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    美好的四天 Four Good Days (2020)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.6 第06集
      Blackbird
      2019
      剧情片
      美国

      黑鸟

       Blackbird
      • 豆瓣网友的评价
      • #TIFF2019 很棒的家庭伦理剧，情节真相反转好多次。喜欢电影里海边的场景，让我想起cape cod.
      • 似曾相识的故事，在限定时间用一个事件把全体家庭成员限定在一个固定地点内，大小抓马层出不穷，被迫冲突和交流和解。情节和情感已无特别吸引力，只剩下纯粹看明星互动。
      • 原本一看原作是Bille August这位戛纳史上最被过誉的电影人之一，就打算提前退场，事实上故事也确实直白且缺乏逻辑。但是影片情绪的摆动很有趣，从虚假的善意到大家似乎坦然接受真相，再一次出现虚假真相然后再次打破它，让观众感到人生是绝望的、无休止的虚假真相的组合。Sarandon把一个没有层次感的角色演出了层次；Wasikowska的troubled lesbian形象和表演让我眼前一亮，她俩一直在飙戏。Winslet在一旁一直过度用力，显得很多余。
      • 多伦多电影节全球首映，看片氛围太好了。对这样一个悲伤的题材来说，能够让全场带着沉重的心情不时发出大笑，演员的功劳很大。希望今年苏珊·萨兰登能有所斩获。
      • 欣赏表演角度值得一看，所谓富裕白人家庭面临的麻烦事，有像只是一种“人民内部矛盾”的单纯，默许一心向死价值观的正确性，用特写捕捉到人物表情的变化，让追求家庭伦理中的秘密变成考验演员演技的战场
      • 看了半小时才认出Kate，前半段都在共情，婚外恋那段有点为了抓马而抓马了，结局一下就觉得无力很多，但确实是个值得讨论的话题。
      • 相当温情的一个电影，即使一次次的出现戏剧冲突，也都在无形中化解了，总觉得缺了点什么。
      • TIFF打卡。节奏很棒，笑中带泪的family drama。人性道德社会偏见家庭成长各方面都展现的很好。
      • 大多数为人诟病的“北欧改美”的电影会面临一个情绪过重的固有毛病，本片也并不例外。但比起原版的异常冷静和缺乏高频BGM的煽动，美版这种让优秀演员过招和齐聚一起，毫不留情撕着出轨、性向、尊严和临终关怀等诸多话题的一锅端做法却非常对味；即使母亲的房子好似戏剧舞台，只等大幕拉开，让她们说着念白。但Kate和Susan的表演是完全升华了这个故事的，并在最后为她们的角色留下了一些牵挂与同情。
      • 喜闻乐见的家庭撕逼喜剧，完全可以搬出来当个话剧演。切入点挺有趣的，但总感觉针扎得还不够深。笑料是够了，但这样一个题材我自己没得到太多的触动。看完脑子里想到自己外公，他的遗愿之一是将自己骨灰撒到海里，但现在那个坛子还摆在殡仪馆的某个柜子中。家庭和情感，真是说不清道不明。
      • 安乐死，同性恋，大麻，开放式婚姻。。。
      • 20201024AFF film festival
      • 重点看表演
      • 这类电影看得太多了
      • 触动内心，如今我关注的是癌症、老年痴呆、临终关怀、甚至安乐死……我总希望自己能勇敢能稍微与众不同，不知道最后的结局如何，盖棺定论不错，只是我自己看不到了。有点想预演一下
      • 3.5 再克制一点就更好了 26.09.2020于Gaumont Parnasse
      • 剧情俗套，主要看表演的一部片。凯特的台词重音放得真好。
      • 感叹德尔佩的时光痕迹太重，原来是林赛。苏珊姨的演技真是棒，眼神流转间包括肢体都触动了我内心。
