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    育蝇奇谭 Mandibules (2020)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.7 HD中字
      Au poste!
      2018
      喜剧片
      法国

      在警局！

       Au poste!
      • 豆瓣网友的评价
      • mon cerveau me chatouille
      • 劇情太有邏輯了這不正常/ 警局版thinking of ending things 警長不想回家cos coming home is terrible whether u have a wife or just a wife shaped loneliness waiting for u/ 碎碎唸挺煩的好想和導演做鄰居o跟聽廣播一樣/ 你好兒子 你好爸爸 最近怎麼樣 哦沒什麼 本來打算自殺結果看了部電視劇 這不我的日記麼哈哈/ 結尾真爛 肚皮寫到一半棒極了另一半很糟糕這句台詞的時候明顯意識到了這一點 所以為什麼不他媽改一下 既然警長不想回家 就一直審到七老八十好了 不是還有半個生蠔沒吃完 警局裡暖和 睪丸也不會凍掉 一般短評寫這麼長又沒有到字數限制0的時候就很難受了 我一定會填滿最後幾個字儘管句子可能不完整 所以嘛 肚子上有洞會不會影響放屁的聲音
      • 化繁为简的杜飞更加迷人了
      • 一如既往的昆汀·杜飞，天马行空，荒诞诙谐，打破叙事结构，打破时间线索，打破空间状态，飞来飞去，了无痕迹，73分钟里玩得真嗨。
      • 【VIFF-IV】两星半。荒诞有趣，也是杜皮约一贯的风格。但这次的两次反转却是“不得已为之”。揭示舞台前如果可以算是天马横空，那么在此之下的逻辑自洽也并不难，但却选择了回到“正常”世界推翻假设却不加以揭示，最后又回到了骗局做结。虽然大家哈哈一笑，但实际云里雾里，导演恐怕也是如此。那这就不是天马行空了，就是把控不过来只好草草了事。但不得不说，单独的一段段拿出来，荒诞喜剧还是可以的。
      • 果体指挥开场序幕，回忆场景虚实进出，胸口冒烟生蚝新吃，血泊熨斗独眼藏尸，舞台散场after party，最后还整了个彩蛋；完全本土化后玩得反而不太飞了，但比《Wrong Cop》对警局类型片的解构更有情怀？音乐很好听
      • 回忆按梦的逻辑组织。
      • 3.5。
      • 法国人的刑侦警察局就是喜剧基调，黑起警察来，就是让人觉得行政机关的清理部门就是个笑话，效率低下，漏洞百出。英国人就搞出各种智商超人，推理严谨的神探剧。路数不同。
      • 套路之王，舞台迷惑
      • 3.5；仍是杜飞擅长的嵌套结构，破墙效果很有布努埃尔之感，到最后一个比较刻意的反转之前都值四星，为反而反，反倒落了下乘。回忆中时空的串线最有趣，接近梦境的自由。
      • 80/100，如此小巧，如此有趣。前半部分依靠叙述，在现在与记忆中穿梭，并通过角色在记忆中的在场模糊时空界限。而后半段，随着舞台的“反转”，则将维度一下拓展至舞台与剧场，而剧场外出现的“抓捕”又模糊了舞台空间。当走完字幕，看见了作为“观众”的演员，又恍然发觉，杜皮约又近了一步，这是电影与我，偏偏进度条就这样结束了，望着空荡的播放器，黑色中反射着我的脸，噢，他又模糊了影像与现实。
      • 2018477 二星还行
      • 相当出乎意料了。
      • 8.2 鬼才杜飞的这部新作相比之前好理解多了，不过但最后还是被摆了一道，文本的层层嵌套太赞了，看似莫名其妙的彩蛋实际有很大的回味空间。
      • 不愧是我最爱的不太知名的神经病喜剧导演作品，每部都五星！这部新片虽短小，但是绝对不让人失望。
      • 当中警察老婆出现两人关于一段未来和过去的对话太精彩了！冲这个应该给五星！然后当中关于“无聊”这段对话好好笑。后面回忆里突然发现警察不见了，这里如果继续在记忆中展开的话也是神作了。
      • 杜飞金棕榈倒计时
      • 杜飞导演作品，又一部典型的杜飞风格的电影，现实与回忆混合交织，各种戏谑的事情不断在回忆中发生。 杜飞电影也属于偏烧脑，但他的烧脑并不需要去可以解读。因为对剧情并无影响，只是为了增加整个电影的喜剧效果。 还有一个就是无厘头，各种无厘头的事情突然就出现，然后并没有讲清，接着就下一件发生。 电影突然以戏剧结尾（所有人都在一场戏中），并且并没有解释其中含义，也是相当的无厘头。 如果想看黑色幽默电影，这部也是一个不错的选择。
      • 全程思考这到底属不属于三幕剧，我感觉也算。故事性连不连贯、反不反转和内核结构的关系似乎不大。这种时长算是一个什么水平的作品呢？像是个练习作业似的。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.5 HD中字
      Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      2021
      喜剧片
      克罗地亚/卢森堡/捷克/罗马尼亚

