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    幻觉之书 The Book of Vision (2020)

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    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.2 z-BD超清中字
      秘语十七小时
      2001
      剧情片
      中国大陆

      密语十七小时

       秘语十七小时
      • 豆瓣网友的评价
      • 质感就是好，虽然意图未成，江岸潮湿里的死亡意象、神经质的人物行为还是透着冰冷渗人的恐怖气息，广场与江边的段落看起来是割离的，却符合偏僻县城之夜的气质——随时会被荒蛮危险黑夜吞噬的人间灶火。
      • 章明原来是安东尼奥尼铁粉。有关纸条的悬念梗纯属多余，虚空的气氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落确实有点安东尼奥尼式虚无与惊悚的意思。消逝记忆的复现，另一种生活的想象，瞬间袭来的死亡驱力，空间的张力，这些元素把握组合的还行。3.5
      • 秘语无端十七时， 巫峡浮尸颓不流， 巴山夜雨湿疑云， 陆游洞中骷髅头， 几年离索，锦书难托。 幽琴冷涩弦凝绝， 锦瑟一声欲断魂
      • 因为审查制度而删改的失败版本让章明此番的巫山情欲变成了颓垣败瓦中的无头尸体，可惜之余只能尽量就着现有的版本去寻找情欲故事里关于占有，控制，失衡的表达。但是说实话， 观感已经无法被挽救，因为章明的作品本来就难以言喻，常常在不明所以中触到暗礁，现在受到外力的制约，删减之后更难寻觅踪迹，有看到安东尼奥尼《奇遇》的味道，有看到三角关系与孔融让梨之间的文本，也看到旧记忆里耐人寻味的蛛丝马迹，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓应该死了，尸体坠落长江流域，一如影片伊始那具无缘由飘来的模特假人尸体。这应该是一个互文，意味着情欲轴心的断裂，意味着于栋离不开他现有的生活了，意味着赵尘身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可耻的“胜利”，至于其他几个同伴的心思也将被迫遗留在这神秘的巫山，无法再离开了吧。
      • 一张纸条引发的谜案，虽让人略感小题大做，但从始到终的诡异氛围，拿捏得恰到好处。导演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀电影带不来票房，却能带来大奖，因此在韩国是国宝级待遇，反观章明却只能沦落到与CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏嘘。章明啊章明，你生逢其时，但未逢其地。
      • 略显粗糙，但足够好看，被删减的恐怖残片，仍保留着大量惊惧的氛围，无边巫山夜雨笼罩下的情欲暗涌与暧昧蒸腾，久远逝去的头骨映射的现时情爱纠葛；今日回溯本片，和《冥王星时刻》的互文/对望太妙了，同样是一群男女孤绝于岛屿/山里，同样是惯用的两段式结构挪移，同样是民俗传说包裹的惊悚，同样以一张字条/一首《黑暗传》作为情节内推力，可以说，这么多年，章明依然保持了我们所熟悉的作者特性。子虚乌有的杂志封面上写着：“章明：我不是第六代导演”，这个隐秘“彩蛋”算是他自己的态度。不愧是安东尼奥尼忠粉，巉岩峭壁的孤岛设置与空旷荒芜的空间感，以及结尾失踪的女主，像足了《奇遇》，开场飘着的人偶、滴血昭示结局。