      • 虽然知道有肥温，还真没认出来，最初是听声音听出来的
      • 感觉没什么东西，没安全感的小女儿和婚外恋两大矛盾轻而易举得就被解决了，尤其最后妈妈一句这个家里只有爱我真的无语子，各种bgm强行煽情也太明显，妈妈和小女儿演技不错。
    • 豆瓣 5.9 TMDB 7.10 正片
      明日の食卓
      2021
      剧情片
      日本

      明天的餐桌

       明日の食卓
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果说看完滨口龙介的《欢乐时光》不想结婚的话，那看完这部既不想结婚也不想生。三个母亲，丈夫和父亲的角色统统缺位。是谁囿于厨房相夫教子，起早贪黑准备一家人的三餐，然而换来的却是孩子的疏远报复，丈夫的埋怨责骂和暴力。我最佩服的是那个穷人家的单身母亲，便利店洗衣店打零工一年四季无休每天工作13小时还要花钱培养孩子的足球爱好，难怪日本足球亚洲第一。近些年女性题材有点井喷，这部好像是赶鸭子上架拍的，剧作太凌乱了，应该有所取舍，高开低走，到结尾彻底崩了，一部好题材拍个稀巴烂。（BJIFF/Day3/Scene10）【首都西单】（今天北京下起了下雨，西单人好多，连衽成帷。我最讨厌人多的地方，一听到熙熙攘攘的噪声就烦躁。大悦城直梯没找到，把我迷路了。哎，又回忆起许多往事）
      • 濑濑，差不多得了…
      • 恐婚恐育有
      • 还是那句话，奉劝各位女性保持单身，不婚不育保平安，男人和孩子基本上全是麻烦和问题（奇怪的是片中没有一个孩子是女儿，不知道是女孩的情况下会不会好一点……)。唯一有意思的是尾野&山口若有似无的百合线。还有亮眼的山田真步和依然演绎坏孩子上手的柴崎枫雅。
      • 家长维系表面幸福内里情感隔阂空洞，乖小孩变 psychopath 研究操纵人类的社会学实验；家长婚姻工作得过且过逐渐崩坏，养成老大暴力狂老二大喊包；家长早出晚归社会边缘挣扎求存，足球少年内疚自责想分担更多；结论是：穷人的孩子早当家；关注母亲儿童心理健康，齐齐看向飞机云；然后男人有钱的没钱的到最后都是垃圾，除非你是一个会拔草的老爷爷
      • #BJIFF11#今年最后一部，别靠近男人，别生小孩，不然会变得不幸。
      • 片子还是可以的，故事也很棒，只是导演拍的力度和着重点全乱。一部大型的反婚反育片，其实还是蛮推荐的，因为实在是太太太写实了，写实到令人不适的程度。但是很多日本妈妈们真实的生活不会比电影好到哪儿去，看了之后有很多令人深思的地方。再一次深刻感受到养男孩和养女孩完全是两种体验，我寻思如果把三位妈妈的孩子全都换成女生，似乎也只有高畑充希的能够替换成功，另两位妈妈的故事必须得是儿子才没有违和感。就很有意思，另外高畑充希的演技真的令我刮目相看，我对她的印象还在过保护的加穗子时期，感觉还是长不大的巨婴，没想到演单身妈妈竟然如此自然，太亮眼了。
      • 雖然不知道想表達個啥，但是看了之後更恐婚恐育了。
      • 这是什么绝世大烂片
      • 我理解本场为啥好几个观众哭到抽搐，我也知道本作的初衷，但我更为导演的水平捏把汗。
      • 一开始以为是美食片，看到一半发现上当受骗。菅野美穗，尾野真千子、高畑充希都是很喜欢的演员，贡献的演技也很棒，和她们丈夫/孩子的表现及表演都形成了鲜明对比，但这也是仅有的优点了。对婚姻和育儿的刻画接近恐怖片，可以理解导演想表达的东西，但这种表达方式可能很难让人去进行深入的思考，后半段的故事都有过犹不及的无力感。
      • 希妹赛高
      • 有些情绪表达得有些莫名其妙，但生活可能就是怎样吧。以及，女生看了真的会恐婚恐育……
