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    黑上帝白魔鬼 Deus E o Diabo na Terra do Sol (1964)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.3 正片（无字幕）
      Le Crime de Monsieur Lange
      1936
      剧情片
      法国

      兰基先生的罪行 Le Crime de Monsieur Lange

       Le Crime de Monsieur Lange
      • 豆瓣网友的评价
      • 与其探讨这个片子在电影史上的意义，不如说它对于雷诺阿电影生涯的重要意义更合适。对于现实的若即若离，略带喜剧色彩的故事，开始展现出对于景深的热爱，还包括漂亮的摇镜头。都是雷诺阿式的特征。
      • 让·雷诺阿的《托尼》和这部影片被称为是“法国电影的转折”，“标志着法国电影的复兴”。影片所表现出来的政治倾向具有鲜明的左派思想，影片接受了苏联的现实主义精神，被认为是战后新现实主义电影的先声。本片说出了一个阶级悲剧，因上级对下属的压榨而引发的凶杀案，带出下层生活的无奈与悲哀。
      • 轻松有趣的体验: 法国人自己可能都感受不到自己有多么的anti-hollywood-style-narrative...有点可以体会美国同学每次看完法国电影大叫"So French!!!"的感觉了哈哈哈～雷诺阿的群戏功夫的确是没得说，当然最后枪杀的那个360度长镜头也的确是非常惊艳。
      • 左翼电影，表现资本家的贪婪、淫邪、虚伪，讲述知识分子带领工人将印刷厂改造为合作社的故事，干掉资本家后还给了比较理想化的高扬结局。人物十分脸谱化，第二幕节奏比较混乱，沉闷。主要看点在于雷诺阿标志性的景深长镜与群像调度，还有时时复现的横摇长镜（含360度横摇）。戈达尔受本片影响应该不小。看豆友短评都在讨论兰基先生枪杀厂长的横摇长镜，可惜这个长镜头中间剪了一次：远景横摇中捕捉兰基的下楼，下楼完随着他止步稍停，猝然切为中近景，之后才继续原先的方向，快速横摇并逼近至厂长处，在中近景中呈现枪杀（枪也正好位于画外，只闻枪声）。（7.0/10）
      • 万恶的资本家，汗...
      • http://www.youtube.com/watch?v=_tEJDX27cqE
      • 啃英文字幕，看得好累。。。下次找中文的重新看一遍吧，这片的镜头还算牛逼到不行，诗意诗意，原本就是交织不定的人物关系，趣味盎然，比玩弄叙事和摄影构图要高效，也比模糊真实和幻想来得稳妥
      • Jules Berry的色鬼巴拉塔演得好！犯罪夜的摇拍很漂亮
      • 普通劳动工人的赞歌。 运动长镜头。 雷诺阿的银幕边框与电影空间。 L'histoire est amené à fonder illustre avec beaucoup de justesse la vie quotidienne des habitants d'un pâté de maisons dans le Paris populaire de l'époque où'on croyait《aux lendemains qui chantent》. La technique cinématographique et la direction des acteurs portent, en revanche, nettement la marque de Renoir.
      • 好片哇！场面调度一流教科书般的运动镜头。一头一尾的黑色情结让我映象深刻。
      • （7.0/10）说实话我甚至觉得大部分时间很无聊的，因为角色并不够复杂立体，故而事也并不够吸引人。但是最后兰基先生犯罪那场，空间解析大师雷诺阿才真正上线，这就够了。
      • 7。击毙蛮抢不为钱，风风萧萧两人潜
      • 一个略带左翼色彩的小故事。如果能够欣赏的只剩下拍摄技巧，那看电影真是乏味的一件事。
      • 雷诺阿18：雷诺阿最左翼的作品，大致归因于出现了雷诺阿作品中极少出现的真正意义上的坏人
      • 巴赞强调le cour的空间意义，一且都集结于此，也可以由此得出推演出movements de camera的逻辑。
      • 从上世纪三十年代法国工人阶级运动至今，工人阶级被剥削被压迫的境况改善了吗？艺术家在资本家面前争取到尊严和话语权了吗？职场性骚扰消失了吗？我们把「外卖骑手」抑或自己从「系统里」解救出来了吗？显然没有。所以《兰基先生的罪行》一点也没过时。影片所展现的现实还是如此切身和应景，以至于叫人想要凝聚人的力量去改变和发展它。可惜的是，雷阿诺于影片里给出的解决方案并不可取。事实上，他通过《兰基先生的罪行》最终将这位艺术家的主观能动性调整成了被动和强迫模式，而他的逃逸也让连环画式的电影运动戛然而止。毕竟，在「无人机」盛行的法治社会里，逃得了一时，逃不了一世。
      • 这个电影的预告片看完感觉像个肥佬咸猪手的喜剧，没想到是个左派社会主义电影，可能是雷诺阿最左的一部，当然主角是个咸猪手没错啦，但是更重要的这是一个资本家骚扰女员工、欺压下属后，工人接管工厂，忍无可忍反抗的故事。虽然有些理想化，最后高潮完了的戏也有点多余，但实在是太对胃口了，喜欢
      • 前四十分钟稍显无聊但是看完全片就会发现这部影片不但拥有出色的摄影技巧比如摇镜的运用还有曲折迂回的故事情节，更重要的是导演将自己的思想注入到了影片中，对资产阶级的无情嘲讽和对劳动阶层的无限同情不言而喻。
      • 没有生硬的意识形态输出，而是始终保持着幽默戏谑的口吻讲述着一个悲剧，这就是雷诺阿迷人之处。结尾要不是受技术限制基本可以进影史长镜头top10的
      • 剧情中段发生的重大转折仿佛像是一间郁闷的房间突然打开了窗子一样，人物也渐渐自由了起来，直到临近结尾处的新问题出现，如此剧情设置让兰基先生的动机非常值得同情，背后的左翼理想也像是《托尼》的延续。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.9 正片
      Pixote: A Lei do Mais Fraco
      1981
      剧情片
      意大利

