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    法式出口 French Exit (2020)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.1 正片
      Rifkin's Festival
      2020
      喜剧片
      美国

      里夫金的电影节

       Rifkin's Festival
      • 豆瓣网友的评价
      • 天哪笑死了，真的没想到老头还能抖出这么多东西，应该是作品序列里最迷影的一部了吧！从《公民凯恩》到《第七封印》基本把电影史里的名作全恶搞了个遍，看出来老头还是唯爱伯格曼。表面上还是欧洲艺术电影与好莱坞的对抗，联想到近几次大奖风向不得不说很会阴阳怪气，当然被黑的最惨的还是到处跑电影节的影迷吧哈哈哈。尽管如此结尾的感情戏应该还是近几年里拍得最好最真诚的，找回了一点巅峰期的神韵。好多情节在影迷看来都会有共鸣吧，每个电影节都能有很棒的回忆，在电影节认识的朋友都是最好的人，感谢有电影让我们相知让我们做梦。
      • 在导演这个行当中，真正能够做到「白发空垂三千丈，一笑人间万事」的人不多。我有两个候选：一个是愈加「随心所欲不逾矩」的洪尚秀，一个是早已「绝圣弃智」的伍迪艾伦。因所得非所求而导致的「出轨」是必须的。逃避？不不不，那是《狂人皮埃罗》的风格，不是《公民凯恩》的选择。创作危机？不不不，那是《八部半》的问题，不是「五十一部」的问题。伍迪来《里夫金的电影节》似乎只有一个目的：以影迷身份给影迷拍电影，并以影迷姿态看电影。通过陈旧又略微有些新意的电影情节，我们很容易发现，信息不对称的医患关系和权力不对等的两性关系不是这位老人的需要，平起平坐的爱情关系才是令他保持健康的灵丹妙药。似乎是从《咖啡公社》开始，伍迪电影里的主人公，无论世俗男女还是神秘死神都是被金灿灿的夕阳色所笼罩，那些极富层次感的光晕，温柔而耐看。
      • 第54部Woody Allen。以戏谑+致敬的方式反复重演一贯主题，被cue影片不仅为了凑“迷影”，兼有点明主题的功能：《公民凯恩》——永存心底的rosebud；《八部半》——创作的焦虑；《祖与占》——三人行经典梗指代现实状况； 《一个男人和一个女人》——这样的故事永远说不完； 《精疲力尽》——黯淡收场的确breathless；《假面》——破碎婚姻的真实；《野草莓》——回应“梦见自己做梦”，与父母的和解，质疑婚姻，面对死神的坦然，对老去的焦灼感；《泯灭天使》——惯常讽刺中产阶级；《第七封印》——在坠入黑暗国度之前我们还有很长的路要走。 不愧是老伯&费费忠粉，但老头不想再拍《影与雾》《爱与死》《罪与错》《我心深处》这般严肃的片；调侃影评人延续《好莱坞式结局》。
      • 希望伍迪艾伦健康长寿，多吃水果蔬菜低饱和脂肪饮食，一定要锻炼，强度不用很大但每天都要坚持，别吃加工食品，也别忘记做结肠镜检查。
      • 公民凯恩 八步半 祖与占 一个男人和一个女人 精疲力尽 假面 野草莓 泯灭天使 第七封印
      • 《祖与占》《筋疲力尽》的3P地点人选探讨；《野草莓》无表针饭局说起她受不了约会去看《红色沙漠》所以现在成了他嫂子；人老了，遇到心动的人也走不出《泯灭天使》的房间了；但还可以和《第七封印》的死神继续下棋：-就算西西弗的石头不会滚下来又怎样，你费老大劲把块石头推到山顶干啥？-人生无意义不代表人生空虚，推石头至少让你不会空虚。伍迪艾伦的另一个巨大恐惧：也许我只适合当读者（观众）而不是作者（导演）……怀念圣塞巴斯蒂安的海与落日
      • 内在的，外界的，身体的，舆论的，家庭的，世界的，各方袭来的挫折与阻碍构成了创作上的深情，许久未见的真我流露。他来到欧洲，仍牵挂着纽约，在如今“变质”的电影节艰难的呼吁经典，缥缈的婚姻导致的背叛化作欲言又止的祝福，投身写作还是回到电影，情感困境入梦变幻为那似曾相识的黑白告诉了我们画面外老人的优先选择。戏里戏外，他都又一次与死神下了盘棋，不管怎样迷茫踌躇的未来，先好好活下去。西班牙乃至整个欧洲再一次为他带来了“新生”，重获再一次审视自己漫漫人生路的喘息和契机，为其依然能够拍摄而喜悦，亦为其能够因阻力故短暂停留而欣慰，其思考的究极问题似乎可以暂时先告一段落，目前他最需要的，是片尾那最后一句台词的询问，穿越到银幕之外。“感谢听完我的人生碎碎念，请问你们如何评价”，我们依然爱您，祝身体健康，创作不息！
