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    女人世界 (2021)

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.7 HD高清
      Present.Perfect.
      2019
      纪录片
      香港

      完美现在时

       Present.Perfect.
      • 豆瓣网友的评价
      • 边缘化人群为了寻求归属感当上主播，想出名却必须落实/强化自己的边缘位置，这种极具讽刺意味的loop本来可以组成一个很好的故事，但两个小时的片长导演都没能把这一点搞清楚。本片最让人不适之处——导演如是说——她让电影的观众也成为了直播的观众，这种简单粗暴的对等即默认了同样的猎奇/superiority心态，让我们也成为致使特殊群体边缘化的强权。exposure is violent and we’re forced into violence
      • 比蜻蜓之眼好太多，努力创造叙事还不如打开观看窗口本身
      • 4.5。片子其实和直播现象本身并没有多少实质性关系，而是一幅精神和肢体弱者残缺的情感肖像画。导演聪明地用装置艺术式的实验手法借着直播画面完成了纪录过程。片子看到后半程，每一段画面都让我不断回想起托德·布朗宁1932年的《畸形人》。两个片子内核贴的很近，都是以扭曲爆裂又饱含个人情感的方式对外部世界发出的卑微而绝望“吼叫”。我是真的有被其中每一个人物即将被周遭吞噬的复杂细腻的直觉情绪所打动。它同时对纪录片的拍摄方法和观念也做了一次达达主义拿来式的颠覆性挑战，在画面和声响几乎脱离控制的前提下，人物的情感表达和纯粹视听感反而更加具有强烈的冲击性，而创作者则在素材选择、架构设计、节奏把握和主旨掌控上都表现出了超强的直觉创造和判断能力，并渗透着一股中国导演少见的不动声色的内在强悍。
      • #48th IFFR# Tiger Competition+WP。金虎奖，对这部片的表彰特别符合鹿特丹电影节的一贯逻辑。影片完全由斗鱼、熊猫、虎牙等平台的直播视频作为“found footage”构成，上字幕的方法也是按弹幕来做的，某种意义上应该是“桌面纪录片”。导演应该是完全没有干预拍摄对象。影片或者可以说是“在这里看见（另一个）中国”，导演选择的人物在某种程度上都可以说是“畸零人”，尤其四位最主要的主播，他们“被看见”的需求和对自我的表达才是影片最动人的地方。但是跟[蜻蜓之眼]等影片来比，这部片的导演构思和结构还是有可以提升的空间，但比起[我的诗篇]之类高明多了。不过片尾那段蟑螂和蚂蚁的讲道理实在是太小学生作文了。另：好期待看桃姐或者@mlln 老师的评论！
      • 贾樟柯在直播小武偷东西， 小武在直播妓女唱歌。 王兵在直播方绣英咽气， 方绣英在直播自己吃鱼。 排骨在厚街直播卖碟， 张博士在直播等电话， 耿彦波在看历百程直播算命， 龙哥在看贾樟柯的直播， 铁西区工人在看直播厉害了我的国， 毛坦厂在直播三和人才市场找工作， 圆明园的艺术家在直播北京的风很大， 广州站前派出所在看云南三姊妹直播煮饭， 蔡国强在直播天梯燃烧， 秉爱在直播移民塔升空， 幼儿园在直播请为我投票， 大家都在看无名者直播挖地洞， 蜻蜓之眼在直播有一种静叫庄严， 公共场所在直播一条狗的状况， 我们是共产主义省略号， 活着一分钟，直播六十秒
      • 给个两星半吧，奇观不是问题，中国的魔幻现实就是社会存在。影片的意义在于对这些直播素材的收集整理和剪辑（问题是也有些冗长），从而make a point。但是新媒体时代导演也太好当了吧，如果不采访这些主播，其实也很难看到更多层次的东西，作为一个纪录片创作者，我觉得还是有些偷懒了。
      • 3.5。猎奇感还是稍微重了点，但是这种全民自发的直播形式无疑给纪录片带来了一些新思路
