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    孤儿泪 (1995)

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    • 豆瓣 7.3 HD国语
      我很丑，可是我很温柔
      1991
      电影
      中国大陆

      我很丑，可是我很温柔

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 海报真难看。
      • 就是看了这片，我才知道肾原来可以卖钱……
      • #记忆的断片#模糊的记忆了，印象中好像是九十年代某一个下雨的周日，电视开着，电影频道在放这部片子，妈妈在做饺子，开着电视，小学的我
      • 小时候看过
      • 半夜看挺恐怖的！～其实特温情！～
      • 2.8。六岁时在夜场影院看的，而今剧情忘得一干净。回家后挥毫大书五十个“家”字以作纪念。
      • 这是俺小时候最奈的一部电影！
      • 95-99 、湘潭、湘大电影院 有印象看过这个电影，具体情节忘了，但应该是看过的。
      • 差不多三十年前的老电影，没有字幕看得太累，画质也是费眼。 这剧情在今天看来有些荒谬了😂男主角是比较知名的“丑角”了，居然能拒绝宁静！臭臭也太可爱了叭！
      • 天哪！ 这竟然是小学某次包场看的电影 主题曲《爱上一个不回家的人》……
      • 小时候很喜欢这部电影
      • 先有歌后有戏，挺好的一部片子，也是少数丑男当主角的电影
      • 似乎是小学或者初中在某个电视台的剧场节目看的，不知怎么多年以来一直记着，在爱奇艺重看一遍，想来，是一直记着那两个雨夜说不清道不明的温暖和暧昧。
      • 更喜欢这首歌其实
      • 臭臭。。
      • 记忆中看的第一部电影，和姐姐在她发小家看的，91或者92年
      • 用当年的眼光还是蛮有看头的
      • 小时看过。国产片中还算不错
      • 一个相貌丑陋但是心地善良的男主意外结识单亲妈妈的故事，剧情很简单，感情很质朴，影片所传达的主题是很正能量的，但用现在的眼光来看已经不太够真实，但总体上来还是值得三颗星评分。
      • 我想有个家，一个不需要多大的地方。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 8.0 HD国语
      心香
      1992
      剧情片
      中国大陆

