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    雪之断章.雪の断章－情熱 雪の断章－情熱－ (1985)

    最近更新: HD中字
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    • IMDB 6.8 HD高清
      恋人たちの時刻
      1987
      考驾照
      日本

      恋人们的时刻

       恋人たちの時刻
      • 豆瓣网友的评价
      • 泽井信一郎八十年代的电影单拎出哪一部来看，都是观感和听觉的双重享受。仙元诚三轻柔曼妙的运镜赋予影片均匀流畅的呼吸，久石让不染半分烟火的空灵配乐弥散在影片的每一处看似不经意的瞬间，盘旋的海鸥，余晖下的潮汐，行动的列车都变得如此圣洁耀眼。河合美智子身上强烈的疏离感，注定了她会像她口中的“典子”——即她的另一个分身一样抹去所有痕迹消失得无影无踪。可是有关爱的记忆，向来只能被刻意掩盖，却无法真正抹去。正如一刀刀刻出的雕塑，每一处纹理都带着爱与痛的记忆。
      • 日亚1080p无字
      • 荒井这个剧本探讨了男人和女人对性和爱的不同心理，对白写得很好，悬疑部分可以做得更好一点，摄影和配乐加分
      • 荒井晴彥的劇本，不變的愛情游移問題。
      • 配乐很美~
      • 1080P
      • 不愧是荒井晴彦的本子，很灵动又很深刻。
      • 98.34
      • 720P英字
      • DVD
      • 202408除了摄影，还有一个人不能忘记桑名忠之。这飘忽的不对位的爱情让我想到相米慎二的《爱的旅馆》。久石让是多面手。我爱nozomi酱！！
      • 重看。
      • 裸露过多，似无必要。剧情从开头就猜到了结尾，一对注定分开的恋人，配乐很美。
      • 因为札幌看的
      • 3.5 男主过于青涩 女主经历了感情困顿还是决定去追寻梦想。
      • 这样的女性，在欧美电影中极少，即使有，大多数时候也被塑造成了一个浅薄的人，只是影片中的一句她只是温柔，赋予了性情中一种特别东方的味道，这种温柔本身对于男性，或者自己，都是残忍的，这种温柔的也是因为世界本身的残忍导致的
      • “因为我想这么做 我就是这么想的”
      • 说到底 你和之前的人也没有不一样
      • 感觉女主角应该跟桑山没那种关系。但女主角的离开应该是为了梦想，也希望男主角继续梦想做医生。
      • 重いね
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.0 HD中字
      台風クラブ
      1985
      爱情片
      日本

