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    武汉日夜 (2021)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.5 高清
      一切都会有的
      2020
      剧情片
      中国大陆

      一切都会有的

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍摄过去了很久 还总是会想起在机构拍摄的日子 难忘拍摄时发生的一切 认识了一群可爱的人们
      • 这是很真诚的。真诚本身是动人的。
      • 镜头特写浩哥的脸，他一张一张地数着一元钱，打算用这钱买心心念念的可乐那一刻泪点就崩了，这部纪录片的现实意义大于纪录片本身，意为让更多人了解“心智障碍者”，感谢给予他们耐心和宽容的社工们，最终还是落脚在人与社会的关系，但纪录片来说还是太琐碎，不够深入。
      • 我的新片，2021年02月春节期间对外发布，讲述一个很温暖的故事，我们拍摄的主人公也很可爱。我厚着脸皮给个四星吧，感谢所有为此片付出努力的朋友。心智障碍群体很庞大，我希望我的公益影像作品能增进人与人之间的了解和信任，能促进人与人之间，多一点了解，多一点尊重。
      • 记得有个贴子说过，在英国，社区里很容易遇到残障人士，而在我国，残障人士的能见度比较低。与影片中的人物类似的残障人士，我国有超千万之多，比欧洲的一些发达国家的总人口还多。而他们背后的家庭人口，则有数千万。他们不是不存在，只是，社会、家庭等原因，使得他们较少出现在人们的视野中。能让他们更多地被看见，能让他们获得更多的关注、理解和关怀，应该是这部纪录片想要的东西。另外，可口可乐和农夫山泉还有统一冰红茶，都应该大力赞助利智机构和导演。“一切都会有的”，片名则logo，强行送给三大赞助商。
      • 一个国家是不是发达国家。不是看它有多少个世界第一，多少外汇储备，而是看它对待弱势群体，是否能妥善安置这帮弱势的群体，让他们有尊严的活下去。
      • 到底 蒋导的片子只是个引子 把一个又一个的少数群体 边缘群体的生活真实残忍的展现在我们面前 可是然后呢？导演做了他能做的 我们主流群体呢？普通如你我一样的凡人无法改变现状无法投身到公益 但倘若遇到 请尊重请包容请关爱。
      • 应该更多人看到
      • 展映结束后，一位带着42岁唐宝的73岁妈妈问蒋导：“一切真的都会有吗？我现在不想着怎么生，只想怎么死，希望在我离开以后，他能够死的有尊严。”respect蒋导，希望能有更多人和更多组织关注和帮助特殊弱势人群。
      • 相比为他们营造一个狭窄舒适的*圈养*环境，更重要的是可以尊重理解，相信他们，帮助他们以一个人的身份平等的参与这个满是其他人的社会，最好，也不要用*他们*来形容他们吧。毕竟，其他人中，也有很多，不同程度的，各种异类 。 首先，要被看到 希望更多人可以看到 这群可爱的人
      • 20201227 佛山先行书店 首映/独映？我可能没那么多的情感 反倒被这样的简单纯真 逗笑了好几次 或者正如那句话所说 我们终其一生的努力 只为了成为一个普通人 说是公益片 感觉有点大 大到会被大众忽略 影片范围上说 更像是机构宣传片 但有这样的机构组织 工作者 真的很好 希望大家都平安和不难过 and剪辑真的……内个…有点生硬 然后影后分享会 因为要赶尾班车 提前离开 抱歉和遗憾啊
      • 「冰红茶会有的，农夫山泉会有的，一切都会有的。」 参加了广州首映，第二次见蒋能杰导演了，这次带来的是关注心智障碍群体的公益纪录片《一切都会有的》。 浩哥四十多岁，爱喝可乐，母亲已经快九十岁了，仍然要硬撑着过完余生，担心离开后他的生活会更难。斯博承受不住奶奶离世的压力，爱拿砖头砸玻璃，字正腔圆的普通话显得如此幽默。“利智”机构里还有太多如此的身影，他们在寻求“自主生活”，不再是“喂了填饱肚子而活着”，心智障碍的青年也能有春天。 电影只有八十分钟，可他们的生活还在继续，还需要面临各种各样的困难。作为观众和传播者，需要做的是正视他们的存在，减少对他们的歧视和偏见。 感谢蒋导，期待以后有更多的展映活动，期待更多作品面试。中国特殊群体是非常好的影视素材，需要百花齐放、百家争鸣。
