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    叔叔 Onkel (2019)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 6.8 HD中字
      Lillian
      2019
      剧情片
      英国

      莉莉安

       Lillian
      • 豆瓣网友的评价
      • 女主的存在毫无疑问是transcendental的，对人类世界无论善恶百分之百地进行拒绝，甚至作为旁观者观察时她都不投入任何情感或评论，是一个小小的神迹。（沙漠里那段太沙丘之女了，喜欢）
      • 在《莉莉安》的眼界里，繁华绝不是美国的标签，荒凉才是。影片将这种荒芜而悲凉的空虚感的源头指向了因过度消费而导致的资源稀缺和物质过剩，这也是为什么女主角能够依赖各种废弃建筑、以及各类垃圾食品维持生存并以陌生人、流浪者抑或旁观者的身份穿越美国的原因。显而易见，这是一个饿不死人但却可以令人娱乐至死的发达资本主义世界。不属于这里的游客对这片土地没有任何情感，故而这个俄罗斯女战士对于自身的遭遇也不打算发表任何看法。我们看到，她与这个到处贩卖欲望和制造需求的《消费社会》时刻保持着距离——她的信念只有一个：回家。这一最为本能和自然的举动反而更能衬托出美国本土居民对于「家乡」的态度：密集的广播与演讲听上去如此矛盾而分裂。倘若作为一种武器，那么源自这个国家内部的各种不同声音远比旅行者身上的那把水果刀更具威胁。
      • 流浪记～
      • Basically a photo book called "From Sea to Shining Sea"
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.1 HD中字
      خورشید
      2020
      剧情片
      伊朗