      • 精彩的安东尼奥尼式荒诞剧。杂志、收音机作为大众传播媒介占据生活，一对一的纸条/秘语反而成了不可解的讯息。游艇来来往往，却没有一条船可以带于栋到爱的石滩。
      • 林象放的是日版2K DCP，据说是市面上最好的画质。和《巫山云雨》关系非常密切，用一种状似古典的语调，去包装穷极无聊的情绪，拍的是一种清洁的欲望和挣扎。十七小时，他们都没有睡觉，各自暗藏心底事。应该还有许多个夜晚，在热闹的场合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮湿，妻子的浓妆艳抹臭气熏天，多年前的刀疤隐隐作痛。“爱你到死”，真是一句烂情诗，看片尾演职员表，发现杨高潮是副导演的名字。天快亮了，男人做困兽斗，岸边，湿气中像是复现海子的诗：水将合拢，爱我的女人，小雨后失踪。 P.S. 章明：原本要拍成惊悚／恐怖片，临开拍才得到剧本审查没过的通知，剧组一百多号人已经到了，赶紧把故事改成了现在这个模样。
      • 有点像后来法哈蒂的《关于伊丽》，不过可能是删减原因，情节显得没头没尾。制作比较粗糙，有处镜头出现了跑焦，许多夜戏也是灾难，台词水分较大，不过还是有章明电影的一贯魅力，能吸引你一直看下去，《巫山云雨》里的那个警察依旧萌萌哒。
      • 当角色保持沉默的时候，景别构图与人物站位简直如印象派画师还魂，那种力与美、暧昧与欲望、猜忌与嫌恶都以一种极为潦草又细腻的方式被定格住了。但人物只要一开口，就瞬间被打回中国小镇青年硬装逼却怎么着都土得掉渣儿了，表演硬伤没辙。
      • 一怀愁绪，几年离索。错、错、错。杜撰的杂志封面上赫然印着“章明：我不是第六代导演”
      • 爱你到死，隐秘在内心中无法言说的渴望 河里漂浮的假女尸暗示着爱情的不确定性 配乐大出彩儿（出品人邓建国囧）
      • 阴暗潮湿，压抑失控。到最后我们发现其实什么事情都没发生的时候，反而更加失落。
      • 隔《巫山云雨》6年后终于看到《秘语十七小时》，落差蛮大。故事框架点搭得蛮好，但叙事推进力、人物语言都太寻常了，寻常到既没有戏剧化，也没有生活自然化。
      • 看程青松的书，重新发现章明的这部电影，高中时在电视上看过一段，今日补上。依旧是三峡的故事，艺术水平虽不如巫山云雨，但还是自成风格。诡异的风格：假女尸、神秘纸条、蚯蚓、老鼠、殉情人的头颅。压抑的欲望与压抑的暴力。泳衣、蓝调灯光、俯拍镜头，人如鬼魅。审查之下，剧本肯定受打影响。
      • 可以把安东尼奥尼的《奇遇》，法哈蒂的《关于伊丽》和章明的《秘语十七小时》放在一起看。 三部电影都诉诸于都市男女内心的寂寥与情欲的虚无。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社会议题。而另外两部电影更纯粹地呈现静默的时空、隐秘的欲望以及随时可能爆发的毁灭冲动。 可惜，本片的表演和对白实在太差了，险些将虚无感直接拖至无聊的深渊。 还好，只是险些，并没有到一发不可收拾的地步。 第二部章明，对他极感兴趣，要继续看下去。
      • 继续保持暧昧。
      • 4.0。听丁神提及，补添这部。
      • 惊喜！场面调度十分稳健熟练，每个人物都照顾到了。没想到这类题材章明能掌握的很好。第六代中，章明和路学长都是没有被低估，但一直很低调的代表。
      • 章明借他的第二部电影作品《秘语十七小时》向伟大的安东尼奥尼表达了自己由衷的敬意。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD国语
      郊区的鸟
      2018
      剧情片
      中国大陆

