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    记忆屋 Memory House (2020)

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    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.5 高清
      La Telenovela Errante
      2017
      喜剧片
      智利

      漫游肥皂剧

       La Telenovela Errante
      • 豆瓣网友的评价
      • 后反思。政治与独裁历史的过往成为了肥皂剧的若干clip，大众文化的parody：受限的视角以及无处不在的棚拍痕迹构成了舞台空间。在影片较短的时常中不断切分为若干片段成为了喜剧的另外一个元素：拆除心理认同建构的古典情节剧仅能呈现为人物不断上场，匪夷所思的反转的闹剧结构。《漫游肥皂剧》中智利的日常被这种虚构媒介所改写，屏幕（媒介批判）却失去了作为符号的隐喻，不再是柏拉图式的嵌套序列（“外ー内”的degrading），也非更为“当代”的强度（“内ー外”渗出）模式。人物在影片中观看着电视内的肥皂剧，同时搬演着虚假的狗血情节，又被另外的“搬演者”观看，观看者来自于电视机之内或者之外的各个方向。一种超拓扑的真实ー虚构关系。
      • 4.5 Ruiz其实这次并没有开多少突破天际的脑洞，但每个分段（每一出肥皂剧）都像魔盒一般精雕细琢，对现实的针砭一阵见血入木三分。若不懂西语可能要折损很多笑点（有几段完全是文字游戏），理解起来也不那么容易；前一半真是特别特别好，后面两三段有点收不住跑偏了。
      • #2018IFFR# 深焦单元Signature展映。拉乌尔·鲁伊兹大爷1990年拍的六段肥皂剧工作坊被瓦莱丽亚·萨米恩托制作完成。有点[咖啡与香烟]的意思，世界设定和其中的吐槽与形式自反确实非常好玩（但是还得等中字啊不然语速那么快怎么看得懂）。
      • 4.0。1.拉乌·鲁兹的肥皂剧合奏曲。2.家长里短的微妙奇幻感，日常断章的智利烟火气，虽难免因文化隔阂疏漏笑点，却也不乏感同身受的共情。
      • 哈哈哈哈好玩
      • 0322
      • 洞穿甚至夸大情景肥皂剧的根源秘密：浓缩汇总的嵌套弹性人造世界中的片刻真实人类活动。
      • 南美人的脑洞是梯形的
      • cuuuute！！los con H发不出声音的人，day7几乎是RR版的红房间
      • 5/10。除了第一段get了冷幽默的点，后面都一头雾水。一种艺术形式对另一种艺术形式的解构，本身我就不太接受。
      • 3.5
      • imdb6.7
      • 在座记者全程爆笑然而一脸懵逼哈哈哈哈哈哈哈
      • 南美人民的狗血日常
      • 越回味越觉得好笑系列，无论了不了解智利背景，都觉得讽刺辛辣。倒是觉得即使是因为非政治、纯技术的原因，现实也越来越像无聊肥皂剧了。就像片中男人问女人，看新闻了吗？没有，肥皂剧太占时间了，没时间看新闻；又问，我们这出肥皂剧是干嘛？就是观看并点评别的肥皂剧。虚幻、空洞、无聊怎么占据现代人的生活，可见一斑。
      • 5.2 文化隔阂
      • 3.5，2020.04.24
      • 文化差异难以理解
      • 这类型西语硬翻难免生涩，吊诡中拍出了忧愁
      • 形式要大于内容，多数场景都很有趣，智利在这方面的影像表现依旧让我感到惊喜。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.2 HD1280高清中字版
      Ar condicionado
      2020
      剧情片
      其他

      空调

       Ar condicionado
      • 豆瓣网友的评价
      • @IFFR 猜想可能是鹿影节非洲项目的嫡系，避嫌才没有参加竞赛而放在光明未来主单元 ，观众评分不高，但是本届影评人首选之一。城市中空调神秘坠落，收音机中政府鼓吹这是电扇的阴谋，有人猜想空调是挂在建筑上的累累果实，因为成熟纷纷坠落，有人怀念自然海风所带来的神圣清凉，一切都指向安哥拉生态环境的自然属性。一名保安似乎对此了然于胸，徜徉在自己习习凉风的梦境里，也在沉默中冷眼旁观着城市中的荒谬和死亡。故事虽然短暂，但视听语言极具风格化，配乐非常迷人，片头尾的纪实性影像素材为魔幻化的虚构增加了完整的注脚。
      • 配乐增色太多了，没有配乐可能就两星，进不去那场景。不少台词有毕赣那味儿。老板那个迷幻空间是非洲版的蒸汽朋克？用空调坠落来切入，挺有意思的。#WeAreOne 6.11
      • （7/10）很有非洲特色的安哥拉作者电影，除了用了很多欧洲作者电影常用的电影语法之外，内核是一个具有超自然色彩的神秘主义故事。首都的空调不断落下砸伤人，而导演通过具有“通灵”色彩的男主角将空调砸下与果实成熟落下、人的记忆和人的死亡联系在了一起，整个主线送空调的故事也就和人物的个人成长联系了起来，整个概念还是让人耳目一新的，尤其是表现男主“读心术”那段没有声音直接出字幕挺让人意外。可惜就是整个高概念最后的内容有些单薄了，片中的一些社会指涉也很难进入，比如送空调的对象老板、电视里关于政局的讨论，似乎在指向阶级和政治，但又缺乏更多信息。总之，是一部有意思又差点意思的电影。#WeAreOne#
      • 倒影 记忆 AC葬礼 城市传说 万物有灵
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.7 HD1080P中字
      Atlantique
      2019
      剧情片
      法国