      • 社会意义大于影像本体的一部纪录片，就影像本身来说，导演的选题很好，浩哥和斯博两位心智障碍者以及几个社工的人物形象也蛮有趣的。但是叙事主线不是很明朗，主题和宣传有些大于内容。镜头语言相比之前蒋导的很多作品有了很大的提高，但是有些部分还是很生涩。剪辑剪的也比较一般。个人认为这种题材比较适合做成《棒！少年》这样的形式。就社会意义而言，导演是成功的，心智障碍群体在我国人口基数十分的庞大，但是我们相关的社会福利和法律保障都不够健全。使得这些人群很容易被忽视。我们应该多加去关注他们的生活，让他们也能尽量像我们健全人一样能够步入社会生活。感谢导演的付出，加油。
      • 很荣幸看了试片会，看到了首映。题材上就给人很大的感动，真正走入心智障碍、自闭症人群的生活，没有俯视，没有旁观，许多镜头甚至能看出记录者对这些人的关心，用最真实的方式去记录着这类特殊人群，希望唤起zf和大众对他们的帮助。其中许多镜头我也记忆深刻，有无法控制情绪时会自己扇自己的同学，有自己年事已高，担心孩子未来能否正常生活的母亲，有向往独立，向往旅游的人...他们每个人因为一些障碍，好像离我们很远，但他们的生活日常又是那么的真实，他们的梦想也是普通，简单，纯粹，希望导演能继续记录下去，也希望有更多人愿意放下歧视和偏见🙏🏻
      • 对于公益题材，我们看惯的是"吸睛"的拍法，也就是煽情耸人那一套，上场必哭必哽咽。这断送了大众的关注，增加了隔阂，最终于事无补。另一种拍法则是聚焦事情本身。身处当事人之间，关注他们所面对的事情，看看有什么更好的行动方向。因为踏实做事，所以少了虚浮，多了实干。未来是属于后者的。
      • 中国的心智障碍群体最新数据是2500+W，60个人里就有1个。残疾人群体是9000W左右，15个人里就有1个。你在生活中见过几个？这么庞大的群体为什么消失不见了？问题出在哪里？
      • 1220广州首映。光是听主题曲《野花》都要哭了两次。来自星星的孩子，于我更像路边的安静树木、一花一草，也需要好好地照顾爱护，好好拥抱，简单纯粹的快乐。哈哈，今天喝可乐有点上头了。
      • 蒋能杰导演再次关注社会边缘群体，看影片途中感受最深的就是机构员工们对心障者的尊重，这一点其实胜过很多正常人之间的交往，让被隐去的群体重新出现在日光下，他们值得活得体面一些。
      • 较比同年的《绿洲》真诚多了。一方面是中国语境，另一方面是导演的初心。但有个败笔：一部关注「心智障碍」的影片却配了一个过于任性随意的标题。作为一部目的性很强的宣传片，在矛盾冲突上不应采取温和的「反抗」姿态，而是要更激烈一些。毕竟，会哭的孩子有奶喝嘛。如何展现刻不容缓的困难是公益机构和纪录片团队需要完成的任务，然而这一核心诉求并没有明确地传递出去。这一庞大群体多变的需求似乎都得到了相应的支持，因为所有人都在「用爱发电」来弥补机构运转所需燃料和动力上的不足。那么问题来了：补贴究竟要补贴到哪里呢？温饱需求？住房需求？还是精神文化需求？没有一个扼吭拊背的需求或成了公益机构寻求支持道路上的最大障碍物。倘若只是一瓶可口可乐或是一些笼统含糊的需求，那么有关部门或许也会以《一切都会有的》作为拖延和推辞的理由。
      • 一切都会有的-浩哥
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.5 第05集
      城市梦
      2019
      剧情片
      中国大陆

      城市梦

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 草草收场，真有这么好？我不信。尤其是几张拱手作揖感谢配文字说明的景象紧接着“2015年，武汉被评为全国文明城市”“积极帮助困难家庭”这些字眼。最可笑的是，他们不会在乎你的支出你的境遇，在乎的是你每天能卖多少能赚多少，对收入锱铢必较。对人讲策略，对事要解决。 还记录下了前几年核心价值观打得火热的时候🙂人人富强民主文明和谐我去他妈的🙃