      • 像是关于“母亲”这个主题的命题作文，不过完成的不够高明。平行剪辑得莫名其妙，总在有情绪的时候戛然而止。论现实性和批判性也不过是隔靴搔痒。不知道小说原著怎么样，电影不太及格，耽误了演员的表演。
      • 太窒息了。。。叙事有点杂乱无章，导致片子比实际显得更漫长～三星都给所有的演员，演得太好了
      • 姓石桥的都不行❌ #BJIFF2021 第一部@西单首都
      • 剧作的问题还是很大吧，明明有那么多更好的方式表达这个主题讲这个故事非要这样拍，三个故事都拍的很浅，剧情推动地很勉强，人物也不立体，导致几张哭戏我都觉得很尴尬，无法共情
      • ...男的不行
      • 不婚不育保平安
      • 飞机云挺好看的，别糟蹋了
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.6 正片
      Mass
      2021
      剧情片
      美国

      弥撒

       Mass
      • 豆瓣网友的评价
      • 没有枪声的校园枪击案题材电影。受害者之一的父母向枪手父母要个说法，你们为什么培养了这样的孩？！由这个点切入，我还是第一次看到。很多时候，人们要一个说法，跟金钱无关。像是沈殿霞要问郑少秋“你是否真的爱过我？”，李靓蕾要在网上讨说法，呈现她前夫真正的为人，秋菊要打官司。这些受害者心里那口恶气都要找个出口，这是那些“只是钱没谈拢”一派永远也不会懂的，因为只有这个过程完成了，他们的人生才能够继续。
      • 一般。欧美这种we forgive you I forgive you圣母心态真是无法empathize
      • 《林中小屋》男主克朗茨转型做导演的处女作，四个人在教堂地下室一个密闭空间的对话，关于一场校园枪击案的事后回溯，剧本还算流畅，从愤怒、悲痛和悔恨到释怀与和解。参考同样的两对父母撕逼戏《杀戮》，室内调度显然不能跟波兰斯基比，但克朗茨也尽力了，从一开场的中景/远景到前半部分的固定特写镜头，再到后半部分的手持，尽管仍稍显稚嫩（前半段镜头过碎，太多没必要的反打和机位）。具有多重含义的片名起得很好，詹森艾萨克和玛莎普林顿大飙演技，但却是安唐德最值得一座奥斯卡女配。
      • 从另一个角度看待校园枪击案，事情从来不是非黑即白的。或许没有能看透生活，我们都需要一生的时间去理解。可惜了被害者母亲的饰演者脸部十分僵硬让人出戏
      • 故事张力表现实在太好！它从片名、人设到内容，怎么看都是《杀戮》的反面：后者是双方四位家长对孩童嬉戏的小题大做，前者就是枪击案发生前彼此对孩子心理问题的置若罔闻。但影片又不仅仅是在忏悔互助，它甚至有点嘲讽上帝的意思，人心隔肚皮，我们永远也不知道对方还有什么没说。
      • 故事的难点甚至概念本身就是无解的情绪，一点造作都会显得虚假，所以主创使用了最“笨拙”的方式来呈现：单调乏味的视听手法，流水账的叙事（放弃结构的编辑/保留所有冗杂保留）…… 一切都只为让观众对角色和文本产生情感反应。
      • 以为是小艾版《杀戮》，其实只是外形像，内核完全不同。四位家长最没诚意的就是凶手父亲，又冷漠又自私又爱面子，这或许能解释他为什么能养出杀人凶手，凶手母亲也绝非无责，和孩子年龄差异太大沟通困难。被害者父母想通过这次见面缓解紧张的夫妻关系，直面凶手父母如同面对心理医生。然而凶手父亲并不配合，一直在甩锅，因为双方没有建立足够的信任度，他不确定对方是否会追诉。凶手母亲用儿子都没了建立共情点，这一点或许更聪明。被害者父亲是最率真最善良的一个，有评论说被害者夫妻是自由派，从父亲角度看犹太裔可能性很大，他无意中冒出”以眼还眼”的旧约教义，加上凶手父亲面对TA们的傲慢，骨子里的种族歧视，但在基督教保守小镇入乡随教是不被孤立的生存技巧，所以他说虽然是基督徒但没那么虔诚。最后夫妻关系弥合，所有心结打开。哈利路亚~
