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    他们在岛屿写作：无岸之河 他們在島嶼寫作：無岸之河 (2014)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.7 HD国语
      他們在島嶼寫作：東西
      2014
      剧情片
      台湾

      他们在岛屿写作：东西 他們在島嶼寫作：東西

       他們在島嶼寫作：東西
      • 豆瓣网友的评价
      • 也斯，早闻其文名，却从未读过他的书。观影，略知一二，片鳞只甲，未能激起我找他的书来读的好奇心。可能不是也斯的文字不够好，而是纪录片导演的表现差强人意了。
      • 明明是个有趣的作家……导演拍得我也是无语……高中生拍摄方式吗？？？两星给教授……两星给作家……导演零分
      • 新加坡首映時候見過導演，因為香港大環境對純文學的不支持導致前期經費及其緊張（幾乎導演貼錢）后申請到他們在島嶼寫作系列經費之後也斯已去，只能在整理幾年前的歐洲遊視頻以及剪輯也斯世界各地的朋友的對話。這個追求現實和金錢的社會里，可能在香港又更明顯一點，導演也不容易。
      • 補記大銀幕看的
      • 看的过程中有种相识已晚的遗憾！很喜欢烦恼娃娃的概念，睡前把娃娃放在枕头下，醒来时烦恼就会消失。面对疾病与死亡，他没有停下“游”，游于半途，半途的人才不惧怕终点。他喜欢接触人，当导演问他，如何才能了解你，他给了一个好友名单：他们身上也许都有我性格的某一面。他敏感又细腻，当妈妈来到医院探望他时，他知道妈妈怕黑，赶紧让人提前把灯开好。“老去的瓜，我知道你心里也有，柔软鲜明的事物。”
      • 也斯和刘以鬯都是非常有趣的人
      • 全片以大量友人對也斯的恭維與緬懷拼湊，應證了也斯自述「我朋友的身上都有我的性格」。
      • 苏黎世达达主义发源地伏尔泰咖啡馆Cabaret Voltaire、Museum Rietberg
      • 永遠的廣場上搭起一個個臨時帳篷
      • 纪录片使用章节叙述，情节很散，使观众缺乏对也斯的直观理性的认知。也许这也是导演的一种策略，通过纪录片的散给观众呈现一种感性的也斯，就像也斯的文字以及也斯笔下的香港文化。
      • 也斯之幸，我城之幸，华文之幸（寒冬看此片有点饿）
      • 这一系列最独特，从一开始就预告了主角的逝去，无形中回应了也斯的笔名。身边亲近的工作伙伴、晚辈、艺术家们，再到父母、老婆、儿子......勾勒出作家的一生。跳舞的那几分钟，搭配上诗歌的念白，汗毛竖起来。
      • 我竟然还买过也斯的诗集《雷声与蝉鸣》
      • 他总是一个人走，走得旁若无人，仿若他自己也不存在一样，他拿着相机，静悄悄地记录着人间 。
      • 感動的作品。黃勁輝對也斯的作品了解透徹。也斯低調地促成了極多跨媒介的合作，基本上是香港文化圈廿三十年的回顧和感謝。敦厚、幽默、認真，都是傳世不多的美德了。15/3/2020
      • 懷念也斯先生，我知道您知道得太晚了。
      • 章节体记录电影。片名大概有双关：其一是试图以也斯的「东西」（或者说是遗物）为线索串起也斯的文学与人生，比如他的鞋，眼镜，大衣，手表等。其二是指也斯串起东西方的文学交流和他学贯中西的造诣（所采访到的学者阵容堪称全系列中最为国际化）。我之前不认识也斯，但看起来他的创作似乎横跨多个领域（纪录片同时提到了由他的诗所创作的舞蹈和绘画，甚至还有装置展览），想表达的理念也不少，不知道这是不是导致素材过于冗长的原因？
      • 这集记录是由作家也斯生前跟拍和后人回忆穿插组成，论纪录片质量，和其他同主题的相比，是略杂且生涩的剪贴簿风格，但对于不了解也斯的人来说，是比较好的科普；其中很多人发言，梁文道从旁观者角度说的比较现实；总的感觉也斯是个很善良朴实敦厚的人，少年吃苦所以大了不忘本，其中提到他对胡金铨的关注，想到许鞍华作为胡金铨的学徒，在《朗读者》中朗诵的一首诗《也斯寄来我和邓阿蓝的合照 回答》送给她逝去的朋友们，想来是对也斯的怀念。纪录片里也斯就是喜欢给别人拍照的那个人。
      • 用早中晚饭的吃饭时间看完，越看到后面越喜欢，看到也斯和他夫人早年在美国留学时参加各种文化活动，竟然很感动，只有40多年的写作历史，但他的丰富、多样、跨文化能力，让我敬佩。不禁想，学院真的是一个作家最好的隐身、入世之所吗？
      • 3.5吧，比劉以鬯那部好一點
    • 豆瓣 7.5 HD国语
      流亡的故城
      2013
      剧情片
      中国大陆