      • 一个絮絮叨叨认为写不出绝世名作就应该放弃的老头电影教授，秉持着自己的固有视角，总是谈论着大问题，说着“不合时宜”的迷影文化，谈论着新浪潮，焦虑不安渴望着被人理解，痛斥当下某些附庸风雅自命不凡标榜cinema的反战影片。各种老片名场景致敬复刻再演绎，虽然有些重复甚至于不恰当与莫名其妙，但借以怀念当初的电影黄金年代让人满足。幕间插曲或者说梦境的闪回让人能从高饱和度的现实中解脱，遗憾的是这部片子虽然与圣塞电影节紧密呼吸，甚至可以说是一场行为艺术，但是圣塞显得太天堂了，没体现自身的城市特色。整部电影总感觉有些碎片但又显得很满。 8/10
      • 告别也是一种收获，不是只有得到才算拥有。无敌的城市系列不是写给电影的情书，更像是寄给电影的一张张明信片，在奇遇与琐碎之间，不断思考着人生的意义。对伯格曼、费里尼和戈达尔等的各种致敬让人会心一笑，圣塞巴斯蒂安竟然如此美丽，真希望他给每座欧洲名城都拍一部！
      • 小说家随电影公关妻子同游圣塞电影节，却发现妻子和她代理的导演暧昧不清，做着《公民凯恩》梦的丈夫，也和凯恩一样经历着婚姻危机，气出了心悸的他，看病时却意外邂逅女医生，小说和现实、电影和电影节都融为一体，简直就是迷影盛宴。伍迪·艾伦将小说家的幻想做成各种经典影片的桥段来致敬解构，配合明媚的天、碧蓝的海、美丽的城和可爱的人，奉上了《午夜巴黎》之后的最佳作品。PS我也想和路易·加瑞尔这样年轻帅气有才华的导演暧昧。PPS妻子喜欢瑞恩·高斯林和汤姆·哈迪，哈哈哈哈我也可以。PPPS克里斯托弗·瓦尔兹演《第七封印》里的死神太搞笑了。
      • 啊，又老又丑的文艺男使劲撩妹的样子是多么可悲
      • 伍迪·艾伦的新作从来不会让人失望，尽管总是重复相似的故事，但那股子自嘲与戏谑劲儿就是这么有趣。这部算是结合了小老头的“城市电影系列”与元电影癖好。维托里奥·斯托拉罗镜头下瑰丽迷人的圣塞巴斯蒂安。一系列对费里尼、伯格曼、布努埃尔、戈达尔与特吕弗的【复刻影梦】都是信手拈来的发挥，在餐桌上报菜名般抖出[忠臣藏]与[影武者]演职员名单的段落，周围食客一脸迷惑嫌弃，真是对评论人不解风情“装X”的神还原。男主与女医生的尬聊、女医生丈夫被捉奸后的哭闹滑稽而真实。或许，在自负与自卑间徘徊，注定是许多心有余而力不足的知识分子的命运。瓦尔兹版[第七封印]死神压台，给予养生秘笈与心灵鸡汤，虽简单俗套，亦彰显出人生的本来面目：一切看上去都没什么意义，但总应设法填满空虚，让自己充实起来。（8.5/10）
      • 电影不会催生奇迹，不能延长爱情，无法增添魅力，更不可成为现实。电影，就是电影，只是电影。看电影就足够美妙了，你还在奢求什么呢？（没奢求什么，是你自己拍《开罗紫玫瑰》撺掇我们做梦的啊，气人！！
      • 噩梦一定开始于布努埃尔，而电影只能结束于伯格曼。
      • 伍迪艾倫終於用一部片直接完整點名那些他心中最好的作者及電影，一方面心裡也擔心這會是他最後一部作品。全片使用Sony F65拍攝。
      • 太怀念实体电影节了，尤其在刚经历一次线上电影节之后。
      • 感恩！加瑞尔少爷先是波兰斯基，再是伍迪艾伦，欧洲文艺世家就是豁得出去！（分割线 | 前面是“想看”时的短评）哈哈哈观影过程非常愉快。让加瑞尔少爷来演一个叫“菲利普”的讨厌鬼导演，还各种对比新浪潮大神，老头你是不是憋着坏哈哈哈！
      • 6.9/10 一封过于直白甚至略有肤浅的电影情书附上一贯的小老头碎碎念，过度饱和的色调和广角畸变镜头抹去了作为“法式小品”的可能性，最后只落得一汪存在主义糖水，文学梗和电影梗把本应有的“风趣”占尽，所谓的欧洲大师都被“致敬”(戏耍?)一遍：公民凯恩，野草莓，一个男人和一个女人，假面，第七封印，八部半，祖与占。最后谈分手女方还不忘沃霍尔和Rauschenberg的画（某种意义上是不是这两位被小老头嘲讽为“商业画家”了）。但是手段太过于单一和简略，只是一些经典桥段的文本改写，而且现实-梦的单调二元似乎也未与作家-医生的关系产生更多构建。圣赛的美景似乎难以与小老头反复地自我怀疑，生死质问相互调和，还是布鲁克林桥下更合适。其中野草莓桥段主角推荐了冷门的稻垣浩执导的《忠臣藏》，值得一提。
