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    控制点 Instinct (2019)

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.1 HD中字
      Gloria
      1980
      剧情片
      美国

      女煞葛洛莉

       Gloria
      • 豆瓣网友的评价
      • 美国帮派得以苟延残喘到今时今日真是个奇迹，家族成员都是靠领政府救济活命的对吧；美国的警力就更弱，或许电视通缉和市区开枪这些小问题都不屑一顾，可竟让敬老院式的好好先生们对追踪定位屡屡得手，又未免太过松懈；最后，感谢卡索维茨给傻逼观众带来了一出笑点诡异又装腔作势的反类型极致观影体验
      • 各方面来说都像是卡萨维茨最平庸的一部了，漂亮的开头给了太大的期待。最大的问题在于情感的延续性，卡萨维茨的调度是高度依赖于即兴表演的，因而摄影机对瞬时的、神经质或歇斯底里式的情感冲击之张弛与把握非常到位，然而对于一个类型故事片所需要的精准、高效而又完备的“羁绊构建”以及过程中一系列大趋势不变的起伏变化来说——不仅死板得屈才，而且整个过程也是存在断裂的。
      • 把那个熟悉的Gena放进商业类型片结构里居然还挺成功，至于逃得有点莫名，怎么讲，类型片难道不就是为了逃亡而加个理由吗~6岁就觉醒了撩妹原力的拉丁小弟弟夸她tough, strong等等只愁找不出词，我想：弟弟可惜你们没有“屌”这个说法。Gloria逃命也不忘带足n套裙装始终细高跟，真是精致女孩。Bill Conti的音乐故意非常浓重但有一个萨克斯theme爆好听。摄影风格非常70年代初，尽显纽约脏乱差（不过市民都很讲义气）。
      • 这毫无疑问是卡索维茨的电影，那个长相微笑都和自己神似的小男孩，还有自己的、我们的女神罗兰兹主演。但这又是最不卡索维茨的电影。我所期待那种日常生活中捕捉到的最真实的美丑，取而代之是戏剧性的虚构。不断上下楼梯和换乘交通工具的生死逃亡，也远没有仅在卧室里一男一女间的争吵充满紧张。
      • 因為Cassavetes,因為Gena Rowlands 一切都變得好看!!!
      • 用生活流的写实手法讲述一个极具戏剧性的故事，效果美妙，异常好看，比后来者《杀手莱昂》耐看。大概昆汀也从卡萨维茨的作品里汲取了不少创作灵感吧。
      • 7/10。动作戏枯燥，开头父亲反复看门眼外面的情况、葛洛莉前来邻居家接走小孩、黑手党部署这几条线加以运转，未能体现出复杂剪辑模式的熟练运用，之后灭门案的一枪爆窗让刺激场面消失得太快，中间掏枪制止追兵带走人和账本、追兵翻车，中景的摇或跟难以体现人物运动的速度。熊孩子一直吵着要回家真烦。
      • 对贝松影响肯定很大
      • 看过女煞葛洛莉后，你会觉得拍出杀手莱昂的吕克贝松并不是那么伟大，或者说，他之所以那么伟大，是因为他站在了约翰卡索维茨的肩膀上
      • 中间略拖沓，但丝毫不影响进入我的年度十佳复赛。开头结尾尤其撩人。小男孩的表演是一个奇迹。介于经典和蹩脚之间的奇迹。
      • 太迷人了：从开头的公交车上摔一跤到借咖啡到耐心展开的故事表里；从上西区到上东区到中城到地铁到大桥到皇后区到纽瓦克，都有抓住各个区域的特色（Gloria的衣服也都好美。看了之后觉得Leon好浮夸重庆森林好抖机灵...
      • “你是我的家人，你是我的妈妈，你是我的爸爸，你甚至是我的朋友，你还是我的女朋友。”当然比不上马蒂达那一句，“遇见你以后我的胃再也不疼了。”但卡索维茨镜下的城市永远那么美，不论是逼仄的餐厅厨房过道，还是已然衰老的街道，都太过撩拨动人。吉娜罗兰兹神经质的美是极致的女性美。
      • 第37分钟葛洛莉拔枪怒射灭了一车人 一个年华老去的暮年女杀手和小崽子的蹩脚逃亡 你赢不了体制的
      • 影史第一次看约翰·卡萨维茨，影像风格非常迷人。女杀手与小男孩在城市之间辗转逃亡，颠沛流离，无家可归，相互羁绊而滋生感情，是同时具有冷酷与温情的电影。林青霞在《重庆森林》的造型就像Gloria一样。
      • 另一种这个杀手不太冷，不过gena的角色则更生活也更无力，甚至保护孩子，也是很困难的事情，只能不断躲起来
      • 女性对卡萨维茨的童年到底做了些什么。。老女人罗兰兹能不能不要这么美啊呜呜呜呜
      • 原来这个杀手不太冷也不是“原创”！卡萨维茨拍城市拍得太好了，体育场的一瞥，公共交通的不停出现【公交车，出租车，地铁】，背景人群自然入镜，疏离感从头贯彻到尾。反倒故事上稍微差点，女性主义的凸显【没有家庭，没有孩子】与“母子”关系对回归传统女性形象的表现之间的矛盾没有极具有力的刻画。
      • 1.浴室里崩溃一下不要紧，站起来还是要双枪毙敌啊 2.开头买菜回家上楼一段真惊艳 3. 纽约的的哥都是等着人拿着枪上来还不忘交规为后面追杀的车子左转示意的铁血汉子 4.小孩拉跨到对手戏完全没看头了，但是纯粹是因为义气以及与体制抗争的理想而铤而走险的Gloria本来就更带感啊 5. 所以王家卫看了多少遍这个！
      • 荒诞见真情，小正太与熟女的故事
      • i love you，i love you to the death
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.3 HD中字
      Los Olvidados
      1950
      剧情片
      墨西哥

