，地震演习的段落极好。
      • 比《未生》喪得多，看完更加恐懼會社生活！主人公最後除了面臨夢想or現實這個一直不曾遠離的兩難選擇之外，還歷經了險惡人情，和《我們》中友情的分與和在本質上相似。被刺傷過的情感無法完好復原，見識過另一種嘴臉如何假裝沒見過。這大概是另一種考驗了。飯桌吵架戲太有力剪得也棒！0720천장관
      • 不是职场入门指南，而是职场恐怖片，前半段男主还是个有梦想的大好青年，后半段他已经变成了一个不会笑的石头人
      • 音乐无画面7表演10故事10表演10印象10平均9.1/10即使拼尽全力也未必完成梦想，只想踏实工作生活却也不能如愿以偿，最后10分钟，一个穷途末路的普通人的抉择可能会决定其后半生的轨迹。导演没有给出选择，答案在每个不同观众的心里。这职场故事生动得令人动容。理想与现实，既然活着，就要面对现实
      • 将办公室隔间比作修罗场，把职场新人刻画得栩栩如生，令人不禁想伸出双手，划破银幕，悄悄地落在主角的肩膀之上，道一声我懂。
      • 背锅时，才发现：我竟然如此重要。 --2019.12.26汉宜投标。
      • 格局较小，比较粗糙的职场片，现实就是这么残酷和不公平，导演的处女作还能想到一个开放式的结尾，可以了。
      • 职场变形记
      • 宫斗像职场是找到嫁接现实的出口，但职场像宫斗是观念的倒退。他们的”斗“一定是在言之有物的基础上的，而很多职场电影的思维是我进了修罗场我一定会斗，完全不在意引发冲突的实际的观点、行为和工作的原则等等，总之就是困在办公室里我看你不顺眼的那种，电影分为两大部分，利用情境将一些职场的心理表现了出来，虽起点失真，但情绪和状态仍能共鸣，结尾也处理的不错。
      • 一个讲理想遇上现实＋办公室政治的电影。虽然其他人都很可恶，但忍不住对男主生气！男主太嫩了，愣头青一个，竟然相信支部长会真心帮他，简直是智商掉线，明明自己在开始知道他其实并不关心工人。男主心思太简单，喜怒都摆在脸上，混普通职场都有困难，何况是跟那帮老油条斗，送蛋糕那场戏绝了，把他被孤立的处境推上了高潮。这个办公室政治的故事，就像恶鬼找替身一样，认真做事的人被一群混子拖累死。一代一代循环，上一个是郑，现在是男主，下一个又不知道是谁。男主看着是真气人，他要像郑圆滑一点，或者像卢无赖一点，都不会像现在这么惨，偏偏一会刚，一会怂，还总向身边人发脾气。唉，我就是有嘴说别人，想想我自己，一样！
      • 职场变形记。
      • [反派韩影10年] 这就是一种职场
      • 3.5，作為首作來說完成得不錯了。對辦公室生態刻劃入微。描述初入職場，面對經濟現實壓力的狀態也很細緻。其實比起片尾的地震演習隱喻。我更喜歡男主在日本料理店後巷看到的殺魚一幕，正呼應了他"人為刀俎我為魚肉"...最菜又沒有後台的非正式員工事多獎少，出包了還會被推卸責任...
      • 韩国电影的优势还是很明显的在类型片上，涉及到这种小格局小成本还是有些力不从心。从剧作到表达到演员的表演都有些粗糙，但还是赢我国电影。
      • 那个糟糕的十分钟其实恰好是我的人生状态吧
      • 低成本制作但不影響它的觀看性,種種壓力種種制度,青年走到社會上的沖擊及不安,貌似找到出口其實不然,選擇有時很困難但有時亦輪不到你選擇,處於十字路口的徬徨,何去何從,此片處理不錯,可以一看
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.6 HD中字
      두만강
      2010
      剧情片
      韩国