      倒霉性爱，发狂黄片

       Babardeală cu bucluc sau porno balamuc
      • 豆瓣网友的评价
      • 一头一尾真令人痴狂， 中间个人观感2>1>3。第二部分真的辛辣刻薄而又冷静解构了大部分国家后现代生活里的苦乐酸甜。形式上看似简单粗暴，仿佛在长片里插入幻灯片，但其实它在结构和主题上很好串联起了全片，把宏大又纷繁的控诉编成一张大网，扣在我们每个人脑袋上（宛如结尾）——看完甚至都有了读鲁迅般的感受，仿佛感到导演站在那里点烟冷笑，骂这世风日下人心不古。第一段非常本雅明，城市漫游与震惊体验直接明了，默默展现消费主义、种族歧视、阶级和性别的剥削，左而不激，如沐春风。第三段其实也很强，但跟前两段那么灵气的手法比起来，就匠气造作了起来，还好结尾拯救了回来。啊！再次感慨*结局3*，若说电影有什么好，还不就是给我们提供如此妙而爽的幻想！！
      • 真的狠，尤其联系中国去年疫情期间那些直播网课乌龙的X爱事件，非常绝了。这才是疫情时代的影像报告～#2刷之后觉得有点扣分
      • Reshaping Cinematic Forms 柏林主竞赛/卢森堡电影节（金熊奖种子）年度十佳（看完想拍黄片😂）面具/口罩
      • 【柏林 2021】以性爱这个讳莫如深的话题入手，得以窥见罗马尼亚的社会生态。戏里女老师因性爱视频泄露而受千夫所指，戏外导演则用政治黄片予以有力还击，影像与现实构成完美互文。在这个疯狂的时代，或许就需要更加疯狂的影片，要用魔法打败魔法。
      • 4.5 大雅若俗的典范了。一上来就是实打实黄片，然后是半纪录片式跟拍女主，行走于布加勒斯特街头，一系列百科全书式的荒诞定义，最后是女主被学校同事、家长审判。审判结果也玩了三个版本，结尾尺度大到令人咂舌。另外，能把疫情时代的日常如此自然地融入影片的叙事幽默中，也是头一次看到。
      • 我fuck因我在，我FUCKKKKK故我在。政治辞典与行为档案，揭示人类的两面性，一半掉书袋，一半爆粗口。
      • #71st Berlianle# 主竞赛-金熊。详见长评。文本结构非常复杂，甚至过载。最吸引眼球的性爱录像泄露以及围绕它的有关私人-职业形象的辩论（感觉导演是不是参考了大表姐的那次艳照事件），甚至都不是影片真正的重点，艳照只是一个引发议论的事件，导演真正要讨论的则是如今罗马尼亚的社会现实：贫富分化加剧、戾气横行、疫情加剧社会危机、消费社会、反智、阴谋论、民族主义盛行、右翼势力崛起，当然还有我们再熟悉不过的网络暴力和道德审判。我最直观的感受，大概是导演近年拍的几部屠犹题材电影让他在罗马尼亚遭受了右翼、民族主义、阴谋论者甚至新纳粹的围攻（可能很多是在网上的），这部影片基本是导演对他们的直接回应。其中关于SHZY历史和齐奥塞斯库的段落就显得有点多余，甚至有些“剥削”。
      • Berlinale71 去年一同坐在CineMart pitch，不到一年就拍完柏林主竞赛了。拉杜·裘德在平衡激进迅猛和不动声色之间做得太好了。第二段堪称短视频时代手机素材的教科书般打开方式。
      • 还是更喜欢第一部分的行走和第二部分的影像辞典，当然这两部分都只是在为第三部分做备注。
      • footnotes提前插进 生怕观众知识储备不够 这是一种什么样的论文思维 然而论文无法改变世界
      • 情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《倒霉性爱》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，是未完成的，所有的开放结局都不是答案。
      • 真是一幅布加勒斯特街巷风情画，加情色趣味，历史回顾，政治表达，鬼马至极，片尾大炸弹。
