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    性爱宝典 Everything You Always Wanted to Know About Sex * But Were Afraid to Ask (1972)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 播放线路2
      Mighty Aphrodite
      1995
      喜剧片
      美国

      非强力春药

       Mighty Aphrodite
      • 豆瓣网友的评价
      • the girl's got a PhD in root and follicle culture.
      • 都说《一步之遥》的大腿舞是抄的《谋杀绿脚趾》，而后者的歌舞形式包括类似上帝角色的设置，其灵感则很可能是来自于本片。当然伍迪艾伦也不是从石头里蹦出来的，早期作品里致敬费里尼和伯格曼的桥段比比皆是，“不拍当下过程，只拍前因和后果”的叙事策略，则好像还和小津有些渊源。
      • 生活就是这么不可思议。本片有着伍迪艾伦的招牌幽默方式，依旧话唠，依旧讽刺，希腊歌咏队真是有创意！
      • 又译为《无敌爱美神》，一部现代的古希腊神话，米拉·索维诺凭借此片拿下了奥斯卡最佳女配角。从故事上看，本片确实创意比较独特，而伍迪的表现方式也是更加富有创意。再有就是影片中的喜剧处理，伍迪利用自己矮小文弱的犹太知识分子形象，与高大健美的妓女角色形成鲜明反差，其中的笑料自然层出不穷。
      • 新解俄狄浦斯悲剧——人有可能挑战命运吗，有可能，指点别人命运的时候；男人为什么有恋母情结，因为自己要扮演父亲的角色。看似happy ending里注满了无敌艾伦的一肚子坏水。
      • 真精妙，编剧水平叹为观止，知识分子小老头对生活的感悟、讽刺和自嘲，独一无二。伟大的阿弗洛狄忒，非强力春药，片名直译和意译，或许可以概括全片。
      • 伍迪艾伦的好几部片，都觉得像在看SATC的加长歌剧改编版。他很有创意又聪明，但能令我笑却不能令我哭，so他始终不是我心爱的导演。
      • 恶补伍迪艾伦中，看他的片子真舒服，汗，罗嗦一点更可爱，吼一声：好喜欢蒂姆波顿他老婆。。。啊啊。。。
      • 伍迪老头镜头下的人生真是奇妙啊, 一群希腊人物不时穿插于剧情中，或歌或舞，或对人生进行思索，或干脆与伍迪老头对白调侃．全片的配乐极其欢快, 不知为什么让我想起了圣诞节，背景音乐更有我喜欢的黑管乐, 赞
      • 伍老头你明明就是choreographer！伍老头你说你除了比有话好好说里面的刘罗锅多一副潮人眼镜少一个公文包以外还有什么差别！！如果你在中国那绝对是紫禁城里一去势话痨> < Helena你真是天生的市井哥特啊你是带着眼妆出生的吧= =不是whopper翻译的总觉得遗漏了很多笑点
      • 感觉几十年伍迪艾伦瘦小犹豫的样子就没有变过。生活有无数我们无法预期的事情发生，但是发生了人也只能接受，然后装作快乐的样子走下去。喜欢他们的生活，可以有时间去做生存之外的看似与目标毫无关系的事情。
      • 伍迪·艾伦总是不避讳在自己的片子里向自己喜欢的东西进行致敬，抑或说模仿；但形式这种东西终究还是为电影本体服务的，有时候太过了会让人抽离的，故事总是在真实与Lenny的希腊戏剧体外体验中切换太让人出戏了。