      • Sundance 2021 Premieres｜因为故事主题的关系对这部期待很高，也很高兴没失望。室内戏，全靠演员表演支撑。琢磨了一下人物设定，工整：shooter家里偏保守，天主教家庭，男性话语权明显更强，父亲一上来明显defensive（肢体语言）。Victim家里夫妻更平等，偏自由，不那么religious，一开始父亲在冲突时一直倾向退让。虽然场景基本未变全程都是对话，但剧本不让人觉得厌烦或重复，能感觉出剧作者对这类事件的研究是扎实的。私心喜欢不影射过多社会政治而是把重心绝对保留在两个家庭的内心和情绪上的处理方式。但我不喜欢最后choir的部分（好俗！）。看的长片数量有限但这部是我Sundance2021最佳。推荐给所有对从这个角度看这类事件感兴趣的TC人。
      • 3.5。完全依靠言语来表达感情与叙述事件。在那之中逐渐成形的少年形象再次倾塌。
      • 剧本设计真精巧啊，前面不知所措时的互相谦让，掩饰情感；中间论及悲伤时的攻击和逼问，情感释放后的和解与放下，然后马上又拉回到一场关于插花毕恭毕敬的道谢；四个主演演技互飙，Ann饰演的母亲等在丈夫离开后又返回讲述的故事实在令人心碎..
      • #SUNDANCE2021 本子很好，其实很适合做成舞台剧，四位演员的飙戏太绝了，很舒服的观影感觉，角色的挣扎矛盾隐忍都能感受到。
      • 虽是室内空间群戏，但是调度不太出彩，也主要是因为这个室内空间有点单调，不过小细节道具的设置还是很有效的。剧本不错，一层一层剥开真相的观感，并尽可能引发观众共情。演员表演精湛，透过几个人的举止动作乃至装扮，也可以侧面展现各自性格。作为处女作，完成度挺高了。
      • 固定情景的好戏之人修罗场设置，与世代先锋议题碰撞；在这里合力煲出一触即发的对抗，枪控之殇，信仰之困与更多因灵魂出发的沉思- -想到了与《我们与恶的距离》较为相近的讨论，异常难忘。从四人坐定，就能全情投入于所有角色的倾诉中，并试图感知每面的情绪；做得如此真切，也绝不淹没于任何一种偏颇立场与观点。它或许很快就会在热闹的公关战、层出不穷的明星论战当中“消失”；但所拥有的珍贵声量与无比出色的群像演绎，它值得被更多地看到。Martha Plimpton slayyyyy！
      • 校园枪击案的作案男孩和被害男孩，都失去了生命，几年后两方父母的会面，令事件的维度变得更为立体。作案男孩的父母是否早就发现了苗头，是否愿意承认邪恶是因他们没有及时遏止而生；被害男孩的父母，则想讨个说法，寻求内心的慰藉。影片集中在狭小空间内的四个演员身上，故事本身更适合戏剧舞台，但导演弗兰·克朗茨在这部处女作中展现了高水准的电影调度能力，情绪的变奏成为锋利的拐点。安·唐德的表演抢走了所有光彩。
      • 演员的诞生。请耐心等待，按部就班，轮流释放你的情绪。
      • 的吧的吧的
      • 2022年第一天耐住性子看完这部沉重的电影
      • 大概《杀戮》的印象太深，这部看得昏昏欲睡…
      • 他与恶的距离。我想知道。我不知道。我知道。你不知道。假如我原谅你，我就永远地失去了。调解地点选择在教堂已经奠定了基调和结局，但是一周只有最后一天是礼拜天，在地下室听唱诗班，也只能给支离破碎的心灵轻蒙上短暂的抚慰。
      • 这根本一点都不治愈！
    • IMDB 7.3 HD中字
      Our Friend
      2019
      剧情片
      美国

      朋友

       Our Friend
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个男主演都是在自己擅长的领域里再次诠释了两个温柔又悲伤的男人，故事虽简单，感情却细腻；疫情之下的生活，我们偶尔的确需要这样温暖的小品来打一剂鸡汤抚慰内心。
      • 虽然有很多前提才能谈，不过终究还是人生艰难，挚友难得