      被遗忘的人们

       Los Olvidados
      • 豆瓣网友的评价
      • 布努艾尔的现实主义可比德西卡残酷得多了。
      • 许多观众看完影片从戏院出来时，脸部表情好像家里死了爹娘刚从葬礼回来一样。有些朋友看了之后再也不和导演说话…… 当上帝之城用如此现实的手法拍出来，只有深不见底的心酸和绝望
      • 故事片也作为历史文献在马德里的索菲亚王后美术馆中展出，可见其文献与造型价值。二层展馆里和毕加索、米罗等大师美术一块儿展出的三部电影都是布努埃尔的电影，其二十世纪电影大师地位可见一斑。
      • 符号体系：鸡、鸡蛋、鸡群、鸡爪（本片无）；鸽子、鸽毛；奶；狗、驴【9↑】
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 HD中字
      Ensayo de un crimen
      1955
      喜剧片
      墨西哥

      犯罪生涯

       Ensayo de un crimen
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5依然是布努埃尔擅长的荒诞讽刺喜剧，不要以为看到标题就以为他会给你拍部中规中矩的犯罪电影，男主角童年恋母情节下催生对女性的厌恶，他阴差阳错地“杀死”了无数女人，没想到最后居然获得了真爱，结尾丢掉了八音盒和拐杖也暗示出布努埃尔对专制权力和虚荣主义的讽刺，简单但深刻
      • 弑妻症 布努埃尔---希区柯克
      • intercutting
      • 恩恩，老布应该也是一个恋足癖
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      Le jeune Ahmed
      2019
      剧情片
      比利时

      年轻的阿迈德

       Le jeune Ahmed
      • 豆瓣网友的评价
      • 长评被删了。宗教祸害不让说，豆瓣手动滑稽…
      • 如果将《编剧工坊》视作范例，《卢斯》是过于倾重，《阿迈德》则是避重就轻了。而与往日最大的不同以及电影的失败之处，在于达内兄弟一贯擅于用细节刻画人物心理的流动，这次却拍了一个“封闭心路”的少年。我们无法感受到阿迈德的所思所想，除了在个别镜头（比如田间初吻）中有些许流动感，大部分时间是“一潭死水”。这种封闭的、切分出“你我截然不同”的对立观看感，就像一个没有找到其合适展示方式、丢失文化背景与生成语境的展品一般，在看似堆满实则空空如也的展场里尴尬矗立着面对观众。
      • 和基友从电影院出来第一句话齐声表示，介倒霉孩子就是欠揍。
      • 状态神勇！达内拍宗教极端真的很合适，他们并没有简化这个问题，反而将之复杂化了，因为孩子本来就是不可预知的，陷于极端宗教的孩子更完全是成人的盲区，你只能透过他的行动去理解他，而任何理解又必然徒劳无功。主人公被完全钉死在景框之中，除了切身的疼痛之外，没有任何内在的力量可以解救他。这是一部升级版《单车男孩》（虽然仍有缺点），一部当代版《德意志零年》！
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.2 k-HD
      Abou Leila
      2019
      剧情片
      内详