      • 当色情片买的红龙D9结果啥也没有，好一个高智商小老头伍迪下凡解救贫苦大众，希腊戏剧用的好搞加上话唠一旦适应了真是赏心悦目，频繁使用的名字梗，咸湿揶挪的也很恰当。拿了女配的米拉·索维诺惊艳但可惜了，第一次见面时那一起一落用阳具装饰物的剪辑太哈哈哈了。资料馆胶片版。
      • 8/10。戏剧艺术穿透空间与电影技巧的融合，就像《心中天网岛》的黑衣群侠和《贝隆夫人》以伴唱形式充当女主评论者的班德拉斯，此类舞台搬银幕的间离实验不算罕见，但神话思考的奇妙颠覆与重解让我无可抗拒。结尾直升机“救场”看似荒缪却强调了伍迪的一贯论点：生活即是悲剧，能拯救它的也许只有魔法。
      • 这片子蛮可爱的。甜蜜大团圆结尾他故意的是伐？都让我想到[坏中尉2]了……其实[黑发陌生人]里Naomi Watts的处境就是这里面女主角的灰暗/现实版么（都是想开自己的画廊+婚姻隔阂+爱上已婚老板）。
      • 3.5；希腊合唱团化身内心声音，既为观众评说剧情，又具象化角色心理波动，且平添许多荒诞的笑料，消解非现实。命运作为希腊戏剧的主题，永远无法掌控，当我们自以为掌控了真理或所谓正确的选择，但最终仍会偏离最初的方向——“在人类所有的弱点中，偏执是最危险的。”
      • 电影三星，为Sorvino升一颗。这句台词荣升为最爱:I feel I owe you a great fuck.其实后来的whatever matters基本上就是这个换汤不换药来的，只不过把肉弹Sorvino换成了更清纯一点的ERW，Allen自己换成一个更老的老头。说白了都是老男人的意淫一场。
      • 吐槽《深喉》（1972），AV女优同叫Linda，希腊歌队真有趣，本以为会是个俄狄浦斯现代版，但是发现原来只是取了希腊悲剧所谓“人与神/命运的搏斗”之意，此剧平平。
      • 有趣又欢乐，Woody小老头儿太可爱了，看得我好开心~~【只是这片名是肿么回事。。。还是无敌爱美神这译名更贴切点儿】
      • before系列的话痨男就神烦。伍迪老头话再多也喜欢他这种风格。希腊神话过场点赞。结尾和match point一样都是伍迪式哲学。女配演技不错and还有海伦娜！
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 HD国语中字
      Hollywood Ending
      2002
      喜剧片
      美国

      好莱坞式结局

       Hollywood Ending
      • 豆瓣网友的评价
      • 还挺有趣，不过为什么瞎子会判别不了说话的来源。。。话说这是吐槽法国影评人吗？？是《午夜巴黎》的前传吗。。。。。。
      • 时隔n年终于看了头像电影,这样絮絮叨叨的风格让我想到三谷幸喜,两人都是荒诞的拍着轻喜剧连配乐都是一个风格,可woody的剧本似乎更流畅 http://www.tudou.com/albumplay/4qJu1lYRpM4.html?tpa=dW5pb25faWQ9MTAyMjEzXzEwMDAwMl8wMV8wMQ
      • woody allen 拍這齣時是不是都盲了, 空洞散慢的故事, woody allen式的挖苦也見老氣, 只是後段比較有意思, 花太多時間講翻譯員幫助實在對整套電影毫無幫助
      • 法国制造的好莱坞式结局...“You know what? every husband should be blind for a while...”
