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    嫉妒心 La jalousie (2013)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 6.2 IMDB 5.0 正片
      Un Été Brûlant
      2011
      剧情片
      法国

      炎炎夏日

       Un Été Brûlant
      • 豆瓣网友的评价
      • 这么一个简单狗血的剧情 也能讲的这么复杂 索然无味 烂
      • c2h8a4p7
      • 难看，二十分钟终止观片
      • 这才是爱在罗马啊，剧情跟can't stand me now的歌词似的，看完一搜，果然还用了Carl Barat的歌儿呀。这好像是第二次看到Philippe Garrel拍青年人跳舞？
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 HD中字
      L'Ombre des femmes
      2015
      剧情片
      法国

      女人的阴影

       L'Ombre des femmes
      • 豆瓣网友的评价
      • 三组恋人，道尽男女关系中的每一种鬼打墙。故事非常新浪潮，摄影很精致，恩。。。。看完果断搞基。异性恋好渣哦！
      • 关于偷情的各种日常，兜兜转转理所当然，光影间自有新浪潮的气息。两性关系就像一场投机——I'm queer 谢天谢地～～～
      • 虚伪的人和充满欺骗的故事还有讲述的价值吗？菲利普加瑞尔说，当然。表面上固守新浪潮美学，背地却是戏里甩了在电影资料馆工作的情人，戏外颠覆了人所向往的浪漫，每次音乐响起都像对“真情流露”的无情戏讽。狡黠的玩笑映出了真实的我们，除去有点可悲的相互依赖之外，理应神圣的爱情似乎也并无其它。
      • 侯麦式结构链，洪常秀式自我辩驳；流俗题材处理得干净通透，黑白光影打造下的表情变化和气息捕捉令人迷醉，要求被认同的呼声在爱情通道里回荡，爱和被爱一样孤独；“是你告诉我的，通过你的一切告诉我的。”唯仍存爱意方体察到种种微妙变化，在爱情里，一切有理，一切无理。
      • 3.5。1.手册年度十佳之三。2.片名赞，女人的阴影面积，爱情的荆棘丛林。3.我踏入一片未知的领域，迷失其中。4.出轨只是一种让我觉得自己还活着的欲望。5.非常舒服的观影感受，中途想到侯麦午后之爱，但菲利普·加莱尔讲得不仅仅是道德，更是爱之困境。
      • 恋爱中的男男女女都是神经病。
      • 要是所有电影都只有70分钟就好了……黑白复古画面，偶尔来点调侃的叙述性画外音。男人可以纵容自己劈腿，却无法容忍另一半不忠；男人对第三者反应迟钝，女人却能凭借直觉迅速知晓。婚姻不可避免会遭遇侵蚀，但仍相信它的牢不可破。在葬礼上happy地复合了也是够戏剧
      • 叙事自然舒畅。片尾男主全片第一次笑...演技男女主都很棒。
      • 真的挺不错的，把新浪潮的小成本发挥了一下。关于爱与背叛的二元主题被二战中英雄与卖国贼的二元背景衬得很有意思，最后假英雄真叛徒葬礼上的不清算和男女的和解，又是欧洲伤痕文学艺术的永恒主题：有些错误不能追究，遗忘和谅解是疗伤的唯一灵药。
      • #BIFF# 典型的菲利普·加瑞尔式的电影。三角恋爱里的两性关系拍得微妙（而且这次还有些好笑）。唯一的区别是：主人公夫妇拍摄纪录片电影这一安排（事后知道那个抵抗运动主角是假的）恰好对应了两性关系中的真与假。
      • 需要再刷
      • 为自己每天埋头“学习”，而不知道菲利普加瑞尔的存在表示反省。今年看过最好的电影，没有之一。并确信，《女人的阴影》是一部表现电影本身的电影，菲利普加瑞尔是现今最伟大的导演之一。
      • 菲利普·加莱尔和上两位导演一样，也喜欢画外音旁白。
      • 8.1 一个没有拍好的纪录片与两个简短的婚外情，夫妻的分手与破镜重圆，没有太多事情发生的简单结构，干净利落，十分有效
      • 一个婚外恋故事，讲得如此简约纤微，优雅干脆。通过旁白那淡淡的讽刺，光影构图里隐藏的不安，还有几个幽暗的插曲（如伪抵抗运动分子目睹的阴影里的男人、曼侬听到的隔壁的女人呻吟声），影片获得了令人沉思的特质。加瑞尔本是为了节省经费而缩短了片长，然而这73分钟的长度本身却成了一种美学风格。
      • 和上一部《嫉妒》还真是有点像（我更喜欢前作一些），但这种法式的缠绵和不讲理的爱情，而且只谈爱情不谈其他，加瑞尔拍出来就是让人看不厌。
      • 《嫉妒》是打结，这部是解扣
      • 爱情的婉转与缜密 大概只有透过时间才觉察 其中的微妙 “你看我的眼神 你跟我说话的样子 你和我亲密的方式” 嫉妒与悔恨 谁都猜不透假象 最后的拥抱 一时之间竟然哽咽 我们会拍更好的电影 我将永远爱你
      • 如今70分钟的好电影真是可遇而不可求。
      • 加萊爾的電影裡同樣與觀眾經歷一場又一場愛情的誕生、轉變、死亡，而希望與絕望往往只差一線。加希爾並不是道德家，他從沒有意指責其中一方的行為，也沒有明確指出是對是錯，但電影最後的結局，就某方面來說，亦是女人得到了勝利。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.6 HD1280高清中字版
      L'amant d'un jour
      2017
      剧情片
      法国