      太阳之子

       خورشید
      • 豆瓣网友的评价
      • 流畅、完整，保持水准的大师新作。马吉德导演从1993年的《小鞋子》起，一直用现实主义的手法关注贫困压迫下的孩子们，充满爱心和锋芒。本次电影节被邀请为评委，并早早来到广州隔离了14天。但是评奖突然被取消了，他只好天天在这里看片，好在还有他的这部新片放映及与青年影人交流的大师班。感谢这位艺术家对海南节的支持！
      • （题外话 一直觉得中东人的长相才是上帝之子
      • 教室的窗外上演的是人世悲欢，窨井的通道打通的是人间丑恶。想要读书得翻墙冲进校园，想要暴富得缩身钻入地洞，想找到墓地下的宝物，却收获了另一种人生。他教老师如何用额头撞烂别人鼻头，老师教他如何在地洞里寻到太阳。有孩子加入国家队俱乐部，有孩子被遣返回阿富汗，当校铃响起，奶昔却无人兑付。
      • 舍命打通地下道也只能抵达臭水沟。
      • 创作力不输小鞋子时期，人家大师就没你们天朝导演的臭毛病，嘻嘻。（映后会导演一直在讲孩子们，是真的一直在关心他们呀）
      • #HIIFF2020，比較經典的母題，如果換成成人會是完全不同的觀感，所幸是在伊朗，且是兒童，讓這個故事可以思考的點和問題變有意思起來了。技法上依然是導演擅長的表現手法和形式，水準高到可以入圍年度十佳。#2020年度劇情片十佳。
      • #3rd HIIFF# 展映-采珠拾贝。威尼斯最佳新演员奖。确实很流畅，流畅程度甚至超过[小鞋子]，万万没想到的是马基德·马基迪拍了个盗墓片……乌尔善此前总结过一个夺宝/冒险片的六个叙事模块，这片竟然是全的哈哈哈。挖地道确实不太好拍不过完成得还行。毛病也是马基迪的一贯问题，就是细节不能推敲，剧情需要需要导演意志决定一切，比如阿里挖完地道，地下室里洗洗就干净如初，上来之后连头发都不是湿的……不过有几个小孩子聚集的大场面还是拍得很到位，比如众人翻墙，等等。通过这个比较观众向的故事揭示一些社会问题面向，比如童工，吸毒者家庭的孩子，在伊朗的阿富汗难民，对问题少年的特殊教育学校等等（莫名其妙地呼应上了西川美和那部[美好的世界]），还是蛮不错的。看好至少进奥斯卡短名单。
      • 高度倚赖文本的功能性情节剧，类似台湾与好莱坞电影的杂交。善于分解动作，但剪辑过于紧密，失去了转场的魔力。用充足的时间适应静态，是为了让动态的一瞬更加有力。
      • 还说传统的伊朗故事片，这种好好在叙事的片子在电影节上对观众非常友好了，娱乐性十足，通过问题少年寻宝的故事折射出贫民区的社会问题，人物的结局全员悲情也是够灰的。拉斐尔老师被警察带走，阿富汗姐弟遣送回国，男主角最后寻了一个寂寞，母亲还躺在医院的病床上无家可归，在这种题材的电影里，很欣赏导演的这种处理。
      • 马基迪再一次将镜头对准那些“失魂落魄”的孩子们，残酷无情的社会生存法则将他们欺骗吞噬，但总有不时闪过的人文关怀将我们抚慰。结局虽然讽刺让人心酸，但不是还有一米阳光和下课的铃声吗？
      • 4.5 上乘之作，大师的稳定发挥。太阳即象征了希望，整部影片也是由希望牵动着的，孩子们因为挖掘宝藏的希望报名学校，主角男孩怀着母亲康复回家的希望不辞辛苦地挖掘宝藏，而老师们则是怀着让街头的孩子们能有一个更好未来的希望。而最后的地道经历，也隐喻了男孩现实中面临的困境。
      • 太流畅了
      • 太阳是公平的，可阳光普照之下，依然有阴暗角落，鸽子是自由的，可翱翔的翅膀，依然会惨遭人类毒手，
      • #77Venise 主竞赛第七场# 善于拍儿童题材的伊朗国宝导演从不会让人失望，情绪调动非常到位，不会刻意放大，一切都刚刚好，不得不赞叹大师就是大师
      • 7分。仍然延续了导演几个常用元素，对底层的关注，孩子为主角……整部影片编排的可看度还是很高的，尤其挖洞场景的摄制，感觉也是非常艰苦了。
      • 【伊朗】’In my mind, I see a line. And over that line, I see green fields and lovely flowers and beautiful white women with their arms stretched out to me over that line. But I can't seem to get there no how. I can't seem to get over that line.' Viola第一次提到的这条关于线的引用，和片中小男主不停向前凿的洞；在观影时，直至心底深处，并催促着用身心来做出振聋发聩的回应。对困境的展示与情绪的描绘，真切、心碎；这或许是个会被挑剔太重复与相同的命题，但丝毫不削弱它应有的力量。
      • 1.困苦的生活妄想通过“宝藏”改善，然而费尽心思、千辛万苦、历经磨难的付出换来的却是巨大的“失落”。2.观影过程中时常担心隧道坍塌，造成人员伤亡，虽然后来真有发生，但好在有惊无险；3.马基德·马基迪目前的豆瓣影人条目关注人数远不及同为伊朗导演的阿巴斯·基亚罗斯塔米，不过他的电影给我的整体观感（《小鞋子》、《天堂的颜色》、《麻雀之歌》-中国电影资料馆、《巴伦》、《云端之上》-凯擘影城）并不输给阿巴斯！
      • 7/10 延续儿童关注题材 希望的尽头仍然是绝望
      • 【海南岛电影节展映】一部很不错的伊朗现实主义题材影片。涉及童工、犯罪、教育、非法移民等多种问题。更难得的是导演从真正的童工中选演员，素人孩子们的表演挑不出毛病，每个角色个性都十分鲜活。男主是一个没有父亲，母亲又受精神疾病困扰住院的12岁男孩。过早接触社会让他并不单纯，他强势、暴力、压迫同伴，幼稚地受子虚乌有的宝藏诱惑，直至梦醒。要强的阿富汗小女孩、善良的老师等人物设定并非简单的一刀切，都有复杂的心理动机和背景。严肃、残酷，如破灭的黄粱一梦。但它像《小鞋子》吗？不，一点也不。
      • 海南电影节，和导演同场观影。 在那样一个糟糕的环境中，还有人在努力帮孩子们去发现他们自己，即使努力似乎是失败了。但绝望中，仍有一丝光照进来。就像电影的结尾，阿里接通的电铃声在空无一人的教室里响起，阳光洒落在走廊里… 电影结束后，导演在回答问题时，一直在讲孩子们，说孩子们才是他们要寻找的珍宝，他真的是个温柔的人。所以才能把一个如此沉重的题材，拍的诗意、流畅、温暖、动人吧。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      Атлантида
      2019
      剧情片
      乌克兰