      • 毫不夸张地说，这正是这个年代迫切需要而求之不得的电影：狂欢，闹剧，以及错综复杂的多面结构只是表象，拉杜裘德最具洞察力的成就，在于他和所有当代珍贵的作品一样，抛出的问题是，“我们究竟还剩什么？” 如果林奇和卡拉克斯在上一个年代给我们留下了任何遗产的话，那便是朴素的“现实主义”已经不够概括如今的现实：它太过魔幻、焦躁和琐碎，一板一眼的描摹反而隐藏了面对它应有的迷惑和恐惧。当代的现实主义必须是一个喜剧，一个致命的喜剧：世界是如此禁不住观看的推敲，以至于在合适的凝视下，它就必然生出滑稽的歧义来（这便是第一段的街景，在它产生的离心力中我们抵达“词典”的再说明），更不用说我们正是这般欢声笑语、五彩缤纷地稳步踏入毁灭。只是，揶揄大可以由电影来完成，而行动呢？谁会是有一天将权力的阳具捅回权力口中的人？
      • 第二部分的词典注解或有些多余，但随意抛出的词汇却表露出一种议题作为可尽情择选的素材、并嫁植在不同形式的情境中的创作观。而诱发结尾产生多选可能的，不仅是戏剧化冲突的产物，也是这一创作观下填充内容推动着形式产生的“爆破”效果。一部映射着当下的我们，看到世界形态某一面的电影。
      • #柏林电影节#主竞赛。结局暴加一星！嘴炮片看了这么多，这部是唯一笑着鼓掌的。无论从题材还是体裁来看，它都更新鲜，更贴近当下人际交往的现状。拉杜裘德用他那套喋喋不休的自反论调，解构了一个本身即荒诞虚无的伪命题。你拍的黄片被同事开大会传看，你以为是社死现场？不！拉杜裘德告诉你，也可以是新生！
      • 拉杜·裘德的这类论文电影极具想象力和创作力，怎么会有第二部分的影像小词典那样的想法，还把自己在职业生涯上的思考和当下疫情带来的社会环境融合进电影创作里，让熟悉这个导演的观众感受到他的私人感，借助于电影完成他的私人表达，不愧是一位才华横溢的艺术家！因为是疫情期间拍的，第一部分的外景地在场景拍摄和声音设计上就有很多展示日常生活细节的目的，疫情也无法阻止好导演的创作。
      • 开篇即是性，在“莉莉玛莲”的配乐中进行，仿佛预示着战争帷幕的拉开。在罗马尼亚这样的前社国家，性作为公共议题何时不是一种战争呢！第一部分横扫covid常态下的社会图景，第二部分则很像轻巧版的影像版《米沃什词典》，意象丰富，是罗马尼亚近代史，是一本小说，亦是社会人文课本。直至第三部分，一场精彩绝伦的辩论，观众若把各色人物投射在第二部分构建的背景大幕上，则更加深了对背负着屠犹和共产历史的罗马尼亚社会的理解。
      • 影像泛滥的时代，铁幕坚硬，文明坍塌。监控（记录）、视频流（观看）、实录（交锋），无休止地表达，拒绝倾听与接纳，影像让所有矛盾变得肤浅又严重。我们赶走了威权社会，却似乎急需一个马东来敲木鱼。
      • 这种偏向行为艺术的“电影”，我向来没有好感。不唱赞歌需要的是勇气，说人话才是考验才华。
      • 拉杜·裘德作者策略的百科全书。虚实纪录、数据库意识流、演绎论证，组成电影的三个章节。数据库作为裘德作品中愈加凸显的创作引据于中间起到了承上启下的作用，将第一章集体与个人周遭境遇的微妙变化进行梳理和综述，后为第三章的实践论证潜移默化的打开了理解的入口。小到一段私人性爱视频的曝光，大到席卷全球的新冠疫情，将罗马尼亚乃至全人类的种种困局又一次暴露出来，裘德再度强调历史幽灵的还魂复辟及新问题的悄然潜入。此外更难得的是作者对自身创作理念的即时性演进，开篇大尺度的短视频性爱，第二章惊人的短视频素材穿插，第三章末尾第三结局的闹剧式神奇女侠登场，皆在全片随处可见的口罩下，阐述了疫情下裘德对观众与观看间新关系的思考，高压之下的碎片化娱乐成为快捷高效的宣泄，且正如片中提到的美杜莎寓言，这或许终将打破影像的怯懦。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 BD高清
      Le daim
      2019
      喜剧片
      法国