      豆满江

       두만강
      • 豆瓣网友的评价
      • 无论从质量还是数量上，张律都是目前最牛逼的华/韩语导演
      • 4.5；一江相隔的两个国度，在血缘和地缘上都有一种奇妙、微妙的勾连，片中以不少窗框分割的视野表现两岸的对峙及融合，且呈现宏观政局和个人微观情感层面的动荡；脱北者与归乡者的对照，无论身处何地，都是难以安放的身心，难以确认的家国归属。故事略有戏剧化，令人心碎。结尾印证“我梦见姐姐能说话了”，张律一以贯之的超现实意味之笔法。
      • 电影表象平静无波，人生的无奈与从容，人性的善与恶，政治的光明与黑暗却涌动其中。纵身一跃的反抗，超现实的友谊桥，张律电影的结尾堪比安东尼奥尼般深刻有力，且具有独特的东方韵味。第一次看反映中朝边境的电影，《图门江》至少为华人电影的多元性做出了贡献。
      • 喂喂我是村长，宣布一个好消息，老朴家商店来了一车明太鱼，没现金的赊账也行，春天会高价收购明太鱼干，快来拿些回去吧。
      • 一条江，隔断了联系，却封不住回忆。每个人都住在心灵的围城，在逼仄的现实中苦苦寻找归属感。白雪藏不住原始的欲望。小男孩的纵身一跳，留住了人性最单纯的美好。结尾奶奶走上虚幻的桥，踏上心灵的归乡之旅，写实主义中的一抹超现实色彩。
      • 从这部开始喜欢张律。列入最爱的华语导演之一。
      • 善恶随肉身越境，并产生不可知的裂变，族群矛盾身份之下的张律如同哑女般沉默抵抗，抵抗沉默，影片具备了脱俗丰满而舒展的电影纹理，残酷冬日中的稀疏玩笑也是如此善妙，如果在邮政银行碰到会说韩语的女业务员，可能会让我傻笑一整天。
      • 其实片子挺无聊的… 但是收尾特别好…
      • 完成度很高。只是说句题外话，哑巴姐姐为什么一定要被强奸怀孕，豆腐嫂为什么要被村长操？国产现实主义电影里，女性角色好像不是被强奸，就是被操、做小三、出卖肉体、瞎jb搞……好像女性只有靠身体来推动情节发展。本片女性角色加起来有30句台词没？哑巴姐被强奸还说不出一句话，看的心里超难受
      • 极度冰冷，不动声色，滴水不漏。鱼干、跳绳和图们江简直是绝妙的隐喻：我们和他们尝试着跨过界线却又停留在原地。整体影调清冷而红色的局部色相穿插得恰到好处。摄影构图的空间对话和张力简直令人窒息。生存残酷的呈现而非政治观点的生硬表达。一切都已在豆满江的洪水中毁灭殆尽。第一部张律太喜欢了。
      • 6/10。开篇两分多种的固定机位对准冰封江面上装扮尸体的昌浩，村长和老板娘走进时他一溜烟跑了，这其中流淌的悲伤情绪源自无法缝合想象与现实的桥梁纽带：村长老妈几番尝试阔从桥梁渡江，江上意味着想象中的归乡。而现实中姐姐被脱北者强暴的昌浩守在江边用木棒击打准备上岸的脱北者，甚至对郑真送礼物的态度也发生粗暴转变。理想的祖国出现裂痕，是新闻里播出赞美金将军的讲话对应脱北者突发的性暴力，村民们食物被频繁来往的脱北者偷也动摇了孩子的同情心，愿意伸出援手的同时也带着防备手段和领政府奖励的告发心态，居住国与祖国的微妙情感关系，投注在藏身废墟里的踢球游戏和昌浩跃下房顶的死亡选择。只拍摄无关事物的留白不能饱满人物的情感，显得空洞无意义，姐姐身体成为男性的泄欲工具和怀孕的圣母情结，以及昌浩结尾的殉道体现了观念的公式化。
      • 生硬，刻意
      • 一江之隔，两个国度，三种归属。大爷家的哥哥年轻时去韩国打工回来给我们讲一个月一次假期如何在灯红酒绿间想念故乡。四姨和大姨家的哥哥则会时常讲述在延边大学的求学以及懵懂的爱情。种族，国家，宗教，信仰，在最原始的状态下都是狗屎，我们是有道德的人类，我们也是最可怖的动物。
      • Artificiellement mis en scène pour ne pas dire grandes choses. La maladresse et la nativité sont omniprésentes
      • 一江有双名，朝鲜叫豆满，中国称图们。一江连两国，一江，既是一衣带水，又是天各一方；两国，既似情同手足，又像水火不容。作为为数不多的朝鲜族导演张律，虽身在韩国，然心系东亚，一直致力于依托影像实现民族共情，通过影像洞悉朝鲜族人情感，在《豆满江》中，脱北者在逼仄的空间苦苦寻求一丝归属感，一座桥它曾经存在过，现在也还在，但已经不同了。画面如真似幻，故事痛美并存，《豆满江》无疑是脱北者最真实的写照，亦是张律巅峰之作。
      • 彻骨的冰冷和刺骨的绝望。张律第四部，依旧是聚焦偏远地带少数民族边缘群体的生活现状和生存困境，冰河上的尸骨，流离失所的脱北者，性侵那一幕电视上正在播放北韩领导人阅兵，结尾姐姐开口呐喊，巴士上弟弟的梦呓，蹒跚老人过桥和姐姐的画形成呼应，极度克制和冷静的镜头语言，雪中伫立听广播的村民颇有安哲《雾中风景》之风范，风格和侯孝贤如出一辙，这电影我不敢称是神作，但已经接近大师级别了。我甚至在贾樟柯的电影里看不到这样的镜头
      • 北朝鲜难民与一江之隔的吉林某村落，及对后者日常生活的影响（或者说超越日常的影响）。边界、饥饿、尊严、兽性、背叛、绝望，透过少年昌镐的眼睛展开。张律作品里最有力的一部。几乎他所有电影里都有一个被强暴的女性来见证人类劣行和悲剧；要走回对岸的奶奶令人想起《童年往事》里的祖母，虚幻的桥。
      • 3.5 很多处透过窗框，并辅以工整的构图拍人，仿佛是在营造一种第三者视点。开头的空镜也是如此。接着是对居民的刻画，用麻木来形容似乎不当，那便作不外露吧。从中并未觉得在文化身份认同的探讨上有切中要点，更多地是关注那种自发自生的天然的欲望（感情）。收尾漂亮。
      • 张律是我特别偏爱的一个导演，他的作品有文人气质，是以文学入了电影的，这在后来的《庆州》《春梦》中尤甚。《豆满江》表现的主题更大些，脱北者相关的题材也比较猎奇，但影片的气质极为冷静，角色的表情仿佛被吉林的冬天给冻住了，全部是僵僵的，以此表现出村民对脱北者的复杂情绪。
      • 影像上非常漂亮，统一的色调是气候帮了大忙。往延边之路的河流与道路曲线的透视感，跟聚居地垂直墙面正向拍摄所形成的方正线条/景框的滞感，构成迥异的反差。两场性描写都很厉害，北韩人性侵姐姐一场是借着电视播出北韩新闻的“政治春药”；村长与豆腐娘通奸一场，要设置在做豆腐的案板上，性与生计被捆绑在一起。更多的政治隐喻与身份焦虑都跃然纸上，而两者都成立，得益于故事本身被密集聚合在一块的村庄模型。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 8.0 HD1280高清中字版
      Do the Right Thing
      1989
      喜剧片
      美国