      亚特兰蒂斯

       Атлантида
      • 豆瓣网友的评价
      • 很好
      • “所以打这么多年仗就是为了离开吗？”亚特兰蒂斯沉没了，人类什么也没得到。影片头尾几场戏拍得很好，有几个镜头真的很震撼。放眼望去是一片狼藉，冰冷的尸骨、机器、大雨，加之卑微压抑的生活，埃墟中看不到一点希望，而热成像镜头似乎就是为了呈现那些隐于灰暗世界表下的温热与光亮：我们还好有彼此可以相拥。
      • 从头至尾的固定镜头，雨水、阴湿、泥泞、荒凉，一副战后废墟景象。开头工人在炼钢厂里跳入铁水自杀的画面是在致敬《终结者》吗.......一字一句满是细节描述的尸检报告让人毛骨悚然。这样一种摒弃故事重在展示景观与状态的影像必然会导致两极化，但本片在景观中所呈现的细节足够丰富和有创造性。
      • 末世景象 颇有欧洲艺术片风骨 好几个镜头很震撼 但是散 最后那段性爱戏实在没必要 一下子破坏了整体的调性。
      • 为了真实有些过分做旧了，很多长镜头像上个世纪的生活片段的白描，却没有足够的才气去用令人深思的情节勾勒出灵魂。亮点只有首尾的热像暗示了黑暗世界和人类的互相温暖与伤害，以及钢铁工厂的空寂景象给人留下深刻印象，而中间太长时间的叙述都是缺乏技巧与故事的，令人很难跟随剧情思考，同时，以反战为内容却过于站在乌克兰主观视角也给人以不真诚的感觉。
      • 7分。架空历史的方式传递对未来沉重的忧虑、无助甚至绝望。空荡、荒芜、泥泞、冻土、寒雨、锈铁，固定长镜头搭配原声采音，那种空灵感处处营造着恐惧。每段长镜头代表一种残酷现状，揉合后顿然让人无比沮丧。这种实验性很强的伪纪录片手法，注定会毁誉参半。但警示当今洞见未来的意图，做到了。
      • 挺好
      • #VIFF 地平线单元最佳影片。反乌托邦的未来考古学。炼铁工厂和挖骷髅场景非常震撼。
      • 冷，残酷，日常的恐怖，在于战争后遗症。 有的人不得不疯。 而如男主角一样的人，不得不这样没有希望的生活下去。 电影充满隐喻。大量的固定机位和手持拍摄，就像有了呼吸一样，遥远的战后世界的千疮百孔就在你身边。开头结尾真是遥遥呼应，相当有想法和表现力。 三星半
      • 剧情很简单，镜头运用得是真的牛逼，全片29个长镜头组成，一个镜头一段故事，唯一的一个特写给了资本家！
      • 在炼钢炉自杀，在运尸车做爱，在挖掘机洗澡，也是固定镜头，故事比《开始》吸引力更强，战争留下的只有创伤和逃离，人类老是打来打去把世界搞的跟废土似的是不是吃饱了撑的
      • 男女搭配干活不累
      • 关于顿巴斯战争超前的寓言，相对的，正在/过去曾经发生的是Sergei Loznitsa版顿巴斯和自己去看（1985）；隐约中无处不在的俄国阴影、触目的尸检，战争带来不仅伤痛，还有破坏就像慢性毒药杀死着曾经的家园，而这片家园即使在重建着，土地上的人已成为“无根之人”
      • 绝好的故事角度，和丰盈的细节挖掘，富有创造性的固定镜头语言，让这个题材非常新颖，也让触动人心的力量而升级。潮湿泥泞和言语的缺失，真正做到了喜悲共融天下大同。
      • TIFF
      • 在放满尸体的车戏，激情抵不过腐烂臭味，打开门的一霎车外依然是大雨磅礴。本片最爱的一个片段
      • 说实话，前面的剧情有些无聊，到了最后十几分钟，观感直线上升。
      • 倒是还不错
      • 乌克兰铁铲炖自己，可惜叙事能力上欠佳
      • 苏联解体后的工业废墟，俄乌战争后的腐烂尸体。整体带有模糊的对称性，只是还不够奇观，比《电子云层下》还是差点意思。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      Héraðið
      2019
      剧情片
      法国