      台风俱乐部

       台風クラブ
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头运用很牛，萝莉们漂亮，青春期的情绪很好，撕开衣服在雨中舞蹈吧。优画质版的《台风俱乐部》真是迷死人了，相米慎二对长镜头的热爱几乎苦心孤诣，刁钻到神乎其技，没几个人能把青春期的中学生拍出这种活蹦乱跳、狂欢至死之美，喜欢这种年纪的叛逆骚动，肉体和内心是统一的，喜欢这种天气的幽闭孤独，狂乱和伤感都是率性的。多年前，看渣画质打五星，现在可以打超五星。
      • 为赋新词强说愁 比20年前的太阳族差远了
      • 与想象中大相径庭，完全背离于我的成长经验。台风降临的前夜，他们的青春躁动不安。疯狂、恣意但完全缺乏可信度，情感外化的程度过于夸张。我理解的青春不是纵欲，而是没有地方可去。我想起我在少年时度过的那些台风夜——放假的喜悦很快被担心和挂念冲淡，平静如水的心被狂风骤雨搅乱。于是在卧室里郑重其事地给初恋的女孩写一封情书，写完以后若有所失地躺在风雨飘摇的床上辗转反侧。台风过去了，我们回到学校继续上课，好像什么也没有发生。我就在这种克制中虚度了我的青春。相米慎二不懂我，我不怪他。侯孝贤懂我，贾樟柯懂我。每个人只能相信那些与他们的生命息息相关的电影。
      • 长大后我就成了你？那我现在就去死。
      • 特写和近景基本被消灭，全景和中全景长镜头统治了影片，自主移动或固定机位的客观视点主宰了叙事，结合大景深和自然光的使用，意在呈现真实的青春色彩，但构图上的形式感和怪异醒目的摄影机运动方式又旗帜鲜明地清除了纪录感。一场造作而真实的青春舞会。
      • 感觉系。让我怀念起初中遇暴风雨不回家和伙伴呆在课室啃方便面睡觉的情景，就是拉起课桌堆成一张床。第二天雨过天晴鸟叫树叶绿
      • 成长的痛，台风下的狂欢。整部片子的角色都有些疯狂甚至神经质，对应的则是成长的困惑。又纯情又放肆，又伤感又疯癫
      • 这就是青春：苦闷，压抑，无所适从，晃晃悠悠，仿佛充满希望，又似乎绝望透顶；好年轻的工藤夕贵啊。
      • 个体能否超越它所属的物种？死亡是否唯一答案？泳池快乐迫害，数学接盘老师；想要照顾你一辈子的疤痕，欢迎回家的怒踢；体育馆狂舞，雷暴雨裸奔，商店街怪笛；用课桌椅树起巴别塔，象征人类尊严的两脚朝天；也许只有离开后再归来，亦或本无执念的眼界，才有机会在不知不觉中慢慢长大
      • 一帮小屁孩不在家做五年中考三年模拟瞎浪什么玩意
      • 混乱起飞的80年代日本青春片开始表现性苦闷、成长羁绊及生命叩问，将类型拓展到新的层面。困惑，消解，反叛，寻找，生成；单一固定摄影点，长镜头，偶像效应，故事时间成为线索，天数变小时造成影像流程不平衡，打破前后故事时间平衡关系强化叙事时间；怀旧情绪，随着台风临近，青春在体内狂躁不安。
      • 7/10。影片以死亡和玩笑交互的节奏进行，跨越性别的肉体淋漓着躁动情绪，黎明一刻有人堆起桌椅，发出豪言壮言、栽葱头式跳下，此处刻意消解环境音，正对应了开头的溺水。散文式的日常部分，抽烟谈论戏剧部的百合做爱，为泼硫酸一事后悔，袭击喜欢的女孩，躲被窝里哭喊妈妈的味道，洒出浓厚的情感高潮。
      • 老实说外国青春片里初中生体验到的青春躁动情绪我都要到大学时才体验到。（因为大学以前忙着做作业了！！）最后一个镜头的背景音乐和整部片都不一样，是神来之笔。ps：有个镜头三浦友和的短裤太短，好像走光了……
      • 1.那场暴雨仿佛也临时了我的内心；2.青春的时候有很多疑惑和很多躁动；3.“死亡先于生命，死是生的前提。没有人赋予我，能带来骄傲人生的令人自豪的死，所以，我会死在你们面前，为了你们更好的活着。”
      • 和《狼的孩子雨與雪》互文。唯一無法更喜歡這部片的主因，是因為我憎恨青春期......
      • 有趣的是约翰休斯的《早餐俱乐部》和相米慎二的《台风俱乐部》都诞生在1985年，同样是一群问题少年被困于学校之中，在那里他们不仅了解了彼此更认清了自己。相米慎二电影中的青春远不仅仅是关于初恋、成长和友谊，那里有远比成人世界复杂的规则，台风禁锢了他们，但又是解放的契机，在暴雨中找自由，来自问题家庭的男孩，一次次排演“回家”的剧情，却在爱的缺失中扭曲心灵；努力向上的万人迷心中却充满对自我的怀疑，死亡已悄悄占据他的生命；还是无忧无虑傻里傻气的人才能趟过青春的洪流，欲望来自身体的本能，道德不属于这里的，这是最美好的时代，也是最千疮百孔的年代，未来怎么样？台风终究会过去，雨过天晴难道就是我们的盼望？也许继续面对禁锢才是永恒的宿命吧，人生的烦恼从来不会缺席，只是一次次狂风暴雨之后，你是否还有勇气继续前行
      • 高度诠释“中二”、“造作”两个词……我觉得我对这部片子没什么共鸣可能因为我真的是个不反抗的人，并且活得真的很端着，这种释放的方式对我来说逐渐变成了一种消耗。要变成垃圾大人了，真糟糕。
      • #WOWOW蓝光# "人可以通过死亡来超越自我吗？"暴雨过后，死先于生。 三浦友和在回忆录里说这是改变他演绎生涯后半生的重要作品。这时的他，已经三十了，也是时候该从青春偶像转型为职业演员了，这部独立电影的出现是一个契机。
      • 本片有日本版的《早餐俱樂部》之稱，編導精準地抓住了青春獨有的活力和激情。他以一種平易近人的角度，把青春期的愛戀，那些抑制的生理本能，那些青春為學業愁苦的瞬間，化成一個可預見的風暴。不同於成人世界的刻板殘酷，青春的躁動最終在一場酣暢淋漓的亂舞中釋放，所有情緒都在一瞬間傾瀉，一切都將歸於平靜。
      • 学校和老师都被台风吹垮了，如果是我，我有可能会下意识和普通人一样躲过那场蕴含着释放、疯狂、欲望、挣脱襁褓的雨，只是电影里的中学生不会，但雨中裸体共舞的他们依旧那么自然，就连一件一件脱下身上的衣服的过程都是。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      彼のオートバイ、彼女の島
      1986
      考驾照
      日本