      街童

       Pixote: A Lei do Mais Fraco
      • 豆瓣网友的评价
      • 80年代巴西最好的电影 巴本科本想拍成纪录片 却因为知道在巴西FEBEN这种地方根本无法实现 所以改成召集这些有相同背景的孩子们拍摄的一部写实电影 Pixote的自然主义直接借鉴了新现实主义美学 1974年臭名昭著的camanducaia operation，就是以“清理街道”为名这样处理这些孩子的 虽然很多都想办法逃了出来 但是这些警察最后并没有受到任何惩戒 片子的开头结尾，都是一个母亲寻找她失踪的孩子，但是我们都知道丢掉孩子的不是母亲 而是这个国家
      • 蜘蛛女之吻的导演，擅长黑暗，边缘，另类的写实题材，此片亦是他80年代的叛逆之作，不安的青春对抗残酷的成人世界，血肉淋漓。PS：丽丽卡这个角色很别致。
      • 演Pixote的男孩(Fernando Ramos da Silva)在拍完戏之后，戏剧性的与剧情一样卷入了童党，毒品，与犯罪的道路之中。杯具的是，他并没有像影片最后一个镜头那样循着无限延伸的铁轨继续自己的人生之路，而是在差三个月满二十岁的时候被警察击毙在自己的家中。
      • 和它比起来，《上帝之城》都过于温柔了。 Gay＋黑狱，是巴本科屡试不爽的。想想蜘蛛女之吻和卡兰迪鲁。虽然在本片里，它的比重不大。 天地不仁，以万物为刍狗。死亡来不及回顾。 那个结尾很伟大。
      • 非常写实的独特的影片
      • 劳教所居然给孩子们准备的是被谋杀，以如此难以置信的凶残作为背景铺垫来让观众做好突破任何底线的准备也是够狠！之后这几个孩子的吸大麻，搞玻璃，抢劫，乃至杀人，除了标榜行动的自由与大胆，连死也不是事儿了。有时也真让人怀疑，到底是社会把他们逼到这个境地，还是故事让他们必然走投无路。Gay和妓女的演技确实出色，性格形象放在81年也是很前卫的。
      • 半纪实性得反映社会贫民阶层的原生状态，电影内外的角色 / 原型生活都别无他二，而观众们彷如观看濒死生命却袖手旁观般残忍，所以悲剧被用来做美学欣赏本身就是残忍的。
      • 男主角在本片拍摄完成后第八年，因持械抢劫被当场击毙，死时17岁。
      • 80年代巴西最好的电影之一，狗屁
      • 光影百年，直面巴西，关注现实，另成一派。本片演员基本上是非职业的，主角在几年后因拒捕被警察打死。
      • 不要相信下面的评论。Pixote的主演是涉嫌黑帮和毒品交易，19岁时候在自己家里被警察击毙的。
      • 一群缺奶的孩子啊
      • 很偏向于纪实的作品，开头就有一个大叔开开心心地告诉大家，这是一部种姓还原的作品，小演员们均来自于他们所扮演的阶层。然后整部作品拍下来，小孩打砸抢烧全部体验了个遍，这要有多好的家教才能让这么早就接触这些的小孩不成为迷失青年……何况这还是一部种姓还原的作品。
      • 爱可以发电，但爱永远不能终结痛苦，而死亡可以。
      • 2019164 一星平庸
      • 电影中描述当时巴西穷苦人民的生活很黑暗，都是一群缺奶的孩子。让我差异的最后半个小时出场的女演员Marília Pêra当年拿下了nsfc最佳女主角。演得很到位可是戏份明显不足。。
      • 私以为，可以和上帝之城齐名了。
      • 剧情非常满，当我以为快结束时看了眼进度条还有一个多小时。找不到未来的孩子们的缩影，配乐也许是电影里唯一的温柔。
      • 我找不到合适的语言去评论这部电影。简单地批判它剧情如何、视听语言怎样，总觉得inappropriate。因为平时看的电影大多是虚构的，而这一部电影是一群真实的人演绎着自己的生活，让人很难抽离于事外来观看这部电影。如果他们血淋淋的人生对于观众来说，仅仅像是在看动物世界里的一出好戏，这未免有些残酷。他们的人生不是用来满足大家观影欲望的。
      • 4.5。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.3 HD中字
      Los Olvidados
      1950
      剧情片
      墨西哥