      • 南柯一梦若浮生，不梦前世不梦今。
      • 华莱士·肖恩可能是伍迪·艾伦这么几十年来最丑陋、愚蠢、无趣的主人公（尤其是那一板一眼说话的腔调），虽然这些特质和莫特这个人物很配，但还是让整部电影变得干瘪无聊，就连那些迷影的致敬，也显得做作和生硬。当然，从中你还是能看出老头儿的那份幽默
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.5 HD中字
      Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      2021
      喜剧片
      克罗地亚/卢森堡/捷克/罗马尼亚

      倒霉性爱，发狂黄片

       Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      • 豆瓣网友的评价
      • 一头一尾真令人痴狂， 中间个人观感2>1>3。第二部分真的辛辣刻薄而又冷静解构了大部分国家后现代生活里的苦乐酸甜。形式上看似简单粗暴，仿佛在长片里插入幻灯片，但其实它在结构和主题上很好串联起了全片，把宏大又纷繁的控诉编成一张大网，扣在我们每个人脑袋上（宛如结尾）——看完甚至都有了读鲁迅般的感受，仿佛感到导演站在那里点烟冷笑，骂这世风日下人心不古。第一段非常本雅明，城市漫游与震惊体验直接明了，默默展现消费主义、种族歧视、阶级和性别的剥削，左而不激，如沐春风。第三段其实也很强，但跟前两段那么灵气的手法比起来，就匠气造作了起来，还好结尾拯救了回来。啊！再次感慨*结局3*，若说电影有什么好，还不就是给我们提供如此妙而爽的幻想！！
      • 真的狠，尤其联系中国去年疫情期间那些直播网课乌龙的X爱事件，非常绝了。这才是疫情时代的影像报告～#2刷之后觉得有点扣分
      • Reshaping Cinematic Forms 柏林主竞赛/卢森堡电影节（金熊奖种子）年度十佳（看完想拍黄片😂）面具/口罩
      • 【柏林 2021】以性爱这个讳莫如深的话题入手，得以窥见罗马尼亚的社会生态。戏里女老师因性爱视频泄露而受千夫所指，戏外导演则用政治黄片予以有力还击，影像与现实构成完美互文。在这个疯狂的时代，或许就需要更加疯狂的影片，要用魔法打败魔法。
      • 4.5 大雅若俗的典范了。一上来就是实打实黄片，然后是半纪录片式跟拍女主，行走于布加勒斯特街头，一系列百科全书式的荒诞定义，最后是女主被学校同事、家长审判。审判结果也玩了三个版本，结尾尺度大到令人咂舌。另外，能把疫情时代的日常如此自然地融入影片的叙事幽默中，也是头一次看到。
      • 我fuck因我在，我FUCKKKKK故我在。政治辞典与行为档案，揭示人类的两面性，一半掉书袋，一半爆粗口。
      • #71st Berlianle# 主竞赛-金熊。详见长评。文本结构非常复杂，甚至过载。最吸引眼球的性爱录像泄露以及围绕它的有关私人-职业形象的辩论（感觉导演是不是参考了大表姐的那次艳照事件），甚至都不是影片真正的重点，艳照只是一个引发议论的事件，导演真正要讨论的则是如今罗马尼亚的社会现实：贫富分化加剧、戾气横行、疫情加剧社会危机、消费社会、反智、阴谋论、民族主义盛行、右翼势力崛起，当然还有我们再熟悉不过的网络暴力和道德审判。我最直观的感受，大概是导演近年拍的几部屠犹题材电影让他在罗马尼亚遭受了右翼、民族主义、阴谋论者甚至新纳粹的围攻（可能很多是在网上的），这部影片基本是导演对他们的直接回应。其中关于SHZY历史和齐奥塞斯库的段落就显得有点多余，甚至有些“剥削”。
      • Berlinale71 去年一同坐在CineMart pitch，不到一年就拍完柏林主竞赛了。拉杜·裘德在平衡激进迅猛和不动声色之间做得太好了。第二段堪称短视频时代手机素材的教科书般打开方式。
      • 还是更喜欢第一部分的行走和第二部分的影像辞典，当然这两部分都只是在为第三部分做备注。