      • 作为武汉人，工作在光谷，看着发生在自己身边的故事，百感交集，今天光顾了王爹爹的水果摊，默默买了点水果，愿你们一家人日子越过越好。
      • 拍得很不错，虽然是纪录片，但不缺戏剧性，武汉的街头充满戏剧性。这家人的生活难不难，大家心里自有衡量。片中的男城管还行，但出镜的女城管的逻辑和话语十分讨厌。他们一家人卖水果就算月赚两万，是几个劳动力是怎样的处境换来的？她坐在办公室里看看报纸喝喝茶赚多少能公布下吗？至于她去核算水果摊进货成本的方式真可笑。卖过水果的人都知道很大一部分成本来自于损耗，有些水果两天卖不出去就成企低货。
      • 为结局加一星，“不是要感动，是要服从管理。”
      • 看起来是小贩抗争史，背后是近数十年大量农村人口向城市流动，填补城市基础生活岗位，以工作换取在城市落脚机会的变迁。对于这些远离土地、进入现代化城市的底层群体来说，他们赖以生存的工作和家之间形成了一体化和绑定的关系。失去糊口的工作，不仅意味着失去了家，更意味着失去了他们对于城市的价值，接踵而来的就是城市的驱逐。在这样的走投无路下，王天成的捍卫就有了三位一体的意义，捍卫小摊=捍卫资产=捍卫家庭，从这个角度上来说，《城市梦》早就已经走出了城管和小贩之间的矛盾，提醒着我们赶快从阶层流动之梦里清醒过来，更反思了如火如荼的城市现代化。
      • 武汉市城管局文明执法宣传片。武汉城管的文明执法贯彻程度令人震惊，打不还手骂不还口，与一般大众印象中的城管做派完全不同。我尊敬且敬佩出镜的几位“非法”（导演说的）执法人员。可网上随便一搜仍能搜到近两年武汉城管暴力执法的新闻。所以文明和暴力到底哪个是常态？如果暴力手段永远是一个唾手可得的选择，那你在这镜头前再文明再苦再累也不具有任何代表性。大爷年轻时候应该是斗得最凶的那一批。底层人民的生存智慧终究斗不过时代洪流，还好这次对方是文明的。小女孩她很快乐，有整个家庭为她遮风避雨，希望她能上个好大学，改变命运。这个纪录片还是挺难得的，两边都走得足够近，生活就是充满令人无奈的幽默。音乐不错。（我没听过孙八一那首歌）
      • 还有什么比被一群武汉城管团团围住看《城市梦》更有意思的事情呢。
      • 地摊斯大林
      • 题材太容易让人怀有错误期待，这部片对反映城管现象本身毫无意义；反倒是老爷子充满时代特征的性情与所谓秩序权利的抗衡非常真实，那代人身上特有的，看起来匪夷所思的执拗与单纯，太熟悉了
      • 王爹爹其实很聪明，如果他年轻的时候有更多机会，他还会在70岁用赖的方式讨生活吗？
      • 影片的内核正如电影里城管的那句话所言：他们是生活的弱者，而我们是工作的弱者。 人们都是同情弱者的，所以王天成这位老人看似不讲道理的外表之下其实很是聪明，用梗塞 、残疾、癌症、中风等家人患病的状况来示弱，用下跪，用贫民的生存权来以退为进。正如他自己所说：一手打一手谈，这可不单单是闹一个字概括得了的。 摆摊贩的对立面即是城管，在三教九流云集的九省通衢，这份差事显然并不是那么好做，用招聘兼职的柜台作为伪装来侦查情况，这个点子显然很妙，也彰显出了智慧。 最后，作为在武汉洪山区待过四年的人而言，光谷的画面出现的那一刹那还是倍感气切的，大武汉，每天都不一样。
      • 之前关于《八佰》屁股问题的讨论，其实放在这部纪录片上才合适。不过，陈为军在主旋律的外衣和“保护”下已经做得很好了。选择的人物尤其好，爷爷一代是执拗抵抗，父亲一代是选择性妥协，孩子一辈已经是不自觉地要拥抱城市了。在城市化的过程中，底层人的寄生空间不断被压缩，其根基早已被杂草荒树掩盖。真是荒诞且悲凉。
      • 作为纪录片，没有偏袒任何一方，很真实的双方记录，让观众自行评判，爷爷真的太搞笑了，其实无论是执行的城管，还是老爷爷到头来都是一句话的受害者，“文明城市”这些年耽误多少人。害！
      • 看陈为军现在的身体状况，这一部可能真的是他最后的作品了。然而他的名字却依然无法吸引观众进到电影院看一部纪录片，中国纪录片的境况实在是太难了。《城市梦》这个名字乍一看和电影主内容并不相符，但真正让小贩们坚持着的，正是这三个字，不为自己，为的是后代。导演能够找到这样一个有代表性，并且有十足性格张力的家庭太了不起了，也是这个主角让纪录片多了一份喜感中的悲情。