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      Broadway Danny Rose
      1984
      喜剧片
      美国

      丹尼玫瑰

       Broadway Danny Rose
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果我能让一个陌生人活到120岁，那就是woody，我希望有生之日每年都能看到他的一部电影，他之前的作品被我看完啦
      • 呀！这个结尾。跟四百击一样跑，跟《曼哈顿》一样“要给他人一点信心”。不过这个甚至更好一些。似乎在这里伍迪艾伦还是相信“善恶有报”的，到了之后《罪与错》甚至之后的《赛末点》就完全不是回事儿了。看一个人作品的变化，揣测他当时创作的心境，真是很有趣。
      • 小人物的悲喜剧，最后一场戏一群“注定不会成功的艺人”与这个啰嗦的经纪人坐在一起过感恩节的时候，不止是蒂娜，还有我，我看到了什么？一种难以言状的力量，这种力量甚至胜过《曼哈顿》的结尾给我的感动。艾伦和米亚法罗还愿意想起这场戏吗？
      • 老头从头说到尾，没功劳也有苦劳吧
      • 3.5；伍迪老头说他最爱下雨，在雨色苍茫中踽踽独行，在飞舞的雪花中勇敢地追上去，在一次次失败中拾起自己的人生，无论怎样失意，总有一个人突然就懂得了你的全世界并心心念念。再次讲述一个小人物故事，结构很棒，每个人提供的“段子”拼凑成一个并不真实的Danny Rose，却最终成为传奇。上台前3S：“star、smile、strong”。
      • 把Danny Rose译成丹尼玫瑰是想怎样啊？！！！
      • 对于表露柔情这件事，伍迪·艾伦总是十分谨慎。他几乎不会喜欢上他电影中的任何角色，常常见缝插针地在台词和动作中讽刺他们。然而正因如此，在满是嘲讽的语境之下，偶尔的一点温情不仅不落俗套，反而显得格外温暖感人。那一点温存，仿佛是一个与生活搏斗之人疲倦后，一瞬间的妥协与和解。
      • 相比于前作《西力传》的深刻炫技，丹尼玫瑰显然只能算作一部小品，但餐桌谈资，能这般随性自如，依然算是保持水准之作。此外，从上部对爱的大肆褒赞，到这部的温情脉脉，没法不让人猜测，这一切应该和米亚·法罗有关。还有一个解释就是，尖酸刻薄玩腻了，也该换换路子了。
      • 罕见的柔情，悲凉看尽的伍迪艾伦原来也讲过关于原谅的故事，甚至有《花样年华》同款的车内戏，完全不敢相信这是写过维系上流身份谋杀挚爱还推给命运的伍迪艾伦，那个时候他是真的相信爱情和人性吧。（原来米拉法罗可以不尖着嗓子说话啊）
      • 明明是荒诞喜剧却如此忧伤，属于小人物的心酸和幸福。老头在片中的角色大概可以用“鞠躬尽瘁”来形容。愿好人都有好报。
      • 一个段子接一个段子，段子引入段子叙事，剧情走向很科恩兄弟，喜剧笑料和戏剧转折让人应接不暇，特别喜欢两人逃亡跑到一个放大型游行玩偶的仓库里，灯亮灯灭的气氛很足，也直接联系了后面法罗看到游行玩偶时的顿悟，结尾虽然俗套但在前面台词不断的情况下一个没有对白的远景长镜头真有趣
      • 7.0/10 分。2024.09.01，初看，GBR英版蓝光。时长01:26:42。前面有大概一两分钟的噪音画面，不知道为啥。。。1984年的片子，为啥要搞成黑白片。最烦这些艺术片了。明明有彩色的不用，偏要损害你的眼睛！你知道现在眼科和牙科看病要多少钱吗？！！！
      • 总有些人或事会打乱你的生活 尽情的拥抱他们吧！
      • 精彩，故事主体部分主人公是失败的，正因如此特别动人，如果停留在缺憾的时刻也是挺好的，不过毕竟是个传奇故事
      • #观影手记# 2386 3.5 氦气变声超搞笑,几个表演者聚餐八卦侃大山的结构很妙，但对这故事不感冒。看来这两年是和米娅法罗的热恋期了~。 依旧戈登威利斯掌镜，但也没有特精心雕琢让人难忘的镜头。 倒是有被头发高耸大墨镜遮眼的米娅法罗惊艳到，真呈现出了截然不同的性格气质。不知是胖了点还是化妆的关系,脸上带了点肉,没有了刀削斧砍的线条,简直换了个人。 “我还以为这会是一个有趣的故事,居然这么悲伤.”“你想让我怎么说,这又不是我的人生.”