      他的摩托，她的岛

       彼のオートバイ、彼女の島
      • 豆瓣网友的评价
      • 角川偶像电影高峰期基本水平还是保证的，不过原田贵和子这款大脸盘露点另类妞（比起坐在男友车上更希望考出大型二轮免许并肩飞驰、爱车胜过爱男人、悲剧天才）卖起来有点微妙，反复大笑嫌刻意了。竹内力初主演，没表情时绝对美少年然而一说话一笑就破功了淳朴你一脸哈哈，自称唯一自带技能是骑摩托车其他都靠导演现教（不，其实大概是卖肉，前半小时就脱光三次我也是醉了- -）。最喜欢的部分酒吧live: 同一首词的阴暗、阳光两套配曲和女一女二完全不同的三次演唱。
      • 80年代青春片的粉嫩傻气，恋爱男女的阳光娇俏，花里胡哨的音乐，都在大林宣彦的《他的摩托，她的岛》（1986）里，片子几乎是川崎650摩托车广告，年轻的竹内力一路风驰电掣，从东京到信州再到濑户内海，俊朗得全然冯德伦和福山雅治附体，黑白画面很酷，越来越喜欢日式公路片了。导演主演摩羯座，不错。
      • 女一号居然是原田貴和子而非渡边典子………………大哭啊……
      • 伊始，伴随着主人公一人的骑行，职员表一口气全部出完，感觉更像是影片结束，而不是开始。实则暗示了最后悲剧的结束。“很多人的梦想都是彩色的，可是我的梦，永远是黑白的。”后来，女主角撞车身亡，切入一个彩色的车祸现场镜头，接着是女主角安然到达的黑白镜头。最后，是那个很短的夏天。
      • 东京、信州、濑户内海，大林宣彦下镜头下，嬉皮士午夜赤裸驾车的疯狂、暴走族的暴戾、青春被撕裂爱情的痛，都是如此清澈明亮。隔着屏幕，似乎都能闻到濑户内海那略带潮湿的温暖味道，自己的青春记忆和步入中年的感悟，奇妙的被唤醒、融合，在川崎排气管的轰鸣中，如此美好。
      • 三星半。挺好。比起前几部略回来了一些，彩色和黑白交替的很是随性，剪辑终于能看出来是大林宣彦了，但又不像最前期那样胡搞。两个女孩子代表了两种人生观和价值观，两个人最终能在一起那是因为到了把“自我”和“别人”调和的最好的时候。
      • 你是摩托我是岛……原田美和子是原田知世的姐姐啊。。。难怪会有错觉。不过还是渡边典子漂亮啊~~~
      • 通过剪辑配乐色彩差异将青春演绎至如此鲜活，大林宣彦绝对是个中高手。
      • 关于这次的纪念照要拍些什么，我们就来问问她吧，我想她一定会回答，这有什么好问的，然后风就吹起吧，时间是夏天。夏天对我来说，就是心理的某种状态。
      • 名字太好。原著被认为是时髦却少了点“心”的作品，曾被多次改编。而导演利用摩托元素想带入60年代好莱坞B级片的追求与不羁，其实也是表面文章更多。另一个花哨之处是影片彩色黑白交替，一种说法日常是彩色的非日常是黑白的。旁白说梦是黑白的，裸体是黑白，最后一死一生又分别是彩色与黑白，可注意。
      • 各种方面来说都很暗淡的一部电影。大林宣彦的黑白实验似乎不是很成功；美代子的形象和角川三人娘都不是很符合，注定了即便拉原田姐过来也不会成功；故事本身平平，人物强行阳光，加上摩托车宣传和过度渴望“成熟”就更加莫名其妙了。倒是渡边典子出于大林宣彦的希望被拉来演了一次配角后，路越走越顺了
      • 7.5 不明所以的变色，还有大量跳切、抽帧，画质不好，看得眼睛有点瞎了。人车三角恋，青春没有痛楚，也没有苦闷，整体调性和谐轻松，更像是一部音乐电影。
      • 7，大林宣彦的电影风格化很明显啊，一部普普通通暴走族爱情片被他拍得妙趣横生
      • 我爱你胜过爱车，而你爱车胜过爱我，后来我们分离，预示着悲剧的开始，正如男人的自述“很多人的梦想都是彩色的，可是我的梦，永远是黑白的”，从开始便预示着悲剧，我无法想象这是男人的回忆录，那个夏天像是一场梦，但又时而变得真实，电影也在黑白与彩色之间交替，但在爱人车祸血淋淋的镜头前，这个世界是彩色的。。。“我抓住了她，每个夏天都有她陪伴，那就是我的童话”，电影至此结束
      • 小清新调调，剪辑有意思。
      • 大林宣彦+关本郁夫，看哭
      • 青春路上，光影眼间，自由如风，爱情激荡。大唐蓝光，刻录有瑕
      • 川崎W650广告啊，居然是86年的片子，那时候就有那么好的摩托，唉
      • "你的岛好棒啊" "是吗,太好了.为什么这么说?" "很宽广" "岛吗?" "对" "我的岛很小" "周围的海很宽广" "为什么宽广就代表好" "不到一些宽广的地方的话,风会停住的" "现在呢,风又在吹吗? "有,风在吹"…随处提及的盛夏…歌很好听.
      • 有些地方拍的挺惊艳的。竹内力不经修饰的帅气和身材是现在大部分男星无法超越的。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.1 HD中字
      夏の庭 The Friends
      1994
      剧情片
      日本