      • 诙谐与闹剧贯穿全片，看预告片的时候只想着这是一部反映中国城市内摊贩与城管之间拉扯的现实纪录片，但随着影片的深入我们发现真正的含义是在讲家乡与城市，过去与未来的关系。 王大爷和儿子留在哪里都无所谓，但是王家的下一代，王大爷的孙女早已没有可能回到河南农村老家。孙女从小在武汉城里长大读书，未来也会在城里上大学找工作，所以为了孙女将来的教育与人生，一家人即使是睡大街也必须留在武汉。 与其说是王大爷在水果摊与城管抗争，不如想想说是一个老人为了下一代的生活和现实做斗争。
      • 核心价值观会背诵么。
      • 武汉市城管文明执法宣传片（不是，当然明白是为了过审，但也不失为一种视角。在点映场遇到包场的洪山区城管和武汉电视台，片中的胡队长好像就坐在我前面，影片结束后接受采访述说感受，这又是我今年遇到的魔幻现实。
      • 城管和小商贩这种“城市牛皮癣”的历史纠缠也是积重难返，一方面城市发展需要治理，一方面底层生活所迫，“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”，两边都觉得各自占情理，弱者的“有理”最终竟也是为了下一代的教育（出路）。底层何苦为难底层？但说起来，底层又何想为难底层？当然，这里面经过多少修饰，或者经允许才展现出来的就不得而知了，毕竟龙标在前。说到底，底层还是谈不上尊严，还是为了改变阶层。8.0
      • 只想知道放开地摊经济的如今，王天成一家的感受如何。影片只是呈现冲突的本身，所谓的城乡关系矛盾也仅流于表面，在摄影机压力下形成的结尾，虽然促使本片上映，但看的时候极度尴尬。
      • 【凹凸镜放映】武汉城管VS水果摊钉子户。题材就足够吸睛，也确实值得记录。龙标版或许剪掉了锋利尖锐的棱角，好在框架仍得以保留，也仍有惊人犀利之处。王天成一家和城管中队的矛盾与抗争过程就是个人VS集体、人情VS制度的缩影，充满了“中国式斗争智慧”。两方个体都在底层，都有作为人的感情，可以和解、共情、感动。然而高屋建瓴的领导一针见血、冷血无情地点破一切：上层需要的只是服从，其他皆为手段。正如再如何抗争，疫情来袭，覆巢之下无人幸免。不喜喜剧色彩的配乐
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.1 HD1280高清国语版
      76 Days
      2020
      纪录片
      美国

      76天

       76 Days
      • 豆瓣网友的评价
      • 生活是一个中性的词，即使是在重大的疾病和苦难面前。在监禁的时候，仍然有绎动的心渴望跨越墙墉。在临终的时候，仍然有充气手套上的笑脸和“早日康复”。在千人一面的防护服上，仍然有梅花一支独秀。在身无一人被推入产房的时候，仍然有陌生的白衣人愿意牵着你的手。在呼吸湍急的时候，仍然能拨开一个红硕的柚子一尝清甜。在天低吴楚风沙满城的时候，仍然有星星点点以己为盾。不论如何，都在生活。平凡又伟大。
      • 开场几个跟拍，无须多言，一下激活了年初许许多多个深夜的微博记忆，一口寒气闷在胸口久久不散。算是一个有胆识的新冠纪录片，反应能力和捕捉能力都挺强悍，在最危险的时候进入疫区，已经配得上几分敬意；也没有立场先行，创作者尽量隐去了自己的观点，看不到显在的讴歌与批判，心思缜密地着眼在那些暗流涌动的细节上。但全片随着疫情变化由急向缓，整体其实剪得太温柔了，不过片如其人，这大概就是吴皓一贯的风格吧。创作态度是偏保险的，打普世的温情牌。最大的挑战应该是项目管理？考验的是素材调度以及出片速度。所以透露出的不是中国经验，而是美式制片思维。@澳门国际影展
      • （8/10）从TIFF网站19刀租了吴皓导演的《76天》：记忆重新回到那些无眠刷新闻的夜里，来不及顾及去世父亲的医生；不堪重负的住院区外挤着想要得到救治的人们；当渔民的老人在医院到处乱走；家人害怕感染不愿意接出院的老人边吃饭边说想留在医院，因为回去”太落后”了；住在不同病床的老伴相互挂念；感染的孕妇与被剖腹产的婴儿分离到相见；收集死者遗物交还家属的医生说“我们尽力了”。这些是没办法被“正确集体记忆”掩盖的个人记忆，在影像中定格
