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    莱拉在海法 Laila in Haifa (2020)

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    • IMDB 6.4 HD中字
      Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      2020
      剧情片
      墨西哥/美国/阿塞拜疆

      死亡之间

       Səpələnmiş Ölümlər Arasında
      • 豆瓣网友的评价
      • 不敢相信我看完了。被bullshit和ambient糊了一脸。everything is love你妈是碧昂斯吗？（认真
      • 先说优点，主题先行的寓言故事，一次逃亡引发四次死亡，主角如同西西弗斯在宿命里不停轮回，摄影很棒，尤其是逃跑的新娘那段。然而，如果不是翻译的问题，那就是本片真的太傻逼了，似是而非的台词，过家家式的表演，角色如同提线木偶，让影片诗意不足尴尬有余，而且前面讲了那么多罪行、压迫、仇恨、死亡，最后落脚点居然是站在世界中心呼唤爱，WTF。
      • 他杀了人，在逃亡旅程中他又引发了四场死亡：片名很实诚了。阿塞拜疆导演用锡兰的镜头讲述一个柯南的故事，自然的肃穆和命运的荒谬被提升到爱与哲学的高度。看得出导演是有想法的，但拍得太匠气，被强塞进威尼斯主竞赛可还行...
      • 让人摸不着头脑的寓言故事？ 逃亡的男人在风景倒挺美的一路上，遇到咬死父亲的女儿，砸死丈夫的妻子，逃离兄长与包办婚姻的妹妹，搭配着貌似有着“诗意”的台词…… 我退场了……
      • 我只寻找爱、希望和光明，而死亡如影随形。
      • 意外地…蛮喜欢的… 阿塞拜疆锡兰？
      • 在浓浓大雾中，一场诗意的“杀人”之旅，追寻爱的路上，对自己与他人的救赎。 “生命只有一个目的，就是爱，一切都是在爱之上建立的”（立青映画字幕组翻译）
      • 呕
      • 寓言
      • 三星半。我不杀伯仁，伯仁却因我出现而死。Davud在一日时光中多次见证着他人的死亡，无论是罪有应得的男性，还是饱受社会摧残的女性。死亡成为一种过渡到幸福的途径。导演希拉尔·贝达罗夫颇有些努里·比格·锡兰的叙事风格，在视听上则更为虚无缥缈。
      • #77Venise主竞赛第十七场#看了四十五分钟实在受不了剧情的无聊退场了，不给评分了
      • 还是挺典型的欧洲影展网红片，看得出被各种力量揉捏过。
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹–.
      • 走哪死哪你是柯南吗
      • #filmex2020 阿塞拜疆毕赣，完美展示当代创作者困境，pretext多到数不清。整体色调偏蓝暗合题目，活人也冰冷地像死了一样。另外大概是我对诗的要求太高了，看得出在努力营造神圣与虚无的氛围，却被干瘪的字句拉垮（也许是翻译问题。
      • 看到最后，这种自溺是可以自洽的。之前所有做作的诗意，无病呻吟的痛苦，虚无缥缈的爱，在回到家看到母亲在面前死亡之后，才体会到这一切的意义所在。爱就在面前，幸福就在现实中，但你作为一个向往诗和远方的文艺青年，都看不到。另外配乐太喜欢了。
      • 死亡式的空洞，但是我想拍的类型。冲音乐打4分。
      • 问答环节：关于白马，导演说是拍摄时湖边刚好有一只马，征得主人同意后加入拍摄。导演从小就觉得马是一种美丽的生物，看到白马让他回忆起故乡。关于象征，有人问电影是否讨论了男女平等，苏菲主义，以及选景上有什么含义。回答是导演没有想要传达传授任何信息。他只想把他从小一直想拍的“一天的经历改变一个人的价值观”这一主题表达出来，是你们过度解读了。非要说有的话。就是最后的“爱”。另外，退场后听到有人和同伴讨论到电影是否暗示了三位一体和基督教的某些东西。（苦笑）另外的另外，导演学的是信息技术专业，但他相信自然是会在某些时候去服务我们的，比如说很多取景其实都是在拍主人公骑着摩托车的场景时偶然遇到的，还有包括雨和大雾。。
      • 阿塞拜疆版死神来了？诗意就是大雾，长镜，定格加空镜。让你看得清楚哪里来逼格
      • 65/100。#NHIFF线上第三场#不得不说高加索三国在电影呈现方面这次竟然出奇一致，没有华丽呼哨的技巧，只有平静镜头下冷静到令人发颤的真相。本片在叙述手法上来说自然是无聊的，无论是每个片段中的角色，还是设置于其上的自然或人文环境，都显得有些没趣甚至于空洞。但整部电影呈现出的底色实在是极富意境，铺满天地间的大雾就好像弥漫在阿塞拜疆这些普通人生活中不可消灭的绝望那般，久久萦绕在观众的心头。 主人公走在从一次死亡通往另一次死亡的道路上，他表面看到的是死亡，实际上是死亡后面更触目惊心不可言说的凄凉。也许有的时候，不是我们执意要选择死亡，而是因为死亡是逃离这丑陋世间的唯一之道。
    • IMDB 6.1 BD1280高清中字版
      Padre Nostro
      2020
      剧情片
      意大利

