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    监狱 Fängelse (1949)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 HD中字
      Kvinnors väntan
      1952
      喜剧片
      瑞典

      女人的期待

       Kvinnors väntan
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck（官配！）被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”，其后又拍了“En lektion i kärlek-1954”，“Kvinnodröm-1955”，伯格曼让她演Karin（他母亲的名字）。女人啊你要的究竟是什么？该出轨的出轨，该私奔的私奔，该耍花枪当然也要耍花枪。
      • Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck真是绝配
      • 真好看。三个讲述中的故事，第二个很伯格曼，倒叙之倒叙，又有梦境的精彩表现；第三个故事，电梯戏真是精彩到极点。
      • 四个女人围炉夜话，每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌，捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好的承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事：痛苦和审慎终会到来，在一切到来之前，就让他们做现在所做的事情吧。
      • 7.5；閃回中的閃回（第二個故事）以及三段閃回中都出現的黑房，片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應
      • 四個妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級喜歡電梯壞掉那一段。Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck是柏格曼的喜劇擔當! 可愛極了，看上去最精明冷酷的一對，其實有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串，完全沒發現在哪...回來查才知道是"婦產科樓梯路人"...
      • http://www.iqiyi.com/dianying/20100505/n8266.html
      • 其实伯格曼比较擅长讲的是第二个故事
      • 还能怎么说呢，很幽委，很棒……
      • 7。这种讲故事的方法不太喜欢。生孩子的那个故事应该是拍的最好的。
      • 比起外国来，中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统
      • 這一部突然開竅了一樣，尤其最後電梯一段，完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對情感造成的夢境與衝動的執著，灑脫得出奇，燈光在此的運用也自然起來了。CC收於Ingmar Bergman’s Cinema。
      • 伯格曼用室内剧的形式将女人们内心的秘密一一暴露出来，然而影片也强调这并不能减轻她们的压力和痛苦。这样的分享带来的只是苦难的交流和更难言的秘密。
      • 痛苦和审慎终会到来，这一切都在爱过恨过之后。女人的期待，就是让男人帮他们完成对世界的期许。
      • 出轨神马的，从来都是说不清道不明的~~最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独。
      • 通过回忆体叙事勾连出几个女人各自的爱情烦恼，群戏调度精湛，心理描写张力十足，第二段故事运用了最熟悉的演员，也最有导演特色，电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。
      • 好温馨浪漫的伯格曼电影。几个女人聚在一起聊自己与老公的风流韵事，最喜欢第三段，欢乐默契有火花，演员表演也到位。婚姻千差万别，夫妇相处方式也各不相同，希望大家都珍惜身边人吧。
      • 其实伯格曼比较擅长讲的是第二个故事
      • 此片充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题
      • 四个女人四场戏，女人是感情动物，看似的弱者在每段感情里悲欢离合，但每一段都是女性在主导，在选择与舍弃，大男子主义还是玩世不恭的男性角色都是在被一遍遍的筛选与剔除。高明的各类镜头与叙事手法交错，显然是伯格曼的无奈调侃。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.6 HD中字
      Hamnstad
      1948
      剧情片
      瑞典

      爱欲之港

       Hamnstad
      • 豆瓣网友的评价
      • http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html http://v.pptv.com/show/YKt181vBMWicSUJw.html
      • 伯格曼四十年代的电影好像都与航行、水手、港口有关。这一部已经可以看出来渐渐脱离早期情节剧影响，更关注人物内心的激烈冲突的轨迹。腾讯视频上的版本字幕不好，还不如我自己硬盘里的版本。
      • CC-- “蚀”系列，Early Bergman03 | 港口的呼唤，呼唤爱情，呼唤勇气。这个时期，伯格曼的电影还留有希望：“人生总不会像我们想得那么糟糕。”但是我们都知道，对此，他后来似乎是食言了。
      • 伯格曼早期的作品，描写底层人物的悲欢，带有很强的现实主义色彩，这在他中后期的作品里很难见到了，虽然没有形成个人风格，但是整个故事很打动人
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.6 HD
      En passion
      1969
      剧情片
      瑞典