      鹿皮

       Le daim
      • 豆瓣网友的评价
      • 保持着导演一惯的荒诞、搞怪与讽刺，也足够好笑。其实这一部还挺简单的，不过非常有趣，足够讽刺，内里保持了惯有的调侃和敏感。嗯，昆汀调侃昆汀确实很好笑。以及，让杜雅尔丹表演依然很棒！
      • 天，法国人都笑疯了，映后疯狂鼓掌。我也觉得很好笑但是是那种很冷的笑不出来的好笑。剧本写得很飞，论人是一步步被兽性吞噬的。不得不说这幽默和第四面墙打得可比贾木许强多了啊。到后面竟然变成了cult片，看得很爽。
      • 这种空有概念实则画面丑剧本弱毫无掌控力的片子大概最容易被用来装了。能够被制作出来也是，浪费纳税人的subvention
      • 【釜山电影节展映】我和我的鹿皮，一刻也不能分割。无论我走到哪里，都不让人穿夹克。我杀掉每一个路人，我抢走每个夹克。吹吹牛逼，拍拍视频，真他么欢乐。一本正经无厘头喜剧。加入一堆迷影梗，昆汀调侃昆汀。但从头到尾都处理得比较冷。也喜剧却也无趣，也荒诞却也平淡。收尾很干净，整体有“不过如此”的感觉。两星半。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.1 BD1280高清中英双字版
      Let Them All Talk
      2020
      喜剧片
      美国

      让他们说吧

       Let Them All Talk
      • 豆瓣网友的评价
      • 实拍和即兴之王索德伯格（除了和过去几部电影一样尽可能不借助辅助设备和坚持使用自然光拍摄外，甚至影片都是在航行的游轮上摄制），但话说回来，把大部分剧本和台词的主导权都交给演员后，这部片存在的意义又在哪儿，况且索德伯格本就不属于阿巴斯或锡兰那类依靠对白便能将观众摁在板凳上的导演。
      • 壮年时的伍迪·艾伦，晚年时的波兰斯基，当然这两个比喻都算不上恰当。在数字移动时代“解放”了拍摄的索德伯格亦“解放”了表演方式并进而反过头来激发了创作的即兴与随性，向着一部没有“谋杀”的希区柯克式悬疑电影转变。无论是文字还是影像，伴随其作者的都是同生活间的“解谜游戏”和“关系悬念”，索德伯格终结退休重新复出后最值得反复咀嚼回味的一部作品。
      • 打卡，我觉得essentially casts Meryl Streep as David Fincher那个评论不靠谱。情感上这一阶段还是更喜欢高飞鸟，不过这部完成度更高，卡司和邮轮旅游广告（误）都不错。看来WB还是比Netflix合适。
      • 渐入。紧密的转场对松散长对话的断句，制造游戏感的同时，使观看状态可以很快在场景之间游走，并仍能保持宝贵的通畅感。
      • 片名叫做all talk，您就真的一场接一场的talk？
      • 我知道拍摄手法很厉害 演员都很厉害 但是我真的期待太高了【