      • 无功无过，一次真实的纪录。可作为宣传片给脑残的老外们看看倒是真的。
      • 除了封城时看过蜘蛛猴面包的 vlog，到现在也没敢看任何和疫情相关的影像，从头到尾，忍不住泪流满面。封城 76 天，素材的起点实则是各地展开援鄂的医护工作的 2 月中旬。借用王博说的，空间恰非中立的场所，进入和获准拍摄本身成为了权力的逻辑自洽的一部分。所谓那些政治诉求的避重就轻，这部做减法式的剪辑聚焦其实显得真诚。节奏很快，同济协和省妇幼红十字四家医院多线穿梭按时间推进，初期医患秩序的混乱一晃而过，但还是拍出了生死离别，黑色的灵车，排队恐惧的人，满箱的手机遗物，鸣笛的纪念，人类理应和这座城市一起记住这一切。
      • 最伤心的一幕莫过于镜头对准的老人机上面显示31条未读信息。而老人机却放在遗物纸箱中。（结尾Credit还有一位匿名导演）
      • 每个手机镯子车钥匙都有它们自己的故事，只是没有机会再听到了
      • 『这是一部拍出真实眼神的纪录片』感谢陈玮曦的战地日夜记录，和吴皓导演的助力，刻画了下了头尾两部分既有冲击力的现场画面，和病房里共同经历劫难的人们的离别与重生……也许是纪录的时效性和区域性所限，局限的视角却给了这一方天地最好的记录效果，充满带领观众重返现场的巨大价值。说来也唏嘘，第一次看多伦多电影节的片就是在线上看到的这部纪录片，压抑揪心和沉重贯穿始终，似乎瞬间闪回到半年前的现实网络中的种种绝望景象，时至如今看片时也无法避免那种巨大的情绪低潮，所遗留残存的情绪涡流，令人不忍卒睹。如所有今后中外所拍的疫情题材纪录片一样，带着巨大的共情去见证那些真实影像的残酷与其中人的力量，这便是人们渴望了解而不得不面对的变故和情感愈合过程。
      • 难得的影像资料堆积出了mediocre的纪录片。
      • 医院内部跟拍带来的独特真实感。这场疫情武汉付出太多了，每个医护人员都值得一座丰碑。泪目。
      • #TIFF2020 说实话毫无技法可言 只是很片面的素材 但不影响我哭了93分钟
      • 3.5，前半部分很多素材都可以在陈玮曦之前的短片《武汉·重症区六层》看到，影片主体还是跟踪几个医生和病患在整个武汉封城期间的经历。有那么几个highlight但是整体感觉还能再剪一剪
      • 作为一部纪录片，这片子的思路还是电视纪录片的水平，素材太局限，它的价值可能在于艺术价值之外，它真实记录了疫情期间的医院一角。素材足够和谐美好了，最大的问题制造者是一个没及时吃药的老年痴呆患者，拍摄的内容就算是当时的一角，那也是真实的一角吧，和年初的那些新闻相比，这部已经非常的正能量了。
      • 纪录片本身拍的真心很一般，无论是基调还是结构，亦或者跟76天这个题目的扣题上，不过画面很稳定，看起来不会觉得很不适。最感人的恐怕还是ICU护士长交接遗物时候她的道歉和泪水，希望我们不要再代替别人道歉，不要为别人的错误流泪
      • 厉害，疫情期间武汉同济医院实录。不容易！
      • 2020多伦多Day5 | 居然这么多人打五颗星。素材比较有限，但还是值得一看的。
      • 远没有我预想的那么黑暗和揪心，即使有死亡，更多的还是坚持与笑容。能有机会通过片子去感受第一线还是挺有意义的，虽然技术上还有挺多值得探讨的地方。可以看出片子在摄影方面下了心思，追求角度和视觉，就连TIFF官方介绍都说开头拍得像genre film。我个人其实不是很喜欢，片子有很多人物的近距离特写，感觉将“旁观者”的身份丢掉了，让人担心拍摄是否会打扰或冒犯到被拍摄者(不论是病患还是工作中的医护人员)。另外，片名和海报的选择值得商榷。起初我以为影片记录的是武汉这一整座城市如何熬过隔离，没想到只是聚焦在这一家医院里，而且片中除了偶尔出现的日期和时间，和“76天”一词以及时间的概念，关系并不大，也未表现出这段长征的漫长与煎熬。真心感谢医护人员的付出牺牲，也感谢影片团队的冒险记录，不过从评判作品的角度来说，并不算出色。C