      安娜的情欲

       En passion
      • 豆瓣网友的评价
      • 也许这个与寂寞有关的小岛上，从始至终只有安德烈一个人。他孤独地修葺漏雨的房顶，伐木砍柴吹海风，如同远离文明茹毛饮血的原始人。伊娃是他激情的幻觉，被一个有妇之夫狂热迷恋。安娜是他安稳的幻觉，可以相互折磨着过完此生。虐杀动物，自己却是折翅的雀鸟。终于挥起斧头砍向安娜，以及压抑的情欲。
      • 8。伯格曼少见的玩起了点悬念。对死亡的恐惧，对激情的发泄。中间的4段演员表白蛮有意思。
      • 想起顾城的诗“我觉得你看我时很远，你看云时很近。” 可能是所谓的无解的现代性 反而是追求某个确定具体的答案更令人痛苦//如同实验对照组的人物设定 演员对饰演角色的自我剖析 不断间离观众与电影关系的段落设置//沉迷其中与抽离其外同步进行 对于观众至少是我而言有些痛苦 但这也更清晰地导向对人物内心的解读//欺骗、控制与暴力共同构造成的亲密关系能维持多久//我们无处可逃
      • 终于看到了伯格曼的彩色片，而中间截留的一段黑白剪影，延续甚至颠覆了《羞耻》的结尾，于剧情的延宕、于色彩的更迭，都饶有趣味。依然是法罗岛，依然是人丁稀少的老面孔，依然是出轨，依然是散布在尘埃里的孤独冷清与人生迷思，但总有不同的变奏，使得电影有迷人质地。打破第四面墙的做法，也新鲜。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 HD
      Sommarlek
      1951
      爱情片
      瑞典

      夏日插曲

       Sommarlek
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 镜头真的美。后半段三个人在化妆室的几个镜头一定影响了很多后来者。 想知道三次元和二次元的结合，这是不是第一部？萌死了！ 然后，深深地被前半段玛丽起床唱歌换衣服钓鱼的一系列动作迷住了。青春啊～～～ 唯一也是最致命的不足就是整个故事的安排了吧。心理变化只有结果，没有过程分析。
      • 舞台边接吻的脚部特写太美，“上一秒好像要哭出来了，竟然又不难过了…现在的幸福才是最重要的”总有那么些时刻突然难过得想要哭出来；有人死去、同时有人逛街玩闹，常能和生命中的荒诞相遇。“人生本就无意义”，一些像伯格曼这样为自己筑起一道墙却有所作为的人深知存在主义是异化者与世界相处的良方
      • 1.老伯此作引领了好莱坞整个60年代。2.身体是18岁，可脸却像45岁。3.船行段落同[莫妮卡]。4.纸上动画小剧场+1。5.化妆和卸妆的时候都很恐怖。6.海面平静，而我们也沉默不语。7.没有神，即使有，我也讨厌他们。8.自建一堵墙，与世界相隔。
      • 人被现实和过去切割为两幅完全不同的面孔，伯格曼后来的双生花模式在这部早期电影里是用在了同一个人身上。绝大部分篇幅展现的是外部空间，精神和身份错乱等内心内容只是初现，和伯格曼巅峰时拍的那种古怪而沉重的电影有明显不同，但拍摄技法在这时已经完整建立。回忆部分非常时尚，简直是精装偶像剧
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.2 HD
      Till glädje
      1950
      剧情片
      瑞典