      夏日的庭院

       夏の庭 The Friends
      • 豆瓣网友的评价
      • 故事发生在夏天的作品，虫鸣与暴雨、西瓜与艳阳。儿童表面嘻嘻哈哈，内心也有苦恼，父亲为什么娶了两个老婆，死亡是什么模样的，为什么相爱的两人不在一起，人生朝他们一步步走来，催促着他们成长。
      • 杂草鲜花庭院深，孤寡老人心扉开，滴雨木屐西瓜甜，枯井涌泉百虫飞……少年对死亡之好奇，缺席的父亲，台风天无可救赎的战犯回忆；将夏日儿童类型片与战争反思绑一块，不多见
      • 1. 每个导演都要拍一部暑期的儿童活动片，那个夏天，他们一起做了一件了不起的事情，开学后，他们发现自己长大了。2. 开篇非常好，后半段，有些费力，不那么自然了。3. 用光，用雨，用风，用暖色，用声音，用音乐是这个导演的特点。
      • #山里陪奶奶看系列# 奶奶不懂日语，我在一旁边看边解说给她听，老人和孩子的隔代情故事总是讨人喜欢的。没看过原小说，但不得不说导演拍的太好了，真的会调教小演员！胖瘦矮三个小朋友和一个独居老人的故事，借由孩子们对老人(死亡)的好奇心来一点点展开，从老人“恐吓”孩子到支使孩子们做事，从满院杂草荒芜到老屋焕然一新，从实际距离到心的距离的拉进，老人终于敞开心扉说出自己曾经在战争中的遭遇……影片充满夏日的气息和童真，个别片段甚至带点儿魔幻的色彩，是那种看完会回味并生出“如果我也能做出这样的片子该多好呀！”之感的片子。
      • 蓝色屋顶橘色柱子的老房子，种满波斯菊的庭院，殓有小鸟、飞蛾、蝴蝶尸体的废井，水管喷到空中形成彩虹，水雾那头是撑伞经过的女老师……好美的夏天啊～被卖力干活的小朋友戳到笑点和萌点。对生死的探讨和台风俱乐部结尾的那部分一致，但我更喜欢这部的表现方式。莫名想到是枝的奇迹和小津的早安，超爱他们镜头下的こども～서울아트시네마，相米慎二全作回顾展。
      • 字幕完成~~QAQ
      • 漫长的告别，碰上不愉快的事就会选择把它遗忘，死亡不是不洁之事应当得到尊重，枯井里有蝴蝶在飞，
      • 202003生与死，相聚与离别都在这个童话般的夏天。善良纯真的晒得黝黑的孩子，爷爷说秋天来的时候再种些什么吧，可他最终没有等到秋天。孩子们的波斯菊已经和他们一样高了，夏天结束了，那就挥手再见吧。坂井泉水的《boy》。90年代的夏天是我永远的向往。真的好想好想爷爷，哭成狗。
      • 虽然但是这个故事的逻辑性简直鬼扯，开始时的秘密花园模式变成了儿童治愈战争创伤的现代寓言——这是一个完全成人化视角的儿童故事，这样的儿童故事成了成人道德的传声筒，艺术的“真”在这里已经迷失了，当然从纯创意来说，从荒草漫漶的废园到开满波斯菊的庭园，很多符号性的东西（蝴蝶与飞蛾与枯井，病房奇遇，泳池溺水等等都非常相米慎二）确实够“美”，反思战争也够“善”，但“真”永远应该是第一位的
      • 从儿童视角进入战争罪犯与战后受害者的论点，加入了更多的情感。即便剧情中杀人的老爷爷，无论从自身还是外界，他都收到了惩罚。但客观地说批判到最后还是多了怜惜。
