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    纵情一曲 Aimer, boire et chanter (2014)

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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD中字
      Le goût des autres
      2000
      喜剧片
      法国

      他人的品味

       Le goût des autres
      • 豆瓣网友的评价
      • 文化品位是虚拟的社会等级，比起经济基础却更为真实。
      • #Agnes Jaoui# 在大银幕重看更加专注了。电影通过口味（goût）拍不同阶层之间的人际关系的视角很独特，对白也很赞，又幽默又微妙。说起来其实我是Jean-Pierre Bacri（我一共喜欢三个Jean-Pierre：还有Jean-Pierre Darroussin和Jean-Pierre Léaud）的影迷，喜欢Agnes算是爱屋及乌一记⋯
      • 文学-电影 叙述 对白 有些段落几乎是一种文学结构的视觉化
      • Agnès Jaoui 影展@影城6F 依旧中产故事 依旧夫妻档编剧+主演 爱写作的演员出身的夏薇依的这部作品 虽斩获当年凯撒 观感却不比昨日雷乃《香颂》 现场学生不少 导致笑点有点滥 映后见面会 夏本人颇具自傲心气和魅力 就是提问一贯地欠水平
      • 看完后，有同学说，不就是一个婚后老富男人和文艺女屌丝的爱情故事吗。搞得文艺了，不过虽然啰啰嗦嗦，但是导演关注的还是和伍迪艾伦一样，是中产阶级群体的情感故事，嫁接上文艺范儿，整点幽默台词，萝卜白菜一起切吧切吧剁了，搭配起来混成一锅粥，看起来还有点味道。
      • 浓郁法国风味的成熟爱情喜剧片，一开始感觉有点闷，看进去后发现挺有趣的。成年人对待爱情也同样很傻很纯真啊~~
      • 拍的有点儿难看真的，这个跟他人的品味不沾关系啊，故事剧情也太弱了一直都没有带入点。法国人自嘲也很一般吧。
      • @电影资料馆。微妙、暧昧、不可言喻而又有着日本电影的细腻程度的法国电影，生动刻画出物质财富上的社会层级、精神文化艺术上的社会层级的交织，不过大体上还是后者本位的角度。
      • 法国电影和美国电影产业最不同的地方就是，后者就是让你知道他就在演戏，观众和演员双方愉快地接受了这个事实：我演给你看，你花钱去看。而法国电影不是，他想表达出来，放在那里，你要是想看，最好
      • 10秒弃。豆瓣剧情介绍很吸引人，可惜男主太老、女主太丑。
      • 40代人的品味 连他们也不懂
      • 人性面面觀，能導能演的年輕女導
      • 像文学一样，充分表现了人物的心里和状态；对人物的情感不贬低也不颂扬，不深刻也不随意，只是呈现出来让观众自己去感受。非常温柔且美好的片子，里面的每一个男人都很可爱。
      • 从好的角度说算是各种心理危机都猥琐得比较真实吧…讲不开心的故事，可以讲出来让大家开心，可以创造一个治愈性的悲伤氛围，也可以把垃圾发酵得够臭了哗啦倒出来…这差不多就属于最后一种，不由分说倒你一身苦水然后回去继续勇敢地面对并制造垃圾了…技巧好只是传播负能量更高效了而已…
      • 【第4600部】遇見百分百的巧合愛情，猶如雷奈與伍迪艾倫的綜合體，卻有女性導演的獨到品味。描寫人際關係的優秀劇本，精煉縝密，有著迷人氣息。
      • 本片获第73届奥斯卡最佳外语片提名。不知简介中的“英俊多金”在哪里？影片似乎是要给中年出轨男人找借口。不过追求所谓的“品味”倒是一个不会终结的话题。“品味”，二三十年代叫“摩登”，八九十年代叫“时髦”。都是一个意思。引得无数人趋之若鹜。
      • 很有启发性的爱情故事。每个人都会习惯性地活在自我的世界里，直到某一刻你终于放下自我，客观地甚至站在另一方的立场上重新审视，会突然发现当初那股自我让你变得有多盲目可笑。
      • 遇到第二春的中年大叔真可爱！
      • 犀利啊！bravo agnès jaoui...
      • 默默搞笑的力量
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 HD中字
      Vous n'avez encore rien vu
      2012
      剧情片
      法国

