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    悲伤秘密的摇篮曲 Hele sa hiwagang hapis (2016)

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    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.3 超清
      Lahi
      2020
      剧情片
      菲律宾

      黑猩猩属 Lahi, Hayop

       Lahi
      • 豆瓣网友的评价
      • 南亚的神秘感，非现代性成就了很多导演的风格。黑白的确能够提升片子的质感，简单版本的人类社会，罗生门依旧塑造着历史。
      • 浮出海面，历史的水鬼不见了踪影，储备了足够的随机符号化碎片，每次任意抓取拼凑，并愈加娴熟，对过往与影像的态度变得轻视，不再受该有的束缚，因而逐渐变成了自己过去电影的对手，且让灵光一现的时刻真正成为漫长中的永恒记忆。
      • Venice online. 迪亚兹从现代性的观察走进对边缘地区的描摹，接近对人类物种的阐释：几乎完全的固定镜头保持对人物的观察距离，声音设计囊括了完整的环境声和土著传统音乐元素。河中的马是关乎人的图腾，他试图说明人依然依据着动物性而生存，分析三个男人身上先后存在过的债务关系、互助又战斗…在这种形而上的编排下映照人类发展至今的社会性关系。而展现男性对女性的暴力压迫，是导演自己对性别差的理解，也使得这种暴力下的不安修饰了整个村庄的氛围。
      • 走走停停，罗生门，三人行
      • 70/100，作为观点的执行，调度风格让影片像布置精细的影像展演，声音设计尤其。
      • 海岛潜行者，在黑色雨林中路边野餐，迪亚兹老师用自己的方式以半部影片致敬老塔。两只壁虎的表演是二战后的伤痕，镜头之外的空间和时间里总有惊喜。环境声还是棒，后半程回到熟悉的区域，权力只是更加娇纵跋扈罢了。
      • THE NATURE OF DAYLIGHT.前半段想及斯特劳布，自然光的晦明变幻总是发生在最“恰当”的时刻，而电影只是穿过它的流质。丛林像海绵一样吸附着光线和声响，仿佛贪婪的并不是人类。
      • “这些地方被掌控在一小部分人手里” “他们才是法律，我不想一辈子目睹这种肮脏，有多少生命毁在他们手里？”
      • 在汉堡补看威尼斯的这部迪亚兹。古典叙事的黑色寓言，互相压制、残害的人类，和黑猩猩并没有分别。河水中的黑马是岛上的不祥之兆，但悲剧何时又停止过呢。
      • 把贪婪爱说谎的人类比作黑猩猩的确有够直白，然而迪亚兹的野心还不止于戳穿人性，他试图在这片土地上回望历史，对集权者的暴力行径做一次痛苦的凝视，然而在长达两个半小时的篇幅中并没有高光时刻出现，一些符号如黑马小丑又过于刻意，黑白色调本身也没带来迷人的魅力。
      • 由于片长近年最短，竟被称为Lav Diaz入门作。
      • #LFF2020# 从以前到现在这部一样，拉夫迪亚兹的故事走向总给人一种巧心经营或者讨巧的感觉。虽然这一部节奏看似快了一点，但某几场戏的调度还是一如既往地生硬。
      • 3.5分。历史隐喻、人性道德、战争阴霾、独裁统治这些复杂微妙的话题在舒缓的叙事情节中娓娓道出，后半段的情节犹如电视情节剧般充满戏剧化色彩。黑白影像给荒岛森林增添了意想不到的魅力，而宗教仪式和神秘出现的动物和“符号”又令作品蒙上一层艰涩的薄纱。
      • 第一部迪亚兹。
      • 拉夫老师这次极简了。
      • 在离开矿区的路途中，年轻人安德斯在森林里杀死了保罗大叔和巴尔多大叔。影片前一个半小时都在讲述丛林三人行的进程，直到保罗和巴尔多产生矛盾导致，巴尔多杀死了保罗，安德斯为了救保罗杀死了巴尔多。紧接着发现这一切是安德斯在巴尔多女儿和家人面前乞求原谅时讲述的事发经过。而当他面对自己母亲时，故事却变成了自己为了给姐姐筹看病钱而杀死了保罗和巴尔多，抢夺了他们的钱财。在面对向自己要钱的恶霸村民时，他又表示自己没有和保罗、巴尔多一起挖矿打工，身上没钱。最后面对前来抓捕自己的军官时，他表示自己没有杀人。面对不同人都是一个不同的的口述历史，只为将自己的利益最大化或是自保，可谓一个人的罗生门。与此同时恶霸村民与军官同流合污，他甚至胁迫巴尔多的女儿虚构历史来陷害安德斯，这一切也都是为了利益。贪婪的人性与黑猩猩无异。
      • 不给四星对不起导演，不给五星对不起看了两个半小时的我自己。今天这个世界上确凿无疑地发现只有智人和黑猩猩两种哺乳动物，会自发组织起来对同类实行种族灭绝，万物之灵长，人类自封的罢了，脱离不了嫉妒和贪欲，和动物没有两样
      • 影片长达两个半小小时，又是黑白影像，但拍得并不沉闷。导演以拍超级长片而闻名，以前看过其《历史的终结》、《忧郁症》等。此次他关注的是人性，丛林中人性的黑暗与复杂，也掺杂进很多历史与现实、宗教与文化的问题，让背景丰厚。最初是公路片、探险片类型，三人同行穿越丛林回家，最后却演变得血腥且惊悚。很有可看性，但导演对一些镜头把控不好，镜头过长，有些失控。
      • 看了好一会儿才发现竟然是导演给《菲律宾之旅》里拍的那个短片的长版本，但两部影片又并非完全共用同样的素材（有置景、服装与机位的变化），更是印证Lav Diaz影片都是时间的截面，可以在任意时间开始及结束。在一个真实自然环境里，用真实的关系贴合真实的故事，竟然可以容纳进假的表演，很奇特。难得在他的电影中会看到这种手持的短镜头组，波动的时间省略带来的伪叙述。
      • 菲律宾导演拉夫·迪亚兹喜欢拍好几个小时的电影，这一部才两个半小时。但我觉得两个半小时也有点长了，节奏慢就不说了，戏剧冲突也不多，前半段差点看睡着了，后半段我是边锻炼边看的。电影大致分三个部分：离开矿岛、回家途中、回到老家。这个过程中不仅有一个谁杀了谁的“罗生门”事件，还通过回顾历史，结合现实人性的贪婪和残暴，以及两个大叔少年时遇到的“小丑”，来表达人类本质上与黑猩猩并无区别的观点。宗教部分看不太懂，节奏真的太慢了，部分黑白光影挺美。
    • IMDB 6.5 正片
      Lakbayan
      2018
      剧情片
      菲律宾