      心香

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 相识满天下，知己能几人
      • 1.悲悼时光流逝，感怀生离死别；2.“相识满天下，知己能几人”；3.镜头里的光影弥漫着淡然的哀伤，幸有几抹温暖的人情在。
      • 朱旭老爷子真的是中华传统文化推广大使…《刮痧》、《变脸》、《洗澡》还有这部充斥着传统文化符号（京戏、龙舟、古文、胡琴、祠堂、观音、守候、慰灵、落叶归根）的《心香》，他总是担当着传统的继承者，不停地面临着新旧世代的断裂，却永远显露出那个心中秉承旧规矩的辛酸老者形象，在他身上我们总能找到自己长辈的影子而略去他们骨子里的陈腐，某种程度上这应该也算是记忆的美化。而此类电影也多采取传统且亲民的古老叙事方法，吴天明（伙同第四代）是拍摄此类电影的佼佼者，孙周很难有所超越，加之本子偏单薄又采用了稍显刻意的儿童旁白（不知为何国产儿童电影非常喜欢使用旁白，如《谁说我不在乎》），更是落了下乘。但本片的打光给人的印象非常深刻，加深了电影质感。并且京京这个男孩形象没有落入窠臼，写得算是可圈可点。拷贝状态不佳亟待修复。
      • 我太怕看朱旭老爷子的戏了，那里总是太多逝去。有阳光透进木窗的风景，冥顽的童真，共处一室转霎的相伴，回望往事后知后觉的察悟。像在看一幅染了重笔的时光油彩画，总会有那时人们绘制它的冥思透着光泛出来。
      • 功夫茶，赛龙舟；广东祠堂，吹拉弹唱；文化的传承，亲情的碰撞，倔强中坚守，含笑后离世。相识满天下，知心能几人。相逢好似初相识，到老终无怨恨心。
      • 结尾不太好，把余味都冲淡了。构图和布光可以用惊艳来形容（碎掉的观音像，屋内外的共舞，老宅大榕树），配乐也是大气深沉，虽然南方城中城的那种深与静还没有被完全展示出来，但已经可以感受到光影里流动的生死、时间与难以名状的乡愁。
      • 被伤害的儿童转向传统寻求庇护，却发现温情的传统自己也饱经风霜伤痕累累，但儿童最终重获力量、信念、担当。与其说是在哀悼传统，不如说是在与传统的互动中迎来成年。清算债务亦是继承遗产。四个人物都很生动。我也想有个家。后半段叙事用力过度，略显苦情，但整体还是让人惊艳。在岭南唱京剧？
      • 跟友人都看哭了，不刻意煽情，就是淡淡地、缓缓地把现实呈现给你看，想到了小时候，那些记忆，我有把握地说会记住一辈子啊…光影很漂亮，小演员老戏骨都很赞，寥寥几笔勾勒清晰群像、事件、大背景，是导演功力。没有这种电影的土壤，是当下的悲哀。
      • 画面音乐都美，人情也美。用京剧串起的隔代情，在亮嗓的那一刹那非常动人。以传统戏曲铺展故事脉络虽然有点老套，但不得不承认，文质兼美意味深长的唱词念白的确勾人摄魄，反正比流行歌串起的情感更有重量。
      • 老房子裡的光和影太太太美了。不過總覺得地設在廣東的故事，純正的京腔和茶館裡唱京劇有點違和。
      • 难得在80年代《似水流年》之后，在90年代初又有一部表现岭南文化风情的作品。其实要展现传统，刻意把时代放在想象性的过去，倒不如此类影片在当下的风情人心中寻找依旧遗留的传统之心来的真切。此片的淡雅清素的氛围格调，珠江流域古朴的田园环境，老宅结构的空寂幽深，叙事的散文化，倒有独特的东方新浪潮电影的追求，企图重识传统文化的意识表现，而没有把人物去做戏剧性的典型化，最后塑造出的社会氛围难得异于内地太常见的北方与江南社会的人心风貌。最后，当老人的孤独境遇与传统文化的寥落互为映照时，祖孙京剧的吊嗓呼应就显得格外穿透银幕的响亮。孙周坚持现场录音的效果不错，灯光布置的意图则比较浅露，大量夜景场面的顶光设计主要为镜头场面服务，光源不够真实情有可原。赵季平的北方配乐初听有点与岭南不合拍，但还是适合表达人物的寥寂感
      • 当外公看见京京站在码头唱京戏的时候，留下了一滴眼泪，仅仅是一晃而过的镜头，却给我内心强而有力的震撼。
      • 古韵悠然。
      • 因为《孙子从美国来》而得知的《心香》，不得不说，这片子，演员的表演比前者强多了。但从故事上看，我倒是比较喜欢后者。
      • 节奏悠缓，但看得并不着急，难得。广东的老房子、老榕树、老街以及唱戏的老人，慢镜头都有滋有味，关于生死的追问抒情尤其动人。和同是朱旭主演的《变脸》有些重复，一个川剧一个京剧，一个女孩一个男孩，但这部在前嘛，而且同样不管老人孩子都演得好。
      • 中国人该拍这样的电影。情真！动人！
      • 一部难得的中国电影，难得在于其中立性。并没有预想的煽情和强塞观念，而是用细致构建的美学去打动观众。
      • 《心香》在经营传统文化与现代文化的这种对抗和冲突上显得没那么刻意
      • 片子哪儿都好，尤其是用光和人物，还有一条始终无法交合但意味深长的台湾线，但这个价值观实在是太保守了：从菩萨到京剧，流动的满是依依不舍，最后的无奈分别如果只从爷孙角度上考虑自然是极好的，但传统不是一个筐，所有东西的分别都需要“无奈”…可能也是政治风波之后文艺受到的影响吧。可与朱旭的《变脸》对看，一破一立。
      • 同样是讲述现代社会传统文化的消失，《心香》比《百年朝凤》高出了几个level。既合适宜，影像语言又先进，不那么声嘶力竭，但余韵悠长。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.9 HD国语
      四十不惑
      1992
      剧情片
      中国大陆