      乡下

       Héraðið
      • 豆瓣网友的评价
      • 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。天寒地冻的《乡下》就是《兰基先生的罪行》在现代社会中的样子。于是我们看到，倔强的《公羊》在哈克纳尔森这部女性主义作品里变成了一只令人敬畏的母牛，而它生产《第一头牛》时的状态无疑成了女主角效仿和学习的方法。作为一个现代奶农，她那「无理取闹」式的感性暴力最终刷新这个以卵击石的悲剧。冷清但又遍布阳光的《乡下》是一部有关死亡与新生的电影，同时也是一部有关底层声音的作品。它讲述的是那种在社交媒体上屡禁不止和屡见不鲜的故事。尽管农民这种为自己以及同胞艰难发声的行为，在大多数地区和大多数情况下都会被「合作社」当成空气，但女主角的「情不自禁」还是为这些注定以沉默收场的故事带来了一丁点儿热度。于是，我愿把这种源自人性深处的温度延续和传递下去。当为牛奶时为牛奶，当做牛粪时做牛粪。
      • “公羊”导演新作，农场大妈手撕合作社的故事。女主有点像“三块广告牌”，都是痛失亲人后爆发出愤怒的力量，可惜个体对抗集体的高光时刻有点少。冰岛电影的风格永远都这么高冷啊（倒吸一口凉气）...
      • 多伦多。Hákonarson第二部有点flop……主要是[公羊]起点太高，这一部戛纳退货也正常。题材跟前作类似的冰岛农场，不过这次拍得更像个美国个人对抗大公司的主旋律片（抗争和社会运动这个系列的），戏剧冲突实在有限，而且放着悬疑惊悚的元素也没有往这边发展，高潮戏竟然也就是一场投票……不过这也是不撒狗血一种做法，可以理解。但是！从社会政治的角度来讲实在是要加分的，影片很深入地讨论了在北欧SHZY的逻辑下反乌托邦式的集权是怎么形成的，后金融海啸的（基本是人类社会理想的）冰岛乡村竟然产生出了东德式的集权体系和线人-告密者，而且是相当正面的、维护社群的逻辑之下产生出了的，这真的让人细思恐极。
      • 5/10 看了剧本就兴趣不大，电影的题材不吸引我。结构和拍摄都没问题，结局很普通。个体对抗集团。06/04/2019
      • 3.5。
      • 枪打出头鸟。
      • 影20340：北欧片总是能看到他们农场的自动化。加了一点ZZ，一点抗争！比《战中女人》差许多气候。
      • 为题材满分。叙事中规中矩。有研究表明当下民主社会制度的起源是北欧农民的合作社的雏形的发展，而不是远在需要考古发掘虚构故事的远古雅典罗马的奴隶主定义的人与非人制度。
      • 拍得非常朴实的影片，如同片中乡下农场农民一样，粗砺而有力量。片中的女主，坚定且固执，勇敢且敢为，凭一己力量，改变了不合理的现实。
      • 和公羊比，确实是平庸了不少，少的是锐利多的是想的更多了。
      • 通过一个人故事 呈现社会一隅的运行模式。很有力量。
      • 权当看风景
      • 朝大楼喷牛奶的桥段该不是借鉴美国一起著名案例，朝政府大楼喷满屎那事儿吧？
      • 7分，后半段太直白了 422
      • 农业上的垄断有所听闻，如果能挖掘更深入的话会更喜欢。 在里面能看见更写实的对抗。
      • 反抗强权，成为炮灰。
      • 拍得有点太过平淡，不是说不好，也是就是不好。开头生幼崽的时候，母牛的头居然还被卡住，这一点让我很不爽。
      • 不够有力量，牛奶喷射一段挺有趣
      • 如果三块广告牌能这样拍我可能会喜欢。
      • 前一个小时剧情张力和设定非常不错，后半个小时新协会与老协会的斗争，显得平凡和普通了。
    • IMDB 6.6 BD1280高清中字版
      アイヌモシリ
      2020
      剧情片
      日本