      一日情人

       L'amant d'un jour
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5；每一段感情的产生、滋长及毁灭如此相似，从一个怀抱流连到另一个，你以为掌握了爱情的全部秘密与奥义，永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情，这是我们最大的绝症；我也曾踏遍千山万水，如今只想和我爱的人终老；太喜欢夜色里的街头漫步，以及间隔的配乐，新浪潮余韵犹在。
      • 調度調的如此精緻，旁白卻把觀眾當成瞎子。
      • 9.0 请不要拿洪尚秀来和加瑞尔相提并论谢谢。。。
      • 喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.4 HD
      La frontière de l'aube
      2008
      剧情片
      法国

      黎明前与你相遇

       La frontière de l'aube
      • 豆瓣网友的评价
      • 你以永恒孤独的姿势从一段爱情过渡到另一段，你逃避传统的幸福是因为你害怕真实的幸福太过短暂，你要的是永久。
      • 太悲壮了！！！！ 这爱情................不知说真还是假好~~~~
      • 2008年 我们在UGC看了这部电影 除了你我们都睡了
      • 天长地久有时尽，爱恨纠缠总难休，此恨绵绵无绝期，做鬼也不放过你
      • 黑白片的细腻干净，简洁流畅的摄影，带着东方面孔的女人极致的爱欲，不得不提的提琴配乐，包括电影海报…5星
      • 一面镜子就是整部电影的全部神秘，电影兰波这个称谓过高了，无才无能的加莱尔。
      • 前面感人 后面吓人
      • 菲利普加瑞尔有种奇妙的轻盈 路易加瑞尔大概有一半//永久与暂时的永恒较量 总有人害怕短暂美妙过后的失落和痛苦而选择彻底逃避 从某种层面来说他们也是对的 永久的匮乏可以抵御一部分缺失的难忍
      • 结束了自己 结束了对爱的恐惧
      • 就像看着一滴墨融在水中
      • 夜半看得吓半死，生硬、多余的隐喻，您若不会隐喻就不隐也罢
      • 这个海报上的女人比镜头里老 但是L还是很。。。
      • 配乐与摄影很棒~
      • 老伯聽我一句話，鬼片留給別人拍就好，不適合你。又及，朋友都說父愛真偉大，老爸拍兒子怎麼拍怎麼帥。
      • “夏天一到，我们就要开始发动一场不流血的革命，我们要到大街上抗争，但是不拿武器，所有人参与其中，不拿武器，没有流血，就像按下了起爆器，只是爆炸的不是炸弹罢了，我们要用非暴力的方式进行，冲破束缚，每个人都要抗争，而且要做得更多，真理将伴随孩子的成长而流芳于世” 。看哭了。
      • ｛你認為分手時能像當初牽手時一樣美麼｝｛分手永遠不會是美的。永遠是一個先離開另一個獨自流淚｝｛如果他們是深深相愛。令他們成為不可分割的整體。黨要結束時整個整體也隨之消失。誰也不會留下另一個獨自流淚｝。配樂實在是好！！
      • 极致的黑白复古风格，用唯美的镜头表现了一个男人在爱情中迷茫直至自我摧毁的过程。爱情其实就是雨刷效应，传统的幸福与心底的真爱总是相背离的，太绝望。
      • 睇完心情好压抑
      • 共鸣
      • 压抑。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 DVD中字
      Les amants réguliers
      2005
      剧情片
      法国