      大西洋

       Atlantique
      • 豆瓣网友的评价
      • 我很想化身电影里的群鬼一员，幽幽坐在那里朝导演翻白眼。
      • A / 灵动眩晕的是波涛、海风与日光，稚拙粗粝的是魂魄的结晶颗粒。那些僵硬的部分似乎并不真的生硬，反而成为了奇幻逸出的微观政治情境，而幽灵漂浮的身体成为衔接冰冷与酷热、坚实与柔软、生存与死亡的信使。人物被“海洋”点缀、被“海洋”震颤直至在爱与诗中生成为“海洋”本身。虽然远远不及却还是想用“热带疾病”这样的美好词语来形容它。
      • 灵魂附体是塞内加尔劳工讨薪的唯一出路，但现实主义加上零星的魔幻元素绝不该是第三世界电影仅存的表现方式。不是拍窗帘飘飘、大海涛声就是唯美，也不是无限靠近女孩黢黑的身体，就能够让爱情显得更为动人。平庸的场景和调度让这个本就零散的故事显得更加不着调，由灵异事件这个高概念伸展开来的枝丫稀疏得惨不忍睹。
      • PYIFF28，感觉戛纳拿大奖的这几部片子都是三大系主竞赛入围电影教科书，评委们给这些片子奖，仿佛是在跟有志于拍电影的导演说，这就是具有可复制性的类型范本，不光是好莱坞类型电影可以复制，我们三大系一样可以。戛纳电影节给这种塞加内尔的电影大奖，有为了体现影展的多元性和包容性的嫌疑，带着关注第三世界落后地区的猎奇心理，跟当年西方世界关注张艺谋的《红高粱》类似。片子并没有那么厉害，优点在于声音的运用，电影整体的节奏感掌控，还有魔幻现实主义和社会问题的巧妙结合，风格很突出，但是摄影调度方面还是很薄弱，离平时戛纳主竞赛的很多作品还是有一些差距的。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.8 BD1280高清中字版
      Chuva É Cantoria na Aldeia dos Mortos
      2018
      剧情片
      巴西/葡萄牙

      死人和其他人

       Chuva É Cantoria na Aldeia dos Mortos
      • 豆瓣网友的评价
      • 亡者村的路要生人牵引，葬礼宴的歌要唱到天明。金刚鹦鹉赋予了萨满的神力，却不愿在棕榈叶里与亡灵的麦卡洛交涉一生。身上不痛不痒，却恶疾缠身，明明无病无灾，却渐入膏肓。镇上的卫生救济所不能久住，土地上的赤湖果和树薯粉需要收割。在湖面燃起鬼火，在森林扛起原木，被选中的科拉霍人，别无他路。
      • 我非常欣赏（且羡慕）导演用16mm来拍摄，有那么一丁点阿彼察邦的感觉，但是闷，闷到不行；导演颜值还是很能打的 /伦敦电影节第一次去了rich mix cinema，缘分终于来了，这个影院以往都是…路过
      • 葡萄牙导演去拍的巴西原住民Krahô人题材，试图逃离家族-命运与最终的回归，拍出了人类学纪录片的感觉……虽说不是所有有鬼魂有丛林的片都是邦哥门下，不过这个原住民语言慢悠悠的调子真的跟泰语的感觉好像啊！丛林和小镇的对比体现在现代医学与萨满体系，原住民语言和葡萄牙语乃至姓名-身份证上面，里面废墟那段又以“记忆之场”的方式带出了原住民被屠杀的历史（这就是戛纳一种关注单元颁奖时导演和主演团队的政治声明的要点）。
      • 介乎于剧情和纪录之间，摄影主控，土著生活很原生态的，萨满、咒语和与死者交谈都是村里生活的日常。他们对自然的态度是万物有灵论，能让观众沉浸其中，几乎看不到现代化的迹象。但讲的仍是部落不要现代化。戏剧性很弱，沉闷无比，仅通过诗意的视觉概念传达，绝对在考验观众的耐力。对于掠夺巴西腹地、屠杀土著部落的白人殖民者也做出了含糊其辞的批评姿态。这类纪录片见的还是挺多，它没有太出类拔萃的地方。
    • 豆瓣 6.5 IMDB 5.6 BD1280高清中字版
      Chico ventana también quisiera tener un submarino
      2020
      爱情片
      巴西/荷兰/阿根廷/乌拉圭

