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    她房间里的云 (2020)

    最近更新: 1080P
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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.8 高清
      热带雨
      2019
      剧情片
      台湾

      热带雨

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 《爸妈不在家》续集意义的作品，孩子长大，父母双忙，咸湿热带雨，禁断师生情。中出女教师.avi，陈哲艺加油，继续劲下去！
      • 公公和学生这组人物关系意味深长，爱武侠却失语的老人和华文差却喜欢成龙的少年，几场戏就将文化的困境与传承主题揉进了你心里。相比之下女主角马来西亚移民身份和政治状况的背景表达显得就生硬了，不如《爸妈不在家》融合得自然。视听方面没什么可挑的，但情绪上还是差了几口气，后半段散掉，把握一个四十岁女人的状态导演已经尽力了，多亏了杨雁雁（有些瞬间好像俞飞鸿啊！）
      • 六年之后，沿用杨雁雁和许家乐，又一版“爸妈不在家”。单从这处开始，陈哲艺就设置了许多考据索隐，从大处是历史上新加坡脱离马来西亚联邦独立，华文与英语的并置，到电视机的《侠女》与长拳比赛，两个人大啖榴莲吮手指，电梯处提“钢琴教师”，校园有铜管乐队（杨德昌牯岭街），结尾是侯孝贤。华语影迷不喜欢，几乎不太可能。如果苛责师生之间的温柔理想化处理，那意思岂不是，对于待死的婚姻家庭，大家只能默默忍受。排卵针不断针刺之下，只是一个女人的转机与希望。
      • 老在看武侠片的爷爷，在习武的高中生手臂上，写了一个“帮”字，文化传承的力量喷薄而出。太喜欢看陈哲艺处理这种人和人之间那层微妙又深刻的情感和关系，尤其留白部分，看似轻触一笔，但又力道十足，回味无穷。PS：许家乐屁股好翘…
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD国语
      河流
      1997
      考驾照
      台湾

      河流

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果你们十九岁，你会和你喜欢的姑娘看这部电影吗？我只是做个调查。其实这电影我并不是很喜欢，因为叙事太单调了。我更喜欢《伊莎贝拉》。
      • 污水中的“真人”浮尸、听了整整一泡尿时间的尿声、桑拿房氤氲昏黄的过道、按摩棒的震动声、没人在楼上房间、自顾自怜的求欢、父子之间的缠绵...从一开始，我就被影片所弥漫的寂寞吞噬。
      • 用性压抑的情绪去表现困境，好比用大水冲龙王庙。蔡明亮最难得的是，明明大多数人很难去穿透的一层关系，但是在他做得最简。懂得拒绝廉价表象，才能抓到无声的力道---讲出来的变成了语言，没讲出来的，是暗涌的深渊。
      • 喜欢蔡明亮镜头下的台北家庭，不仅仅是普通的压抑和释放，怪病赋予故事诡异的基调，让人不自觉地陷入角色焦躁的心境里... 听说是根据小康真实落枕经历延伸出的故事，难怪演得出神入化，看完脖子真的好疼！
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      叔·叔
      2019
      剧情片
      香港

      叔·叔

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 相比《翠丝》的抓马和多议题，《叔叔》显得非常日常和平和，甚至没什么戏剧冲突（原本以为妻子已经察觉后面会有冲突然而并没有），平和到好像每个人日常生活一样，但在平和的表面下是隐忍而无奈的一生，非常细腻动人。公厕、公园、桑拿，华人男同都是一样的啊。“退休后想干嘛干嘛”，但其实并不能为所欲为。一边是家庭和亲情，一边是爱情和自由，一辈子的无解难题。喜欢最后一组空镜，那是我们在一起过的证据。10.9@BIFF第八部（一早抢票又没抢到，最后坐了一小时车来看这部，惊喜之作，不枉我挨饿憋尿赶场了）
      • 那當然是各方面比翠絲好一萬倍...對床戲的把控其實很恰當。可惜時每每漸入佳境時就要來一段兩位主角含笑對望的MV式深情，之前鏡頭的冷靜在這一下就破功了，這種渲染手法真的很適得其反，不高明。能理解那種想要展示真摯情感的初衷，對導演選擇這樣的題材也很敬佩（因為即便在所有lgbt題材裡這也是最不juicy最沒有賣相的），反而是對配角們的處理都很好。李端嫻的音樂在這部片裡面也顯得太多太滿，或許是為了尊重導演的意思吧。演員沒有可挑剔的。
      • 2020.1.7HK艺术中心，港岛老gay们的故事。一反青年LGBT电影中经常表现的热烈情欲解放、不妥协的张扬政治表达。中年gay叔们早已习惯在粉饰和满的家庭生活与偷偷寻求基友解放自我之间维持平衡了，毋宁说这已成为他们在压抑个体性社会中的唯一生存方式，自身早已过了容易愤懑的年纪，人老体弱，却依旧苦闷于最基本的个体情欲表达。对于各自家庭的呈现是又一点睛，家庭一方面早已成为装满共同生活的温情和责任的场所，是不能出走和逃离的，另一方面却又无时无刻不像一道昭然的枷锁，提醒他们自身的困窘处境，这种微妙的关系十分具有中式特色了。电影某种程度上已经突破了同性电影的边界，在不断叩问人之自我的生存。床戏还是太怪，把不再美丽的肉体拍出互相渴求的感觉还是很考功力的，不是关个小黑屋再打个光再让两个人互相蹭就可以的。
      • 最质朴的快乐里有着最难以释怀的委屈。当松松垮垮的肉体不再提供观赏性的爱情，影片便带着我们回归原本，去洞察作为一段爱情故事的甜蜜与苦涩。他们的人生被主流体系占据后所剩无几，只能在这段感情里小心翼翼地享受片刻做自己的机会。镜头里被微风轻拂的两个身体，美好，可爱，细腻。这点美好面对滚滚而过的传统家庭压力太过渺小，只消一个起身离开的瞬间，或是将一个铁盒扔进垃圾桶的动作，便无声消逝。心痛淋着我，也淋着你。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 HD
      日子
      2020
      剧情片
      台湾