      阿伊努之森

       アイヌモシリ
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.0。被箭杀后的熊，有一个眼带熊火的主观视角。
      • #海南电影节06#剧情缺乏点凝聚力，困。能看出导演试图想表现的风格，但不太行
      • 导演拍日本阿伊努族的原住民文化旅游村，拍摄风格带着很强的记录色彩，拍了大量当地原住民的民俗文化。一边是族人想留住正在消失的传统，一边是年轻人在接受了现代文明，当传统的文化活动成了旅游项目，这些活动背后的意义跟族人的信仰关系也发生了冲突。影片的主线是熊灵祭上该不该杀熊这个问题，导演还是用死熊眼睛里熊熊燃烧的火光给出了立场，也用男主角家人的灵魂和森林中的野生猫头鹰，对阿伊努族的文化和传说予以了尊重。像影片这样的拍法，它的价值可能是很多年之后再拿出来观看的时候，它对那些想了解阿伊努族文化的人会有一定的史料价值吧。
      • 想讨论的似乎很多，温温吞吞，态度暧昧；明明是一个独特的题材然而形式上无新意无特色，心理也没能好好挖掘
      • 其实这种传统文化继承以及与当下冲突话题的电影，在国内倒是很常见。片子整体没有太让人惊喜的地方。
      • 以爱摇滚的少年为主角，加之不厌其烦地表现灰熊的眼镜，导演对传统文化的批判态度其实很明显了。但作为有着相当大人类学民族学成分的作品，又通过穿越山洞边“幻界”的父子相见，以及结尾的猫头鹰显身，试图给逝去的传统那么一些尊严。然而不从叙事结构和能量上去平衡，非要找简单象征，就显得实在太拙。
      • 日本少数族群
      • #HIIFF20 日本仪式好多哦，一个接着一个
      • 【Ava DuVernay的ARRAY有参与】。阿伊努人，一个日本和俄罗斯都有的原住民族群。好像有很多关于地区存亡、原住民生存境遇的话题可以关注，但导演只选择了一名少年的亲身感知出发。如同许多探讨着特殊地理区域与主人公身夹多种环境所产生的身份认知故事，孩子眼中的大自然，却难逃祭祀仪式；对外部地区的渴望，似乎周围都足以让人生倦。镜头常常放空给民俗仪式的单纯展示，偶尔显得有些空洞和尴尬；但它也有种很莫名的力量和对情绪的控制，成长的滋味与挣扎都被收入在这短短的八十分钟里。
      • #hiiff2020
      • 3rdHIFF#退还感知的,无透视的森林地景：我们并未察觉到过渡已抵达感受的温柔,每次的失焦,每次的模糊都将镜头对准澄澈的身影。无力去思考沉溺与其背后。被知觉的我们沐浴着光和暗,寒冷的,伤痛的经验在那一瞬显形的亡魂-“空的场所”馈赠的情绪未必是空的。
      • 滿山雪野，關東包起雪球，向能看到先祖的洞狠狠砸去。感受到人類善意的神會以貓頭鷹或熊輪迴，庇護人類。片尾一隻貓頭鷹在枝頭挥舞翅膀。我們所見熊靈祭的血腥殘忍，是因它與敬重萬物生靈的現代文明觀違背。但它是承載民族精神最重要的儀式。阿伊努族不輕易殺生，敬畏千年老樹，手掌貼著樹幹感受自然的呼吸；因奇安不得不死而心有悲慼，即便是堅定主張熊靈祭的大叔。為傳承文化、讓族人能聚居一村持守故家，阿伊努人選擇以旅遊觀光業為生活支柱。他們熟悉日語更多于本族語言，舞、木雕、祭禮乃至來島船隻上的奇藝口技，都成為表演和“特色”。基於現實考量割捨掉的陣地，迫使他們必須抓住僅對於族內的傳統、無關收益的祭禮。關東不能有激烈的反抗，他的態度只能是偷放和逃離。影片多次以小熊奇安為主視覺，顫動的篝火映在它的瞳仁，猶如神靈幽幽嘆息。
      • 风景很美，少年很可爱，看完想去阿伊努旅游区。比较浅显，没有很深入的挖掘少年的内心，有点可惜。
      • 当民族的传统成为取悦游客的表演的形式，缺失的连结让关东模糊了对于自己身份的定义，眼神里是疑惑和厌倦，并想逃离这集体无意识。保留传统或融于现代的矛盾，对生灵的怜爱与祭祀仪式的残忍之间的冲突，不论在哪个角落，大概是许多个地方都在经历的挣扎和变迁。
      • 3.5
      • 镜头基本由大全景和怼脸大特写，令人有些喘不过气。结局 熊的凝视挺有意思。
      • 问题和现象的捕捉很准。阿伊努族少数还保留一定文化的聚落也全面沦落给了观光，以及传统和现代性的不融合，围绕这两个点讲的很清楚。缺少了些情感上的东西，过度也有些僵硬。
      • 导演也太喜欢用大特写了，阳光下男孩的脸上特别像桃子上的绒毛。
      • #HIIFF
      • 杀熊
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 720p
      Ága
      2018
      剧情片
      德国

      阿加

       Ága
      • 豆瓣网友的评价
      • 喜欢这片的人容易忽略重点，非看完不可的人无意间就抓到了要害：貂皮帽比我想象的要好做
      • 极端环境下靠自己的双手向自然讨吃穿的人真叫人敬佩。/ 诸位请做下功课，这是雅库特人不是因纽特人。。。/狗狗后来到哪去了？？
      • 虽然节奏缓慢可是我还是看猎鹿人凿冰看得入神。北国冰天雪地的极端环境，与老夫妻两人之间的简单默契，让影片在不动声色中充满人情味。因纽特人对启示预言的某种笃信，也令人心生敬畏。安静了90分钟，结尾女儿一哭，最是泪水决堤时。
      • 睡着四次。

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