      • 这部电影产生的声量貌似比较小，其实是一部值得一看的电影，真实故事改编，在难过中留足温情与希望。卡西依然帅翻天。
      • 世界上怎么会有这么好的人啊，怎么可能有男的都这么好啊，更重要的问题是怎么可能这么好的人找不到女朋友啊。结尾过于on the nose，音乐使用迷惑，其他都好，细节和角色真挚动人。
      • 3.5 喜欢结尾，杰森席格尔真好
      • 沉浸于对日常细节的捕捉，又在这个基础上通过剪辑为表演的高低位堆积足够的情感张力，平庸之中的闪光之处，如电影中的人们，一种去功利心的作品姿态，让它在近年的颁奖季电影中分外暗淡，这与它的不足有关，又与它的优点有关。
      • 没看过（也没听过）原始的故事，影片为了避免流水账已经采取了故事碎片化的策略，打乱时间顺序把围绕家庭变故中心的生活细节展露出来，掩盖演员互动、故事剧情的不足；因此在猜想基于此改编的初衷以及想要达到的目标，似乎更能指向偏向“轻熟”的成人青春伤痛文学风格。相比较而言，纯情少年和老年的代表作品：Midnight Sun (2018)、Ordinary Love (2019)
      • 挺莫名其妙的，看着猜到是真实事件改编，不然编个家人健在却不帮忙、全靠一个朋友照顾癌症女主和她对象的故事不知道想干嘛。打散时间线也不太有趣。细节上来说，一直在想为何女主一根头发都没掉却戴着头巾，为何起码三四年时间俩小姑娘完全没长大…
      • 没什么亮点的绝症片，打乱叙事也没能让故事增趣多少，看到后边觉得又冗长又无聊，尽管某些时刻令我有几分泫然欲泣，但除了俗套的催泪煽情外也没什么其他感觉了。朋友这个角色很relatable但是这么一个绝症故事里以朋友作为主视角还是觉得很尴尬很多余。达科塔演技不太行，发飙那场戏很尴尬，其他两人合格但也没什么惊艳的。
      • /LFF VUE/ 达妹真不是花瓶。蛮好的故事，但是太长了。应该可以更好的，卡西的表演也很动人。
      • 是从大峡谷露营深深打动我的. 人生啊 没有方向 没有目的 好不容易有个人占据了你的心 ta却是别人的. 曾经也心态崩过 曾经也想过一了百了. 还想过霸占 但还是觉得给予幸福才是真的. 但忍不住听见别人合家欢的电话留言还是失声痛哭了. 也许借其吉言 六年后 会找到那块缺. 也许吧
      • 2011年TIFF片单里《抗癌的我》，然后同为八年后入选的《普通之爱》是“抗癌的我们”，这次变成三个人，已经是“抗癌的大家”了；人数越来越多，故事自然越拖越长。Gabriela Cowperthwaite延续了前作的朴实人性伦常，Casey A也是熟稔上手的“丧失至亲”独自崩溃型角色，就连Jason也一如既往在剧集完结后凭借更多的剧情片惊艳与打破标签…哪哪都行的前提就是“它没有哪里特别行”。试图强调着Dane的“圣人”角色与夫妻两人曲折而又微妙的关系，似为友情唱赞颂诗；但仍有很大部分是关于紧张的夫妻对峙和流俗的情感宣泄，没有选择明确的方向，就如它的标题一样惊人地平庸。
      • 期待
      • 还蛮催泪的，Casey Affleck演的挺好，另两位主演也不错。这样的挚友，世间难有，为如此一个故事拍一部电影也是值得的。（Casey虽然现实中人设崩塌，但颜值始终我的菜，气质也是，十几年的粉一直未脱粉。如果要说最爱的演员，大概他能排我心目中前三吧）
      • 3.5/5 電影再精簡些就是100%合我胃口的溫情電影了。人生如果有這樣的朋友簡直比家人還溫暖，傑森席格的角色真的很特別，這也就是為何本該是送老婆離去的悲情電影，看起來像朗誦友誼美好的溫情電影吧。凱西和達柯塔強森一如既往，眾多的時刻是傑森席格的發光瞬間，實在是太溫暖的朋友了嗚嗚，電影整體還是不錯，但是能再精煉些絕對會get到哭點
      • 最喜欢的是与德国 tourist hiking 的那一段.
