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    孤味 (2020)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD1280高清国语中字版
      春江水暖
      2019
      剧情片
      中国大陆

      春江水暖

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 把顾喜的镜头全都剪掉，大概还能加半星。
      • #72nd Cannes# 影评人周的闭幕片，颇为惊艳的作品，完全做出了家族史诗的格局，有一个从夏到春的季节结构，基础视觉概念来自中国山水长卷，长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中，尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯，“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎，把历史记忆与时代变迁，宏大叙事与日常生活，命运感与无常感编织在一起，显然是来自作者丰富而独特的的生命体验，有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作！
      • 高开低走，后半程气息几乎散光了，四兄弟面临的困境是类似的，重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞，难以聚拢成形。导演野心很大，执着于高难度系数的镜头设计，但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行，与其他人物完全不在同一频率内，从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙，纯属炫技。
      • 嚴重懷疑現在中國的新導演有沒有認真學過剪輯或者了解剪輯的妙處，總是搞長鏡頭，確定不是一剪就露怯，只好把素材堆積起來。還有有旺盛的表達欲是好事，但怎麼剋制表達欲才是正事。畢贛給開了很壞的風氣。
      • 阳阳说的那句话戳中我了，“亲人就是我为了你活，你为了我活，真是吃力。”电影拍得蛮不容易的，是确实罕见的家族志叙事，一板一眼的现实主义家庭剧，中年群像戏整整齐齐地好。看得出来导演是对杭州、对家庭有感情的人。这个家庭的结构和所遭遇的困境与我家实在太相似，不免代入，但又因剪辑和青年一代表演上瑕疵的显露，令人无法共情。需要指出，强调文人山水，让本片在意境上有所降格——山水影像不应当被简单理解为散点式、横移式，那些粗暴的长镜头不如剪干净了。
      • 影评人周的负责人说让人想起《牯岭街杀人事件》，我倒觉得像《一一》。人物同样多但着墨有点过于平均。Guxi的演员是打了针还是垫了下巴？看起来太出戏了，表演也浮夸。数个长镜头呼应了“画卷”的形式，是近几年国内独立电影中给这种镜头类型找到合理理由的少数。
      • NJ说我们看上去过得人模狗样，可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样，但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意，也不乏魔幻之处。更充分预算下，这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。
      • 昔日孙权故里，达夫家乡，如今针灸赌场，火罐泡汤。富春江从流飘荡，拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂，却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡，还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水，他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子，像袋里藏的月饼，像废墟捡的照片，像不悔的誓言。
      • D＋/ 长镜头确实有移形换影的功能，日常的生活在其运动中配合念白抽绎出了庶民神话般的灵动语气；人与自然风物的蒙太奇也试图以目光、姿势去试图定格不断流变的外部空间。这或许是影片最有灵气的两点。但尽管如此，影片整体的剧作架构依然非常僵硬，试图抵达某种外部视角下熨帖的试探性的的群像“景观”，但最终除了代际冲突之外极度缺乏个体之间互动关系的复杂性（尤其是结合自己的家庭生活经历这种空洞感就更突出）。最最直观的一点体现大概就是：我自《相爱相亲》之后已经很久很久没有看到过家庭题材中如此尴尬的青年一代形象了，简直想帮导演把所有普通话的部分都剪掉。
      • 7分，顾晓刚这部成长还挺快的。如山水画一样，讲家，其实是讲家族，或是辐射更广，都是更东方文化式的。好的地方很惊喜，但遗憾的部分也挺多。比如游泳那个长镜头确实用得很有心思，会感受到角色内心的激动。看导演下一部吧，希望看到更多变化和成长，尤其是节制
      • 差不多是一一类的家庭故事（也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事），20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生，与家庭的内部崩溃，同步发生着。我们曾在岸上看风景，电影变成了在江上看人间炎凉，是否有大师和经典的影子，是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的，令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白，但似乎也得到了合理解释（话剧社之类），而漫长的拍摄周期，拍出了富阳的四季交叠和时间流动，包括长镜头的设计与完成，作为新手实乃不易。以及，在老三去养老院那段看哭了。
      • 这种长镜头，只要你手机，哦是摄影机，够电，想多长就多长是吧。
      • 观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的处女作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。
      • 如此生活三十年，直到楼宇崩塌。
      • 以富春江切开当代肿瘤，脉路毕现。卷轴美学是不同意的，也未必有多少古意，整体以家庭和江湖大叙事架构中的强力个人推动，镜随人走，某些时刻竟然有点像贝洛奇奥。顾喜和江一未必不是冥婚，老四在墓前活过来，第二卷杭州见。
      • 去年First青年影展最佳影片及最佳导演的获得者，以前有机会只看了其片段，这次在爱奇艺上才完整地看完了它，确实是个好电影！导演顾晓刚在其剧情处女作中，显示了扎实的内容和风格把控能力，素人及专业演员贴切融合，情节与长镜头画卷诗意衔接，可谓赏心悦目。本片也是疫情后再次选择在网络上首先公映的电影，在促进传统影院与网络融合的发行模式上，增添了新的案例。像这种艺术个性及地域文化突出的文艺电影，在网络上放映可能更为合适，可找到更多合适它的观众。据调查，眼下影院观众百分之70仅是17-40岁的部分城镇人士，网络的加入则可以覆盖全社会人群，实现建立更广泛、多元、丰富的大影视市场。至于大银幕、立体声、群体观赏等影院特点，并不是观影的主要内容，何况众多流媒体观赏的视听质量，正在不断地提高及改进着呢！
      • 导演的状态越往后越好，拿这个山水画卷轴的方式拍一家人，非常棒的想法，故事的处理和配乐相得益彰，冬天那部分拍的尤为迷人，长镜头的调度执行到这种程度就已经赢了！
      • 影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。
      • 《春江水暖》是一部真正的浙地电影，也许是第一部。
      • 横幅展卷、四季更迭带来的气韵生动。既有《一一》严谨而显微的家庭透视，也有《悲情城市》铺展的兄弟情脉络，江浙视域的一次迷影语汇融合，只不过散点透视的运用，其实也是一种抽离的态势，打散了家庭血缘凝结的生活共情力。纪录片出身的导演，对非职业演员独有情钟，主角几乎都是自己家人亲戚和朋友，在这些略紧的表演中，成功捕捉到了南方内里的市井气质。而孙女顾喜作为唯一的职业演员/话剧演员，其表演的痕迹和节奏反而与整体的市井气质脱节了。导演自陈是其“画卷三部曲”的首卷，里面有诸多闲笔是为续作埋线铺陈。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD1280高清中英双字版
      Sorry We Missed You
      2019
      剧情片
      英国

