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    光天化日之下 Es geschah am hellichten Tag (1958)

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.9 HD中字
      Laura
      1944
      爱情片
      美国

      罗拉秘史

       Laura
      • 豆瓣网友的评价
      • 又一部不太像黑色电影的黑色片。短小精悍，节奏很快，而且各个人物基本也都塑造得有血有肉。蛇蝎美人与失意结局不再。现在看来，片中推理探案部分并不出彩，有意思的是女主萝拉与三个男人间的四角关系，有既花心又骗财的高穷帅渣男，还有提携扶持女主却执迷于独自占有她的评论家老男人，更有不知不觉痴爱上死者的侦探。侦探在萝拉家里心烦意乱地游来荡去的段落至为有趣，早已逾越公私界限，四处翻找，对镜自视，挠头顿足，借酒浇愁，凝视画像，及至在沙发上入眠……制片人普雷明格经历波折后才争得导演之位，用了不少长镜头（开篇摇移长镜最妙，关键线索均入画），对话场景也很少剪辑，可谓快中有慢。意味深长的收尾：缓慢推进并停驻于被猎枪击碎的时钟（特写），遂切入女主的画像，恰似时间停驻永恒的双重象征，既是死亡，又是永生。（8.0/10）
      • 作家体弱多病，眼看着辛辛苦苦培养出的香艳妞甘心被高大威猛的男人蹂躏，自然是要处心积虑干掉他们。而当对手太强时，他只能选择毙了这妞。当初他给Laura送钟，其实已经表明心意了。唉……
      • 7/10。重温。利用空间的分割准确地建立戏剧矛盾，如酒会休息间里，白衣贵妇站着向穿黑礼服坐着的劳拉挑衅抢男人，黑白对比、斜线构图的高低位置表现了强弱关系；开场作家先在浴缸里和侦探对话，然后镜子前作家穿好衬衫，转身跟上向后两步的侦探，白柱和窗户透光将互相试探的二人从中间隔开，对话完镜头跟随作家摇回镜子，反射出侦探坐下，背景墙上一束光和遮住侦探眼睛的帽檐，意味深长地表达作家不为人知的一面。旁白配合作家的视点形成外在行为和心理动机的矛盾，初遇时劳拉真诚地要求签名，作家冷漠拒绝，然而实际上他迷恋劳拉，侦探没见过劳拉仅通过她的肖像画就产生迷恋，男人们试图用画框将劳拉塑造成理想的模样，门框中活着现身的劳拉打破了男性幻想，侦探愤怒地用审讯室的台灯照亮她的真容，作家则伴随他狂热的广播声想再度谋杀梳妆台前的劳拉。
      • 其实我真没觉得这个片子有多妙！剧情也完全是导演自己的编排
      • 叙事很特别，但最为人称道的应该是出色的黑白摄影。打在画像上的光，让画像上的罗拉看起来像在黑暗中闪闪发光。
      • 从逡巡的镜头和立场不明的旁白，到细致地拍Waldo沐浴更衣——衰弱老朽的身体套上上流人士的光鲜伪装，以及他曾在专栏中把凶杀方式篡改成猎枪的事实，不得不令人怀疑他就是凶手，但随着剧情推进，渐渐被庞杂的信息迷惑（比如乡村小屋的钥匙和公寓钥匙），又生疑窦或许凶手另有他人。整个文本由误解和错失撘筑而成：Waldo等角色追逐欲望对象时的失之交臂，Waldo毁灭欲望对象时的失之交臂，犯罪嫌疑人（Laura和Shelby）之间相互包庇时的失之交臂。作为完美主义者，偏执的柏拉图主义者，Waldo希望时间像片尾那破碎的钟表，希望把Laura永远囚困在画像中。侦探沉睡中的那一推一拉，仿佛进出梦境，所谓美梦成真。侦探的弹珠小盒子是个有趣的道具，有点类似于使儿童从想象界跨越到象征界Fort-Da游戏，试图把运筹帷幄的欲念象征化为一个不带感情的符号 ("冷静")
      • 如果当作爱情片看的话，简直是史上最莫名其妙。人物感情变化完全在为剧情转折生硬服务，演员之间也缺乏化学反应。好在技术层面是很有优点的。
      • 是你为你的玫瑰付出的时间，使它变得重要
      • 双峰里劳拉（和劳拉的像）、九宫鸟Waldo、兽医Lydecker的梗，甚至还有Diane出场。破案程序草率胜在多角情感关系的刻画，普莱斯演的吃软饭男人和没好气的探长颇有特色。电影语言略没劲。
      • 开头长镜很曼妙，奠定不凡格局，对某些细节的着墨，乃颇为精心的铺垫；人物结构虽简单，但围绕人性，也铺设了一番迷局。
      • Webb演这种话多还不动声色变态的角色很得心应手，达纳安德鲁斯总是能将所有人都欠他二百块钱的神情演得特别到位。故事编排得没想象得那么好，女主角并不是什么蛇蝎美人，但是让这样看似完美的女性喜欢上个吃软饭的怯弱小白脸还准备结婚也挺黑色的