      擦窗男孩也想要一艘潜水艇

       Chico ventana también quisiera tener un submarino
      • 豆瓣网友的评价
      • #70th Berlinale#论坛+天才营项目。影片可以算成是奇幻片，导演本人比起“魔幻现实主义”而言，希望用“奇幻自然主义（fantastic naturalism）来描述自己的作品。影片的核心设定是是一个一个连通巴塔哥尼亚冰川豪华游轮、蒙特维地亚的中产阶级公寓和菲律宾山间村子之间的通道，可谓是全球化的绝佳隐喻，既有关阶级，同时也有关于全球化中的国家分工。影片有许多阿彼察邦-蔡明亮式的镜头，而菲律宾村民误入游轮之后遇到擦窗小哥那场戏，通过镜子的调度真是妙极。
      • 风格上大杂烩，题材处理上很聪明，熟悉三条线的玩法之后，导演的这种处理还是略显稚嫩，好在他的这套风格拍法在三大电影节上真的是苗红根正。
      • 阿彼察邦+东南亚丛林神秘主义，最后是想说，全球化最终毁于底层蛮族的暴力和恐惧？
      • 一旦接受设定…
      • 阿彼察邦全球化
      • 3.0。
      • 自然神秘主义的汹涌，缓缓爬向原始梦境、前殖民地、城市公寓，并一头扎入全球化的深海。概念还不错，内容上还有待深挖。
      • 阿彼察邦蔡明亮的影响已经抵达乌拉圭，再加点莱夫列罗卡夫卡一锅烩。相比之下这个豆瓣译名还更灵一点。
      • 李迅老师：根据阶级叙事的电影套路，连接不同阶级或阶层有两种方式比较常见，一是窥视，二是性。擦窗小哥达成了这两件事之后便暂时达成了底层和中层这两个阶层的连接。之后，女职员经秘道进入游轮，叙事重新开始界定人物的阶层：女职员从轮机舱（底层）进入船员舱（中层）后，既无法找到通向客舱（高层）的通道，也无法回到轮机舱再回家；而小哥则先天地被规章制度制约，禁止进入客舱和船员舱。以及他再也找不到女职员，也找不到那条通往女职员家的秘道了。结尾的大水之灾中也是只见劳动阶级，不见富贵人家。在菲律宾山区作为符号的“飞来屋”与巴塔哥尼亚沿海的游轮遥相对应。与游轮和城市的阶级叙事相对，当地村民和“飞来屋”的关系则是一个完整的他者寓言。
      • 乌拉圭阿彼察邦
      • 4.5
      • #HIIFF20 原来是个科幻片 …
      • 多种类型散装的新思路，这算是全世界都在同一艘船上迷失航向的明喻了。
      • 清清淡淡，配色舒服。
      • #27. CL# 结尾很满意 但仍刻意并死板 主要是跟晚上看的片一比高下立判…现在有点怕这种类型的片子 加上结尾一看果然是berlinale talents出来的 就更有点怕
      • 整体点子不错，结尾海水倒灌淹至公寓实在是令人眼前一亮。但剧本整体难以令人信服，空有创意而难有实质内容支撑，不免太遗憾。
      • 最后一炸real精彩。一艘连通不同时间地域和阶级的游轮，淡然接受的发达国家单身女青年和视为凶兆的菲律宾深山村民们，对比非常有趣。利用镜子达成的几处对比镜头也厉害的。最后，为什么没有一个年轻好看的小哥哥从我们家洗手间里冒出来？一定是因为我家🚪不够多吧……【20201206海南电影节
      • 很孤独的电影，其实是被海报给吸引了。
      • 3.5，可能跟太讨厌蔡明亮有关。
      • 高概念太牛了，同往两个截然相反空间的介质，穿梭在其中各异的人，以及不同社会环境下对待介质的不同方式，最终还是最被忽视却又最野蛮生长的自然主义瓦解了链接的可能性。最喜欢的还是开头和结尾山林中的部分，拉美魔幻现实与阿彼察邦式自然主义的完美碰撞。

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