      被遗忘的人们

       Los Olvidados
      • 豆瓣网友的评价
      • 布努艾尔的现实主义可比德西卡残酷得多了。
      • 许多观众看完影片从戏院出来时，脸部表情好像家里死了爹娘刚从葬礼回来一样。有些朋友看了之后再也不和导演说话…… 当上帝之城用如此现实的手法拍出来，只有深不见底的心酸和绝望
      • 故事片也作为历史文献在马德里的索菲亚王后美术馆中展出，可见其文献与造型价值。二层展馆里和毕加索、米罗等大师美术一块儿展出的三部电影都是布努埃尔的电影，其二十世纪电影大师地位可见一斑。
      • 符号体系：鸡、鸡蛋、鸡群、鸡爪（本片无）；鸽子、鸽毛；奶；狗、驴【9↑】
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 HD中字
      The Asphalt Jungle
      1950
      动作片
      美国

      夜阑人未静

       The Asphalt Jungle
      • 豆瓣网友的评价
      • 每个人的悲剧命运都不可避免地降临，他们不同的个性与背景决定了每个人不同方式的结局。
      • 不出意外的黑色宿命模式，盗窃情节相比之后的那些经典之作也显得比较简陋，但胜在人物刻画细腻而精炼，每个角色在外表的镇定下都存在着人性的虚弱，只不过男性比女性更想用伪装撑久一点。约翰·休斯顿通过过表演细节透射心理的能力真是同代美国类型片大师里顶级的。此片比《彗星美人》更早，算是玛丽莲·梦露真正的出道作吧，此时扮未成年幼齿真是本色出演毫无违和感。
      • 各路人马集结做大型盗窃的设定很容易让人想到男人的争斗和红圈，不过这部没有像法国两部一样展现精彩的盗窃技，花了更多的时间刻画人物。一心想回家乡的混混，想东山再起的黑心律师，刚出狱的德国教授，性格迥异却最后落得同样令人唏嘘的结局，黑吃黑的世界大概只会这样。梦露惊为天人啊，太美了
      • 好沉重的片子，当年居然是娱乐片。虽是黑色电影一味的主题，天亮之前走向毁灭，但每一个罪犯都有血有肉便给予观众足够喜欢和同情的理由。另外女性角色也相当讨喜啊，尤其是纯真善良的梦露和隐忍坚强的简哈根。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.5 HD中字
      باب الحديد
      1958
      剧情片
      埃及