      对不起，我们错过了你

       Sorry We Missed You
      • 豆瓣网友的评价
      • 肯洛奇敏锐的发现了现代社会的真相，科技的发展化身为一个无所不在的黑盒子，这个盒子可以是追踪器，可以是手机，可以是钉钉，可以是微信群，也可以是公众号后台。一切让工作更便利的工具，也在让资本的奴役更加便利。
      • 纽卡斯尔贫民宇宙已开始建立
      • #siff#比电影更残酷的是，只有肯洛奇肯为这些人作书立传，但这些人根本不可能第一时间在电影院看到这个片子。能有钱有时间看到的，即使像我这种挤出几滴不值钱的眼泪，也不可能真正知道这种生活。
      • 儿子的喷枪下是不能幸免的罪人，社会的尿瓶里是无处安放的废液。赚钱买来好吃的咖喱饭，却错过了陪你吃咖喱饭的时间。投递给用户的签单上，写着对家庭说的话。涂鸦的大嘴里有那么多问题，我却都不知悉。你愿意当包裹，当钥匙，当扫码枪，因为它们都陪伴更长时间。我们像仇人，像陌生人，唯独不像家人。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • #2019威尼斯第一场#开幕式当天赶了个大早看的媒体场，依旧是是枝裕和钟情且擅长的家庭亲情题材，与其是说母亲的回忆录，不如说是母女二人的和解。情节细腻，画面温柔，配乐颇有童趣，算是小惊喜了。不过跟小偷家族比，还是差一些了。。。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD
      陽光普照
      2019
      动作片
      中国大陆

      阳光普照

       陽光普照
      • 豆瓣网友的评价
      • 生命必须要有裂缝，阳光才能照射进来。谢谢台湾电影这几年持续挖掘华人家庭的恶之面，是这些软弱、凶狠、无奈、绝情，为爱赋予了真实的温度。日不落终将毁灭，阴晴圆缺才是生命常态。
      • 人物之间的张力让人忘记了电影这个框架的存在，悬疑式的展开让温情和残酷都多了层次。这么特定的故事， 却像涟漪一样漾开到不被看见的阴影处。
      • 阿豪讲的不是司马光的故事，而是他自己，真实的他其实一直躲在阴影里等待别人发现，可他终究被自己的阴影吞没了。前半部分极好，可后半段就变得冗长拖沓。阿和要出狱，狱友齐声唱《花心》莫名泪点。
      • 有人得不到阳光照耀，有人找不到阴影躲藏，新年就这样开始了
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.2 BD高清中文字幕
      爸媽不在家
      2013
      剧情片
      新加坡