      • 挺散的，也不苛求什么，条件恶劣，但是真实。真实限于历史真实，称不上艺术真实。场景主要在医院中，最惨烈的，最真实的却是在医院外。影片主要还是以医护人员的视角来看疫情，角度过于单一。还以为美国制片的能犀利一点，没有顾忌，结果并不如预期，至少记录真实的一部分。三分水平，处于对冒死记录的敬意，多加一颗星。
      • 有意回避更为敏感的政治话语，或者已预先站定在某种语境之下。总之坚实地聚焦于个人，手持的跟镜头在这里爆发出前所未有的力量，捕捉到了情感的真切、对生命的珍重。后半段对材料的组织有些涣散，但也算细致的作为记忆的留存。收尾令人动容，告别总是残忍的。
      • 真的真的很谢谢
    • 豆瓣 8.9 HD1280高清国语中字版
      金银潭实拍80天
      2020
      纪录片
      中国大陆

      金银潭实拍80天

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 说了一些可以说的。
      • 我是时代微不足道的一个细胞，能做的就是加固自己的记忆，然后传递。
      • 我是坐在金银潭医院里利用采访间隙看完这个纪录片的，真的很有感触。一边是影像记录下来的当时我没接触过的生死，一边是在我面前有血有肉的亲历者们。对自己不得不提问让他们回忆往事感到抱歉，那段经历对他们来说讲一次就是揭一次伤疤，真的很抱歉。
      • 所有人都希望有一个完美的结局，但现实生活却不是故事。
      • 每个患者的底色都填满了孤独。泪水止不住流，相比之下那些赶工的抗疫剧真的都是耻辱。
      • 作为纪录片的话其实一般般，但这个时间地点拍这个题材，还是要加感情分的
      • 在看过的所有记录疫情的各种纪录片里，这是唯一一部我打开看了还不到10分钟就想哭的，有一种把人瞬间拽回到几个月前的那种力量。作为一部专题纪录片来说，几乎已经没什么可以挑剔的了，文案也好。不能忘，不会忘，愿生者坚强，逝者安息。
      • 全民抗疫只有纪录片才能更真实的反映，抗疫电视剧不太能打动到我。
      • 这是一个真正红区里的纪实，就冲这一点绝对值得五星。要细揪拍摄手法故事内容差强人意吧。可是当4月4号哀悼时，那个失去父母奶奶的出租车司机大哥一个人站在江边，那种痛是可以穿越屏幕直击心灵的。真实的金银潭，真实的武汉，穿越生死。不会忘记
      • 最凄惨的农历新年；最无畏的白衣天使；最坚毅的病患；最美的互望；最有说服力的可口可乐广告；最勇敢的摄制组。不会忘，不能忘。
      • “朋友告诉我，父亲的病房会有阳光照进来，于我那里有过希望，但现在是一片废墟。我要做的不是把废墟抹平铲净，而是把它保存下来，不会忘记、不要忘记，然后在它旁边重新开辟一块新的土地。——敖慕麟”
      • 哎
      • 搞错了，看的是这个，还可可的。
      • 年末再看年初这仍未休止的劫难，还是会立马重返最恐慌的时段。也许任何时候看都是找虐，影像把活生生的人残酷地推到面前，催动片刻亲近，然后迅速宣判生死，越无常，越无望，又偏偏要在当中提炼希望。在这些人事背后，宽阔的疆域只能凭靠想象，那种明显的分寸感是纪录片品质向上跨越的阻力，但是，一个个不得不伟大起来的凡人，仍旧叫人内心饮泣。谁能招架得住突然袭来的生死两茫茫？记住这些事与这些人，也要记住纪录片无法触及的真正根源与丑恶面孔。
      • 用真情的温度去打动人，用影像的力量去吸引人，在生死离别之际感受到疫情对每个个体的影响，直击观众的心灵，影片的节奏拿捏的非常到位，充满着紧张感。旁白的使用恰到好处。聚焦“风雨飘摇中”的金银潭医院，不煽情，不造作，纪录片作者给一线医护人员最好的礼物。
      • 哭死了
      • 真实且有意义的纪录。感谢所有医生。
      • 画面里的都是别人的故事，一直阻挡自己去共情，遗体捐赠这件事光芒万丈~~
      • 经历过元旦的惊诧，归家时在武昌火车站的谨慎，封城时的草木皆兵，返汉时的小心翼翼，结伴去成都时因为来自武汉的格外关注，一切好像都不属于自己的生活。愿平安。