      • 地表最強備胎 看到最後有被感動 真的是太好了 世界上哪裡能有多少人可以給予這種不離不棄的愛 女主上輩子一定積了很多福 也希望備胎下輩子能好好投胎 這輩子的自我燃燒上輩子再多得債也夠還了
      • 这样的朋友存在🐴？
      • tiff 2019 很好苦 后面节奏有点乱
      • 什么玩意啊
    • IMDB 7.3 HD中字
      After Love
      2020
      剧情片
      英国

      爱的后事

       After Love
      • 豆瓣网友的评价
      • 整個觀影體驗就是：I can see it happening. 嵌入各處的符號很直白，看了令人無奈，一方面感嘆drama的荒謬，一方面又在反思這到底是不是宗教本身的結構性問題。但這部片給我感覺並不太好，整個像是死水一潭，如同無數張攝影作品，結尾白崖的意象更是聊勝於無（可以與《希望溝壑》相比）。還是希望導演可以不那麼依賴劇本，把角色當作流動的影像，而不是畫紙。
      • #LFF20
      • 演员功力远超导演调度能力的一部。算是讲了一个完整的故事但实在是…太过花哨了。宗教和种族在这里只是一个浮于表面的设定，并未对故事的实质有任何推进。倘若是奥卡姆剃刀原则的信徒，这种设置就是出自于功利而非必要。其他刻意的设定还包括英法海峡两岸的对峙，妻子和情人对彼此生活的观察，夭折的婴儿和长大的情人之子。如果只是讲一个有关终身伴侣秘密生活的故事，关于人与人互相了解的贪婪与徒劳，会好很多。
      • 結婚又怎樣，共住一室又怎樣，還不是到頭來發現自己對對方一無所知
      • 基辅电影节 ECUMENICAL JURY PRIZES Best Full-Length Film: After Love. Aleem Khan. United Kingdom.
      • #LFF2020# 026 简单明朗的情感小品，也是关于地缘和宗教下产生的特殊情感关系。故事线清晰，冲突和和解的处理都具有可信性。多佛与加莱，白崖和裂开的白墙缝。
      • 2020戛纳影评人周，两个伤心的女人因为一个去世的男人才开始产生链接，伊斯兰教儿子的同性出柜之路，最终也成为另一个早逝孩子的化身
      • 人的情感和关联 不只有一种 恨也不一定是完全的恨 爱也不仅有一种绝对形式的爱 这是新的开始 新的家人 新的连结
      • 開頭好俗，後面還不錯，有點太溫馨🤔
      • #LFF2020_伦敦电影节#导演的处女作，其实看到最后觉得这个剧情特别像之前看的一部电影，但就是名字想不起来。拍得很美，能感受到大自然，女主演的好，海边的voice message，在女配家中最后的修罗场，都是影片的一个记号。一个happy ending也是让双方能接受的最完美结局。（以后微信的语音要是在50年后听，会是一种怎样的奇妙感觉
      • 每个细节都如此完美，每个铺垫都无比自然。
      • 7.4/10 一个极其简单且温柔的故事, 一部非常美好且温暖的作品。 两位主演的实力演技颇为亮眼, 同时在一部以日常景象积累完成的作品中, 此份演技于作品于演员皆有百利而无一害。 缓慢节奏的叙事虽多少考验耐心, 却因此将作品中的韵味发散到了极致。 当然这并不是一部完美的作品, 故事本因一个男人而起, 然而完全抹去对男人的描绘, 不少情节最终失去了原应具备的力量。 角色的部分特征也颇为多余, 似是希望借助社会议题使作品更具深度, 然而蜻蜓点水般的描绘, 最终留下徒劳无功的努力。
      • First film post-lockdown - castle cinema
      • 2020.11.13 金馬57
      • 好喜欢这部！双重身份的丈夫去世之后妻子去找第三者，展开有点意想不到，结尾温馨感人。
      • 要...素...过...多...