      • 松散杂乱。大牌卡司都没法拯救的mediocrity.
      • +，拥有宝贵的特质——粗糙但可变的戏剧真实，创作形式化解了戏剧性的刻板固化。那些抽去现场声的爵士乐段落，是罗汉们登场寻宝、麦克们登台演出，恣意流畅的类型手法。
      • 感觉很Woody Allen
      • We really lost each other. 你花多久写(拍)一本(部)书(电影)？这里是在自嘲吗？结构上的伍迪艾伦，语气上的索伦蒂诺，但是镜头不会骗人，那些柔和的自然收光和穿透性的横摇依然属于索德伯格。现在只有这里能看到真正的星星了，最后收得拖沓了点。Hedges和陈嘉玛爱了爱了。
      • 这片的剧本，应该属于散文范畴。呃，不对。应该属于散文集。。。
      • 我就觉得索德伯格这几年搞得漫不经心的小片子其实很有意思 值得仔细琢磨
      • 5.8
      • 引用下Tinamy曾在金球奖开场说的一句调侃话—“证明好莱坞依然有卓越的演出机会提供给60岁以上的Meryl Streep…”，事实上此言不假。Steven Soderbergh依然继续贯彻了他对其的宠爱，也拉上了两名同样优秀的“45花”女演员保驾护航，让人惊讶于这份鲜见的信任与机会。老友在生命晚些时候的回溯与所谓惋惜，不似“时代姐妹花”的哭哭笑笑，今天过了就算了；而是场关于三人的拉锯战，拿起放下，互相交缠，却终将用种方式完成她们所理解的“和解”。整段旅程未知、多变却又始终保持着一种“过尽千帆”的坦然，合格范式的生活小品也就如此，倒是让两名年轻人的角色都显得不自然了。
      • 在社交迷宫中漫游，走失又遇见，剪辑将多线人物关系并置，切换于口是心非与互诉衷肠，喋喋不休与冷眼旁观，少年的荷尔蒙与暮年的安眠剂，松弛而性感。离开游轮上岸后是另一个停止摆动的时空，直达生命的尽头。
      • What?
      • 这部全凭演员即兴演绎的小品在我看来是失败的。靠老戏骨们再怎么撑，也挽救不了整体的稀碎零散和无趣。可能当个实拍真人秀看会好很多，不过想想算了就让他们说吧。对我来说最大的疑惑，就是那个观众对梅姨的创作提出的这么宝贵的问题竟然没有任何解答就被带过了，也不知道那一段有什么意义，大概就是无剧本演不下去了吧
      • 老戏骨挣了不少星星。
      • 我很好奇让三个60+的中国女演员来演，即兴发挥的内容会变成什么样。Queen Mary投了不少钱吧。
      • 感觉像是看了一部Komodo宣传片，实在是不明白这个剧本哪点吸引索德伯格和一众卡司了/（更新）噢，原来台词都是演员现场发挥的，怪不得了，这么看来这部电影还真挺牛逼的了
    • 豆瓣 7.2 IMDB 5.7 BD1280高清中字版
      Effacer l’historique
      2020
      喜剧片
      法国