      郊区的鸟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 盛名之下，其实难副。符号很多，但本身好像都是空洞的。来first看了两天电影，这也是我最大的感受；这些青年导演实在有太多的自我、太多的个性想要表达了。
      • 这个有意思了，观感会比较两极分化吧，有的说想起大卫林奇啊洪尚秀啊，有的说全片莫名其妙完全看不懂。两个镜像时空的不对称裂变，很多细节勾连但又无从解释，映后观众提问都是？？？，导演回答完更？？？...童年部分感觉更好，李淳还是有点木，台湾腔在一部方言电影里怎么都出戏，台词功也不太行。幕后很强大，金马级，期待能有一篇导演阐述。导演表示两个时空的人物不完全对应，都进行了一场失败的找寻，没能踏过的那条河，成为童年和成人世界的分界；成年部分的诸多频繁推拉摇移，来自童年时代望向测量仪望远镜的感觉
      • 風格集近年藝術電影潮流共冶一爐,4:3畫面,Steadicam跟拍,連敘事節奏也接近西歐電影,顯見他是一位雜食大量藝術電的影痴,所以在處理上多硬傷,變相是用別人的咀來講話,概念先行的毛病,節奏和演員演出還需努力,小孩部份的演出可圈可點但也看到控制用力過猛,至於大人部份就更加...雖強調了結構和形式感同時外露了他無法處理主題的問題, 套用的形式是否合適?例如日記體式運用(雖然伊力盧馬也說過字幕卡也是一種場面調度)兩段時空交錯無法製造出曖昧的時間感,最氣憤是大人部份好學唔好學洪常秀長鏡頭變焦,洪的變焦是跟隨演員演出情緒變化,場景空間,其複雜度不但保持演員演出完整性,更像古典荷里活的運作,但現在根本是混作一通,搞亂敘事節奏,完全無理會現場環境實際狀況。但作為新導演首作勇於試探各種電影語言並無不可 ,而且中國電影有這樣的處女作也不是壞事吧
      • 这个片子的剧本 表演 摄影 美术等都是大写的“发育不良”，整体就成了那种所有元素都奔着电影节去但又全部事与愿违的笑话。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.8 HD中字
      საშიში დედა
      2017
      剧情片
      格鲁吉亚