      开罗车站

       باب الحديد
      • 豆瓣网友的评价
      • 埃及新现实主义佳作。借助开罗车站勾勒埃及社会众生相，尤其聚焦底层民众的生活情状，爱恨悲欢，生动鲜活。社会不同阶层间的矛盾、底层生活的痛苦挣扎、工人阶级的政治改革诉求、性别不平等、对性渴望的大胆呈现、男主犯罪心理与社会条件的关联都让此片突显犀利尖锐、气象全开。而对于黑色电影、表现主义的吸收，则让影片在故事层面和摄影手法上更为精彩。夏因名不虚传，自导自演，成功塑造了处于生活阴影里、残疾自卑心理变异的基纳威。PS：印象深刻的部分—基纳威在玻璃后面视觉上扭曲的脸，隐喻强烈；男主偷听仓库交欢与火车疾驰车轨呻吟的镜头穿插；承装受害者的箱子；结局卧轨危机。
      • 火车站底层群像，工人、女人以及一个精神失常者的欲念。表层是精神失常者对女人单方面近乎病态的占有欲，不善于表达，给一点好处就兴奋，稍微不好就怨恨；深层是每个人都在被支配，希望从工作和生活中有所得，这是再正常不过的想法。病态的占有欲和正常的渴求对冲之后，映照了生活的可笑与可悲。正常和病态的界限，往往很容易就被打破。恰如在火车站卖汽水的女主、等待有妇之夫的年轻女人、一心建立工会的工头和反对他的工人、举报女人非法卖汽水的男人，他们也都为自己的执念而忽略其他。
      • 个人情感，阶级矛盾，都是讲了像没讲，一笔略过
      • 虽说是现实主义，但技法更偏向于学习美国和法国那边的表现手法，强调剪辑和摄影配合的力量。各种特写和流畅运动镜头的运用的确算得上是第三世界同时期电影中最好的那一批，不过内容果然还是浅了一点。
      • 放置在整個新現實主義電影史上也是傑出的作品，「非洲電議」的標籤既確立其地位，卻又似乎明指其特殊性，然而全世界的現實主義都有其共通性——貧民的掙扎與快樂、政治訴求、以及最後無法擺脫了悲劇（犯罪）命運，火車的寓意，以及圍繞鐵軌眾多貧民的行為都帶有強烈情感色彩。
      • 欲望像来势汹汹的火车，将碾压一切。1958年的埃及禁片，情节紧凑，剧情有一种螺旋推进的感觉。虽然最后用手握刀没必要，不过反过来似乎也可以说明不同族群的性格。
      • 10-4-2009 3:00pm science museum
      • 最近在看阿兰-德波顿的《机场里的小旅行》，正好对“机场”这类人力集散中心萌生出一种浪漫的想法。19世纪50年代，已经有人导演了这么一部充满文学性浪漫情怀的写实主义电影。
      • 7。夏因年轻时候原来长的这么猥琐
      • 亮点一是眼部大特写一点不新现实，毕竟五十年代末了，夏因也不会玩那么古典的东西。二是富家子弟爱情也不顺心，夏因也不无脑批判。
      • 明媚的 Hanouma 和半仰视的 Qinawi 构成对比的同时又交织着情感 大门内外 火车鸣笛 渐渐推进的脸部特写和握紧空瓶的手 草垛里眼神的来回拍的真好 假借威势的心虚和底层朴实的困惑
      • 尤瑟夫·夏因很会讲故事，中字翻译中不日奉上
      • Noir女郎的首要特质：天真，邪恶而不自知；她们在电影中总是男性的附属，但又从来不属于任何人。
      • 形式上靠近新现实主义，情节则更有社会派推理的感觉。最喜欢男主房间里满墙裸女照片的设计，是小人物从纯良逐渐走向疯狂和毁灭的过程映照。
      • 目光的特寫，以及不可見的性（火車站工作的未婚夫婦）與愛（火車站分別的分別的年輕戀人）。
      • 1.新写实主义，由尤瑟夫·夏因自编自导自演。以人流往复的车站作为微型社会的象征，通过普罗大众的悲欢离合影射了彼时埃及所存在的诸多社会问题，涉及阶级剥削、性别歧观、传统与现代化进程的割裂，直白的情爱心理刻画和嘲讽、批判意图导致影片遭禁十余年。2.窃听草垛交合&行驶车轨震动的交叉剪辑；频用大特写。3.“欲望就像来势汹汹的火车”，具备碾压一切理性的力量。结尾，由信任之人为自己穿上囚衣（“礼服”），卑微平民的爱情与梦想如幻湮灭。
      • 性压抑 情绪传达 心理表征 作为意向符号的火车 恐惧与惊悚感的营造 导演亲自上阵演技一流
      • 莫攀我，攀我生妒情，我是开罗野玫瑰，这人折了那人攀，调笑一时间。站台摧花，时见佳镜
      • 不亚于新浪潮而改变世界的第一部非洲电影
      • 相当棒，一开头真是低估它了。情节紧凑，一波三折，拥有多种可能的发展方向，直到最后几分钟都难以确定结局。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD中字
      The Killing of a Chinese Bookie
      1976
      剧情片
      美国