      • 最亮笑点：“我叔叔是布鲁克林有名的糖尿病患者。”
      • 黑白片。结构甚美。老头创作鼎盛期水准一贯很高。《甜蜜与卑微》可以看做这部片子的变奏，而伍迪艾伦扮演的经纪人式的人物再度于《独家新闻》中出现，他们讲着同样的口头语。
      • "I thought it was a funny story. It’s terrible. ""-Well, that’s my Danny Rose story. -Unbelievable. "，荒诞中带有一丝苦涩，浪漫与现实交杂在一起，最后一幕中丹尼追了出去，外面明明雪花纷飞，我的第一感受却是温暖，冰冷但温暖，或许也正是这部电影的气质，真的很好。
      • 睡前看了这么一部伤感的片子……它有一个温馨浪漫的结尾，也有许多诙谐逗趣的细节，但从某一刻开始，那种令人愉悦的悲伤，就迅速占领心底。生命中偶然的一天，共同经历的一场冒险，从那一刻开始，再也挥之不去。这种东西最珍贵，最强大，最可怕，最神秘，永远求而不得。
      • 百老汇经纪人真是个难干的、令人伤心的工作啊。挖掘了新人生怕捧不红，捧红了又生怕离开自己。真是婊子无情戏子无义啊！只留下丹尼·罗斯在原地伤心。不过本片还算友好，起码留了个暖心的结尾。在残酷的现实中，恐怕就没这么浪漫温情了。所以说人真得乐观点儿，人生本就多灾多难，保不齐什么时候，打击就像雷电一样袭来，令你猝不及防。如果不做好准备，很可能一蹶不振，随时崩溃。我们也要庆幸这世上有伍迪，有这么多拍给我们普通人的电影，展示普通人的糟糕的、难堪的、一败涂地的、无可救药的人生。幸福苦恼，哀怨辛酸。7分。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD中字
      Love and Death
      1975
      剧情片
      美国

      爱与死

       Love and Death
      • 豆瓣网友的评价
      • 伯格曼《第七封印》 爱森斯坦《战舰波将金号》 卓别林《从军记》 《圣经》 存在主义 托尔斯泰《战争与和平》 陀思妥耶夫斯基《白痴》《被侮辱与被损害的人》《卡拉马佐夫》《罪与罚》 斯宾诺莎《伦理》 莫扎特《魔笛》 黑格尔《逻辑》 苏格拉底语录 柏拉图《会饮》 亚里士多德《逻辑》
      • 女主角说：爱就是遭罪，为了避免遭罪，就不要去爱，但是这样一来又会因为没有爱而遭罪，因此，爱是遭罪，不爱也是遭罪，遭罪就是遭罪。为了幸福就要去爱，要幸福于是就要遭罪，可是一遭罪又不觉得幸福。因此，要想不幸福就必须去爱，或因爱遭罪，或因太多的幸福遭罪。这概括了《被嫌弃的松子的一生》
      • 冷战年代的“俄国故事”，变焦镜头，后现代的荒诞，却有向苏联蒙太奇学派致敬的剪辑（战场上的羊群），伍迪艾伦首次在欧洲获奖。可以看做是他早期疯狂喜剧的最后一部（之后便是《安妮霍尔》了）。其间他与戴安娜基顿的斗嘴戏的台词已然登峰造极了。
      • 看过老头42部，原来还有这部！又一个蠢蛋+倒霉蛋的欢乐神经病，他摇摇晃晃决斗哆哆嗦嗦谋杀，他和最佳拍档掉书袋打嘴仗、和死神共舞，他戏谑老陀戏仿老伯（不愧脑残粉），他把爱或不爱的痛苦与欢乐解构得如此迂回折磨，他把生或死去调侃得如此轻松幽默，这就是骄傲的伍迪老头。
      • 不是所有人都有能力同时戏谑俄国文豪和伯格曼
      • 看到一个评论说伍迪艾伦多次强调《安妮·霍尔》才是自己电影生涯的真正起点，宽容点看其实这部和此前四部相比，已经开始脱胎换骨，首先极富哲学思辩的台词使影片开始脱离单纯的好玩而变得深刻起来，其次在深刻和有趣之间来回穿梭，如履平地，体现出了极好的掌控力。