      平凡情人

       Les amants réguliers
      • 豆瓣网友的评价
      • 这姑娘我喜欢/路易斯他爹怎么老拍黑白片
      • 太长了……第一个小时可以剪掉30分钟么？
      • 父子兵
      • 信合上再打开忘记了读到哪一行 用眼线笔画马提斯 脆弱的野兽 森林两个人一场野蛮游戏 黑白屏幕下白衬衫亮得更显眼 路易加瑞尔太迷人 能理解为什么说菲利普是法国国宝级导演 but is this pure sadness or it's just me
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.1 BD1280高清中英双字版
      Le Sel des larmes
      2020
      爱情片
      法国

      眼泪之盐

       Le Sel des larmes
      • 豆瓣网友的评价
      • #70th Berlinale#主竞赛。菲利普加雷尔又双叒叕拍了一部黑白小言情片，又双叒叕是花心渣男（以及三人行故事……）但是角色和演员都真的是讨喜啊，对他竟然也讨厌不起来……这大概就是菲利普加雷尔的魅力吧。影片摄影依然保持了超高水准，把巴黎拍出一种古典味道；加上旁白的使用，让影片颇具文学气质（对心理的分析和对情节的预叙，也让男主角显得不那么渣）。加雷尔一直拍的是这种青春片，关于年轻人的困窘，冲动，梦想，对爱情的渴望和探索，相当美好。不记得他的影片中之前有这么重的北非裔角色，算是变化之一？
      • 期盼明天就会来的男人，可能永远不会来。正和别人在床上的女友，可能是在赶我走。不断去赶下一趟爱人火车，怎知沦为感情椅子上的撑木，或是挂在忠贞门外的领带。有的爱是等待一生，有的爱是佯装孤勇，有的爱是受尽委屈，最后都无疾而终。知他在门外，知他不会来，知道缘分已结束，就是不知爱情是什么。
      • 女人当然是加瑞尔式男性永恒的导师，但父亲可能才是题眼，最后给予了儿子比女人更深刻成长教育，扮演父亲的Wilms也唤起早年加瑞尔电影中父亲形象。至此，《嫉妒》以来三部曲正式延展到了第四部，不知道套用剧中父亲台词，看到路易拍电影的菲利普是否比自己拍电影更高兴呢，而卡里埃则构成了两个加瑞尔之间有迹可循的接力棒。
      • 柏林第10场主竞赛。看到有人说这样的电影为什么可以进主竞赛？大概就会像之前《夜以继日》在戛纳一样，喜欢的人很喜欢，讨厌的人也足够讨厌。这部有着一种独特的魅力，它用近乎于原始的影像方式：黑白、旁白等，来探寻男女之间最根本的情感逻辑。电影中的每个人都在跟随自己的心走，随心所欲，但电影看下来会发现活的最通透的人其实是父亲，这为传统的三人行和多角关系增添了一种新的思路，也是后新浪潮走到今天的一种变种。正因如此，它才会两极分化，但我们每个人都会在当中某个角色的身上看到曾经或现在正在经历的感情状态。
      • 他是不是一辈子都在拍小学作文？
      • 这片很烦，一直打扰字幕操作员瞌睡，睡了醒、醒了睡…建议这部电影移步本次上影节杜比厅，还字幕员一个安稳好觉、不被吵醒。