      • 湖北卫视与B站联合出品，拍摄了金银潭医院两个遗体捐献家庭——凤凰卫视记者敖慕祥和他的父亲、爸爸妈妈奶奶都去世的出租车司机李超，金银潭医院24个上了ECMO最终生还的4个当中的两个人，还有一个女儿出生后立刻被确诊病危直到最终康复的同济医学院王护士家庭，从五个家庭的故事看九个月前武汉人的悲欢离合，从2019年12月27日，金银潭医院接收同济医学院转院过来的6名不明肺炎患者的故事开始，以张定宇院长在武汉高铁站送别援鄂医生团队时说出“你们都是超人”结束。本片是今年以来记录武汉——这座英雄城市和它的英雄人民最催人泪下，意义深远的一部纪录片，B站可看，强力推荐！
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD1280高清国语中字版
      掬水月在手
      2020
      纪录片
      中国大陆

      掬水月在手

        
    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.3 6
      棒！少年
      2020
      剧情片
      中国大陆

      棒！少年

        
      • 豆瓣网友的评价
      • First青年影展看片补记四： 纪录北京一所私立少年棒球专业学校的生存与训练，优点是导演及摄制组用一年多的时间，在学校、学生家里、国内外赛场多处跟拍，细致、生动地展现了这些为棒球事业顽强奋斗的孩子们和教职员，特别对两个十一二岁的小队员的描写与刻画深入、动人。在西宁几场放映中，感动了社会各层次的观众。获得“最佳纪录片”、“观众最喜爱”奖项奖，实至名归。 本次影展竞赛的纪录长片七部，据说佳片不少，观众反映强烈，可惜只有一个奖项。纪录片创作艰难，又没有故事片那样的广泛放映市场，影展应该对他们多做鼓励。
      • first露天电影。映后采访导演哭了。马虎捧着帽子在一旁站的笔直，他说这是棒球队最起码的礼貌。
      • 片名是唯一不太好的地方，它让我以为是台湾拍的鸡血鸡汤电影。但实际上它成为了中国少年版的minding the gap. 最牛逼的是视听和剪辑。纪录片中不多见的出色摄影，平衡了对主体的关注与视觉表达之间的关系。剧情片风格的剪辑节奏很快，但不光是快，还花时间用了很多蒙太奇手段去丰富影像文本的意义。另外还加入了一些声画配合的抒情段落，也很有影像魅力。最难得的是在这样很容易过于侧重戏剧性表达（狗血）的题材上，我们仿佛看到了人物更深层次的精神状态。马虎那些迷茫、孤独和矛盾的时刻，都被抓到了，这是这部纪录片最有价值的地方。
      • 马虎紧张地说：“我看了我自己的影片以后觉得我自己变了。”
      • 个人层面，这些孩子除了棒球好像没有别的出路了。教练无数次威胁马虎：不好好练就回家去。这种孤注一掷的个人斗争使人动容。和芝加哥少年队的残忍对比又让这种个人斗争显得无力。 外部环境，棒球俱乐部无数次被迫迁徙：城中村改造、宿舍禁止住人、锅炉不符合环保标准被砸、棒球场改成地产、市郊小学被拆。一些政策的初衷是好的，但是缺乏了必要的人文关怀。一个政策出台必须要有一系列配套制度和补偿措施。 国家发展得太快，有一些人就被抛下了。那些没有被镜头聚焦的人生又如何了呢？
      • 虎哥一定要打到美国去！😭
      • 好看到睡不着，小双是骑士，马虎是诗人。
      • 我觉得风评从来是一件奇怪的事，9.3有点搞笑了
      • 和想象中完全不一样的惊喜之作。底色并不是“燃”，而是各种意义上的“人生之苦”，家庭之苦、现实之苦、肉体与精神之苦，挨个克服。小双在美国输球时的那句“机会只有一次”，令人振聋发聩。编导以双人物线和三城记（宁夏、河北-北京-纽约）梳理出的对仗结构非常有效，能直接从球场往下穿越到机构问题、阶层问题与城乡图景，再往下则是棒球与人生的关系。对马虎而言，这个世界“有的是机会”；对小双而言，这个世界“机会只有一次 ”；而无论是谁，他们的人生才刚刚开始，遍体鳞伤、擦掉血泪、伤口结疤的日子才刚刚开始。
      • 很开心看到中国青年导演拍记录片的时候不再执着于所谓的长镜头，而是把重心放在人文关怀上面。这是first影展开幕以来最长的掌声。教练说小双现在还在老家情绪波动比较大，但是他始终是他们的一员，一定会回来的。 ——2020年7月28日 —————————————————— 附上豆瓣网友提供的最新的消息：小双已经回来了。他说，教练去找了他七次，他还给自己一个机会。他这么长时间缺席，是因为他在对抗抑郁症，现在已经基本控制住了。 ——2020年12月22号