      你们见到的还不算什么

       Vous n'avez encore rien vu
      • 豆瓣网友的评价
      • 对生死的淡然和向永恒的致敬。这样一部透着浓重轮回气息的作品出自一位九十岁导演之手好是让人感慨……
      • 在巴黎看过的第一部电影，100人的影厅里就我和十五个爷爷奶奶，一个字没听懂…
      • "这是怎样的一种语言！一种饱食终日、言不及义、沾沾自喜、过分自信的语言，一种深沉、洪亮而带有恶意的语言，你没有看到也可以凭本能感到，他们是一切智慧、体贴、美丽事物的敌人"
      • 文艺，不太喜欢，里面部分情节构思很cool
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.9 BD高清
      Va savoir
      2001
      考驾照
      法国

      六人行不行z

       Va savoir
      • 豆瓣网友的评价
      • 里维特2001年精彩作品。细腻，值得反复捉摸！里维特在该片中创造了一个可被你理清的人物关系网，而每两个角色之间人物关系的发展又是复杂多变的，事态总是超出你的预料但有它自身逻辑，这一微妙像（无数的/不停的/随时的）雪崩一样袭来，它不是外部强压，而是一种内在的张力，这种力伴随着各种心理因素产生，而观众预设性地参与其中，里维特无疑是操控这一切的高手。推荐！！！
      • 藏有秘密的街巷不在都灵而是里维特的巴黎啊！群戏看到了卡萨维茨的影子。精巧设计中的诗意。滨口偷师了多少呢。220 min #Cinémathèque
      • 第一部里维特！
      • 这两个半小时，我也不知道在看什么。
      • 一如雅克里维特一贯对立符号系统、电影中的其他艺术形式、真实与虚幻等元素还有马拉松一般的观影体验以外，或许是题材更加贴近生活和人物众多关系复杂混乱令电影有了不少趣味。 另一个中文译名会更加有趣——《六人行不行》，几乎直接指涉皮兰德娄的舞台剧《六个寻找剧作家的角色》，同时影片中的主角尤格也正在排练皮兰娄德的新戏。人与判断的相对性——绝对的相对性。最真实与即兴的表象之下只有观点、角度、面具和角色，真正的事实不再存在，只有无数的观点更迭构建了一个似乎确证的事实。 而雅克里维特将其引入电影则构成了一个更加复杂的空间，如果说《塞琳和朱莉出航记》构建的是影片真实和虚构世界的对比以及替换性，那本片则是在真实社会生活空间与真实戏剧空间的无限接近中以超越反讽的严肃性批判人在社会空间中的面具化
      • 这部电影看完最大的印象就是让娜巴利巴尔真是太美啦！满足一切对法式优雅的想象：痩、高、脖子长，四肢纤细，眼神可纯真可魅惑，气质极其迷人。衣服更是每一件都超级好看！在里维特的电影里这部两个半小时不算长，却绝对是显得特别短的一部。焦虑剧团三男三女形成了不仅是爱情、性方面的网状关系，更是有互相利用、哄骗的略带悬疑和幽默成分的，相比起来中年人亲个嘴上个床就像人际交往中取得一点点信任使出的小手段罢了。法国人拍这种东西真是信手拈来，最后甚至带出了焦躁中的一点点浪漫味道，实在是挺神奇的。放在其他国家的电影里大概完全不适用…
      • 成人之美，不太喜欢。可我又为何会那么热爱卡索维茨先生呢？想了想，应该是他不优雅反而粗砺。三星不够。
      • 4.5 魔性之处在于角色关系发展的潜在可能性一直存在，这种潜在性即是现实的魔幻性、神秘性，如标题所言，谁知道呢