      流亡的故城

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 有点小失望
      • 总写、摄、画，像修缮灵魂的茅屋，若非拿去换米吃，就不在意保存，一把火烧了它，或散佚，是轻而易举的事。顾谢二人的材料多源繁芜、情理各异，这里一些讯息就显得青涩、珍稀，譬如毛像章别成卍字符绿披风，联系其人平静肃穆、又可以说拘谨不安的表演性神情，可以想见此一“行为艺术”的古怪张力，非八卦网文、诗选、文学或社会批评之类通常的文字搜罗能及，好比淤塞的水管被疏出清透的小水泡，自然值得宝贝。||电视纪录片的糙是一桩缺憾，其二，立足“纪念”，看下来是诚心痛惜兼反思的态度，故人、同行、旧友最终以“杀人犯”盖棺定论，这话题是一个大漩涡，发言质量也就无外那些，敬逝者嘛，无可厚非。初衷想看点文人相轻的东西，这上头北岛颇组织编纂了一些，唯遗憾没找见江河的身影，当然诗论诗评并非纪录片所司，因有前述的补苴罅隙，怎么也够了。
      • 东海激流岛，居一怪人，姓顾名城，一顾倾人城。身着一袭中山装，头戴一截裤腿，满身邪气，风度翩翩，乃天纵奇才也。以其天生早慧，放眼天下无敌手。身边一妻一妾，俱是当代才女，左拥右抱，无限风光。观其一生，便是一首精彩绝伦的朦胧诗。后遇情变，杀妻自缢，不禁令人扼腕叹息。
      • 诗人要想长寿 看来真需要找个工作才行 一股脑写诗 自己也就成诗了
      • 脖子上戴上藤条恋爱，养鸡又能杀鸡，你的小小王国在你用力维护的时候失守，幻觉，是童年时就有的，是墙上的眼睛，它们自那时开始看着你，恐惧不安一直在墙外，你背着小小的弓箭，站在城头，偶尔向外放两只箭。可是那天，墙都塌了，人走了，血也不会流好几个年代。
      • 这样的纪录片才配得上雨夜。顾城和海子的对比，就如同高更和梵高的对比（片中把以顾城为代表的朦胧派诗人们比作美术中的野兽派实在恰如其分），每一组的前者具有真实的反社会人格（贬义），每一组的后者其实有一颗温暖而闷骚的心。顾城的疯狂结局可以与《闪灵》里那个作家Jack相媲美，不仅是斧劈家人这点相似，特别是说到《鬼进城》在写作架构上故意安排一星期的每天时，着实想到《闪灵》越来越紧凑的时间线，都是自我毁灭和鬼气森重的暗示……顾城潜意识嫉妒妻子对儿子的爱所爆发出的占有欲，多么像《闪灵》里的Jack不满妻子任凭相信儿子的超能力而爆发出的掌控欲，最后顾城为了阻止谢烨离开也和Jack不让妻子离开旅店的做法如出一辙……另外，片尾顾城消失在林间小道时配的那首Adagio per archi e organo的变体非常绝+1
      • 这种纪录片背后原来竟然还有导演在作怪？
      • 鬼进城
      • http://v.ifeng.com/documentary/culture/201312/03b42a44-6ec7-4c7c-bd23-414f50b6b667.shtml 虽然拍得挺用心的，但说的还是众所周知的事情。真正想要了解顾城，其实去看他的诗还有他真人朗诵的那几个视频就够了。
      • 你往前走 你变得渺小 你停住回头 戴着鬼的面具 原来你要去的地方 是死亡
      • 1.“整个中国包括从文革到现在短短30年，就是一场巨大的戏剧。以喜剧开始，是理想主义的一个开始。以悲剧发展，因为最终包括文革等等，都是在一种非常惨痛的经验之中抵达到这么一个奇怪的位置。但是以闹剧在回顾中变成了一种形象。” 2.“他有一句话就是说男性在成熟之后就会具备一种暴力的倾向。这是他最痛恨的东西，可是他却恰恰地走到了他自己最痛恨的那个事情的那个里面去。” 3.“我觉得新西兰还应该蛮漂亮的。后来他说365天没有变化，美丽就会变成一种可怕。” 4.“我觉得很多人都好像是在制造一场战争一样。好像他如果认为他热爱顾城的诗，或者热爱顾城这个人，这个精神，那么我应该我就是敌人。那么如果他热爱谢烨的话，我也是敌人。所以我觉得但是这个事实本身，实际上真不是一场战争。它是真的人生中的一个很大的悲剧。” 再看依旧是个谜。
      • 没看过就生根，看太多就腐朽
      • 故局故地故人的重仿让顾城更加清晰也更加遥远。感谢诗人留下的美好陪伴过我
      • 卧槽谢烨和英儿那两个演员也太非主流了吧？！
      • 《池边行》：三更池边行，蛙鸣长短声。夏荷走明月，秋鲤衔繁星。魂散桂花香，心迷珍珠萤。百鸟唤梦回，锦霞满衣襟。——顾城，1969年北京
      • 他们说，看一眼顾城的照片，就知道这会是我喜欢的男人。
      • 有点透漏着顾城的气质
      • 砍鸡头再次印证了顾城的暴戾 注定是个传奇的悲剧
      • 片子還是牛逼的。永遠理解不了詩人的三觀，是的，我甚至不願意承認這種道德觀的存在。配樂很讚，幾個錯別字，小有遺憾。
      • 除了对的事，其他都不重要
    • 豆瓣 7.0 HD中字
      Marcel Duchamp: Art of the Possible
      2019
      纪录片
      美国