      阿布·莱拉

       Abou Leila
      • 豆瓣网友的评价
      • まだまだまだ身份危機與自我救贖 ··· 老套。勝在數次進入的狀態把控地很飽滿。大概是受了開頭的影響，眼前不時閃過布萊克的詩行，「虎，虎，明亮燃燒/在夜的森林/什麽不朽的手或眼/可塑造你可懼的勻稱。」 @SIFF2020
      • “精神的撕裂与断层”。属于那种会被影迷们所推崇的拥有复杂电影感的作者风格范畴，其实非常无聊空洞。看得我都要患梦境PTSD…注定两极的一部片。对场景空间的理解还是挺颠覆常规的，几处剪辑点巧妙替代了镜头调度的作用，尽管处理地很粗暴。“臆想”与“现实”的分割成为了叙事的主体，同时推进且同时发生，更同时在两个空间中发生反应。角色失去了角色的意义，用大段篇幅去还原心理创伤上堆砌的各种色彩印象。倒也不如把惊悚元素玩到底拍成一部完整的类型片，放弃经验带给创作者的影像直觉，这类题材局限性还是太强了，电影感塑造得再好也没法掩饰内容的乏味与情绪的晦涩。能提起兴趣的也就是在镜头向观众施压和冒犯的时刻。我看到的是无趣的自我溯源与戏剧隐喻，类同「安魂曲」。另外现在的公路片都开始向内寻找跃迁的机会了么？—23'SIFF
      • #72nd Cannes# 影评人周竞赛。被认为是安东尼奥尼的《扎布里斯基角》和大卫·林奇的《蓝丝绒》的一个混合体。看上去是个警匪公路片，但最后竟然是个《少年派》式的神经刀剧作。故事时间设置在阿尔及利亚内战的1994年，从两名警察对阿尔及利亚恐怖分子的追踪开始，进入了干旱、炎热的沙漠，同时进入了（精神处于异常状态的）警察S的内心幻觉；影片的后半段就在梦境和现实中来回切换。暴力场景，和剪辑方法比较有意思。
      • 入围2019年戛纳影评人周的阿尔及利亚电影。梦境与现实、创伤和疗愈的主题算不上太新鲜，但拍得干净利落，节奏感特别好。兼有公路片和心理惊悚片（某些段落甚至有林奇感）的感觉，用大量的主观镜头、回忆和梦境展现S的心理图景（与阿尔及利亚沙漠的荒凉感甚为契合），而整个旅程也是一次自我救赎和成长。神秘的阿布·莱拉更像一个阿拉伯寓言，或麦高芬。
      • 23rd SIFF缘分票大惊喜。开场犯罪调度惊艳到。后面也保持了戛纳的水准，如同教科书一般。难得看一部阿尔及利亚内战题材的电影，虽难免被人说像林奇，对于战争创伤的精神梦境描绘还是挺有特色的。人群扒车配合上音效，羊与豹的隐喻和身份错位，梦境中不同人物的混乱时空，值得4星。
      • 要帮助路边翻车里的孩子吗，要拯救沙漠中浑身是血的男人吗，要救赎善意却罪行累累的羔羊吗？灵魂先变成骆驼变成狮子才变成人类，所以才有街头屠戮的恐怖分子，午夜杀童的错乱男人。这个国家是一座巨大的精神病院，蛇匍匐前行，豹喋血而动，人和野兽无异，锯足而走。恍然间，国家和个体都已被黑暗吞噬。
      • 《阿布·莱拉》是一种复古的先锋主义，而这种“复古”并非是影片背景所设定的1990s以及很多人所提到的“林奇感”，而是属于1950s——1960s的末期现代主义——一种加缪—贝克特—格里耶式的影像，开场的长镜头犯罪场景作为记忆，成为创伤，作为神志不清者和excessive的男性私家侦探形象（moreover，a hollowed detective movie）进入沙漠，失联的荒诞理由，现实—梦境—回忆中的前两者在沙漠由地理空间转变为心理空间之后不再产生区分，在主体视角下，excessive的同伴变成了父亲在回忆中的扭曲模样，相对于那个救赎性的，尼采式的母亲，回忆在压迫性的沙漠剧场中不断闯入，将人生成为动物，又在摄影术（相对于“制造幻觉”的电影术）的直视下被唤醒，或是摧毁。