      • footnotes提前插进 生怕观众知识储备不够 这是一种什么样的论文思维 然而论文无法改变世界
      • 情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。
      • 真是一幅布加勒斯特街巷风情画，加情色趣味，历史回顾，政治表达，鬼马至极，片尾大炸弹。
      • 毫不夸张地说，这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢，闹剧，以及错综复杂的多面结构只是表象，拉杜裘德最具洞察力的成就，在于他和所有当代珍贵的作品一样，抛出的问题是，“我们究竟还剩什么？” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给我们留下了任何遗产的话，那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎，一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧。当代的现实主义必须是一个喜剧，一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲，以至于在合适的凝视下，它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景，在它产生的离心力中我们抵达“词典”的再说明），更不用说我们正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭。只是，揶揄大可以由电影来完成，而行动呢？谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人？
      • 第二部分的词典注解或有些多余，但随意抛出的词汇却表露出一种议题作为可尽情择选的素材、并嫁植在不同形式的情境中的创作观。而诱发结尾产生多选可能的，不仅是戏剧化冲突的产物，也是这一创作观下填充内容推动着形式产生的“爆破”效果。一部映射着当下的我们，看到世界形态某一面的电影。
      • #柏林电影节#主竞赛。结局暴加一星！嘴炮片看了这么多，这部是唯一笑着鼓掌的。无论从题材还是体裁来看，它都更新鲜，更贴近当下人际交往的现状。拉杜裘德用他那套喋喋不休的自反论调，解构了一个本身即荒诞虚无的伪命题。你拍的黄片被同事开大会传看，你以为是社死现场？不！拉杜裘德告诉你，也可以是新生！
      • 拉杜·裘德的这类论文电影极具想象力和创作力，怎么会有第二部分的影像小词典那样的想法，还把自己在职业生涯上的思考和当下疫情带来的社会环境融合进电影创作里，让熟悉这个导演的观众感受到他的私人感，借助于电影完成他的私人表达，不愧是一位才华横溢的艺术家！因为是疫情期间拍的，第一部分的外景地在场景拍摄和声音设计上就有很多展示日常生活细节的目的，疫情也无法阻止好导演的创作。
      • 开篇即是性，在“莉莉玛莲”的配乐中进行，仿佛预示着战争帷幕的拉开。在罗马尼亚这样的前社国家，性作为公共议题何时不是一种战争呢！第一部分横扫covid常态下的社会图景，第二部分则很像轻巧版的影像版《米沃什词典》，意象丰富，是罗马尼亚近代史，是一本小说，亦是社会人文课本。直至第三部分，一场精彩绝伦的辩论，观众若把各色人物投射在第二部分构建的背景大幕上，则更加深了对背负着屠犹和共产历史的罗马尼亚社会的理解。
      • 影像泛滥的时代，铁幕坚硬，文明坍塌。监控（记录）、视频流（观看）、实录（交锋），无休止地表达，拒绝倾听与接纳，影像让所有矛盾变得肤浅又严重。我们赶走了威权社会，却似乎急需一个马东来敲木鱼。
      • 这种偏向行为艺术的“电影”，我向来没有好感。不唱赞歌需要的是勇气，说人话才是考验才华。