      • 好景不长，战火再次袭来，拿破仑攻占了莫斯科，鲍里斯必须重回战场。无法忍受离别之苦的索嘉决定一劳永逸——刺杀拿破仑。于是，一对傻头傻脑的夫妻带上他们的猎枪，就这样出发了
      • 电影在欢乐和深刻之间来回转换
      • 90#。伍迪艾伦的‘’填字游戏‘’，‘’我”的《死屋手记》：在“我”迎接《罪与罚》的结局时，父亲来看我，他说博比克从《卡拉马佐夫兄弟》之一那儿听说，那个邻居家的男孩杀了两个女人，“我”认为他一定是被《群魔》缠身了。父亲说他本来就是个《流氓》（A Raw Youth）‘’我”认为他是个《白痴》，他表现的像是《被侮辱和被损害的》，而且我听说他是个《赌徒》。当‘’我‘’死去，跟随《第七封印》中的死神离开，妻子的《假面》在屋中凝望着我。
      • 【A－】怎么说呢，你永远无法拒绝这个小老头。一边是精打细算的高级文人资本主义性爱笑话，一边又是混杂着文学、影像、歌剧的戏谑与致敬，外加“爱与死”的极尽哲思。用最黑色淫荡的欢笑去高度概括人间世最为深刻的道理，这应该就是我爱伍迪艾伦的全部理由了。最后与死神共舞的那一段彻底把电影拉到了一个全新的审视高度，喜爱程度再加一星。
      • 俄罗斯电影和伯格曼。契诃夫，战争与和平，安娜卡列尼娜，陀思妥耶夫斯基等等。俄国小说电影里的大娘们长得都特清纯，实际浪到飞起，黛安基顿讽刺的就是这件事。
      • 哇真的是一如既往的黑色幽默，喜欢伍迪艾伦的电影，无论是作为导演还是演员他都很棒
      • 咸吃萝卜淡操心，爱上一个淫乱自以为是的愚蠢女人，最后蹦的就死了。。。伍迪艾伦的又一次自嘲性逗乐 。
      • 伍迪艾伦早期喜剧的收尾作，虽然说是有个过渡作用，但其实真的还是超级超级超级搞笑啊！每一句台词都是吐槽，和戴安基顿吵架吵得真是让人瞠目，哈哈哈。伯格曼、爱森斯坦、历史以及各种俄国文学被玩于股掌之间。。。
      • 直到最后一刻，鲍里斯还认为自己会得到赦免，英勇地走上刑场。索嘉在和女友谈论爱情的时候，见到鲍里斯跟着死神走过原野，两个人沿着湖边的树林越舞越远。
      • 如卓别林所说，庄严与诙谐是一个硬币的两面，越是庄严越容易转向诙谐。伍迪艾伦恰是把这句话反过来，越是诙谐的，越要在里面找到庄严与深刻。从庄严转向诙谐，是搞笑的高超技巧，也是反讽的最佳手段。而从诙谐转庄严，却是言愈正，辞欲巧，有着相当的难度和对深刻的探究。在这个明显架空的故事里，逻辑被质疑，命运被调侃，宗教被解构，所有轻飘飘的胡闹下面，依然有逃不掉的宿命。在生命中，什么才是有意义的？这个问题好像比我是谁从哪来到哪去更加究竟。一切都是不确定的，但是死神总会不期而至，既然如此，搞懂这个过程好像比搞懂本质更加重要也更具现实意义。伍迪艾伦的举重若轻和突如其来的深刻，让这部电影华丽而隽永。嘻嘻哈哈然后呆住，呆住后再看嘻嘻哈哈，不是愚弄，而是态度。从此我们知道，伍迪艾伦生于伯格曼，如柏拉图生于苏格拉底。
      • 荒诞神经质
      • 8/10。上帝许若死缓只延期一小时。男主欣赏歌剧和伯爵夫人调情、决斗前求婚的独白用特写表现，全景对比军营里走错正步、弄歪刀枪、钻进炮筒等洋相，突显人物滑稽样貌。搞笑的是战场上有啦啦队和卖零食，夫妻生活穷得糕点吃雪做的。戏仿[战舰波将金号]中眼镜男、石狮子蒙太奇和[假面]女人的脸交替出现。
      • 喜欢这种脑洞大开和无厘头
      • 也许伍迪·艾伦才是无厘头恶搞的天才，那首超赞的配乐是《魔笛》吧
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.8 HD中字
      Crimes and Misdemeanors
      1989
      喜剧片