      我们的父亲

       Padre Nostro
      • 豆瓣网友的评价
      • 两星半。影片前半程叙事处理得非常出色，围绕着枪杀事件，儿子的偏执、父亲的恐惧都分外立体。可转入后程，表意突然脱节，你很难明确导演的真实想法，至少成品和梗概有着不小的出入。归根结底，还是剧本层面的编撰缺失。倒是导演克劳迪奥·诺切在叙事节奏和视听语言的突出掌控力，令人期待其后续作品。
      • 5.6
      • 2.5 影像很美 但是所有的感情都太空中楼阁了
      • 哎呀长大的Christian简直人形Bigfoot！请问这是酷儿电影吗
      • #77venise主竞赛第四场# 看到开头会有在看《信条》的错觉，营造成了科幻悬疑片的氛围，以致于在后续一直会以为次要人物是主要人物的人格分裂幻象，全程会带有疑惑，片中的父亲饰演者出演过去年戛纳主竞赛《叛徒》
      • 导演技法和制作水平有多高，剧作的莫名其妙和故弄玄虚就有多深。当然，如果导演同理心于小男孩就都说得通了。他是个顾影自怜的小分裂。好基友不是一个imaginary friend， 就是同自己抢父亲的假想敌，最后在跟中年的自己重归于好中获得自我解脱。
      • 🔹The Chicago International Film Festival 🔹回溯往事，我们得到的更多的是情绪衍生的画面，混沌且繁杂，不自觉的在时间流中往返，清晰又模糊。我认为本片比较明显的问题其实是视点的飘忽和节奏的怪奇，不得不让观众被迫产生一种触手可及的“假象”：从一开始以为是警匪追捕，然后以为父亲难道是黑手党到青年难道是小男孩的ptsd幻想再到这难道是个科幻同性片？ 你很难去界定这是《我们的友情》还是《我们的父亲》，不知是导演处理的问题还是刻意去模糊以至于产生了这样的观影怪感。影片去展现了一个不那么刻板印象的父亲，也试图去解构父亲这个形象的心境，但东拉西扯难免处处破防。 不过这样一个混沌套娃式节奏有点意思，期待接下来的作品。
      • 过度渲染太可怕了。。虽然可以理解导演用力表达父亲遇刺时自己作为孩子的心理冲击，儿童视角下这种“ptsd滤镜”似乎也合理，但全程刻意到引起不适，后面突然转换的父亲视角和小伙伴视角也显得很混乱。。
      • 意大利的景色那么美也拯救不了倒胃口的厄勒克特拉情结，和把自己代入小男孩的导演没有情感共鸣。我觉得我感到不舒适的原因是这种排外（女性）的私密父子情感。
      • 前后脱节，视角不统一，情感割裂，人美景美，但剧情故弄玄虚，结尾一脸懵逼...不值得浪费五个小时来回登录网站观看...
      • 威尼斯影帝 贵在表演 导演技法和剧本一塌糊涂 男主去年在《叛徒》的表演就相当精彩 优秀的演员迟早会发光、
      • 70/100。#CIFF线上第三场#整部电影能看出来导演对于自身真实经历的一种强烈记忆感，但似乎也正是因为这样一种强烈私人性质的内容表达使得整部电影的逻辑显得毫无调理可言。父亲本身的故事和他对于孩子的情感，整个家庭中一些不可告人的秘密，孩子与那个朋友之间微妙的关系，以及那位朋友的真实身份等众多线索似乎没有一条能理清，仿佛一团乱麻。威尼斯影帝皮耶尔弗兰切斯克·法维诺的表演虽有动人之处但得奖大可不必，想必可能是由于其去年在《叛徒》中的优秀表演未能最终捧得戛纳影帝的一种间接性补偿。 也许青春年少时，我们背负着不一样的东西，看似和平的我们实则如同海洋里的暗流一般汹涌。但当一切光亮褪去，我们却只能做有点心酸但又释然的和解。我们的父亲已经远去，但我们的现在还要继续，还有我们的未来，它仍在等待。
      • 前面疯狂地想要模仿请以你的名字呼唤我来凑合表现两男孩的友谊，可惜狗血了，后面匪夷所思地画风一转居然是被杀者儿子，这煽情来得有的突兀啊…节奏老姐我没跟上

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