      喜悦

       Till glädje
      • 豆瓣网友的评价
      • 像寫生活論文似的
      • 《走向快乐》也是一部表现失败、死亡和痛苦的启示电影，这三者也是孕育新生命的子宫。伯格曼曾写道，这个具有情节剧色彩的剧本实际上是一部关于艺术和幸福的电影，它具有巨大的力量和无与伦比的美。这对夫妇的故事反映了内心的道路，他们超越失败，放弃幻想，在痛苦中转变，“走向快乐”。
      • CC-- “蚀”系列，Early Bergman05 | 《婚姻生活》的前奏，伯格曼的头号粉丝伍迪.艾伦应该从这部电影里学到了不少东西。它乍看去热闹活泼，台词也很幽默，充斥着尴尬的喜悦，给人的整体观感如同另一个译名《欢乐颂》一样，是一出婚姻喜剧。但是，实际上它的气质却是沉静的，我们应该从漫长对话里看到那些未说之话，要注视的更应该是双方在争执离场之后的沉默，看他们的脸（一个特征：伯格曼的摄影机离人脸很近），那里才是写实之处，那里有他们的真心，而真心是可怕的，是混乱的，是自己也无法厘清的，但我们还是不停得去向对方诉说，让自己在追求中不停厌弃。在这样的矛盾中，我们都知道有多折煞，常常发现是已经无路可走了，也正因如此导致了现在的婚姻生活，或者更直接点说，也正因如此，我们大多数人的生活注定就是不堪的。
      • 1.以“欢乐颂”之名作一曲忧伤。2.早期伯格曼常被诟病用力过深，然此片难得单纯。3.艺术家总是在悲伤情绪中产生佳作。4.最终你将不相信世上任何事。5.以室内乐结构全片奠定基调。
      • 7。梦想欢乐颂，回首人已亡。另，苦寻半天那熟悉的长笛配音，原来是K.298.IV
      • 斯约斯特罗姆的演出以及片中一段担任叙述者，成为日后伯格曼神作[野草莓]的重要动机。影片聚焦音乐家们的生活（于是我理解了为何伯格曼的个人十佳里面有瓦伊达的[指挥家]），室内调度精湛。叙事风格不统一（这也是伯格曼早期作品的共同问题）。
      • 懦弱的人总是要求重新开始。似乎生活一切的不幸除了命运，就是男人了。
      • 3.5. 看到这一部忍不住默默想伯格曼是不是觉得结婚之后对方仿佛就完全变了样子，而分开后他们又能重新找到新的激情。比较闷的是他怎么一直喜欢用倒叙。
      • 早期作品
      • 3.5。伯格曼总能将melodrama上升到非常严肃的情绪，其实从这部能很好看出来，只摘取“婚姻生活”中各个阶段最有代表性的片段，将最激烈的正面冲突展现出来，用最戏剧化方式说出和生活很远的台词。真正的夫妻哪会这样说话，但想象成舞台上的台词就很好理解了。和全盛期的伯格曼已经很接近了，但还差那种浑然一体的、干脆的镜头语言，这部还是太室内剧了。
      • 80分钟时的配乐很有感觉
      • @taipei 光點
      • 3.5
      • 一个脆弱敏感又平庸的男主，在事业低谷时把尖酸刻薄嫁接到了妻子身上，当离开情人后逐渐与妻子破镜重圆，当男主逐渐接受自己事业上的平庸及生活上的琐碎之时，妻子意外身亡，此时的男主才可以不再自暴自弃，面对失去母亲的儿子可以共同生活下去。真正的喜悦背后又需要埋葬多少的辛酸。
      • 人物运镜调度方面已很娴熟，尤其喜好在中近景时用黑色虚化背景，让人物如处于舞台灯光下的心理凝视氛围，淡入淡出和叠化效果也增强了故事的文艺氛围。镜头对女性的凝视都带有男性视角对女性完美外表的赞叹和内心的探寻欲。而男主角的性格就显得任性糟烂甚至比较恶心，不知道伯格曼有没有有意参考了自己的影子。妇产科客厅里他还客串了一把群演，模样也有些憔悴猥琐呵
      • 英格玛伯格曼，膜拜一下~~~
      • 电影似乎是讲述一个在精神上困惑极端，在艺术上很有才华的小提琴手的婚姻故事。艺术家对现实生活有独到的见解，但同时又很孩子气，很难找到生命的意义。他时而多愁善感，时而专横无情，时而对妻子温柔体贴，时而又暴力相向。他所有极端的行为都是精神上迷乱困惑的反应，直到妻子不幸死亡。
      • 不要嫁给搞艺术的男人，这是我老婆的一句感叹，我感觉用在这片里很合适。
      • 以悲剧开场定下全片基调，闪回里充满了婚姻的苦涩与甜蜜，没有艰涩难懂的叙事手法，但却是彼时伯格曼的心理写照，大量交响乐演奏场景极好地传递出了情绪的波动。
      • "it is a joy that lies beyond pain and boundless despair"直到最后男主人公面对着乐谱回忆起妻子的过往的时候，我才真正投入到这部电影里。可惜的是我依然不能理解marta为什么会被男主人公吸引。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.4 HD
      Musik i mörker
      1948
      剧情片
      其他

      黑暗中的音乐

       Musik i mörker
      • 豆瓣网友的评价
      • 8。伯格曼早期的片这个稍好，主要是故事挺不错的。
      • 哟，这姑娘多美！我哗哗感动啊！
      • 还在游走。
      • 里面好多镜头和音乐都很喜欢。开头一段节奏特别明快，工作之后那段开始很平庸，最后还是跟little wench在一起嘛。

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