      • 创作者的创作意图与文本本身是否能与社会价值相吻合，是本片最具有争议的部分。当包含女性角色在内的一切都成为渣男成长史推演的工具，那么这样的故事表达本身就值得商榷。况且这个叙事过程也很是粗糙，菲利普·加瑞尔的金句仍在，但佳章难寻。
      • Bravo! 屈指可数的特写，都给了眼泪。还有父亲离开儿子公寓前的一个表情。想重看《秘密的孩子》。
      • 在常见的渣男狗血故事中加入了老父亲这样一个角色，瞬间就变得很有意思了，旁白用的也相当巧妙
      • 真的有必要进主竞赛吗？
      • 事实证明越渣是越容易被爱的，还有，一定不要等某个人，一切都是缘分
      • 「SIFF-13」与《浪荡儿》套娃了一下，渣与被渣，讽刺满满的直男成长记，对于男主，女人是越便利的越香，新的城市新的女人，往返一次也要换个女人，而我能给出的最大理解便是“渣人也是情感受害者，因为他们需要爱却不懂爱情真谛”。但Philippe Garrel对我的吸引永远在故事之外，粗粝的黑白是其一，还有女人压抑着怀疑和爱意的颤抖与泪水，爱情会让一个深陷其中的女人趋于流浪气质，而一个男人的懦弱表现是，当他做了出于自私的愧疚之事会对女人说“你看你都害我做了什么”。男人从幼稚到成熟的故事已经让我疲惫了，它近似于一种被宠溺的一波三折，娇嗔又过时，不过把包包扔在地上拥抱并接吻是一件多浪漫的事啊，哪怕爱情几日便消失。
      • 黑白片，特写和夜晚的镜头特别美。三个女人如此不同，却皆是怯懦的男主之镜子或学校。表面上，三段关系像侯麦式的道德故事，但沉重的结尾反过来凸显了父亲角色的重要性。于是木工的职业、回家时父亲教做棺材的段落都显出了意义。
      • Ｂ＋/ 黑夜里的肌肤是星辰。
      • #23rd SIFF# 游走于藕断丝连的异性之间，噬食着优柔寡断的情感漪涟，问自己，爱是什么？你不懂爱。 子承父业，然父却撒手人寰，大哭一场，是否尝到了眼泪的咸味？那是盐。问自己，盐是什么？你说是爱。
      • 清醒的人最荒唐，看哭了
      • 啊！
      • 自《嫉妒》开启的“不忠”三部曲，菲利普·加瑞尔以黑白胶片探索男女之间最私密的关系。《眼泪之盐》看似以时间与地点的出现打破了其创造的关于爱情“元故事”的概念，却用叙述和影像本身赋予这个故事更加强烈的普世性，它是关于所有爱情的原初，所有最基本的欲望，所有可能的相遇与离开。它是一场爱情教育。
      • 加莱尔近年作品中完成度最高的一部，《情感教育》的颠覆重生。斡旋于不同女性之间的主人公，高度自私却又无知无觉地选择了天秤最轻的一端，失去的沉重总是在之后才留下痕迹，就像眼泪干透之后的盐分。羽毛般轻盈的剧本和构思，戏谑和唏嘘之间却因为父亲这个角色的存在而平添一份沉郁。
      • 3.5 比起之前的作品，菲利普·加莱尔显然加入了新的东西，比如新的肤色，但他也失掉了一些更重要的东西，比如简洁。

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