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    叔·叔 (2019)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.3 金发男子
      Un rubio
      2019
      剧情片
      美国

      金发男子

       Un rubio
      • 豆瓣网友的评价
      • 我希望马可·伯格用3D、4K、120帧拍暧昧、性挑逗。
      • 闷男，内向男的情感生活，所有内心的温热，不甘，期盼，挣扎与痛苦都藏在平和的外表下了。他不是没有情感，只是一切疯狂的爱与撕裂的痛都被自己牢牢的包裹在内心深处，然后随着时间的流逝这些情绪被慢慢的化解，最终云淡风清。
      • 镜头依旧很会撩，比较喜欢片中不轻易下定义的状态，对于人物的状态捕捉也很精准，但这都第几部了，这种程度的小清新已经骗不了我了~（温柔和野性我全部都要！
      • 4.5 个人很喜欢。像《夏威夷》般，用最切近的镜头，却用最简洁的语言，把人物的情绪放到最大，一点点击溃观众。Gabo这个男子，可能是今年最温暖最令人心碎的基佬。看完本片我相信同事之间也能日久生情，打算明天去办公室对着最好看的小哥哥放电 😁
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 第12集
      刻在你心底的名字
      2020
      爱情片
      台湾

      刻在你心底的名字

        
      • 豆瓣网友的评价
      • #柏林电影节媒体观影 不要来问我资源# 到后半段完全没控制住一边听着歌一边哭。 我多希望你能够知道，我有多爱你。 刻上了，就是一辈子的。
      • 讲两个男孩的感情就好好讲，为什么又要出现一个女孩来打破？你就算出现在男3我都能理解，gay又会喜欢女生了？那我好了。
      • 昨天在台北電影節首映看了.演員導演也有出席.看完滿滿的感動.主題曲也很好聽.9月30日請支持進戲院看這一部電影
      • 刚在大阪亚洲电影节上看了首映。中规中矩台湾味道的淡淡伤感纯爱电影，没有太多惊喜，但也不算太失望。 总体而言，可作为随着台湾同性恋婚姻合法化而大爆发的同性电影的代表作之一。导演试图在同性爱和宗教信仰之间找到一个平衡点——既然上帝宣扬爱，为什么同性爱就不是爱？导演聪明地将神父的身份设定为同性恋，最后离开教会和爱人住在一起，却又说自己带着罪，死后无法进天堂。所以在神父身上，这两者之间的矛盾还是没能解开。 两位年轻演员可圈可点，但是最后30年后那一大段重逢的戏，无论是选角、演技，还是情节，都是败笔所在。 （中年家汉转身看到柏德捂嘴的那个镜头，全场笑喷） 时间横跨30年的这部电影像是一种无力无声的嘶喊。在长期争取同性恋婚姻合法的目标终于实现了之后，却有一种目标突然达成后脑中一片空白的无所适从之感。
      • 如果爱有罪，那就请神父帮我下地狱。
      • 仝卓和杨洋一起演的
      • 两个男主都挺帅的。剧情也是看得我心潮澎湃。不能平静。可是，轰轰烈烈的爱情真的是爱情吗？能够抵挡岁月吗？生怕别人不知道你们在一起？生怕别人不讨论你们？实际生活中，我更喜欢不让任何人知道讨论关注的爱情。更喜欢细水长流温暖日常的爱情。