      • 勉强及格。非传统黑色电影，开场就是探员和罗拉聒噪的大牌作家老头前任、强壮的小白脸现任（当然他俩都有嫌疑）追查罗拉死亡的真相，罗拉现身以后，你会觉得剧情往蛇蝎美人的老套路上走，但最后扭成了罗拉身上“不自知的毁灭性”，有趣的是，尽管剧情翻转，而且前半段的叙述视角其实是来自真凶的，但一直铺垫的各元素并未失效（把嫌疑引向罗拉和现任的老作家，背负着衰老的原罪，注解着罗拉的诱惑），这让这么一则犯罪故事，承载了人类衰老的悲剧宿命，立意见高下。一些细节有趣：现任被打了以后，偎依在他的金主娘们儿怀里撒娇；探员时不时的玩那个平衡小球的玩具；还有大量斗嘴的凌厉台词。中段有些松垮，罗拉现身以后，基本的布局都已经到位，但她跟探员的几场戏似乎没什么意味，跟后来二人擦出火花的走向没什么直接关系，也许这就是老作家痛苦的根源
      • 重看，之前确实小看它了，因为表面上影片确实显得“文学化”，普雷明格用这种波澜不惊的手法保存下角色最深处的秘密，而大多数电影却只想戳破它（戳破了电影也就结束了），Lydecker的结局虽然证明了他是不可靠叙述者，但他的叙述却也都是“真相”。
      • 其实这片有点反类型的味道，侦探不那么冷酷也循规蹈矩，美女不但不蛇蝎还很正面，当侦探把自己一个人放在犯罪现场，望着罗拉的油画渐渐睡去又忽然惊醒时，我认定这是我看过最文艺的黑色电影。相比较老男人疯狂的占有欲这种老生常谈，侦探爱上一个受害者这点更值得玩味
      • 主题：谋杀悬疑是表层，实质是迷恋，病态的。2023-05-20重看。重看发现莱德克从始至终参与到了案件的侦察之中，他的加入搅浑了真相的追寻。而影片在一开始就以莱德克的口吻来叙事，且告知观众他已经注意到警探在意那座钟了。经典之所以经典是因为出处都在铺垫细节。非常典型的黑色悬疑片，在引导观众的猜忌心理这一块做得很好。
      • 虽然说，一眼就能看出来，本片并不是为了导演自己，而是为了取悦观众拍的那种奇情黑片，但本片剧作和剪辑上出乎意料的华丽与一种爵士乐般的诗意撑起了整部电影。爱情戏一直是黑片中难以忽略掉的元素，而本片中，对于情感线索的铺垫可谓是行云流水，让人拍案叫绝。第一幕戏中期的一整段剪辑尤其出彩，将男女相互了解的人生经历进行了回溯式的压缩与拆分，极其大胆，极其巧妙。可惜偏偏头尾的情感联络轻了，唉。
      • 奥托·普雷明格1944年导演的作品，吉恩·蒂尔尼和达纳·安德鲁斯主演，他们俩后来还在同样是普雷明格导演的《铁牛金刚》中合作过。这部侦探悬疑片也是最早的一批黑色电影，影片透过风格化的叙事、紧凑的气氛、黑白鲜明的摄影以及几位主要演员的精彩演出，构成了一部流芳百世的黑色精品。
      • Priminger是一个优点和缺点同样明显的导演，大局观好逻辑清晰表达专注，故事总是讲得引人入胜，但在处理人物内心矛盾上差那么一点，太过理性，分的过于清楚，把握不住朦胧的意境，他和希胖子比起来就差在这里，核心人物Laura的感情线太工整，人物如人偶一般，形象也就立不起来
      • 宁为玉碎不为瓦全，知识分子就是如此极端。
      • 倒叙，闪回，非类型化人物，非典型黑色电影。刚看第一镜回环长镜头+内心独白就被小小震住了
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.3 HD
      M - Eine Stadt sucht einen Mörder
      1931
      恐怖片
      德国

      M就是凶手

       M - Eine Stadt sucht einen Mörder
      • 豆瓣网友的评价
      • 德国表现主义电影向美国黑色电影转变时期的牛逼片子，而且就我目前的阅历来说，它好过所有的德国表现主义电影以及八成的（另两成我没看而已）美国黑色电影，这当中的差距，是巨大的
      • 看到底下那么多装逼的评论，心情就像M突然发现身后被标记了白字时那样，好惊悚好害怕！！！！！瞪！！！！！
      • 弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解，凶犯与群众的关系变得十分微妙；朗用一个社会新闻进行了一次政治反思，这是1931年的魏玛德国；按照克拉考尔的观点，M同样预示了纳粹德国的崛起。马克·费罗更认为结局中女人的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou（后加入纳粹）对魏玛共和国民主的不信任，流露出两人的意识形态（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。从以微观的社会事件对社会制度进行宏观的分析角度来看，朗无疑是影史的先驱。
      • 后半段的精彩真是无以伦比

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