      美国

      罪与错

       Crimes and Misdemeanors
      • 豆瓣网友的评价
      • 较明显的犹太背景，以表象相对轻松实则沉重的诗意方式处理关于死亡的哲学问题，浓重的伯格曼影子。不要低估伍迪的赤子之心（他自称“较满意的作品”）。最后一段说教真是太好了，我们就是所做选择的总和，不是所有的罪都会被惩罚，不是所有的错都会被发现，生活仍然在无望继续；上帝和真理究竟谁更重要，没有给出的答案，延续在以后作品中。
      • 好像终于绕了回来，分合结构是《汉娜姐妹》的翻版，两个泾渭分明的故事，之一显然脱胎于《曼哈顿》，另一个后来演化为《赛末点》，把形式与内容的心得拿来重新整合，既像创新也像取巧，两个宗教主题的糅合说服力并不强或说不是重心所在，整体基调还是属于其个人的怀疑精神、调侃趣味和无奈气质。
      • 伍迪艾伦和伯格曼的对话（大约也是他“伯格曼时期”巅峰作品了），两个部分交叉进行。伯格曼部分是伯格曼化的黑色电影，拍得极为精彩，主题上也走到伯格曼常问的“上帝在不在”；伍迪艾伦部分则自反了喜剧的构成。本片后来发展出[赛末点]。
      • 克里夫被迫成为了纪录片的导演。在忍受莱斯特恼人个性的同时，克里夫遇见了自己的真命天女哈莉（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）。
      • 最后的聚会，罪的人与错的人终于坐在一起对话，整部戏都活了，“如果你想要皆大欢喜，就去看好莱坞电影，我们说的是现实世界”。伍迪·艾伦刻薄得令人五体投地。
      • 电影的故事情节有两条主线平行交织而成
      • ——我最近一次在一个女人身体里，是在参观自由女神像的时候。。。
      • Woody Allen大概在这个片子里面想讲一些关于现实生活中的道德边界，引用的哲学博士讲的话太学术太擦边，印象不深。倒是一直挺喜欢这个小老头的念叨，很有一些比较精辟的搞笑的话。
      • 最后幡然醒悟 选择的总和
      • 伍迪·艾伦早期电影的配乐很出彩，多线叙事也算常见，不过这部中“罪”与“错”两条线在最后汇合却是没想到的。 看多了伍迪·艾伦，故事走向大同小异，不过前期电影的表达方式要好得多，后来的《卡珊德拉之梦》就太温吞了。 P.S.医生回望童年那一段在致敬伯格曼的《野草莓》。
      • 演技派、深刻的题材都凑齐了，当然是一出好戏。
      • 按电影类别分的话，这是一部喜剧。尽管里面有谋杀，但是电影还是一如既往的艾伦式的喜剧基调。
      • 影片有些过于严肃
      • 精致、细腻、戏剧化的同时富有哲学性。某一刻让我感觉看到了伯格曼。眼科医生的主演非常棒，贡献了极丰富而又有深度的表演。片中各段落的配乐如隐喻一样恰到好处。灵魂盲目与眼盲心亮的对照给出生命永远的选择，人的所有选择构成了人本身。强烈的存在主义表达，跳出宗教束缚却又跌入另一个自我的深渊。
      • 未免太严肃了，不过，如果今晚没有看这部而是跑去看HAFF那210分钟的闭幕片，估计才是真的要睡着。
      • 由伍迪艾伦编剧和导演的美国存在主义喜剧电影，成功融合了情节剧、《杀人短片》式的哲学探讨和喜剧。裘德道德困境的轮廓——一个人是否能在知道犯下谋杀罪的情况下继续日常生活——唤起了对俄罗斯小说家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》(1866)的核心观点，尽管他提出了一个与小说几乎相反的解决方案。艾伦会在他的电影《赛末点》、《卡珊德拉的梦》和《非理性的人》中重温这个主题。艾伦处理如此多不同音调和声音的连锁故事的能力，凸显了他戏剧家的天赋，一个悔过老人对童年餐桌场景的追忆则暗示了向伯格曼《野草莓》的致敬，其中过去与现在形成了平行切换的关系。关于失明、良心和自知之明的危险而巧妙的隐喻，使故事统摄到一种精美的框架中。