      删除历史

       Effacer l’historique
      • 豆瓣网友的评价
      • #70thBerlinale 11# 如果是作为当代popular cinema 来说完全没有问题，笑点密集，贴近生活，不是那种我们经常看到的小布尔乔亚式的法国讽刺喜剧，而是极为流畅自然的banlieue 式电影，能看到法国工人阶级的一面，这是极少作为法国电影主题出现的。某种意义上，特别像一个发泄电影，把现代人对科技的牢骚一股脑写了出来，可作为主竞赛来说就相当够呛了，虽然总说喜剧有天然劣势，但这种流于表面平铺直叙的拍摄离电影的艺术表达差太远了。
      • #70 Berlinale 坚定一星！为什么法式喜剧要来主竞赛，有考虑过其他国家受众感受吗？是法国人在秀优越感还是wild bunch在秀肌肉，这样搞下去开心麻花是不是也能提名奥斯卡？！
      • 法国电影永远不会令人失望！全程的爆笑加尖叫，一部反人工智能，反科技进步讽刺电影，不能更爱，笑声中带着深深的酸楚，因为在法国的生活过程中经历过他们经历过的全部困境，必须满分！#70届柏林第五天第一场主竞赛7
      • 能在柏林电影节看到这种从头笑到尾的沙雕喜剧实在难得，评价估计又会非常两极。对于互联网时代的低端人口、big tech、人工智障的多重讽刺，辛辣却不失温柔
      • 绝不是简单的段子堆砌
      • #Berlinale20-17 主竞赛出现任何恐怖片和喜剧片我都会高看一眼。法式荒诞怪味喜剧，不会适合所有人的口味，所谓的笑点很多把象征性的说法实体化（比如“云端”，最后就真的出现了白云朵朵和包围地球的卫星等等），讽刺批判的是科技的弊端，对于不擅长接受新电子科技的一些欧洲人而言，生活变成了噩梦。
      • 有点法式喜剧，但导演在这方面很克制，笑点的设计都很聪明，三个主角面临的困境其实是当下所有互联网用户会遇到的问题，最后用一个神结尾点出了它的主题。
      • #70th Berlinale#主竞赛。一部还真让人挺开心的沙雕喜剧片。影片几乎是个相声……讲述三个数字时代的“受害者”的故事，……故事虽然比较老套，但对数字时代“手机/电脑控制人”的观察还是比较准确的，此外还cue到了黄马甲运动。两位导演合作多年，前作也入围过三大电影节和洛迦诺。这部片子肯定很有观众缘，不少段子写得挺好（比如薅国家羊毛到极致的懒汉、代号“上帝”的黑客），放在主竞赛……调节一下气氛还是很好的。
      • 看到卡司里有伯努瓦还担心要变烂俗喜剧了，幸亏只是客串了一下“Alimazon”快递员。不觉得笑点有法式障碍，梗都挺通俗（三胖便池笑喷，还有风力产比特币，资本也可以很环保哈）社交网络、人工智能、云端大数据这些问题不都挺普适的吗，每个人可能理解不同，但至少都能从中开心一笑边无奈感叹，现场各国观众都乐了吧。在科技面前无处遁形的羞耻与苦恼，上帝见了icloud也只能让你下地狱，被机器玩弄情感，官僚作风天天逗你玩，娱乐至死年代无法脱身，黑历史永远钉在网络的“耻辱柱”上，我们真的只能fuck off，说一句i don‘t care，反正天大的事放之宇宙也只是屁点大，然后归于简单生活吗？话说追剧不能自拔那位女士品味真挺不错的呀，六尺之下，黑道家族和豪斯医生可比前夫的纸牌屋好多了，掩盖核泄漏法国也干得出来的
      • 柏林主竞赛单元的异类，笑点足，就一部还算有内容的喜剧，在平常的电影里面可能还不错。
      • Berlinale70周年大奖
      • Competition 笑点精准演员可爱！同时有种潜伏在表层疯癫荒诞下的孤独和感伤。几乎所有人都谈论着科技创造的宏伟神话和带来的诸多便利时，也有众多被进步浪潮所抛弃所剥削的人。Not being tech-savvy is not a crime!!! 毕竟亚克西的摩登生活到头来只会fuck you in the ass，analog依然值得高歌赞颂。
      • i ♥ misharnda
      • 选片策略与个性上的意义和价值远大于影片本身，尤其对于重生的柏林影展来说。电影节从不乏喜剧，但总需要不期而遇的活力与同影展知识分子气息相对应的特定的能够轻松消化的寓乐。洛迦诺来的Carlo Chatrian的确敏锐而精准，狡猾而独到。
      • 作为选片策略有点意思（也耐人寻味）；作为一个电影，情感和人物扎得太浅，归根到底还是服务段子。
      • 各种段子的集锦，最终呈现出来的样子也完全不像21世纪的片子，还入围了柏林主竞赛
      • 哈哈哈哈哈好好笑
      • 笑翻翻！点不完的用户协议和人机验证，难民airbnb房客，追剧成瘾症和外送高压，一路越挫越错，沉到谷底竟得解脱。片子实际比看起来机敏，比如科技题材胶片拍摄，失败者的处理，荒诞的纸杯越洋电话却是暖心
      • 还是有趣的，讽刺得也很犀利，也很有柏林的调性，但整体看还是有点松散，笑料和人物之间都缺乏更好的组织，所谓喜剧之处大都还是嘴上功夫。结尾大好。
      • B et G concoctent toujours aisément les petites satires sociales aux saveurs douteuse sur les petits peuples avec une pincée d'absurdité, cette fois-ci au menu: les vices 2.0 de la société de consommation ou les dérives des avancées technologiques engendrées par le (néo) capitalisme numérique. La lutte des classes reléguée au hors champ, cap aux ennemis invisibles dans le cloud, ils transforment l'emprise du numérique sur notre vie moderne en un comique de situation tout en relativisant cette dépendance avec un ton nuancé.
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.0 BD1280高清中字版
      A l'abordage
      2020
      喜剧片
      法国