      • 一開始的街道上的長鏡頭我還以為會像杜琪峰的片那樣，結果後面全猜錯了。但在講兄弟情倒是沒錯。對這個故事完全提不起一絲興趣。畫面似在鏡頭運動練習。進入夢境的運鏡提示量足夠且音效沒有驚嚇給個好評之外，完全感受不到一絲情緒抑或情感。到最後結尾的兩段V.O.感覺是在瘋狂的圓場。
      • 当“恐怖”渗透进入精神世界，噩梦、幻觉与现实混杂成了极为复杂的嵌套结构—北非沙漠男性PTSD版《穆赫兰道》。值得一提的是声音做得非常出色，各种环境拟音在极大程度上加强了人物内心的代入感。两位男主角选角很成功，尤其是精神失常那位真是惹人怜爱…
      • 「人們說，這整個國家是一座巨大的精神病院，我不同意，我相信惡者有罪，善者無辜」、「有天，你會醒來，發現戰爭終了；但，你還有一隻腳身陷其中，我希望你能鼓起勇氣，鋸足而走，在你又挑起另一場戰爭之前。」這部就是每年坎城總有的那種隻獎未收的遺珠。
      • 上影节最惊喜，一部电影概括一个国家。
      • 这个交叉叙述和各种暗喻真的挺有意思的。
      • 中间时刻梦魇不错 后面一泻千里 各种猜中且显得卖弄 尤其最后的人豹环轨互剪
      • 阿尔及利亚电影，异域的风光，战后PTSD也同样是充斥着沙土血腥气味。从小善良的柔弱男主目睹了警察同伴被犯罪份子枪杀后精神失常，被反恐特警好友带去沙漠追凶。在住宿的酒店出现幻觉，把旅馆一家人幻想成吃同伴的羔羊从而全部砍死。影片的核心是善和恶的边界，善心也可能做恶事，映射了战争中都是牺牲者无辜者也是在做恶。音效做得相当好，枪声仿佛直接穿屏而出。
      • SIFF23 第14场，这场是我今年电影节15场中，观众中途退场最多的。阿尔及利亚内战的主题，残酷的一面都是侧面描绘。后面剧情越来越迷幻、惊悚……尺度越来越大，好多观众都走了。其实很多美剧都比这个暴力，但是电影院的强力空调加上音效，那还是比家里看电视刺激多了。没走的观众也在揉着自己冰凉的胳膊取暖。配乐风格如同耳鸣，如同警报，略有喧宾夺主，但是也够神经质。乍一看好像是反恐、然后发现是公路片、最后是混杂着原生家庭问题与PTSD问题魔幻现实风。幻觉和真实最后越来越模糊，看到最后似乎每个角色，每个观众都PTSD了。这就是战争的残酷吧。
      • #72th戛纳
      • 战争PTSD，梦境与现实的转场做的不错，很多红蓝光与声效的运用，增加了代入感。有精神疾病的那位警察长得好像老一点的加菲。
      • 看得很过瘾，惊悚迷幻，梦境与现实的多重交织只为了反映阿尔及利亚内战的混乱和恐惧
      • 两处暴力场景让人印象深刻，一是s在内心用车门挤压杀死Lotfi，二是Lotfi面对羊啃食s的尸身，愤怒屠戮了羊，而后证明是其癔症发作。 节奏令人难以忍受。精神回溯和现实的追凶之旅之间的过渡交融处理的过于松弛。
      • 一点也不林奇啊，比林奇滞重多了。电影节行货。

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