      • 宛如CALL ME的青春物語，戴利忍王識賢的片段有點拍的太長太散，除此之外沒啥好挑替，兩位主演強到不行，盧廣仲為本片譜寫的主題曲更是一絕，張力十足，餘韻猶存，每個人的初戀都像一部史詩電影，那個年代的人沒有太多選擇，無法公開示愛，無法公開表達自己的性向，但時隔多年幕然回首，青春已紀錄下這段刻骨銘心的禁忌之戀，時隔多年，時代早已不同以往，你敢勇敢去愛了嗎？
      • 陈昊森又演同性恋....
      • 又一部華語校園青春片經典。對那時代男同志少年的細膩刻劃超過以往盛夏光年和女朋友男朋友。劇情不再落入男A->男B->女->男A的三角戀俗套，而是認真專注在兩名男同志身上。雙帥的表演豐沛且富有層次，內心認同的衝突、初戀情欲的流轉直逼人心。時代考據認真，主題曲畫龍點睛，是部即使跳脫LGBT範疇亦可視為台灣青春片的優秀典範。
      • 雖然這麼說有些不公平，但在看本片時不免讓我想到去年的《我的靈魂是愛做的》，那部完全辜負我的期望（想到兩者同為同性戀議題的題材，故事背景及論述方式則大相逕庭），仔細想想，還真的越想越覺得那部有夠糟；不過，當我看到了《刻在你心底的名字》，感到十足滿意，要拍出既私密的濃情蜜意（特別是同性戀情），而我對《我的靈魂是愛做的》的期望就該是這樣，只是《刻在》的背後所想傳達的事物，更具有如印記一般的意義，復古而美麗、酸中卻帶甜；誰說台灣拍不出像是《以你的名字呼喚我》這樣的BL物語。
      • 不要再吃题材红利了
      • 纯粹是利用台湾同性婚姻通过的时事捞一笔的片子吧，整的跟MV似的，水平太次
      • 珠玉在前的藍色大門、盛夏光年、CMBYN、Jonas甚至是七月與安生，怎麼2020同志的殘酷青春虐戀劇，還可以拍的那麼過時啊！想講社會運動結果草草帶過，想講同志自我認同結果敷衍潦草，這部電影成功講完了什麼？最後長大那一整段有必要嗎？
      • 這是繼上癮後，看過最有化學反應的同志cp了！
      • 兩男主是好看的，cp感也够，尺度也是真的大，脫啊親啊摸啊，能拍的都拍了就差沒有把🐔拍出來了😂但是兩男主太像仝卓跟楊洋了草，彷彿在看楊洋跟仝卓的耽美愛情故事😅 另外就是部題材紅利電影，內容零碎沒有連貫一塌糊塗，感情戲也不連貫轉折也生硬，不知道插個跟女主的感情线是幹嘛的，明明有好感互相試探轉身就跟女主在一起 #这是在干什么# 太難看了操，花了50去看的 太難受了媽的💔 就這還拿了一堆獎 funny mud go pee
      • 從海報上的英文字體到影片本身，對標《請以你的名字呼喚我》的痕跡不要太明顯，怎麼那麼喜歡抄襲？還是說又是“致敬”啊？
      • 大家講話臉都貼好近啊（尤其神父）⋯何不直接親下去？（請參考「反正我很閒」樂咖陳奕凱的短片《偷偷》）
      • 一刷的主角是張家漢，被預告誤導二刷的主角會是王柏德，兩位主演表現精彩，觀影感受舒服+畫面很美，全程心臟蹦蹦蹦的跳，最後被戴立忍一個表情迷住，我被大叔迷住！我怎麼會被大叔迷住~！頭髮斑白的大叔欸~我天
      • 導演功力還不行耶，剪輯的問題也很大，造成強烈的斷裂感，劇情已很老套，雖然兩位主演CP感挺強的，在宣傳期也不遺餘力，整部片也在靠主演們支撐，但一看到成年戲份之後，我又果斷扣了分^_^
    • 豆瓣 6.7 IMDB 6.2 HD1280高清国语中字版
      再见 南屏晚钟
      2019
      剧情片
      中国大陆