      惊慌妈妈

       საშიში დედა
      • 豆瓣网友的评价
      • 北京电影节上得了好多奖，把女导演高兴坏了
      • 一部完成度不错的心理惊悚片，片子要讲的是童年毁一生，只是借了作家写作遭遇家庭的阻力，没人了解她写了什么，导演一直在作家的困惑上兜兜转转，也没能用剧情把要讲的主题讲出来，最后只能安排一个角色用嘴强行解释所有的疑问，给小说的内容和女主角的经历做一个心理解析，把导演想表达的主题说出来。
      • 大失所望。稍有觸及女性創作空間問題，描寫了女主角書寫情慾，為了擁有自己的房間而瓦解其家庭的過程。但也把她置入無窮盡的俗套中。例如精神病的母親指向宿命，自主的女性必是六親不認的吸血鬼，把創造力與瘋狂著魔非理性劃等號⋯⋯ 結尾可會是一個瘋狂藝術家在狼吞虎嚥中面臨「麵包」的問題？
      • “电影节精华”中展映的荣获过洛迦诺国际电影节最佳处女作的格鲁吉亚影片。表演、摄影俱佳，问题是年轻的女导演想表达的东西过多，或者对主要的问题和人物自己还没有想透。
      • Genius!可以算是天才般的处女作。 都说作家跟世界有着强烈的对立，原来导演也可以跟世界对立起来。
      • 8.5分。压抑的家庭生活，狂热的写作冲动。女人在有限的家庭空间里通过想象延伸界限。她需要一间属于自己的房间。她抄袭现实、跟随想象与梦境。丈夫以所谓爱囚禁她，她的任性间接害死爱慕者，父亲对她的缺席延伸到其后代。结尾戛然而止。母、妻和女的多重身份像枷锁让亦是作家身份的她幻化成魔。03/23
      • 不論是女主角還是整部片都有些鬼魅和著魔的感覺。女性的自我覺醒原來是基於自身經歷的複寫。另外，女主角的丈夫這一角色的刻畫還蠻到位的，讓人感受到世俗的氣味。
      • 作为处女作还不错，只是节奏感稍微差了些，对于家庭主妇与女作家双重人格的描摹欠缺一些深度。妈妈需要一间自己的房间，女儿很漂亮敏感，很可能成为第二个manana。#BJIFF #娘T女导演镜头下的女人都很美并带点中性气质 #女出版商也很stylish
      • （2021.6.13）大银幕真是能让人加滤镜以为是自己的问题才睡着，在小屏幕重新刷了一遍之后我疯了，什么狗屁。一个不被人理解的神经病，想塑造成什么呢？有啥了不起的呢？全世界只有一个老头挺你，就和人家搞？女主的爹还要请个喉咙坏掉的演员，女主的全家人也是根本就莫名其妙就不想帮助女主，一本很抽象的情色小说有什么可怕的？看得人如坐针毡。
      • 是丈夫脑中离经叛道的妻子，是子女眼中荒诞不经的母亲，是书商口中下流低俗的写手，是父亲心中缺乏想象的作家。她是天才不是疯子，是主妇不是野兽，母亲上吊只是杜撰，背上白毛纯属虚构。瓷砖上有她看到的场景，手臂上有她迸发的文字，传说中有她追寻的怪物，房间里有她创作的故事，只有她不属于现实。
      • 为自己还是为家庭，女人的选择难题。
      • 男权社会对女性思想的压制
      • 缺乏爱和关注，把女人变成了怪物。manana说她在梦里看到一个黑色的长方形，将她吸入，困住她，恰巧这个方块变成助听器出现在她爸爸的脖子上。manana的某些镜头让我想起了我妈妈，我心里非常难过。
      • 2019亞洲電影展。多重敘述的結構（現實/文本/隱藏的過去家庭）和強烈的虛幻背景（建築、電子短路聲、環境顏色的切換）都有對於「女性困境」的暗示，點到為止和意猶未盡的藝術營造上令人印象深刻。
      • 歇斯底里
      • 创作者都是咬住自己尾巴的蛇 黑暗处反噬自己
      • 有女性独有的灵动 但好像离自己太近了 属于懂的人懂 不懂的会被创作者的自我沉溺劲儿挡在门外
      • 惊艳的处女作杰作。剧本，摄影，配乐都是见够功力。小细胞滋养长成巨兽到撑破空间。配乐、摄影机运动由简进展到极简。艺术的仙人掌，总是刺痛生活。
      • 通篇的乏味就为最后一下打了个鸡血
      • interesting。表演 摄影 打光 构图 色彩一流 精神分析。原本以为是一个梵高式的故事。缺点是对于父母童年的前史交代不够 monster的形成没有说服力 猜想：为什么一本在写的新书需要翻译？女主一开始的目标就是父亲？店主的自杀是想象吧
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.0 HD中字
      Lúa vermella
      2020
      剧情片
      西班牙