      杜尚：反艺术至上

       Marcel Duchamp: Art of the Possible
      • 豆瓣网友的评价
      • 中规中矩的传记片（但为啥要用钢琴配乐？），有趣之处都是因为杜尚本身有趣。结尾那大段采访像是没用完的素材一起堆一堆……
      • 还是重述人物生平式的纪录片，《下楼梯的裸女》被反复提及，而无论根据配乐还是艺术史，《泉》都是这部影片的高潮时刻。电影角度不算有惊喜，但内容深度尚可，可以当作了解杜尚的一个入口，David Bowie惊喜现身～
      • 即便作为生平传记来看也是不完整的，几乎大范围放弃对具体作品的深究，零星的解读又被重复滥用。用太多的采访对象讲述了太少的内容，某些背艺术史教科书的空洞采访（例如“抽象表现主义是源自美国的第一场大型艺术运动”等）完全可以作为画外音。最后二十分钟简直是灾难。
      • 美国人请不要拍欧洲艺术家纪录片，谢谢了，太吵了
      • 既然要拍杜尚这样一位艺术家，拍法上能不能不要这么保守…
      • 总觉得他们眼中‘艺术’这种东西太...说不上来，你说啥都能叫艺术，他们肯定不同意，但确实是啥都能叫艺术。话又说回来，如果啥都能叫艺术，那就啥都不是艺术了。
      • 杜尚传记
      • 立体学派自毕加索到达高峰，自杜尚盖棺定论，当代艺术自杜尚开始进入了一个观念引领创作的时代。回过头来看杜尚的定论，其实不是技术上的革新或突破，而是艺术观念上的再塑与重拟。艺术不再纠结内容的逻辑及形式的组成，更关心艺术载体所能传达的思想和意义。片中举了一个很简单的例子，杜尚作品《下楼梯的裸女》不被当时人们认同，因为观念里人们认为的裸体应该侧靠或躺卧的，而且场景也严格限制在窗台或卧室，怎么可能经由楼梯行动，但杜尚不仅打破了这一禁锢，还用立体画派的典型抽象手法再现了裸女走下楼梯的全过程。当然，举的例子中，也是不能缺少那个经典小便池的。[吃瓜][吃瓜]
      • 泉打破傳統，識破一些藝術家的虛偽，是一種新的表現形式，但“小便池可以是藝術，任何物品都可以是藝術，那也可以說任何物品都不是藝術”，是不是就沒有意義了……
      • 對杜象的戀愛世界比較感興趣.....
      • 1959你问谁是20世纪最伟大的艺术家：毕加索。再过十年：杜尚。
      • 看到最后甚是激动，我们熟悉的不熟悉的艺术家、歌手、演员...都被杜尚影响至深。杜尚确实是当代艺术最具影响力的人物，他的伟大无以言喻。但，在今天的中国，这类艺术家思想家，却肯定被这里的社会氛围唾弃（绝大可能），很可惜，在这里，我们身边的现象确实如此！！
      • 就这？
      • 无趣，连Duchamp都逃不过“被德艺双馨”；黑布一拉，有名人物您请坐，谈一谈标题上这位怎么成为你的生涯导师，什么时候传记纪录片可以放弃这个模式？
      • Duchamp的存在是恐怖的，这部纪录片还无法表达出来。
      • 制作过于简略了吧。 不过杜尚好厉害，看完立刻跑书店准备挑一本相关的书看看
      • 意公子之前就说过，杜尚是划时代的艺术家，伟大的艺术家
      • 作为纪录片拍的如何不谈，作为了解当代艺术的自我课程个人觉得涵盖了许多相当重要的关键性内容。说理解了杜尚的某些思考就能理解当代艺术在某种程度上并不夸张。
      • 作为一个纪录片请了太多无关紧要的人来评价…真的没什么营养
      • 仿佛看到了艺术家亲手杀死艺术
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD1280高清国语中字版
      掬水月在手
      2020
      纪录片
      中国大陆

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