      四十不惑

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 文革後遺癥加上外來者—私生子—的戲劇性介入從而誘發家庭內在結構失衡，最後以和解收場，似乎是當下家庭倫理劇的套路，但是影片的好處在於簡省和不花哨，情緒的醞釀和情節的發展走向都是內斂的，生活常態的細碎呈現讓觀者有著親切感。男人四十或者四十很惑，生活充滿突如其來的變故、妥協和“完滿”。
      • 敢于反应时代，敢于呈现普通人的问题，这是当代主流电影极为缺乏的。表演自然生动，台词有意义有推进紧凑有趣非常强大。细节做得特好，水管灌气声，胶卷盒酒盅，审讯场面没有一句话却把一切都做到位了，结尾简练但让人莫名感动。李雪健演这个角色太恰当了，宋丹丹真美，小演员表演非常出彩，葛优客串。
      • 6/10。影片以城市和地下室为主要表现空间，天坛边上的交谊舞、地下通道非法交易的一阵骚动和鸟市的人潮，林林种种的城市景观说明了个人心灵与城市的隔绝，当曹德培去福利院认领儿子，人被镶嵌在一个通风口处，与儿子共同出现的构图被建筑物挤压在画面左侧，借住时心口不一地向同事说没事一边愣在电梯口半天，曹德培向妻子说明情况和妻子怀孕二人各怀心事的厨房场景，墙壁的阻隔将曹德培表情掩盖暗示二人微妙的距离感，音乐广场上妻子行走深思的表现是一个大大的俯拍摇移，传递出现心灵的渺小与城市的浩大。小牧母亲的幻灯片暗藏着父亲心事，阴暗的地下室指代小牧是多余的孩子，每天只能一个人对着窗口，玩耍时拿玩具枪对汉汉扫射是一种心理不平衡感的宣泄。挑拨心弦的电话特写、抽闷烟和茫然搅咖啡的动作设计体现人物情感的压抑困惑，但设计颇为程式化。
      • 李雪健是大陆男演员头牌！！
      • 中影史：摄于1992年，李少红导演，刘恒编剧，李雪健、宋丹丹、叶静等主演，影片主要简述了摄影记者曹德培和他年轻漂亮的妻子段京华以及5岁的儿子汉汉生活的安宁和睦的故事。是为瑞士第45届罗迦诺国际电影节最佳影片奖。片名“四十不惑”意指是一种没有选择和后退的矛盾心理。
      • 好吧！纸终究包不住火啊！-2014.05.16-算是一个还行的家庭伦理故事，演员的表演也还不错，但叙事的节奏有些问题，很多片段的人物沉默时间过长，是使影片看起来不真实的原因并且让我出戏的原因之一，而不瘟不火的情节也使得精神状态不佳的我困意顿生。不过，看到充满童年记忆的“坦克”等游戏算惊喜？…
      • 文革造成了两孩 现在国家要你一孩 四十而认命 唯愿后代不受伤害
      • 李少红《四十不惑》应是最早触及独生/双子女家庭问题的当代电影之一，它也比王小帅在此政策终结时回顾同一问题的《地久天长》更显得尖锐，更有影像质感。 它提供了一种关键的时代氛围——独生/双子女家庭在当时是官方对公务员等体制内职员进行升迁和提拔的重要正面参数，因此，一个突然出现的“遗腹子”才会凸显为问题，它不仅挤占了未出生的孩子的位置，对新建立的核心家庭的平衡是不利的，而且对于“四十不惑”的男人的career也是不利的。独生子女政策使所有“多余”的孩子都成为幽灵般的存在，因此它被关在地下室的暗房里，男人短暂地被置于双重生活之中。