      为所应为

       Do the Right Thing
      • 豆瓣网友的评价
      • 巧妙将古典的剧本结构融入布鲁克林街头的反讽风格，探讨尖锐的社会问题，真实到甚至能让观众闻到街头的气味；John Turturro演的那个热爱黑人文化却心底歧视非裔的角色，至今依然是可怕的生活典型；影片在当年的奥斯卡最佳男配只提名了一个白人——也许这才是对美国社会最大的讽刺
      • 这是一部只有1989年的斯派克·李来拍才不会被2016年的斯派克·李指责为种族歧视的电影，不仅有1989年的斯派克·李出演，2016年的斯派克·李也在其中扮演了一个角色哦，对喽，就是个嚷嚷着要挂照片的傻逼。
      • 联想乌鲁木齐，社区中的人们相安无事却又心怀警惕，酝酿危机。
      • 炎炎夏日的布鲁克林黑人街区浮世绘+不可遏制的种族冲突+无可挽回的歧视泥潭。1.剧作极为精巧，融合了经典设计与小情节模式，前两幕多线索多人物散点叙事，第三幕则由导火索汇聚所有人物命运。人物刻画更是栩栩如生，立体可信。2.影片完美融合了琐碎争吵中的喜剧感与高潮冲突的震悚&悲伤感。3.现实主义描摹与风格化视听语言共冶一炉，3位絮叨黑人背后红如烈焰的墙壁，萨尔两儿子一黑一白的背心，黑人、白人与韩国人直视镜头蹦出种族辱骂的特写蒙太奇，倾斜构图，收音机男的主观广角镜。4.斯派克·李的客观中立态度令人叹服，说唱乐舞起首，金的非暴力与马尔科姆的必要暴力引言并置收尾，一切交由观众评判与思考。5.左手Hate右手Love致敬[猎人之夜]。6.划过嘴唇、手臂与身体的冰块。7.以塞缪尔·杰克逊的电台广播作为过渡转场与娱乐趣评。（9.5/10）

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2024 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.36