      南法撩妹记

       A l'abordage
      • 豆瓣网友的评价
      • 评论都说像侯麦，但看下来觉得唯一跟侯麦相似的地方就是在法国(侯麦不知高到哪里去了好吗
      • 妹难撩，娃好带。以为是场刻骨铭心的爱情，其实只有炎炎夏日的叙事小品。白人小哥太好笑了，谁不喜欢猫系男孩呢！在想着会如何结尾的时候，电影就像电话中断了乒乓球比赛一样结束了。
      • 汗，法国肥宅穿了件细田守印花T恤。3.5
      • Ｂ＋/ 或许布哈克描述的并不是一种光洁常新的日常生活，而是一种日常生活中倏忽间裸露的褶皱。其中的生命力从来就不是自然而然的，而是类似《金银岛》里通过不断的空间穿梭（车内到车外，游泳池到溪水，帐篷内到河畔）得以迂回维系的。他一方面意识到这些貌似和谐的场景有其再生产机制，且随时有走向僵化的危机；但另一方面也热切地相信在这些孔隙中我们依然有跨越的希望。由此他镜头下的人物方才在轻盈中流露出几分踟蹰的凝重，让人无比亲近却又带有深重的阴影。
      • 4.5 真的很好笑，个人感觉比段子过剩的《删除历史》要舒服很多。三条线相互交织，每个人物都非常有趣。很喜欢布哈克的幽默，但更重要的是很多不言自明的事情，是需要创作者非常细心敏感才能捕捉到微妙的情绪。他真的意识到，人与人之间的问题从来就不是显性的，不管是性别、种族还是阶级。
      • SIFF23 atSFC上影百联 / 特别欢乐愉快的喜剧，南法、夏日、撩妹甚至有点看侯麦的感觉，笑点多却也不冒犯种族和性别。
      • #BerlinalePanorama 对年轻演员天性捕捉和把控，构建幽默情境非凡能力，且忠诚于日常而非某种前置的道德或者宗教。布哈克最缺就是多拍片。
      • 23rdSIFF#总感觉宿醉过的记忆都带点酒味.-拥有着一种俏皮的"侯麦感",消磨了太多的恻隐,没有四处逃遁的不安。不再固执地专注于视点背后的无形的拉扯,-闲散地拾捡起或温和或轻盈的碎片,没有敏感脆弱-只有随性捕捉。那一瞬间的回神,那股淡淡的情绪已经蔓延到整个荧幕。
      • Berlinale 布哈克挺有幽默感的，憨憨版的侯麦，看完总觉得意犹未尽。
      • 看到最后为小哥鸣不平，贡献了车，时间，甚至还打了人，为两个素不相识的不甚好看的黑人哥们，这俩人一个河边遇到女神一个在宝妈床上醒来，小哥却在打扫厕所？！善良真的是最没用？！
      • 4.5。宛如重回当年看侯麦《夏天的故事》的感觉。
      • #Berlinale70th 22# 现在回忆起来，算是给我的柏林观影之旅画上了一个十分快乐的句号。轻体量的法式喜剧片，又愉悦又可爱。真正拍好性别和种族的喜剧的先决条件永远是，把他们每一个人当成复杂的人，不逃避也不固化。有些片段想起了月升王国，三个男孩的故事给我的心放了个假。
      • 三星的片子但因为BIFF虚假宣传扣一星。好多人的短评里写不懂法式幽默所以不觉得好笑，拜托，这是因为这片子一点也不好笑啊！我觉得我蛮懂法式幽默呢全程几乎都没笑，节奏也很什么鬼… 真的，2020年的BIFF很不行。
      • 河边果女诱惑的祖母死亡事件，货不对板拼车投诉无门，尿味帐篷窗帘当被盖，税务律师泳池救生员左右翼冤家配对可能，《狼的孩子雨和雪》X《鬼狗杀手》电影T恤宅好人终好报，千里之情缘尽处小丑岸边歌声起；难得一见轻松自然的法式轻喜剧，很开心
      • 上影节打卡，很舒服的一部片，给我的上影节画上了完美句号
      • 三星半 看上去是那种粗浅的旅行喜剧，拐弯抹角地沉淀了些爱情的微妙和拉锯，反差的笑点之后是法国移民青年生活的冷暖自知。
      • 真是可爱的幽默轻喜剧，三个人，一段假期，谁都没有达成期望，最终又各有所得，从明媚的南法带着被擦亮的心重返巴黎。7/10
      • 【北京电影节展映】法国喜剧小品。前半节奏比较散漫，后半至结尾逐渐好转。从头到尾基本没怎么笑出来。只有海报上黑人宅男与母子的故事线索较为完整清晰。看似始终游离在主线之外，结尾却突然发力，力挽狂澜。两星半
      • #BJIFF2020#【万达CBD】典型的法式轻松喜剧，三个去南法度假的人，最后的赢家竟然是被朋友拉去的那个黑人奶爸，哈哈。
      • SIFF2020第20场

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