      • 看完以后，顿时感觉，相米慎二比起是枝裕和强太多了，虽然这几个小孩演技是够烂的，但是不影响影片整体质量，相米慎二很善于塑造清新、欢快的气氛，画面拍的总是那么有美感。医院那段突然又拍出了恐怖片的感觉！他可以说是继市川昆后第二个影像大师了，结尾，老人匆匆来相认，淡岛千景表演的很投入，这个结局处理的很好
      • 3.5 日本電影永不過時的題材，「歡迎回家」即使老套卻動人，有大林宣彥的味道，像《幽異仲夏》陽光明媚、生離死別，然後今天剛好是阪井泉水的冥誕，片尾曲響起的竟然是我最愛的那首”Boy”，伴隨著感動和驚訝結束這部電影。
      • 相米慎二的童年电影其实主角仍然是成人的世界，在前半段菊次郎般的剧情后，电影并没有顺着这种温情与成长的路线发展，而是渐渐揭示出昭和年代难以忘记的痛苦记忆和悲剧人生，老人不愿意相认的根本原因是不愿意在人生的最后阶段再次面对自我的审判，但就如走入新时代的日本，他必须敢于正视过去，才能重新获得前进的勇气，相米慎二用极具象征性的镜头和符号来揭开这些道理，在瘦子穿越医院恐怖的走廊、胖子沉入游泳池底，眼镜走在危险的天桥沿上时，观众会感受到看似快乐的夏日后隐藏的死亡与痛苦，随着死亡真的降临，重新焕然一新的小屋再次破败了，但蝴蝶和彩虹出现了，未来仍然充满了光明，孩子们也终于找到了自己的方向，这个国家也同样如此
      • 明亮悠长的夏天，光线滑过雨后的绣球和波斯菊，生命如此鲜活，死亡亦近在咫尺；在盛满台风和大雨的假期之后，少年们初尝人生的况味，也寻到了自己成长的轨迹；相米慎二拿手的题材，也触及到家庭、社会众问题及战争创伤遗留的阴影，老少情谊相当感人；昏黄温柔的光线，的确有点大林宣彦的味道。
      • 河边的一些话令我心痛：(
      • 厉害，相米慎二对长镜头的运用渐趋登峰造极，信手拈花，手到擒来，却不炫技，不玩花样，远近高低，如此自然贴切，而且迷人的剧情和演员，让你常常忘记了镜头的存在。
      • 无字幕的奇妙感觉～以及用光，用雨，用风，用声音。
      • 相米慎二真的很会拍青春片，而且他擅于利用天气来营造气氛，台风天被困室内的吐露心声，大晴天里围坐一起吃西瓜，诸如此类情节与环境的有效融合数不胜数，观众透过屏幕仿佛能感受到夏日的热浪，当然最可爱的还是三个小孩子整理庭院的过程，所有童真和善良都通过热火朝天的体力劳动喷洒出来，就连死亡主题经由他们的视角看出都显得哀而不伤。
      • 夏日的庭院是三孩一步一步悄悄走进老人内心的一隅，夏日的庭院是三孩一起玩耍打开老人内心的一处，夏日的庭院是老人的战争创伤得到最好的修复的地方，夏日的庭院见证了三孩的成长和老人的离去，夏日的庭院开满了cosmos以后老人化身🦋来了一个最后的告别与感谢～孩子们嬉戏的庭院没了，但是美好的记忆还在，老人还活在他们的回忆中～童年短暂生也是。
      • 儿童暑假题材，有冬冬的假期讲初识成人百态，也有夏日的庭院讲死亡观察日记。相米慎二的环境塑造真的一级，光，雨，声音，都组织得太好了，用越来越生动热情的元素去铺垫一场死亡。最后奇幻一幕看得热泪盈眶。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.1 HD中字
      ふたり
      1991
      剧情片
      日本