      • 拉杜·裘德作者策略的百科全书。虚实纪录、数据库意识流、演绎论证，组成电影的三个章节。数据库作为裘德作品中愈加凸显的创作引据于中间起到了承上启下的作用，将第一章集体与个人周遭境遇的微妙变化进行梳理和综述，后为第三章的实践论证潜移默化的打开了理解的入口。小到一段私人性爱视频的曝光，大到席卷全球的新冠疫情，将罗马尼亚乃至全人类的种种困局又一次暴露出来，裘德再度强调历史幽灵的还魂复辟及新问题的悄然潜入。此外更难得的是作者对自身创作理念的即时性演进，开篇大尺度的短视频性爱，第二章惊人的短视频素材穿插，第三章末尾第三结局的闹剧式神奇女侠登场，皆在全片随处可见的口罩下，阐述了疫情下裘德对观众与观看间新关系的思考，高压之下的碎片化娱乐成为快捷高效的宣泄，且正如片中提到的美杜莎寓言，这或许终将打破影像的怯懦。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 BD1280高清中英双字版
      Let Them All Talk
      2020
      喜剧片
      美国

      让他们说吧

       Let Them All Talk
      • 豆瓣网友的评价
      • 实拍和即兴之王索德伯格（除了和过去几部电影一样尽可能不借助辅助设备和坚持使用自然光拍摄外，甚至影片都是在航行的游轮上摄制），但话说回来，把大部分剧本和台词的主导权都交给演员后，这部片存在的意义又在哪儿，况且索德伯格本就不属于阿巴斯或锡兰那类依靠对白便能将观众摁在板凳上的导演。
      • 壮年时的伍迪·艾伦，晚年时的波兰斯基，当然这两个比喻都算不上恰当。在数字移动时代“解放”了拍摄的索德伯格亦“解放”了表演方式并进而反过头来激发了创作的即兴与随性，向着一部没有“谋杀”的希区柯克式悬疑电影转变。无论是文字还是影像，伴随其作者的都是同生活间的“解谜游戏”和“关系悬念”，索德伯格终结退休重新复出后最值得反复咀嚼回味的一部作品。
      • 打卡，我觉得essentially casts Meryl Streep as David Fincher那个评论不靠谱。情感上这一阶段还是更喜欢高飞鸟，不过这部完成度更高，卡司和邮轮旅游广告（误）都不错。看来WB还是比Netflix合适。
      • 渐入。紧密的转场对松散长对话的断句，制造游戏感的同时，使观看状态可以很快在场景之间游走，并仍能保持宝贵的通畅感。
      • 片名叫做all talk，您就真的一场接一场的talk？
      • 我知道拍摄手法很厉害 演员都很厉害 但是我真的期待太高了【
      • 松散杂乱。大牌卡司都没法拯救的mediocrity.
      • +，拥有宝贵的特质——粗糙但可变的戏剧真实，创作形式化解了戏剧性的刻板固化。那些抽去现场声的爵士乐段落，是罗汉们登场寻宝、麦克们登台演出，恣意流畅的类型手法。
      • 感觉很Woody Allen
      • We really lost each other. 你花多久写(拍)一本(部)书(电影)？这里是在自嘲吗？结构上的伍迪艾伦，语气上的索伦蒂诺，但是镜头不会骗人，那些柔和的自然收光和穿透性的横摇依然属于索德伯格。现在只有这里能看到真正的星星了，最后收得拖沓了点。Hedges和陈嘉玛爱了爱了。
      • 这片的剧本，应该属于散文范畴。呃，不对。应该属于散文集。。。
      • 我就觉得索德伯格这几年搞得漫不经心的小片子其实很有意思 值得仔细琢磨
      • 5.8
      • 引用下Tinamy曾在金球奖开场说的一句调侃话—“证明好莱坞依然有卓越的演出机会提供给60岁以上的Meryl Streep…”，事实上此言不假。Steven Soderbergh依然继续贯彻了他对其的宠爱，也拉上了两名同样优秀的“45花”女演员保驾护航，让人惊讶于这份鲜见的信任与机会。老友在生命晚些时候的回溯与所谓惋惜，不似“时代姐妹花”的哭哭笑笑，今天过了就算了；而是场关于三人的拉锯战，拿起放下，互相交缠，却终将用种方式完成她们所理解的“和解”。整段旅程未知、多变却又始终保持着一种“过尽千帆”的坦然，合格范式的生活小品也就如此，倒是让两名年轻人的角色都显得不自然了。
      • 在社交迷宫中漫游，走失又遇见，剪辑将多线人物关系并置，切换于口是心非与互诉衷肠，喋喋不休与冷眼旁观，少年的荷尔蒙与暮年的安眠剂，松弛而性感。离开游轮上岸后是另一个停止摆动的时空，直达生命的尽头。
      • What?