      • 素材全是直播画面，因了这种媒介的天然属性，每个人物都有对镜言说的主体性/表演性，剪辑也尽量保持了大段落的完整性。但仅仅是介于《蜻蜓之眼》和《杀马特我爱你》之间、猎奇与日常之间，不至于像前者那样剥削被拍摄对象，也不如后者赋予边缘群体足够的尊重与关照。抹除色彩似乎是为了降低视觉刺激，两个小时看下来，对整个行业生态或个体处境并无真正的深入，金老虎的褒奖实在名过其实。
      • 通过直播者的“独白”来体现越链接越寂寞的现代普通人的生活。不同意一些评论中对导演“猎奇”的批评，相反，我从导演的剪辑中看到了这些人对自己与这世界关系的理解和阐释，比起常规纪录片的访谈反而更为民主一些。此外，黑白色的选用是在提醒观众，you are seeing through my lens, I am mediating the information for you. 在我看来是一种更为ethical的姿态。
      • 3.5。第一印象是觉得太长了，看得有点疲倦，但过了段时间回过头来再咀嚼一下觉得仍然是很有温度的作品。观看心理变化的过程现在想想也很奇妙，刚开始是猎奇，然后是同情，接下来是稍许的厌烦（当然是对重复的形式和过长的时间）。章节式的排布还是觉得没有必要，但也确实能让人喘一口气。虽然技巧上很钝拙，但导演很会摘取素材，有很独到的眼光。
      • 直播真的能够帮助电影把截取和言说的能力交回给这些“不被看见的人”吗？这是怎样一种看见？最后一部分调头回来讲几个主播的故事是否过于退让和懒惰了呢？似乎缺乏了对于媒介、对象社会位置的思考，如果能够深化成backland式的结构可能比较好，譬如生产工具-生产者-生产的行为与坍塌。
      • 角度和素材收集太出彩，足以忽略部分段落重复和不考虑观感的设计（相比之下，去年同类型的《虚你人生》立意不足）。“社会摇舞王”朝着屏幕真假参半批评着人们审丑的心理，晋江的女工带着孩子麻木地重复日常工序，还有曾经残疾却用另一种姿态坚持活下去的人们，全场屡屡被逗笑，但却在好几幕感到一种很无奈的心酸。屏幕的两端，观看的与被观看的，不再只是相对而视的猎奇和索求；而是化身为每个平凡中国人的缩影，在这刻努力找到继续下去的方式。
      • 蜻蜓之眼？辣鸡…
      • 3.5分，普通国人的直播，不晓得到底是多少人在看，更多的是自说自话。看完以后，也想自己做做直播了。其实，做还是需要一些勇气的
      • 前半部分似乎是个全知的观察者，后面收窄到几个人物。并未充分暴露观察者的态度转变，有些奇怪。对转黑白以使影片更有一致性的做法表示怀疑。
      • 给老外看的奇观拼贴。不如我自己刷抖音有意思
      • 很意外滴并没有什么insight…（对鹿特丹有些失去信心了
      • 題材看來當下，也紀錄片一個業己不存在的風潮，中國特色的觀賞大潮，但出奇地保守的做法，前三幕看來沒有的干預是不是必要？緩慢沉長的時間經驗因為沒有互動過程變得無聊無趣，假約直播本身就是一種介入的話，坐在電影院的我們要如何回應，這是不是合適作處理的場所？電影院與當下變化快速的影像流動是不是走相反方向了，當直播的即時和互動轉化只餘下紀錄的，變成黑白是出於對影像統一感的考量？選取的幾位主角無法消去獵奇感，應該說直播本來就是一種獵奇行為，更不要說，因為主導性都在被攝對像時所把握，平行式剪接作為一種對照是不是相對應的策略，鏡頭指向自身，場面調度落在臉孔身體，沒有空間，影像只有一單信息，而且每個人都有那麼多故事可說嗎？又為何人會觀看一位從不認識的普通人？收尾的故事實在太沒有必要太說教了吧。
      • 所有人都讲中国原创能力缺失 所有产业都是抄西方国家 我不知道直播产业是不是真正的中国原创 是四亿多平凡的中国人面对生活的唯一解药 他们创造出一个我完全不了解的中国 这个纪录片比之前那个“欲望共和国”要好一些 20190330@LincolnCenter
      • 怒打五星！

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