      菲律宾之旅

       Lakbayan
      • 豆瓣网友的评价
      • #BIFF# 集锦片难逃魔咒，大师聚集也一样。门多萨引入的摄影记者角色还不如《神技》里的导演。只能当大师直白的小小品看看。
      • Diaz几乎是一个有省略的单场戏；Mendoza的部分尽管是一整条游行前往马尼拉的路径之旅，实则是时间之旅。拍摄界面上的唯一变量是时间：素材的时间码，记忆卡的剩余存储时长，电池的可用电量，以此来显影实际的游行时间。而当反抗起效，签署合约之时，却更换了一套拍摄界面与时间系统，将此前的记录摧毁了。Kidlat的段落，倒是最贴近标题的，但非常疲倦，不太想看民俗与历史走过场了。
      • Diaz三星，其他四星
      • 第一部：lav diaz的三人行黑馬死亡傳說正常發揮，第三部：塔西米克大爺好可愛！雖然前半段攝影亂七八糟，但看下去會發現是一段真實的文化旅行，萌生了想要去菲律賓旅行的想法⋯⋯第二部記者拍農民要回土地所有權的長途demo，大概三部中最弱了直白得好無趣全程讓人想快進。2018BIFF1009L9
      • 4.0。
      • 没看过迪亚兹拍四个小时以下的片子，有种好奇感，还是一样的公民题材吧，不过时间短了的确会说不清楚事情，其他都不错，kidla那个最讨喜，毕竟乡村民谣风哪儿哪儿都接受度高
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.4 正片
      Melancholia
      2008
      剧情片
      菲律宾

      忧郁症 (2008)