      • 这部全凭演员即兴演绎的小品在我看来是失败的。靠老戏骨们再怎么撑，也挽救不了整体的稀碎零散和无趣。可能当个实拍真人秀看会好很多，不过想想算了就让他们说吧。对我来说最大的疑惑，就是那个观众对梅姨的创作提出的这么宝贵的问题竟然没有任何解答就被带过了，也不知道那一段有什么意义，大概就是无剧本演不下去了吧
      • 老戏骨挣了不少星星。
      • 我很好奇让三个60+的中国女演员来演，即兴发挥的内容会变成什么样。Queen Mary投了不少钱吧。
      • 感觉像是看了一部Komodo宣传片，实在是不明白这个剧本哪点吸引索德伯格和一众卡司了/（更新）噢，原来台词都是演员现场发挥的，怪不得了，这么看来这部电影还真挺牛逼的了
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.4 BD1280高清中字版
      On the Rocks
      2020
      剧情片
      美国

      触礁

       On the Rocks
      • 豆瓣网友的评价
      • 挺好看的，科波拉拍了一部喜剧版的“在某处”。可爱、迷人又有点病态的父女关系，“你出生后就是我的，直到你嫁给一个男人。在那之后你依然是我的。”比尔·默瑞的表演没得说。嗯，看到“苹果原创电影”的片头时被震了一下~
      • 质感宛如那些名导拍摄的广告片一般，现在的她，究竟是大智若愚，还是大愚若智？为流媒体拍摄不使真招儿，还是说重拾网络大数据导向的最大公约数所代表的过去，已经是她目前所能做到的最好？
      • 比尔·默瑞让这个片子有趣了一半，顺便说一句好喜欢索菲亚·科波拉啊虽然她一直在拍烂片哈哈哈哈。
      • 请问bill murray为什么不是我爸爸
      • It must be very nice to be you. 真正的明星并不需要act而是需要be，比尔莫瑞正是这如此。没有他整个影片就是一个令人无法忍受的上流社会的没事找事、无病呻吟
      • 一种富婆努力在生活中找点烦恼因为没有冲突没办法写剧本然鹅生活实在是太美满了所以真的没啥烦恼的即视感。哎。可能是羡慕使我丑陋吧。🤔 另外节奏巨差，前面一小时和最后半小时完全割裂。
      • 轻松+愉快，反高潮。
      • 在东方文化的语境中，女儿通常会被描述成父亲的贴心小棉袄。但在索菲亚这部为父亲节量身打造的温情小品里，事情似乎正好反过来：父亲才是女儿生命里的英雄或者救兵。相对于这个浪漫又风趣、且透彻到有些「吊儿郎当」的老爸，女主角绝对算得上是一个「大智若愚」的女儿。尽管她已经与雄性眼中的雌性品质渐行渐远，但她依然需要男人为她的努力点赞，依然需要女人投来的羡慕目光，也依然需要「博学」的父亲为她即将《触礁》的婚姻生活出谋划策掌控航向。最终在这对父女胡闹式的冒险中，亦在索菲亚近些年写过的最佳剧本里，女主角似乎也认识到了两性在应对爱情过期这个中年危机时的差异：女人想着如何继续，而男人则想着如何重新开始。对于这个已为人母的女儿来说，父亲的遗产不是他的花心，不是他的眼界，而是他的自信。那自信高亢而张扬，有如撩人的口哨。
      • Ahhh～Sofia Coppola最好的作品都是为Bill Murray写的（奥斯卡最佳男配预警
      • Tasteless binary content but Bill Murray is real cute
      • 对索菲亚·科波拉的这部电影太失望了，作为A24的第一部流媒体电影，她连一成的导演功力都没有使出来，就是拿着大数据干了一个平庸的行货，就连A24以往片子极致个性的摄影风格都没有。如果不是老搭档的表演可以救场，这片子就彻底的灾难了。
      • 每次看sofia coppola的片前：好像有点意思，看完后：以后不太想看她片了。
      • 这个剧本很好啊，轻盈，但每个人物都有完整的传记，互相微妙的需要与被需要的张力也很细腻；当然尤其是父女之间咯，终于又有一个细腻的父女故事，他们相处的vibe我也很有共鸣，最安心又总想逃开（总有各种耿耿于怀的过去…科波拉的剧本总是结尾有点单薄，不能推着故事再上一程，这次以反高潮的方式也还可以接受吧。女主的表演弱了点。What happened to you? You used to be fun.