      • 罗迦诺国际电影节最佳影片奖，从编剧到表演都很克制，那个时代的电影总是有些魔幻色彩
      • 很好的从侧面反映了计划生育问题，从儿童、妻子、父亲不同角度讲述故事，很完美，开头和结尾很有力量，很抓人。李雪健的演技真好。这种题材和问题意识的电影现在已经是无处可寻了。
      • 戏剧支点还是一个“闯入者”的故事，只不过因为有计划生育的大背景，所以这个打破独孩的情节更有几分讽刺的意味，李雪健作为夹在新旧两个家庭之间的中年男子，他是很进退维谷的状态，李少红很巧妙地把他的工作室设置在了地下，这种地上地下往返的境遇和现实生活如出一辙。
      • 以为四十不惑应该是男人与女人的事，没想到写成了男人与孩子。
      • 女性导演视野中的40岁男人在家庭的困惑。计划生育只要一个好、老婆人流、文革知青时与前妻意外儿子的踏入。让这个40岁男人充满困惑。电影也已和解收尾。过生日、结尾音乐厅空镜与男人心境的处理，有点直白。萨克斯配乐，摩登。算命一场似乎男人40岁都要一个坎儿啊
      • 很生活化的一部影片，讲述的是一个私生子的出现打破原有家庭平衡的故事。李少红处理人物情绪做得非常含蓄内敛，仅那一场过生日吃饭的戏就颇显功力，镜头语言也配合得很稳。李雪健宋丹丹戏路极宽，演内心戏完全可以跳出他们一贯的银幕定式，演出不一样的色彩。看完才发现那小孩是《血色浪漫》里的叶静。
      • 我还以为李少红只会拍古装剧呢。除了有点无厘头的萨克斯配乐外，没什么缺点。李雪健的演技还真是不错，那时候还没演宋押司和秦王吧？可以驾驭的形象跨度很大。
      • 很精彩的影片。四十岁的男人，遭遇人生最大的波折。前妻留下的儿子突然造访，该怎么办？李少红的拍摄手法相当冷静克制，值得学习。这是我所看到的宋丹丹最美的时刻，完全没有此后影视剧中叨叨的特质。
      • 20200104le取这么唬人的大片名，却是切口很小的家庭剧，大俗套，巨无聊。当李少红们坐拥那么优质的资源却还一味沉浸在过去那种四平八稳远离生活的话语套路中时，冯小刚们就有改变的机会了，也给了后来的贾樟柯们革命的靶子。ps，片尾曲是老侯的老地方。
      • 三星半。调子很淡，节奏很慢，大量的空镜和沉默，摄影有风格，宋丹丹挺美，影集里的前妻蒋雯丽也美，作为中年危机题材没啥说服力，这点烦恼根本不算烦恼。
      • 这版男人四十似乎更加沉重
      • 那小孩居然真的是叶静。佩服自己的眼睛！
    • 豆瓣 8.4 IMDB 6.8 HD中字
      La dernière leçon
      2015
      剧情片
      法国