      • 伍迪·艾伦的经典黑色喜剧，展示了上下两个阶层婚外情的不同模样。双线叙事中的主线后演变为[赛末点]，另一条则不啻是伍迪对自己所属的知识分子圈层的自嘲与揶揄。赛末点一线不乏陀思妥耶夫斯基与伯格曼式的宗教气息，但主角最终却像什么也没发生过一般心安理得。支线以纪录片摄制为背景，亦反映了伍迪·艾伦不断执迷的元电影主题——克里夫与外甥女在影院看片的影中影多次作为（对话）内容匹配转场来衔接两条叙事线。克里夫拍摄的纪录片中大谈热爱生命的哲学教授的猝然自杀荒诞气息十足。结尾的相遇与总结说教颇有存在主义之味：“We define ourselves by the choices we have made.” | 上一次我进入一个女人的身体，发生在我参观自由女神像的时候。（8.5/10）
      • Don't listen to what your teachers tell you, just see what they look like and that's how you'll know what life is really gonna be like. 噗~开头伍迪艾伦带着侄女看的片子居然是carole的mr.&.mrs. smith....可以和赛末点对着看。
      • 殊途同归的爱情 剧情不错
      • It is only we, with our capacity to love, that give meaning to the indifferent universe……
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.2 HD中字
      Take the Money and Run
      1969
      喜剧片
      美国

      傻瓜入狱记

       Take the Money and Run
      • 豆瓣网友的评价
      • “犯罪是很明确的付出，那是伟大的工作，时间过得很快，你自己做老板。你可以经常旅游遇见很多有趣的人。总的来说，这是一份好工作。”
      • 啊哈哈哈哈，笑死了！不懂什么叫反类型片，但是伍迪艾伦给自己挑了个美女猛亲倒是真的，摊手
      • 老头真正意义上的处女作，甚为美好的电影。似乎有他唯一（？）摘下眼镜的镜头（其实真的还挺帅哇），连床戏都不摘眼镜。伪纪录片，蛮有六十年代电影的风格。好多热笑话（结尾甚妙）。此后一切我们喜爱的伍迪艾伦元素都可以在这里找到。影片中海滩上的场景是致敬勒鲁什的《男欢女爱》。
      • 影像与台词都是段子，有效而短暂的有趣，在段子与段子之间，则是让人难以忍受的煎熬，愚蠢得让人看了想抽自己两巴掌。
      • 片中的几个片段都把我笑翻了，这回不是因为台词而是因为woody allen的表情和动作。这貌似是他导演的第一部电影，绝对的反类型，绝对的伪记录，绝对的荒诞。woody allen又饰演了一个愚蠢的天才。
      • 你能旅游，你能做自己的老板，犯罪真是一门好工作！这种精神理所应当该得“年度最佳土匪奖”！不管2或不2，沉醉于自己世界总是幸福的，何况他每次都给自己安排了一个美女！
      • 在伍迪艾伦的片子里最出彩的就是他本人。他拥有将所有的光线吸纳到自己身上的能力。。摘下眼镜的他真帅~第一部电影值得纪念
      • 開始導演生涯的時候人總是顯得不成熟，woody也如此...千里之行始於足下...