       Melancholia
      • 豆瓣网友的评价
      • 比较有特色的政治电影；剧本很有意思，特别是这种结构人物关系的方式，但表演中和固定长镜头中有造作的地方，特别是前边部分；怪诞的东西多了，思辨的调子加强了，但不知为什么却没有震撼我的地方
      • 七个半小时耗人神作， 戛纳灯光球场首映后， 二千观众起立鼓掌八分钟， 电影手厕派年度十佳之首， 场外打分三点九， 最终斩获金闹钟， 首位入主双闹钟俱乐部之亚洲影人， 终于看完可以打星鸟~
      • 不置可否 无法评价 看了很受伤的片子
      • 一群革命人，消失在雨中……而他们留下的伤痛，是给身边每一个人的。这是我在电影院看过的最长的一部电影，七个半小时。其实一多半过去之后也并不觉得慢，前面信息量很大对话也很有意思。最后两个小时是在解释事件来源，不过感觉反倒可以短一点啊。。菲律宾真的是一年下一场雨，一场雨下半年。。
      • 向电影的长度和翻译者致敬！
      • 冗长，分好几天看的，女人唱歌的地方很悲伤，有的地方居然真的有情节的，三部分的故事8个小时未免有些太吓人了
      • 第一部分整体性强，颇具看点，第二部分就有些看不懂了，也许450分钟不是他最合适的节奏。不要觉得Lav Diaz苦大仇深、故作姿态，每个地方、每个年代都有无尽的苦痛，他把这片土地的过往与现今向你诉说，痛苦不堪、疲惫不支，而你却连倾听的耐心都没有。他好几次把他的祖国比作地狱，从地狱中走出来的艺术家，是注定不会被这浮华世界所理解的。
      • 觉得吃蘑菇那里就可以结束了 最后1个多小时的森林有点烦 机位单一 玩具枪 连鞋子都是干净的
      • 看了第二遍,不及别的作品,意境的营造少了
      • 方式深合我心，惊为天人的段落很多，不过450分钟冗余之处还是有的。第一部分十分好，转折有些出乎意料，不过后面的部分LavDiaz的个人特征大概要更明显吧（意识很重嘛）。PS：Alberta在水边的一段感觉像回珠海了。Diaz真是天才，进步空间还很大吧
      • 还是不能完全接受冗长空洞的镜头，这世上的时间已经足够人们凝视太久了。
      • 做的是挺牛逼的，但拍这么长，有一些部分确实是没必要的。
      • 镜头模拟的不是角色视角，更像是历史本身的视角，冷峻静默，漫长到令人发狂；对话承担的主要是思辨功能，其实“对话”这种交互在片中是不可能的，除了抛出观点之外，常以冲突和无法和解告终，食物和通灵这种更原始的载体反而更能起到沟通的功能；角色们转换着身份，却无论如何都摆脱不了忧郁症，因为这种创伤超越了个人，来自整个民族的过去，甚至历史的源头：悲伤创造了历史，菲律宾上千年来经历的殖民、革命、和天灾，将这个国家置于不断的动荡和创伤之中，永远遭受着来自他者的侵入，像雨季的水浸入这片土地。迪亚兹为林中Partricia的幽灵写的歌又动人，角色们都很绝望，固定机位长长长镜头也令人绝望。
      • 迄今历时最长的单片观影体验。白天的修女与夜晚的妓女，数度仪式感十足的交接遭逢；二人在角色扮演的同时，也沉浸在/抵触抗拒他人的当众表演里。角色与本我、事实与假相的崩离，犹如历史与未来的断裂，同样令人痛苦困惑而迷惘。中间有一段近十分钟的合奏，各种舶来乐器胡乱发出刺耳的噪音，恰似遗失了传统难以调和的混乱秩序。迪亚兹的镜语留有足够的思维发散空间，不过尾声近一个半小时的丛林逃生还是太拖沓了。不够凝练就必然牺牲了其他，取舍的举重若轻在八年后的《离开的女人》得以实现。
      • 今年才发现了原来拉夫达兹电影里有肢体剧的张力。镜头只作记录，肢体、美术构图成为张力重心，而自然环境声由与这种张力作着对抗；拉夫达兹应该喜欢玩噪音的。金属摇滚pogo得也很疯狂啊..；节奏上part2、3稍慢了点。但处处是张力，这也是为什么尽管八个小时但很饱满，故事和人物状态真的很棒。
      • 看完历史的终结之后，又看了此片。显然，在历史的终结中导演成熟了不少。此片分为三段，第一段拍得很不错，能看出导演的功力。第二三两段完全可以压缩，甚至彻底不要，闪回到第一段之中，影片会紧凑得多。整个感觉导演拍了一堆的素材，但舍不得剪辑，才会让电影拍成了近八个小时之长，看得非常累。
      • 对二、三部分...认真就输了…
      • 菲律宾大师
      • 奇妙的叙事结构，彻头彻尾的忧郁。这次没有耶利米里那么多的远景。
      • MD，能把这个坚强的一口气看完，我觉得任何电影都再伤害不到你了....

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