      最后一课

       La dernière leçon
      • 豆瓣网友的评价
      • 从觉得自杀的人懦弱到接受，用了我好多年。生命来时不由我们选择，去时可能也是。这个92岁的人能选择有尊严的死去是她的福气。因长期不在家，对爷爷去世时遭受的对待耿耿于怀，觉得他可以更有尊严的离开，也许他早已没有选择的意识，也许谁都不敢轻易决定他人的生命如何结束，而选择了更大众的做法。
      • 最后一课是道别。这样的电影真是让人撕心裂肺地难过和流泪。
      • 一部让我在电影院哭成狗的电影。电影厅内灯光重起的时候，好多人都在擦眼泪。本来就是一个争议十足的话题，所以电影的戏剧冲突非常清晰。有的地方总觉得有点像France2那种公益广告。不过总体真的很好。竟然没有什么人看，真是可惜。海尔插入广告，哈哈。还有看豆瓣小图总以为背上是个男的。。。
      • 最后一课,最后一场,哭得不能自已,人生就是不断的放下,最完满的就是可以好好的与你告别。
      • 在電影院吃飯糰，吃完用牛奶漱口時聲音太大被旁邊的法國老太太訓斥了
      • 有尊严的走完最后一程，一个老太太对生命和爱的理解与尊重…
      • 青岛海尔花钱做了软广告，却被矫情的法国老炮儿揶揄一番，算啥
      • 又一部老年人自己选择生死的影片。想有尊严地离去，以及考虑亲人的感受，这确实是个两难的问题。影片主打亲情牌，让人感动，拍得也有趣，但似乎留给人思考的地方不多。
      • 老年人题材，关爱老人，尊重生命的选择权
      • 21“我以后再也没有妈妈了”，“再见，妈妈！再见！”他说很喜欢，尊重爱的人的选择
      • 我更喜欢《沉默的心》
      • SIFF 后2/3的时间里 整个电影院充满低低的抽泣声 散场后的垃圾箱里全都是团团皱皱的纸巾。
      • 看我我妈妈的孤单
      • 本片将这个安乐死题材聚焦于对母女关系的刻画，精心设计但毫无新意、功能性极强且被浪漫化了的情节使它可以很容易地与观众沟通，然而这个题材应当得到更加严肃地对待与更加深入的探讨，而并不能将角色塑造与冲突刻画在表层上刻意地放大与强化，这是个应当做减法来还原生活的题材
      • 不建议泪点低的人看
      • 对于奶奶的选择我很理解。人不能选择自己的出生，但有的人想要有尊严的死亡，我觉得不应该剥夺这样的权利。如果到了生命最后的日子，要插上很多仪器，活得毫无质量可言，我希望到时候我能选择自己的死。
      • 如何面对死亡，不应该是个人的选择吗？
      • 非常喜欢西方人看待衰老和死亡的思考和态度，非常不喜欢华人影片中哭哭啼啼的阴郁氛围。那些一定要靠凄凄惨惨的气氛打动人心的贾樟柯，娄烨之流都极其令人反感，只有那些心理消极，有病无病都呻吟的群体才对其推崇备至。 是体面的选择在不能自理前离开，还是顽强的熬下去，并没有标准答案。每个人的角度不同，一人一世界。我想，换做是我，可能会找个老朋友做个约定，倘若有一天我的思想不由自己控制了，阿尔茨海默了，帮我结束这一切，但如果只是身体不好使了，还能躺着看屏幕，我希望能在看几部电影，尿不尿床我倒不大在乎，大抵还是舍不得死的。 9分
      • #SIFF2016#跟去年电影节看的那部丹麦影片《沉默的心》雷同。死亡并不可怕，最可怕的是衰老，每个人都应有选择自己死亡的尊严和自由。但这样毫无难度的鸡汤片，看两部就腻了
      • She's your mother. She's a little girl. Gave her some time. To let her say goodbye to her lovely life.
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.5 HD
      阙里人家
      1992
      剧情片
      中国大陆