      • 真的，到底怎么会有女人跟已婚男人生小孩？这点我怎么都想不明白，偷情就算了，生小孩难道是一件快乐的事？对孩子公平吗？ That said，我很喜欢这部电影的氛围，很dramatic的故事慢慢道来也没有太多drama
      • 三人吃饭吃饭争吵那场戏特别好
      • 好难受
      • 痕迹太重 几乎没有打动我 检验了一把这三个月我都学到了什么。BFI southbank 免费的第一场。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      Blue Bayou
      2021
      剧情片
      美国

      蓝色海湾

       Blue Bayou
      • 豆瓣网友的评价
      • 韩裔导演们很会讲Asian的故事。虽有些标准好莱坞模式，有些角色模版化，故事却不乏真情，诸多细节更能引发东亚人的共鸣。染发那一幕美好而理想，黑发终会洗回金色，灵魂却无法洗“白”。结尾的”I choose you”更是超越了社会意义，直指每个人心中的家。种族间的隔阂与张力撑起了电影，但包容与爱让其深入人心，不止步于空泛的政治正确。像导演开幕致辞说的那样：我想拍关于人们彼此间爱的故事，我想他做到了。映后他与起立鼓掌的我对视许久，或许是因为彼此从电影中领悟到了同样的东西。
      • 小学的时候和刘敏在花园踢球，被小区的几个讲白话的本地佬拿足球砸了。他们说不会讲白话就不要在桂庙花园住。刘敏一个人跟他们直接干起来，差点把花园里的祠堂砸了。从那以后，我一直跟在刘敏后面混，连普通话都说不好的刘敏说自己是朝鲜族人，在东北老家是足球校队的。三年级有一天，刘敏叫我下来踢球。说自己要跟爸妈回国了，这是最后一次一起踢球。他说把普通话说好，现在大家都说普通话，不用怕本地佬。我问他回哪里，他说韩国。最后他跟我说，他不叫刘敏，叫李永敏。读快了，就变成了刘敏。
      • 口罩里塞满了鼻涕。哪个人生不如戏啊，这比《无依之地》差吗？
      • 我想说我喜欢不起来这个电影。但我却哭的根本停不下来，第一次在电影院里哭得那么大声，非常狼狈，最后一幕从头哭到尾，哭到口罩都湿光哭到鼻涕都出来哭到喘不过气来哭到看完第一个冲出场坐到车里还得冷静一会儿的那种…不能更狼狈了…
      • 自编自导自演，非常会讲故事，能够把移民的共鸣感把握到极致，通过亚裔群体在北美的族群孤独感鞭辟入里的呈现出冰冷的美国社会体制下的国家归属和身份认同的矛盾，美中不足的是结尾刻意煽情流于俗套
      • 有点用力过猛了，剧情过于戏剧化。但这样绝望的情景，对于很多人来说是真实的人生。所有移民都会心有戚戚焉。
      • 不负责任的移民社会就像不负责任的父母，始乱终弃最终的受害者只能是无辜又无力的子民/幼童。无论是美国社会、白人养母还是韩国生母，都欠安东尼奥一句解释：“你为什么带我到这儿来”。他的悲剧在于他们让他接连失去了家乡、失去了家人、失去了身份。他是没有庇护的孤儿，一直在被这世界抛弃。生母在水面拉起幼小的他的那只手和临别时拥抱的体温，也许是他孤注一掷赖以行走在这世上最后的烛照。那张同为亚裔的越南女子的脸，那个濒死的同样流离失所的灵魂，也许是他卸除隔阂后唯一愿意袒露新伤旧疤的精神家园。而妻子义无反顾的追随和继女机场分别时那句声嘶力竭的哭喊“我选择你”，似乎把这一切深渊和沟壑、尖锐和伤害熨平了。有人批评它过于戏剧化和煽情，恭喜，因为他根本没有经历过比这更真实而撕裂的人生。