      谋杀地下老板

       The Killing of a Chinese Bookie
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧，在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。
      • 黑夜中的街道满是小丑，他们拂去油彩，才发现自己已干的血渍。
      • 1976 135分钟，1978 106分钟
      • 科兹莫杀完人并中枪逃走之后，第一件事就是打电话到自己店里，询问是谁在表演，唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的脱衣舞表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围，而“谋杀地下老板”，对于主角，对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。
      • 翻译的电影名字很奇怪，难道是粤语杀死的发音？摄影很奇怪，总是好大的脸庞。故事一般般，舞蹈一般般，表演却非常传神，全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。
      • 一个人的黑帮。卡萨维茨所有的电影大概只有他能拍成这样
      • 卡萨维茨电影总是背叛观众。剧情发展不按常理出牌，时而快速时而冗长的不可控时间，紧张的心时刻悬空。这不算是犯罪悬疑片，尽管制造惊悚的手法毫不逊色。更多的聚焦在人性的复杂上，这也是他电影最有魅力之处。Cosmo这个脱衣舞俱乐部老板，享受在当下活得坦荡荡的魅力让人向往…
      • 至为迷人的一部卡萨维茨，但凡看进去了，怕是都会爱上。1.聚焦一位脱衣舞夜总会老板及舞娘们的生存状况，融黑色犯罪片与歌舞纪录片于一身，但一如卡萨维茨其他作品一般不走寻常路，紧凑的叙事为散漫迷乱的情绪氛围所取代，扮酷与冷峻而悲凉的宿命感颇有梅尔维尔之味。2.又见老卡标志性的手持摄影，特写，失焦，粗粝的影像，以嘈杂自然声或涌动的背景乐渲染情绪。3.即兴发挥的台词，自然化的表演，本·戈扎那诠释了一位既热情和善、又有癫狂执迷一面的反英雄，亦成为卡萨维茨艰难逐梦的导演生涯之象喻。4.血红与幽蓝的光晕时而散溢在银幕上，一股股哀愁与无奈之情亦渗入心底。5.反派在废弃空屋内小心翼翼的持枪搜寻段落，让人大气也不敢出。6.我什么也给不了你，除了爱。7.结尾Credits画面右方的一张张定格照片，勾勒出了脱衣舞俱乐部群像。（9.0/10）
      • Crazy Horse West
      • 收尾漂亮！（想给Cosmo发个敬业福
      • 偶像本戈扎那
      • 有点闷
      • One man gangster. 看影院重看，声光色都美绝了，就像一杯陈酿。
      • 还是一贯的面孔特写 冷峻压抑 但我就是没法入戏
      • 卡索维茨实在不是我的菜
      • 风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》
      • UGH I LIVE FOR EVERY ACCLAIMED DIRECTOR'S NOIR. THIS IS SENTIMENTAL AF I'M PEEING MYSELF LIKE WTF THE MUSICAL NUMBERS IS WHAT HE CARES THE MOST IN THIS WORLD. 4.5 Noir就是历史在前进，你我就是个屁，but you still do it for love.
      • 2个版
      • 我很喜歡這個調調~不過需要輔助讀物~~咔咔
      • 死文青的低俗生活

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