      两个人

       ふたり
      • 豆瓣网友的评价
      • 尾道..草の想い..温柔
      • 大林宣彦的最高杰作！！无尽回味~~
      • 少女的季节，青春的仪式，永远的尾道。她俩都比后来瘦掉时可爱得多。和式老宅里弹三角钢琴背衬雨中日本庭院，绝美。为神曲《青草的回忆》而看...片尾歌词用了我的翻译，居然！
      • 那个小流氓口袋里塞的是黑塞的《在轮下》哦，莫非他也是教育受害者~~~
    • 豆瓣 7.3 IMDB 5.8 HD中字
      メイン・テーマ
      1984
      剧情片
      日本

      我的夏日旅行

       メイン・テーマ
      • 豆瓣网友的评价
      • 幼教的身份，同时对已婚男性和成熟女性的憧憬，庆祝20岁成年，开房和初夜的话题，都透露出一个社会对于成熟的渴望。60年代的青年暴动被变装派对取代，人们心不在焉地娱乐。汽车联系起了大阪和冲绳，开辟了兜风和午夜兜风文化，沙滩、爵士、公路、汽车旅馆、度假酒店、city pop，80年代完美而空虚的梦。
      • 多么迷人的年代啊
      • 角川爸爸终于肯让博子变成女人了，却碰上这么差劲的剧本。幸亏有森田的小趣味救场。纯姨酱油打得妙。（然后回过神来才发现脚本就是森田自己写的，也够难为他了，这部正好夹在家族游戏和其后之间...
      • 博子的夏日旅行结束了，我的暑假却才刚刚开始。
      • 搜片子的时候搜到“旅の贈りもの 明日へ-2012” 想起小艺~ 对哦下周生日~
      • 舞台移到冲绳前的部分，一直出现的汽车充当了空间化的蒙太奇。而电影里的冲绳，仿佛完全脱却了“不是冲绳里面有基地，而是基地里面有冲绳”的外衣。很多定场镜头从远处消费主义的人工景观一路后拉到近处角色的直接入画，呈现与时代同步的人物像。
      • 去冲绳谈恋爱，他爱大婶，她爱大叔，她爱他，他也爱她，他们纠结，他们郁郁寡欢，他们终于喜笑颜开。80年代初角川映画时期的药师丸博子，真是呆萌可爱的小鹌鹑。
      • 这个也太可爱了吧，最后真的是最高的ホテル！——“怎么变性感啊？”“脑子空空的就行。”——“没有魔术了吧？”“有啊…………chu~”20岁生日夜大游行，小小世界为爱情狂欢。
      • 超级长的mv，90年代的港台卡拉ok视频风格
      • 怎么会有森田芳光这么有趣的神经病，就连一直悬浮于影像世界之上的药师丸博子都被卷入他的异色狂想之中。“你如果再性感一点就好了。”“你是处女吗？”这些对话都像是与现实世界的互文。“你会开车吗？我会为你而逃的，很好玩的哟！”这大概是我近期听过的最动人的情话。
      • 6年前的记忆。甚好。
      • 那时候的药师丸博子真美啊……
      • 青春就是魔术！
      • 电影的都市感和时代感不错。当年的药师丸博子真是青春活力（百米冲刺一样跑过去和人吵架）圆脸可爱。发行森田芳光的片子小情趣和浪漫的营造都穿插的都特别好，喜欢~
      • 愛ってよく分からないけど傷つく感じが素敵…
      • 無中字下電影資料館2014年11月9日1時30分睇,依然好睇,證明無需太複雜對白依然好戲,影像超正太,很明覺厲,多格畫面刻意經營,純為開心,無拘無束咁玩先至最開心, 好似魔術表演加旅遊特輯, 配上最啱FEEl嘅演員明星國民偶像--藥師丸博子小姐.......
      • 202207
      • 所有的爱都是从迷恋成熟开始吗？最好的歌必须是最后一首吗？所有的旅行一定是结束在好的旅馆吗？最好的魔术就是变成一个大人吗？
      • 拉分+私心会给到五星，夏日最佳之一，好土味好浪漫好舒服，莫名会想到《恋战冲绳》和《天涯海角》。药师丸博子超可爱的，想和她谈恋爱，魔术师也超可爱，森田芳光也超可爱，大家都超可爱的！！
      • 好好的青春片，玩儿什么抽象啊？

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