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    工作与时日 The Works and Days (of Tayoko Shiojiri in the Shiotani Basin) (2020)

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.2 HD中字
      인트로덕션
      2021
      剧情片
      韩国

      引见

       인트로덕션
      • 豆瓣网友的评价
      • #71st Berlianle# 最佳编剧。片名正解[引见]。洪常秀下不下力气还是一眼就能看出来的，这部片子完全是个随手的作品，规模和方法上近似于《克莱尔的相机》和《草叶集》的混合物。。此前洪常秀甚少处理亲子关系，这次换用一对年轻人做主角，依次讨论了父子、母女和母子关系。。核心的冲突也在于晚辈与长辈的交流方式（涉及到韩语的敬语体系），以及亲子关系，不同代际的人的行为处事方式。设计上的小心思包括一些洪常秀式的视觉元素，比如黑白摄影、下雪（前作如《之后》）、冬季的海（这部更近于《独自在夜晚的海边》）。洪常秀招牌式的变焦推居然用得很节制，大概只有两三处。全片最核心的构思是一处梦境，不过在他的作品里只能说是很一般。槽点“我觉得这就是对我跟你分手之后的惩罚”。片源糊得我第一次都没看出来金敏喜演得啥……
      • 每个演员都有3根以上的抽烟指标
      • 欲吹（选）洪常秀，何患无词。
      • 为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的女人里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。
      • 照常尬聊，照常夸金敏喜好看，而且是好看到让人惊讶到说不出话，照常在海边漫步，照常是烧酒加人生，一切都是熟悉的配方和味道，可能真是韩国伍迪艾伦。
      • 大道至简，越来越接近版画。对漆黑的屏幕祈祷，看纯白的风景抽烟，或许摄影机也得了葡萄膜炎吧。
      • #SIFF09 回归元电影，无因批下的长发、事先张扬的爱意、未曾露面的旅馆、阻断发生的吻戏是对性的降噪处理，全篇皆是游刃在人心中的那一份按捺而非冲动引得撞击的结果，引见是关于金钱、事业与资源冲动提前设好的捕捉陷阱，海滩上左右对望的男人是大海和被建筑好的阳台内心抽烟的女人中间的搁浅地带，曾经正对河畔为男人捉摸的女人如今在男人的梦里同样正对着海岸陷入同样捉摸的情绪，推拉摇移间尽是欲望在烹饪着彼此求索的姿态，看着海找干净要先进到屋内才知晓还是要切身入海寻求真的清醒，可大海还是聒噪不安的，是否形成着潜意识里的引见行为也未可知，还是回到第一幕求神救赎的医者，这时候是不是才知晓医者其实也是不自医的，和针灸室里那个劝不醉却自醉的大师一样终是难以消解有关生活的一切无奈渴望。
      • 2021SIFF 假客气真疏离，年轻人的自我保护和自我疏导，在海面前失效。
      • 洪尚秀身兼制片人,导演,编剧,音乐,摄影及剪辑。我认为他是韩国最有才华且最自由的电影导演,他镜头下的演员都化作了日常对话的素人,66min意犹未尽,这次仅使用了三处推拉镜头,三次拥抱,三段配乐也恰到好处（9个人物与剧本走向[引见]）去年《逃走的女人》在柏林拿奖后拍摄。
      • 三次拥抱，越来越冷，也越来越暖。
      • 更强调的是肢体动作的仪式感，越过言语与观念的是作为划分幕次的三次拥抱。”Love”大概翻为“爱”而不是“爱情”会更好。
      • 【柏林2021】没有任何惊喜的非常典型的洪常秀电影。
      • #siff24# 7/10 没有什么力气的电影，犹海浪或死水。讲述的东西无非还是洪的老一套，但这么大的厅看一个（粗制滥造的小作坊）电影感觉还是挺奇特的。//没有第一时间认出金敏喜啊，她真美。
      • #siff 有一个神奇的小片刻。在后半段不小心入睡了一分钟，那一分钟有我脑中这部电影的继续演出。醒来后没多久就是男主入睡后的片段。又想到了阿彼察邦的那段话，和本片的结合，大约电影就是入梦的机器。
      • 看完了之后马上回去重看开头果然细节铺垫的太好了
      • 洪尚秀这部电影虽然只有66分钟，但结构和剪辑上极尽机巧，两遍也不嫌多。场景和部分看似按时许排列、首尾相连，其实一些场景/部分之间可能都过了很久才发生，所谓时间成为一种错觉。片中那棵上面有一团一团鸟窝的树便有着高度象征意味，似乎暗示我们这种非线性。一个复杂的世界，一个混乱的梦。
      • 24thSIFF#09 渴死了，待重看
      • 简洁却不简单的故事，闲适的笔触，让人与人之间的亲密、隔阂像水墨一样淡淡蔓延。三幕结构情绪紧密连接，尤爱第三幕为是否继续做演员争吵的一段，景别、剪辑和画面构图配合台词，营造了深深的隔阂感。不论是引言还是引见，都是一段人际关系的开始、一个问题的开端，洪尚秀无意给出答案，电影只是思考的引子。
      • 3.5
      • 从梅雨的水汽走进大光明的冷气里，去冬天的首尔，冬天完全没有柏林痕迹的柏林，再回到冬天的海边，三部分稳稳当当的顺叙被突然的梦境扰乱，剪裁合宜。坐在剧院厅回想起跨年夜看《逃走的女人》，金敏喜坐在影院里看海。你洪狠狠拿捏住本人那点矫情细胞摁在海滩上摩擦，早起的怨气一扫而空。@SIFF24

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