      • 224min；完全剔透的情节剧的精神，结尾回到了古典电影的风貌——可以挫败！可以狡猾！但是欢乐和嬉闹一定要交给结局（哪怕结局是用来战斗的）；以及一个窃贼的形象，她逃离再返回，她胜利在唯一的城市外景里。且里维特电影里的一切元素都在帮助他，晴天，风，钟声都散发各自的力量汇聚进一个共鸣体内——一个精神的目光（关系链条）。
      • 7.5/10。①以剧团生活与演出为线索讲述了三男三女的复杂六角恋关系（包含出轨）。②充满神秘感的灵动氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；主角们的表演模式有种充满神秘魅力的美。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢的叙事节奏与轻盈的影调极其错位，扣1.5。
      • 第一部真心喜歡的李維特。
      • 千奇百怪千回万转众人又似乎回到原点 谁在乎这当中的猜疑 焦虑 骗来的浪漫或自欺欺人的释怀呢 私情中异性同性之间你来我往的花招一戳即破的亲热每个算计的脑细胞每次漂移的眼神 得不到的越想要 对缴了械的新情人却反而发现原配的好 浪漫和滑稽之间的距离比我们想象的要近多了
      • 张力十足，迎刃而解
      • 从舞台开始，在舞台结束。。。戏中戏连环套。。。浪漫又美丽，各种匠心独具。。。我以为我在看戏，其实是在看幕后的real生活。。。我说原来这是real生活，导演又告诉你其实都是戏六人行而已。。。
      • 最喜剧的里维特。刚看完bringing up baby，两部电影不仅有相似的场景设计，还有一样的台词！只不过里维特电影里的人真的爬上了屋顶，也真的摇摇欲坠在宽阔的塞纳河边。and theres vodka…absolut vodka…
      • 在里维特的“戏中戏”结构里，每个人都在面临自身与他者的两难境地，这些境地体现在情感/金钱/事业等多个层面，最终以多人一台戏的方式回馈到对现实的反思，命运的不确定性无法被任何形式预知，任何抉择时刻都是一种对自我的阉割。
      • 长版。在累加的速率粘滞里，审慎和功能化的乐趣被分离/凸显出来，不断增厚的遗产（无论是情节的或是古典好莱坞式的）刨除多义与散漫而巩固自身，成为不可辩驳的景观中心——瓦解相思/神经症的错乱及建立其反面的冲动。
      • 太喜欢了！几个好玩的设定：卡米拉被皮埃尔关在房间里，于是从天窗爬出去。乌戈和皮埃尔因为卡米拉展开决斗，方式是站在剧院梁子上喝伏特加（然后掉下去摔在网里睡了）。唯一觉得缺了些什么的是多、亚瑟的戏有些单薄。卡米拉好漂亮。
      • 结尾方才领悟导演用心 出彩 剧终
      • 不似《女教徒》冰冷，但镜头运动和古典构图始终精确，乃至人物动作也依循表面的确定性。微妙的是，这种确定性实则由戏剧化的内平面伸展而来（卡密尔常常以坚定的戏剧姿态昭告她对生活的不信任）：日常与戏剧界限暧昧到近乎同义，于是人们走入戏剧却带有日常生活遗存的姿势，在戏剧中以非确定的日常（迟滞与延宕）异构戏剧性；剧场不再由面向镜头的符号构成，剧场凸显着自身的物质，纵深的空间结构和物件的分布包围着舞台演员丈量的足履。戏剧与日常在相互消解中延长着瞬时的静态，而细微的震荡只闪烁于隐匿的贯穿层，既提供从物质剧场和精准制式逃逸的可能，也在日常的迁移中不断组织起精微的戏剧构造。/结尾的配乐构成了毁灭性的破坏

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