      • 再次从东南亚的家庭气氛里获取一种觉醒的巫术。（导演影人页面的头像这跟男主角真的是一个人？
      • 25.09.2021 | @ Regal Rockville | 很好的题材、很好的演员，却很遗憾没有讲好这个故事。看片的过程中常常出戏，大概所有内地台湾和韩剧里的老套桥段全都被用了一遍，两个警察的部分也并不genuine。中间一段突然就王家卫了，还挺奇妙的，但也不了了之。可惜了！
      • 1.一家三口相处时，部分手持场景，刻意做出家庭dv感，以表现家庭的温暖。但这些温暖都将成为伤感的回忆。2.太过戏剧性的情节会削弱人物的典型性和故事的真实感，配上情绪汹涌的音乐，煽情的意图更是被暴露得彻彻底底。克制与内敛才是东方文化背景的导演应该带去的东西。3.不过都这么用力让人哭了，破防终究在所难免。Jessie的那句Don't go，I choose you，我是挡不住。
      • 有些东西对我们来说唾手可得，却要一些人要付出十倍百倍的代价，为之奋斗终生。//口罩全用来擦眼泪和鼻涕了……
      • Roger Suen的配乐绝了。从摩托车上的昏迷到医院里的妊娠，到水下的拥抱，再到最后被拉扯开来的手…
      • 一部可以做阅读理解的电影。很喜欢这个故事，就算生活非常的不如意，但电影并没有让观众沉浸在悲伤中，而是一直诉说着爱，男女主两个人也都很坚强很理智，直到最后机场分离那那一刻才爆发。
      • 前无去路，后无归途，左手是死亡，右手是新生。描述完全边缘的移民人群，以及表现美国司法的不堪，毫无人情。在一个土地生活了十几二十年，突然被告知，不承认是美国人，难以想象这是一个什么样混乱的社会体制。一边高喊着拥护“人权”，一边却在剥夺。电影的画面、配乐都太棒了，情绪也是逐渐递进，富有冲击力，很棒的作品。
      • 3.5星。移民问题。个人归为《小萝莉与怪蜀黍》系列。
      • 立意挺好的，但是看了没感觉，不知道是不是坎妹的原因，倒不是因为演得不好，是因为她太美太精致，完全让人联想不到她所诠释这类人。
      • 美国养母选择留在暴力的房屋，越南男人选择分开两艘船逃难。若拥有不想关联的姓氏，想要摆脱的梦境，就懂得我们是生在水中的鸢尾，虽然看不见但依然有根。风能吹走头顶的假发，雨洗不掉文在手腕的根系。面对机场的拥抱，女儿倒退了一步。染了相同的发色，却再次被抛弃。茫然四顾，哪里有我的蓝色海湾。
      • 用力过猛
      • 《韩国佬》对议题的情绪捕捉，《紫色女郎》关于亲情的身份审视；将两部前作的特质糅合，试图在这个故事中找到平衡，配搭明显有升级的阵容与推广，算得上“集大成”之作品。已是不惑年，对于“浪迹”圣丹斯、导演并不完全算主业还要保持电视剧出演进行曝光的创作者来说；能进入三大视野，都算上限与好结局。依然出色的是那些记忆中的“坠落”与风格化的情绪召唤，Alicia也意外给力，提供不错的辅助；但过度的戏剧化与情节盗用争议有下头，破坏了前半部分精心建构的火花。对于Justin，其实已不敢有更多展望；只希望他还能延续这样的身份探索，去抓住每个值得被倾听的故事，也就足够。
      • 起先会觉得氛围做得很好，状态也都不错。不过整体还是太戏剧性，太刻意了一些，反而削弱了本身的力量。

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