      • 老头真的好over难怪我这么喜欢他! 肥皂枪漆鞋油赶上下雨天糊了一手真的大丈夫嘛! 偷看守内衣全穿到身上穿成个熊样真的大丈夫嘛! 拿Fritz Lang垫背真的大丈夫嘛! 哈哈哈哈哈哈! 脑残罪犯欢乐多 犯罪事业真优渥!
      • 在那个年代，这是一部很个性化的非主流电影！至少在现在看来还是那么新颖，只是因为现在这种类型的东西太多了，所以我们不会对这部电影产生很大的感觉..
      • 一个35岁的秃顶脑残，而且有日后无数讲铲小烂片的神韵
      • I think that crime definitely pays that,it's a great job,the hours are good and you're your own boss,and you travel a lot and you get to meet interesting people,i just think it's a good job in general.太好笑，将这样一个荒唐的故事用伪记录的方式讲述还嵌入自己的人生片段伍老师太萌！
      • 这应该是真正意义上伍迪·艾伦的导演处女作，没想到这部片子这么搞笑，的确可以让人从头笑到尾。影片中不断模仿名人传记片模式，与维吉尔低劣笨拙的犯罪行为交叉剪接在一起，“笑果”非同一般，基本可以秒杀后来香港模仿而来的无厘头。伍迪·艾伦演的笨贼也相当可爱，所以千万不要错过这部作品。
      • 单纯的有趣，带着些冷嘲热讽，非常的伍迪艾伦。但是，不够劲。
      • 又一部老爷子的讽刺喜剧，看了那么多老爷子自己的喜剧后忽然发现了老爷子对自己的身高和体型好像挺不满的，一直都在用自嘲式的幽默来显示自己满不在乎，但却掩盖不了他内心的真实想法。
      • 老头子自导自演的处女作啊，看得挺开心的，每一段都是笑话，只是中间的连接还不够流畅。这种伪纪录片形式的太有感觉了，跟《西力传》一样，太合我胃口了。一个从小就笨的小孩，走上了抢劫的路子。虽然被抓入狱了好几次，但都能逃出来。而且还遇上了自己喜欢的人，结婚生子。最后一次抢劫被抓被判800年，但他依然笑着面对。早期老头的作品还是单纯的喜剧，没有像后期作品那样专注于男女关系和婚姻状况。可能没有那么有深度，但也是值得一看。这里面女主挺漂亮，难怪伍迪抓着一顿亲了，哈哈。
      • 完全就是风格练习顺带借机一亲margorin芳泽。。。不过有些片段还是拍得很美～
      • 伍迪·艾伦导演处女作/第45部伍迪·艾伦/伪纪录片风格/困境中的自我嘲讽/摘下眼镜的老头儿还是很帅的。
      • 5d的正式处女作，既有西力传中对访谈记录类型片调侃的影子，也有安妮霍尔中戏谑俏皮的生活笑料。不过不愧是处女作...纸条抢劫和肥皂雕手枪劫狱这俩最有意思以外，很多穿插的段子确实挺生硬的，况且当时还只是集中于自恋式的搞笑才能，可曾想女性成为日后重要的题材和灵感创作的全部啊，女主单薄的可以
      • 真像在读他的一连串短篇，就是喜欢这样强调出triviality的老头儿~

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