      • 父女都很可爱，但是太过于温情了
      • 剧本非常出色，利用刻板印象解构了比尔·莫瑞，《在某处》的反面。
      • 小清新为啥不能是大才？能把一个疑似出轨故事拍得这么浪漫舒适，好久没在电影里见到如此迷人的纽约了
      • 女主和她老公的演员太不行了。结尾也比较泄气。
      • ......这是在拍个鬼
      • 好迷人的纽约
      • 倒走暗室赏画，飞车唠家常，墨西哥海湾一觉起床气，换下父亲的手表；丢弃责任而选择有趣冒险的生活不存在值得与否的讨论，倒是可以准备好每天惊喜和一地心碎，You used to be fun；写作瓶颈育儿困境抓奸父女侦探，简简单单挺有趣
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.4 BD
      Doubles vies
      2018
      喜剧片
      法国

      双面生活

       Doubles vies
      • 豆瓣网友的评价
      • 为避免直接讨论媒介的空泛，阿萨亚斯将人物关系穿插其中，尤以Selena最为突出，Selena不仅是电影的中心人物（且关系复杂），也是电影中提及的电视剧演员，更是Léonard创作的文学形象，同时Selena也是对新媒体革命唯一持悲观态度的人——由众多媒介关系综合创造出的形象却在质疑媒介革命，形象的价值显得尤为深刻。关于媒介革命，电影中多次对手机充电的动作进行特写或是意在于此，更重要的依旧在人物，即革命仰仗社会能提供更多的能量（电量），人物不仅是充电行为的发出者，又不断地对外输出能量（说话、做爱，值得一提的是Selena也是贡献者），他们对革命保持着乐观的态度（形成一个逻辑矛盾）——不同于《冬日之光》中失去信仰的神父，他们就是自我神话的缔造者，时刻准备利用电影工具入侵现实。
      • 仿佛看了阿萨亚斯版《解构爱情狂》，双面生活：everybody is cheating on everybody，but nobody really take it seriously.每个人都有自己的工作职责aka立身重心，没有狗血撕逼而是平静淡定地应对婚姻出轨/被出轨，和炮友啪完下床还能辩论公事，非常欣赏这种剧情处理。得以一窥法国出版业界的焦虑，有关纸质书、电子书、有声书的探讨，出版行业的未来，网络写作的能量，还有新书宣讲会、上电台推新作等等，作者看了会沉默，编辑看了会流泪，建议总编室集中安排学习。《白丝带》贡献大笑点，以及演员在片中被cue到自己真名再添一例——“这本书请朱丽叶·比诺什录有声版吧！”于是让在片中也做演员的比诺什去联系哈哈哈。（巨型话痨片，字幕翻译量多质好，太辛苦太感恩）
      • 对于阿萨亚斯来说这片拍得太“休息”了，用力还没当年《迷离劫》的一半，不过效果依然出彩。令人会心的“我觉得你已知道”式开场，开启法国人的“话中话”式的废话语境，切入时新（但其实也已经老生常谈多年）的话题，经历一轮轮的变奏，很开心就看完了。
      • 4.5 哈哈哈！怎么感觉是在影射网飞呢~毕竟里面不仅有朱丽叶·比诺什的搞笑对应，还有写“自传体”虚构小说的秃头作家，所有线索都指向我们所处的这个现实世界，只是略有错位而已。阿萨亚斯似乎对电影的未来充满信心，或者至少，在吵吵嚷嚷闹过一通之后，所有一切都会维持现状吧~

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