      • 完成度相当高！映后教练说，小双最后还是回到基地打球了，悬着的心才稍稍放下……为什么会如此牵肠挂肚？可能真的就是怕孩子错过这为数不多可以改变命运的机会吧……希望主创们能把这个项目跟下去，多好的题材，可以拍成《人生七年》那种……
      • （马虎）“大家好，我叫马虎，来自十字路口。走丢了，然后就被棒球爱心基地捡到了。”/（小双）“大伯，你不能扔下我不管”。/ 马虎和小双两位憨仔太动人了，以及彼此之间的微妙，各自的原生家庭及生活环境，再置于同一个训练环境里的成长，教练在其中的作用 / 以及这个棒球爱心基地的存在，很有力量的教练们，其中一位到了现场，说“小双一直是我们队里的一员”，都很动人 / 看到后边才发觉导演非常娴熟，很多构建都不知不觉，以及镜头时不时空间上的撤退和时间上的加速，游刃有余，看了一下导演的新闻背景，大概理解了对风格的某种熟悉感来源；如此当然要对导演的立场保持清醒，感觉上觉得是可以信任的。之外，拆迁的影响、迷而不清的政策、官方话语与实际生态的映照，轻轻点过，隐晦但足够。
      • 看完很难过，又感动于还有孙教练、师爷这些人在关心那些命运悲惨的小孩，特别想向他们表达敬意。
      • 冬天该怎么渡过去？那些热爱棒球且为之付出努力的孩子们会告诉你，他们在等待第二年春天的到来。 五星。感谢导演许慧晶先生，这些孩子都是天生的棒球诗人，不是造作的。他们都知道，自己自始至终都是最棒的，无论是在棒球运动中还是生活中。
      • 回国后参与制片的第一部纪录长片。希望可以让更多人看到他们。年底了，北京又开始冷的不像样了。片子上映以后准备开车去基地再看看虎哥和可爱的凉山姑娘们。同时也要小期待一下2021年在爱奇艺上线的六集剧集版本。一次对标Netflix docu-series的尝试。也在剧集版中利用更大的篇幅对其他孩子们的故事进行了讲述。
      • 我会牢牢记住最后一个镜头里的那棵树和那张脸。
      • 4.3/5，非常成熟的工业纪录片，记录两个贫困少年的成长来俯瞰国内目前的职业棒球生态系统。本片有非常好选题，标签也蛮多。北京、拆迁、脱贫等热门议题，但是导演并没有去涉及过多的社会议题，而是把重点放在两个小孩在这个大浪潮中被裹挟着前进的路途中，他们所遇到的困惑和心路历程。从多个维度去呈现小孩的成长，是目前为止国内比较成熟的商业纪录片。简单来讲，片子很好看。
      • 电影结束时整个人震惊，看懵了，纪录片居然能拍到这个程度，全程都没有任何拖沓，比剧情片还要完整。这个故事可能有一万种讲法，有一万个常规电视专题片的角度（讲两代教练，讲找赞助多难，讲苦情身世），结果这部片子选了最难捕捉的两个小朋友成长线，一点煽情都没有，最后还是看得人情绪爆发，太牛了。
      • （长文→https://douc.cc/2SWy4V）很感动，像是看着一盏盏孤星被擦亮，照出一角暖晴夜空。悲恸很广袤，全都埋在泥尘里，镜头扫过来时，总在捕捉那些闪闪发光的奋进与激昂。从山沟沟走向大世界，有太多拆毁与磨折，而知难，就更为那些可贵的笑颜动容，那配乐一撑，太多伤感、怀恋与希冀都就在汩汩涌动。马虎是个太有意思的孩子，古惑仔的皮囊把人衬得格外自尊与柔和。正好相反的小双，暗涌似的，一顿一顿撞着情感闸门。虽然是个不合宜的联想，但总念着（没有情感纠葛的）小楼与小豆子。张震岳的《再见》太好哭了，天高海阔的，谁知去留沉浮，都没入天际了。四星半。#FIRST#，映后谈到孩子们，导演哽咽了。期待下迷你剧版。
      • 2020年最好的纪录片，很难不被这群少年打动，当他们每一次脱帽致意，每一次跟场地感谢告别，每一次淘气道歉反省，你分明能看到一群谦谦君子。他们在美国赛场上意气风发，也在贫穷家庭里生火做饭，这群少年刚好处于分界线上，将表中国和里中国连接起来，而马虎与梁正双则是这群少年的一体两面。

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