      阙里人家

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部典型过度编码的影片，家国叙事还要带上华洋之辨，政治中国和文化中国的对立，谈判与和解，其间话语结构甚为复杂。剧作基本靠说来叙事，影片可看纯靠演技。片中有一段剪辑是吴贻弓的招牌“七次叠化”。
      • 外景完全是90年代的曲阜当下，可摄影棚内景还停留在80年代电影的时空感里，不论台词（既不用方言，台词也不够接地气）、表演调度还是视听语言，与同时代的霸王别姬一比，就显得陈旧了10年。而且编剧与导演似乎没有意识到自身陷于强烈的男权世界想象，整个故事就像先入为主的用一个男权思维想象来构建好每个家庭成员的象征意义，让这个家庭极为符号化，远离了生活人的写实感。里面的女性成员，不论死活，都如一个全心全意为男性牺牲一切，服务一切的附属性女神，“受伤的都是男性，都要靠女性来抚慰”，让里面的第三代与第四代的心理状态都显得特别的巨婴化。其实现在从心理学角度来看，第四代青年之所以这么“不争气”，完全是他爸整天怨天尤人，走不出自己的过去，没有给儿子起到好榜样的结果。要不是为了看朱旭，还附赠了魏宗万，真的三星都不值
      • “你奶奶是个好人 长着一对小虎牙 第一次见面的时候啊 她就呲着小虎牙对我一笑 然后赶紧低下头去”这种爱情真好
      • 家庭单位的放置最利于复杂关系的处理，四代人的情感纠缠，在这其中，变得不仅仅是你我关系上的瓜葛，而是自我所代表意义和在当今社会的处境，老太爷巍然不动，如佛似道、不开金口，却承担起整个家庭的苦难，也总在关键时开口，这是家庭的底气与支撑；爷爷婚后追军，为了革命理想抛家弃子，这是革命的风貌与所付出的代价；父亲偏执无比，其内里确是对于孝的忠实看待，和解则代表着对母亲的舍弃，他的尴尬处境恰似对孝道的艰难思考；儿子望洋兴叹，身无长技却意图出国，也应对了滚滚而来的外国文化；电影中放置的代表外国的女性角色是喜欢中国的一副面貌，与儿子一对比，意味十足丰厚；而二叔与三叔一个叹息过往经典的消失，一个今朝有酒今朝醉；而女性角色大都隐忍伟大，默默支撑着这个家庭。这些人都顶着一个孔字生活，恰似每一个中国人。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 BD1280高清中字版
      Kağıttan Hayatlar
      2021
      剧情片
      西班牙