      红月

       Lúa vermella
      • 豆瓣网友的评价
      • 抱着来看西班牙惊悚片的，都被豆瓣标签骗了，哈哈哈…神神叨叨，喃喃自语，海外文艺片通病这片全包，不是人人都是杜拉斯、阿彼察邦。要说这片一无是处也并不是，它可以让上影节的影迷朋友全程闭目养神，以便看后面更值得的片子。
      • 我睡着了，in a good way...导演是我同学的朋友的男朋友，这个世界太小了
      • ＃SIFF23＃no.2 毫无疑问年度十佳！自然的、神秘主义的奇幻惊悚片。声音叙事一直强于画面在充分地压迫感受，而影像中缓慢迟钝的主观摇移镜头是深沉而带着死亡气息的目光。画内音几乎全盘丢弃，所有的人物都哑然无言，但字幕卡和旁白重复着一切梦呓、咒语、歌谣和诗。视听的体验丝毫不输《灯塔》，且声音的设计极为精妙，5.1 声道非常震撼。一切日常的、极简、陈旧的、来自自然的被技巧性地处理了（比如染色），让人重新相信电影就是以现实重构现实的魔法。
      • 这就厉害了。运用博尔赫斯式的虚构手法，将杜拉斯、斯特劳布、佩德罗科斯塔、阿彼察邦…融会贯通。
      • 静滞的时间与海底的影像是对于死者的静滞观看的生成，《红月》之中，超验已经完成，stasis在开始即已出现，而影片的魔幻现实主义时间则是关于死者返归的催眠或招魂术。人们在大远景之中消解，逐渐失去运动，近景则是一个无主体的人，重复自身的梦呓，关于怪兽。整部影片的前半部分的空镜并不“空”，作为BDO的空间的利维坦式怪兽身体。失焦的观看者无法对画面进行辨认所以仅能诉诸体验，这一点很像很多人提到的阿彼察邦，尤其是《纳布亚魅影》，《蒸发》等“现象学神秘主义”性质的短片，神秘意象的产生来自于烟，火，风，而非《布米叔叔》中的红眼怪兽。 红月的到来是杀戮的时刻，怪物寓言一语成真，沉入海底，在人们的呓语中不断重构的Rubio回归，从缓慢的梦呓时间逐渐转变为杀戮时间，直到影片结尾，怪物将影像吞噬。
      • 很美很美。画面、音效、故事都美到了极致，优雅又哀伤。电影院不让摘口罩，就没人能看到我睡着时流下的口水。
      • #SIFF2020# 91/100，当整个村庄成为凝滞的图景，观看者成为自然元素的一部分，更能感受到时间的流逝。一切恍若成为“木乃伊情结”的异变，不仅让影像成为一种再现，更接近永恒。诵读、视听、字幕卡三者螺旋成为长诗，对于神怪传说的整合，则更让人着魔，在光与影中涌动，最后15分钟，每一秒都是神迹。
      • 一部适合在影院观看的电影，声效非常骇然而庞博，以某种想象中的宇宙「白噪音」将观者包裹，机械且具有生物形态的环境音几乎全程跟随，契合“人类是大海的梦”，一个远古的梦；这个超出人类认知范围的梦境，由蛰伏在深海的未知恐惧源操纵，「红月」是其被唤醒、呼应、升腾的催化剂，潮汐的节奏涌动着蜕变的预兆。 这种节奏也暗合色调的变化，从暗铁锈红逐渐洇染成残阳如血，杀气指数的悄然升级；影像基调与文本诉求的高度一致。 局部光源的聚焦形成特殊构图，大块浓郁黑色层层围住叙事核心，再次见证佩德罗·科斯塔附身。
      • 23rdSIFF#无意识的"观看"正以一种抽象的方式撕扯着知觉.-或许是最接近「自然触感」的影像:与光与影一同消逝的是那种层层渗透的声效,再次唤醒的听觉愉悦—迟缓地消解着叙事的破坏性。只愿挣脱出腐朽的形式-拥抱原始的联觉,对音像填充的一次颤栗反应.-烟与火交缠着,是浓稠的流体对我的侵袭,脱口而出的呓语仿佛在述说着,我用刀刺穿了你的影子。
      • -0.5，科斯塔＋双峰S03E08，气息的生成。叙事诗的文本，拍成PPT是最好不过的选择啦。不满是人声念诵还是少了，章节间的字幕卡应该全部读出来。
      • #BerlinaleForum
      • 上至皇帝祭天，下至百姓观影，形式感通常都服务于仪式感。极为重视形式感的《红月》已经和「百姓」没关系了，因为活生生的人在这部美术馆作品里都是「死」的。他们像作者塞进画面当中的素材，仿佛诉说着，这是一部关于人的电影。但很可惜，这是区别于《信条》式的另一种影像霸权。这种霸权也不可避免的剥夺了「影评人」作为「人」的感知能力，使得「影评」沦为一种对于「行尸走肉」的注解。从阴暗、神秘和不被人感知的地下，到敞亮、科学和可供人想象的展厅，某种意义上来说，美术馆仍是艺术的坟墓。
      • 真心看不懂啊… 看得懂的大神能给我解析一下么 拜托了，这是我上影节第一部 看的一头雾水啊
      • stunning imagery and beautiful concept, really wish I loved this film, yet the repeated symbolic gestures for the sake of "artistic experimental" kinda lost me...
      • 神秘，如果走不进去就无法理解。
      • 当然不能说差，因为也脑补不出拍好了是个什么样子。感觉是想打通克苏鲁和双峰的结界，结果有点劈叉，有种自然崇拜的盲目感。
      • 很不好意思，睡着了几分钟
      • 光影和层层推进的视听生效使这部超现实魔幻影片的惊悚感十足，但是也正是因为如此，全片都处于一种故弄玄虚的呓语状态，说白了不就是个生态环保片么。
      • 缓缓打出一个深红色的问号。
      • 大海大坝红月都是怪物，白布下的人们热血沸腾，犹如一个复活仪式。三个女巫带着人们献祭给嗜血的怪物，死去的法比奥醒了过来。海边的石头千百年来风化得千疮百孔，如同月球表面。法比奥被海浪打到岸上又被吞噬，他没有消失于大海，而是被怪物吞噬。红月时刻，那怪物幻化游走，在生死维度之间自由穿行。
    • 豆瓣 5.6 IMDB 5.4 HD中字
      サイレント・トーキョー And so this is Xmas
      2020
      剧情片
      日本