      爸妈不在家

       爸媽不在家
      • 豆瓣网友的评价
      • tamagochi，pet chicken和炸鸡的哏好笑！但整体是个悲伤的故事，尽管最后孩子出生还是给人小小希望。家乐和terry的感情刻画不错。
      • 作为处女长片相当的从容。
      • 故事的格局很小，但在这之内却是面面俱到，内敛成熟沉稳，铺垫情感的小细节也很有感染力。亚洲危机的时代背景，一个中产阶级家庭的日常生活和一个孩子与女佣之间的亲情关系，生活中很多事情确实没必要讲的通透，特别是家人之间，这种含蓄和隐忍的情感表达方式很东方，难怪李安会喜欢。★★★☆
      • 故事很平常，张力很强大。影片散发着浓浓的戛纳范儿，信手拈来，自然流淌，水到渠成，捕捉不经意的细节，反观内心汹涌的情绪。与此同时，导演又极其克制地掌控着叙事的节奏，保证了影片从始至终的连贯平衡。许家乐，一个孩童，奉献了超越年纪的高质量演出！
    • IMDB 6.9 1080P
      남매의 여름밤
      2019
      剧情片
      韩国

      姐弟的夏夜

       남매의 여름밤
      • 豆瓣网友的评价
      • 姐弟之间的互动，尤其是女孩的状态特别好。如同阳光之下的河，戏剧冲突以点的形式闪现在流动的恬淡叙事中，家庭问题和人之生死都看似轻易地带过，反而充满回味，结尾将贯穿全片的“静”收束得更是意蕴绵长。
      • #BIFF2019
      • #49th IFFR# Bright Futuer Competition最佳影片。釜山NETPAC奖等几项，这都没混进釜山新浪潮正赛是搞笑吗？（新浪潮选得那些什么破片子……）相当细腻圆熟，颇有是枝裕和风格——IFFR就是这么推销的，因此去看了竟然确实如此。温情有余，再狠一点就五星了。
      • 一部惊喜的作品，乡间生活的点点滴滴，串联起了姐弟两人在短短一个夏天的全部感情，无论平静还是激烈，那份家庭所带来的伤与爱，永远无法被取代，也终将会继续陪伴他们成长。爷爷拉起吵架吵输后痛哭的弟弟的手，一言不发的走到楼下的画面，安静又让人感动，直击人心。
      • 在《姐弟的夏夜》里，我们无疑也了解到一对兄妹的故事。结构对称——正是这部处女作饶有意趣的地方。沉默的爸爸或者爷爷是一面只会微笑而不懂悲伤的镜子，在他的注视之下，人至中年的兄妹有如童年再现，而青春期里的姐弟也好似一夜之间长大成人。倘若你能回到过去，你会对那时的自己说些什么做些什么呢？如果你能跳到将来，你又当如何处理两性之间剪不断理还乱的亲密关系呢？显然，不止西方人在《挣扎》中尝试翻越两难，在这个论资排辈的东亚家庭里，在按生日算大小的五个人当中，同样有着一座写满取舍议题的大山。年轻的人势必最懵懂无知，而年迈的人也一定最先离世。突然失去平衡感的车子最终又突然找到了维持平衡的支点，这与《挣扎》的结尾有着异曲同工之妙。夏夜是如此燥热不安又是如此清凉平静，夏天是如此短暂又是如此漫长，像极了所有人的一生。
      • #viff2020 线上第七部。惊喜之作，如果不是最后收得有点急，完全可以打满五星。感谢这部女导演处女作，让我重温了童年寄住在爷爷家的暑假，那些与堂兄妹嬉笑打闹，四处游玩摘菜的美好时光。 近几年的韩国类型片普遍趋于平庸，独立电影却在悄然之间遍地开花。如此朴素而动人的情感娓娓道来，让是枝裕和都显得过于算计。特别喜欢结尾，一下子就把我的思绪拉回到童年送走爷爷的回忆：只有恍惚地回到家，发现真的少了个人，真的再也见不到时，悲伤才会不可抑制地涌出。女孩的表演克制而又精准，丝毫感受不到传统科班的做作，前途无量。 PS：导演在映后访谈提到了偶像是小津和杨德昌，下一部作品计划拍新浪潮式的爱情片，期待一下。