      如纸人生

       Kağıttan Hayatlar
      • 豆瓣网友的评价
      • 他只是想让自己被遗弃的童年和妈妈相聚。
      • 看完呆了一刻钟不想说话🙏🙏
      • 做人太苦了！
      • 幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。
      • 看心理题材的电影，如果没有共情能力（没有同理心）的人可能会更关注别的点，忽略电影本身想传达的爱和思想，这类人一般都打低分，因为他们没有这项人性技能，他们更适合做理智机器。有的人说“赚”眼泪，我觉得不妥，这类电影是在唤醒人们的感性。难道这世界麻木和过度理智带来的人际创伤还不够多吗？
      • 少有的“一定要看到结尾，不要妄下定论”的片子，从开头到第80分钟，都在怨恨自己怎么会找这种烂片，比如，一开始拍那个飙车去陋巷找鸡的有钱人有什么意义，是要突出接下来主角会发奋图强吗，所以预期会是好莱坞式的反差对比，会是藏身穷屋棚里的亿万富豪之类的设定，男主角会去干翻其他不思进取的纨绔子弟，接下来却像一部温情剧，从垃圾袋里翻出小男孩，大量使用柔光和特写，带小男孩各种圆梦，什么过生日、去海边玩耍、分享被妈妈抛弃的故事，都是些滥俗的段子，所有温情治愈的乔段比日系最老的乔段还要老，几乎没办法让人不玩手机，并叹息不发达国家的电影出品果然不该抱任何希望。但最后的解密则剜进了贫富分化议题的最深处，直击片头出现的第一行字幕，“献给每一个街头长大的无家可归的孩子”。电影没有给任何盼头，死是底层民众唯一的出路。
      • 故事创意是好的，探讨的主题是极好的，但前面拍的太平了，故事缺乏节奏起伏，耐着性子还差点没坚持到最后的反转。
      • 献给所有在街头独自一人长大的孩子 历经半生 生命走到尽头之际 他“找”回了他就是阿里的事实 一瞬间所有的幻想和快乐破碎了 他照顾着同他一样被抛弃的街头小孩 却永远无法抽离他们对于母亲的想念 因为他也曾将“渴望家与母亲”这个愿望深埋心底 剧情很多细节衔接得不错 朋友的迷惑 叔叔的反对 教唆他吸毒的小孩 阿里对照片的执着 其实都在暗示他自己就是长不大的那个阿里 当落在他与阿里身上的光消失 他们又将重归于黑暗。
      • 真是一个悲伤的故事，男主的一生帮助了无数人，拥有最好的伙伴，在生命的最后依旧无法忘记自己的身世，在照顾一位无家可归的小孩中自我救赎，结局悲凉。
      • “在一个孩子们都哭泣的世界里，笑声只能是残忍的。献给所有在街头长大的孩子。”一个从小遭受家暴被父母抛弃的孩子，在街头靠着捡卖废品长大，ta渴望自己的母亲，以至于长大后的他幻想出了另一个与他有相同遭遇的孩子，捡卖废品，在别人抛弃的东西里试图建立自己的世界，他文化程度低、做事有暴力倾向、渴望家庭与母爱、贫穷、疾病缠身。我从来没想过一个人会在生日愿望里许愿自己去死，只是为了不再长大，他死去的妈妈还能认得他的脸庞。阿里最后握着和妈妈的照片在雨中街头去世了，我不知道对他这样的人，建立自己的生活根基是怎样的难度。我在想，《何以为家》里，控诉生了自己的父母的小男孩，他们无论如何都不应该出生在这样的世界。
      • 应当说男主演得还是挺努力的，但始终很难打动人，可能因为我们没有相同的经历吧。从反映社会现实来看，那些依靠别人丢弃的东西来重建自己生活的人们，是值得我们关注和同情的；从儿童心理伤害的角度，那些幼年被抛弃的孩子，他们的不幸，即使用尽他们的一生似乎都很难弥补。影片有些台词还挺触动人的，应当反映那些被遗弃儿童的心声：“我多么希望也有个家，可以让我爸妈在里面打我”；对于幼年丧母者希望早点死“如果我长得太大才死掉，她就认不出我了”，还有开篇那句话：“在一个孩子们都在哭泣的世界里，笑声只会显得残酷！”忧伤世界的谴责之声是有着打动人心的力量的。
      • 被困在被抛弃的创伤里，就是一辈子都在跟别人丢弃的东西打交道，何为重建？不过是一次一次的重复。
      • “你的生日愿望是什么？”“我希望去死。”一个少年说，他不想长大，因为妈妈在生他的时候去世了，他怕长大了妈妈不认识他。这里面的每一个少年和男人都在寻找妈妈，悲惨的童年是因为有悲惨的妈妈。只有让妈妈过得好，孩子才能好，世界才能好。妇女和儿童是世界的阳光和笑声。
      • 这种错乱精神编织的剧情并不比随便一个脑洞大开的梦更有趣
      • 小时候听大人讲：“宁要叫街的妈，不要当官的爹。”——是说如果父母只有一个选。我遇到过各种小时失去母亲或者母爱缺失的人，总想回到婴儿状态希望找到“母亲”。这种心理困境太难了，目前我还没有看到成功治愈创伤的。这个电影拍和演的都不错。结尾太悲凉，但它恰恰是最关键的一部分，心理临界点——死去，活来，或者活不过来。
      • 最后的反转太差劲了，是不是土耳其观众还不熟悉这种俗套的反转？
      • 标记
      • 用一生来医治童年的创伤
      • 阿里和粑粑一样的CP，保护小孩子的男人好man
      • 题材过于残忍，但却不得不承认世界上有多少这样的孩子遭受继母或者继父的虐待。在心灵上的挫伤无法弥补，影片中那个无能的母亲真的不配做人。

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