      沉默东京

       サイレント・トーキョー And so this is Xmas
      • 豆瓣网友的评价
      • 砸最华丽的卡司演最垃圾的剧情。如果今年有人因为没能看到柯南剧场版而寂寞的，可以来看看这个，你可以得到一样的快乐。多一星给爆炸戏，我在椅子上笑到前翻后仰，极致展现导演的恶趣味。涉谷人民也怪惨的，天天被拽出来讽刺鞭打（浅草-惠比寿-涉谷，平安夜大家可以去圣地巡礼了（今天又是沉迷西岛叔美颜的一天
      • 这不叫silent tokyo 这叫sleepy tokyo
      • @日本新片展 导演可能评估了一下漆黑的追踪者这种戏还很难实拍，所以第三幕就没有往塔上写，看来柯南剧场版的真人实拍任重道远啊。
      • 【2020日本新片展】 是部蛮好看的商业片，阵容群星云集，剧情反转连连，还给你讲讲反战的大道理，揭揭当今和平年代日本年轻人悠悠过活的病态丑，怎么说都是今年圣诞看片首选~ 当然~~~只要你不计较反转的硬拗、作案动机的抽象假大空 以及多处逻辑的前言不搭后语，那是不错的~而且疫情的关系，今年没柯南了，拿这部来充饥 正正好好！ （预警：片尾某字幕中二指数五颗星）
      • 【剧透预警】从中村伦也用了水果电脑，我就知道他不是反派TAT
      • 我笑吐了这拍得是啥，套着悬疑和反战的皮的苦大仇深东京休学旅行贺岁档吗？我看部柯南剧场版也比这反战和深刻。令和日本人一思考，昭和日本人就发笑。
      • 我还脑补了一个首相为了警醒大众而布置了炸弹让大家感到恐慌因此大家也会同意增加自卫队实力（首相就是这个诉求对吧）的大阴谋，结果后面居然是反对首相言论的人布置了炸弹让大家感到恐慌（让大家感受一下真正的战争？）那结果还不是，民众感到恐怖分子就在身边于是同意首相增加自卫队实力？你要是真对话了让大家知道咋回事什么诉求还行你也没机会说话啊……那这仨炸弹简直就是帮首相炸的啊……小姐姐你有没有感觉你死得很不值啊小姐姐，还有大叔啊你到底怎么出现在这个故事里的啊大叔……
      • 3.5 除了大哥大本片也是本次日影新片展率先卖完的，群众眼睛雪亮，确实挺有卖座片气质，开场就炸掉人家东京塔🗼够吸引眼球的了，大场面镜头、配乐什么整得挺有大片范儿，想拍一部新时代的反战片意图是挺好的，可是情节略欠考虑周全，“这是战争”等几句字幕提示卡也显得画蛇添足，片尾一句更是引起全场哄笑，破功啊破功；男主和管理官之间一度以为会有什么“发展”然而并没有；涩谷站的厕所是不是上镜率太高了，昨天刚在弥留之国的爱丽丝里见过2333；不过不过无论如何，西岛秀俊老师——长在我心坎上的男人嗯
      • 渋谷爆炸前能够感受到如今日本人的思考停止，爆炸后则展现了日本商业电影的全方位落后