      • 姐姐在里面穿过一件T shirt上面写了一句话：Love is so short. Forgetting is long. 但是这部电影用无配乐的全固定镜头，摘取了平凡生活中短暂的美好，细腻描绘了那个夏日最容易被忽视的东西，时间。其实电影的英文名字叫Moving on，这也是最难以捉摸却能意外打动人心的情绪。
      • 离异家庭的夏日纪事 女孩子的青春期表现的很好
      • 看开头以为会是《东东的假期》乃至《过昭关》，看到中段才明白更像（低配版的）《海街日记》。之所以会被说「有是枝裕和的味道」是因为东亚社会的家庭（尤其是父子）关系都太像了吧。小演员们都挺不错的，惟影片本身还是略显单薄，对单纯依靠英文字幕和镜头叙事的西方观众来说恐怕感觉会是「似懂非懂」。
      • 没看影片之前以为是韩版「冬冬的假期」或「过昭关」，实际更沉重些。五个主要角色各有各的心事。篇幅不长，许多细节点到即止，却也清楚展现了每个人性格中的多面性，好像帘子掀开一角，剩余的部分留给观者自己去猜想、品味。#KOFFIA2020
      • 零触动，我确实很难对一地鸡毛的家庭戏产生共情，只会让我觉得为什么要组建家庭，如果人人都不组建家庭，那么地球之癌就消失了，当然那是不可能的，所以人类只会这么一直循环往复地一地鸡毛。
      • @IFFR 给看哭了 和蜂鸟一样充满了生活化的细腻，而更多一些家庭的琐碎。流水一般平淡地叙述在爷爷家度过的最后一个夏天，侧重于少女的视角来观察大人世界的艰辛和自私，在吵闹、和解和欢聚中收获家庭亲密的珍贵，也在别离中慢慢体味生活的无奈和心酸，尤其捕捉到少女成长时期那种别扭和探索中的真实状态。
      • 挺喜欢的，看似稀疏平常，但有着大大的魅力。
      • 生活它其实并没有告诉你很多问题的答案，大多数事情还没有等到我们完全看清真相，就悄然逝去了。让人惊艳的处女作，细腻的情绪蕴藏在静静流淌的镜头中，明丽的光线和夏夜的风轻云淡背后，是成长中从各个方向袭来的疑惑，苦闷和抗争。影片萦绕在一份恰到好处的节奏里，哀而不伤，青涩而温暖，看罢让人感觉是枝裕和都油腻和世故了几分。 - NYAFF ’20 by Smart Cinema USA (8/29/2020)
      • “KOFFIA2020”。姐姐的T恤衫、爷爷的韩文老歌，我不自觉就想起蔡琴那首《被遗忘的时光》：只有那沉默无语的我，不时地回想过去。东亚文化最通透细腻的情感都在这部电影里了，不论是“姐弟的夏夜”还是“兄妹的夏夜”，观看时总能找到自己的位置，感情深处的共鸣、共振来自“于无声处听惊雷”式的细致朴实叙事，呈现效果极其写意洒脱。
      • 主要以姐姐的视角串起了一个家庭的涩味夏日，懵懂的孩童+已知人事、敏感的青少年女孩+各有负担的中年人+走在生命末途的老年人是东亚家庭叙事最稳当也最容易出彩、产生戏剧张力的搭配。难能可贵的是导演如此年轻就已经能观察到那些细密的隐痛。
      • 即是姐弟的夏夜，也是兄妹的夏夜。暑假总是一个孩童的“成长”，整体蕴含了很多的情绪与话题，透过小女孩的故事看到了全家的故事。年纪大了看不得生离死别
      • 2020年韩国最佳独立电影就是它了！看完刚刚出版的剧本集之后看的电影，小孩的快乐，中年人的负担，老年人的葬礼，鸡毛蒜皮中的日子，生老病死是一个轮回，放心，谁也逃不脱！
      • 感觉导演拍的很扎实，作为一个新导演，把一个家庭的事情拍到这样也很不容易了。
      • 一个平常的家庭故事，没有让人眼前一亮的高潮，但是就在缓缓流水般的剧情里，感受到家的意义。一些看似普通的对白，在细味下领悟到所蕴含的情感。看得出导演对家的场景和物品的布置都经过反复考量，拍摄构图和光线恰到好处。最喜欢的场景大概就是一家人坐在一起吃饭，弟弟跳舞。 200827 artnine 导演GV场

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