      日子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！
      • 蔡明亮说拍这部片子是因为他亲密的伙伴李康生生了一场大病，他想留下他生命的痕迹。如此深情。日子很慢、很漫长，还是很感恩它能出现在柏林主竞赛。
      • 看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。
      • 柏林第22场主竞赛。洗澡、洗菜、生火、煮饭、推油、做爱、分别、思念……在VR和凝像式纪录片之后，蔡明亮继续在艺术上进行探索。无对白回归到了影像的原始意义，即更注重人物在当下的状态和情绪，这与片名《日子》很契合，因为我们每天的生活就是由一段段状态和情绪累积起来的。尤其前一阵子疫情在家里待了近一个月，更能体会这种萧索且平淡的感觉。越是在这样的电影中，越能发现一些亮眼之笔，在这部里就是那个小小的音乐盒，它串联起了两颗孤独的心。同时可以很明确地发现，银幕上的小康很疲惫、衰老，其实投射的是镜头后拍了一辈子小康的蔡明亮本人。到了这样一个年纪，日子本就是平淡无波澜的，这时新人演员的作用就凸显了出来，年轻的肉体与灵魂在银幕上出现，这是一种无需语言的交织，也是蔡与喜欢他的观众一起可以继续走下去的力量。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 BD1280高清中字版
      Synonymes
      2019
      剧情片
      法国

      同义词

       Synonymes
      • 豆瓣网友的评价
      • 这是我看过最好的关于难民的电影，男主是一个容器一个符号，所以他的动作带有机械感，回过头看，他所经历的一切都在表达难民方和收留难民方之间的关系，但妙就妙在拉皮德几乎完全没有明确这个意图，以色列也并非大难民国，所以又增加了移民的层面，其实很多移民也是某种政治难民啊，什么性向啊三角关系啊双簧管和种土豆啊无聊就是我啊，虚虚实实的日常都是扎根于难民问题，揶揄讽刺幽默统统上阵，效果是这个故事既丰富好玩又向心力巨大；最后女性说完男主是用来amuse us之后还落了一滴泪，男性就敷衍了一下然后彻底消失了，那扇门，从无知觉被抬入到畅通无阻到用头撞开再到最后撞不开变成墙，不就是近年的发展过程。
      • 非线性的首尾相接，没有人物情绪的弧光渐变，仅有瞬时的状态粉碎。将人种（身体)、民族（文化）、国籍（语言）这样的二维身份标识进行拼贴，升维成立体的“人”，再以阶级之刃完成降维打击。生产资料多寡的失衡击破分配关系的假象，是利用不是交换，是索取不是共享，历史是厚重却干瘪的，当下是浅薄却致命的。影像和文本一脉相承，诱导性、欺骗性、冲击性和频繁的虚晃一枪，摄影机无处不在，抖动与跳接不是制造幻象，而是掩盖骗局。
      • #69thBerlinale# 主竞赛。赛前的头号种子，算是个比较抽风的WTF电影。这部影片跟导演2006年的短片[埃米尔的女朋友]有着明确的关系。尺度比较大经常露鸟……剧情方面其实比较荒诞，重点在于通过男主角“拒绝母语”的一系列举动，对以色列的民族主义与意识形态，和法国的“普世价值”的犀利无比的吐槽和反思。另外影片的视听也很有创造性值得一夸，剪辑师还是导演的母亲大人……
      • 看了两遍，第二遍悟出来好。借助周蕾的术语，整部电影是关于一位过着“不定生活”的他者的“摹仿欲望”。来到异域，正是摹仿欲望驱使Yoav接受法国人的衣服作为“馈赠”，报之以“他异性”，成为故事。学习语言，也是试图披上外衣成为巴黎人，脱离不定的个人游离状态。主角似乎坚信习得语言就可以进入霸权性质的语言意指体系中，成为主宰方。但电影意在展示这一摹仿是如何失败的。因为不定生活的个人，只有在某些人道主义时刻，才会享有表象的“政治”。大部分时刻，他们不属于日常政治框架。Lapid或许正是想就“承认”或身份政治发表意见，可这样导致电影具有强烈的象征性（比如有友邻提到的“门”），变得不再激动人心。除了在镜头上耍花招外，《教师》的Lapid已不见。

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