      • 每次盲买日本新片都会踩雷，这部看了预告片明明觉得不错来着。。。倒也没错，前面部分真的还可以，越往后越充满槽点，其实我无法想象这种涩谷爆炸夜的无序会发生在东亚人民身上，不都普遍惜命么？放在欧美就很正常，还是说现在只剩我朝人民是这样了。。。警察办事也是随意的很，两人组倒了一个，也不再配备一个同行；it男把满桌的证据留在家里给疯子女随便翻；it男也不用被带去局子审问，突然就跟随着办案了；it男的爸爸又是怎么跟女主约上的；要给国家个机会，停车上交炸弹不好么，非要双双坠桥；这次无功而返的反战行动，最后给首相有带来过半点影响吗？实在是太多点，说不过来，但就在全程满满的吐槽OS中，有一句我还是要大喊 - 西岛叔哪怕在爆炸中也是那么帅！！！法令纹丝毫撼动不了他的颜值！
      • 一直到涉谷爆炸前节奏都还不错，然后突然从灾难片变成伦理片和反战片，人物成了工具人，动机也讲得不清不楚，可惜了。#日本新片展2020之4@大光明
      • 不能说难看 只是感觉炸一炸 特效道具服化一过就没预算了 还是需要动画的想象力//日本一贯以来的安全焦虑与普通民众中普遍存在的“和平痴呆症”形成矛盾 创作者既相信国家的力量又厌恶长期生活在和平中的人们的麻木//标准的反战类型 总体来说流畅也有完成度 就还行//现在可能都流行羊咩咩是大反派的设定吧
      • 资方：「咱们就策划个《恐怖直播》那样的电影吧。」制片人：「钱不够了，涩谷炸完了剧本要改一下。」
      • 不难看，披着浪漫的外衣这片子拍的属实是有点粗糙，日本作家太擅长把人的性格边缘化再边缘化。没点脑洞看不明白。
      • 反战片 2020.12.13 日本新片展@大光明 最后说炸弹就在你身边的时候全场大笑…
      • 卡很大，剧本很薄。
      • 像上个世纪的三流剧本
      • 像是初中的我为了参加新概念用力编出来的小说
      • ？？？？不明所以……在干嘛？？想表达的太大完全不足以支撑。最后我相信这个国家笑死了……大概就是一集柯南。 浪费了中村伦也和西岛俊秀
      • 2星半 已经连着两年日片展看石田阿姨的反战片了 质量依旧就这样子 大和民族能想到拍反战 意图引起反思是好事 虽然依旧不太成功
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 06
      新聞記者
      2019
      剧情片
      日本

      新闻记者

       新聞記者
      • 豆瓣网友的评价
      • 台北院线，看了快一半都没明白这个故事要说的是什么就死了一个，然后干脆睡了一大觉，待重看。沈恩京2019年怎么跑日本去演了两部电影。
      • 因为实在好奇沈恩京妹妹的日语，选在天气之子上映当天错峰观影。感觉女主角这种台词短且少但能洋洋洒洒写出报纸整版报道的设定比起归国子女更符合汉字圈日语学习者诶。
      • 既然都有自杀的觉悟了，就不能不敲章么？ 有了提供自己名字的觉悟了，临了还是承受不住诱惑和压力。所以啊，根本就是人性的软弱造成的。脑子想清楚了再做。| 女主在报社的镜头干嘛一定要手持？？脸撑满镜头，然后又晃得那么厉害，镜头运用莫名其妙。
      • 太压抑了，看完我只想和本田翼生孩子！

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