      再见 南屏晚钟

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 柏林第13场全景单元。片子隐隐透出一股情欲气息，这么说是有原因的。首映场坐在我旁边的是一位外国大爷，六七十岁的样子，电影演到一半时就开始摸我腿，我以为他要掏我手机，却感觉方向不太对。我把他手推开，他却向我抛来暧昧的眼神，我赶紧去别的地方了。说回片子本身，导演蛮有想法，将电影风格与舞台剧风格相结合，其实每个场景都是舞台剧的演法，但串联起来却有了电影的质感。大主题有模仿《喜宴》的感觉，但明显没有陷于前辈的困宥之中，有加入自己的思考和新东西。吃饺子和几次母女争吵拍的很好，平静之下暗流涌动，就是设计感太强了。
      • “如果他们喊我回去审查重剪，我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”“希望我的国家和政府有一天可以明白，一个人是可以爱任何人的。”
      • 天降大雨，是安排好的洒水车；遭遇车祸，是舞台上的一出戏。摆了那么多鸿门宴，就是要这样折磨到油尽灯枯。赵老师说生病不用吃药，此生业力招来这样的男人，下世总要超度换一种人生。以为她是想治父亲的病，却是在救赎自己的罪。多想告诉母亲，那不是病，爱没有罪，你本是相思的少女，敲醒南屏的晚钟。
      • 中国同妻+鞋叫题材，女导演相梓有栗宪庭和NYFA学习背景，思维独立偏西化，本人很风趣。她说是这样备案的：现在剧本审查只需要交个提纲，所以我就写本片讲述了我父亲的情人...，审查员自然以为情人是女的，所以就过啦！她知道在国内不可能找到投资，也肯定过不了审。“如果他们喊我回去审查重剪，我就拒绝。我知道国内年轻人有办法把资源免费发布到网上，我很OK，不会介意！”“希望我的国家和政府有一天可以明白，一个人是可以爱任何人的。”电影有《喜宴》式中西结合视角，情节略似《谁先爱上他的》，也是母女从头吵到尾气到冒烟，但同时又充满怪趣的笑点，尤其那个全程懵逼的外国老公。能看出成本确实很低，导致镜头调度较单一、个别段落微闷、结尾也仓促，但戏剧设计很有张力，能看出这位青年导演的潜力。尤其要为题材点赞，爱最大！
      • 今年最值得关注的华语同志电影，比“谁先爱上他的”更加写实，更接近中国深柜家庭的真实风貌，所有的吵架撕逼都耳濡目染。导演擅长使用蒙太奇，用极少的经费拍出了创意的画面。中国文化讲究委曲成全，却没想过如何化解隐忍带来的怨毒，求不得而戾气生，我们的精神世界有着太多桎梏......
      • #Berlinale2019#三星半的片子，多给半星鼓励，在显而易见的预算受限、演职人员受限的情况下完成度很高，可以感受到电影避免刻意、但还是无意中全程以女儿的视角注视着父母，这注视中充满了怜悯、同情、一些时刻的共情和压制着不要外扬的不齿与埋怨。影片开场前制片人老公夸赞导演老婆的那段真是有意思，讲了不少如何层层过审的细节，在这位西方人眼里他的中国老婆能play with it实在是有智慧极了。其实中国导演们都该做做这种交流，趣事肯定一抓一大把。
      • 导演的Q&A环节太圈粉了。希望能拿泰迪熊奖。
      • #69thBerlinale# 全景。又是绝无可能在国内上映的影片，同妻问题还不是最大的问题，而是国内观影团们都没怎么提的cult (xie jiao)问题……影片的主题大约是豆瓣上最政治正确的话题“父母皆祸害”，影片里娜仁花扮演的母亲基本把各种强势母亲的错误的犯了一遍（尤其是里面对女儿的荡妇羞辱和语言折磨）。把笔墨集中在“如何在环境不良的原生家庭影响下找到自己的生活和自己的幸福”，去讨论不健康的父母关系对亲子关系的影响；同时涉及了不同时代不同人的婚恋观，以及性少数人群的婚恋状况。在这一点上影片还是非常大胆且细腻的。不过因为极低成本，影片的工艺并不能算好，尤其声音上问题比较多，几个舞台剧化的抽象场景也显得比较生涩。但是整体而言算得上是一部很大胆且有很多个“首部”标签的电影，值得一看。
      • 这可能是我看到的最具历史价值和社会意义的华语同性题材电影，看得出可能连七位数都没花到，但导演很好的示范了没钱该如何精简场景和调度，并将大量精力放在了剧本打磨和演员表演上，对话和对白第一场戏一出来就知道对了，越到后面越渐入佳境，最后几场戏为每一个人物都给出了后路、但与此同时也困囿其中。
      • 按理说这样反鞋觉,普及基础性别常识的电影应该在国内被民政局和宗教司大力推广才对,所以其实我特别好奇这片子若送审会得到什么样的反馈。同地久天长一样有着横跨近三十年家庭史，但只能以一种极为节俭的剪影碎片及舞台实验来粘合。当代中高产妇女思想生活全面被伪劣Cult变种仁波切接管，警察局说管不了，那电影局来支支招？
      • 哪怕有粗糙的地方，也依然要为这份勇敢叫好。比起《谁先爱上他的》用编造出的“爱最大”来解决问题，《南屏晚钟》抛出的困局是无解的、更靠近现状因而也更加悲剧的。不只是同妻题材，更要讲一种根深蒂固的心理顽疾，甚至大篇幅引入对xj的刻画，来呈现废墟中的人生。 对时代感的塑造完全不输《地久天长》，甚至意外撞车的剪辑思路也更有力度。固定机位的调度其实一般，但运动中的一些特写镜头让人印象深刻。在小成本里真正做到了物尽其用，舞台上的无实物开车、片场中（“穿帮”的洒水车）的舞蹈都是非常实验也华彩的段落。 真正的主角其实是李久梅，活脱脱一个“父母皆祸害”的典型。又是一部直陈原生家庭裂缝的电影，中产阶级家庭的痛，并不比底层人民少。娜仁花演出了那种不着痕迹的聒噪，所有演员在她面前都相形见绌。#HKIFF43#
      • 究竟是什么神秘的力量促使女主千里迢迢带着外国丈夫回国待产，忍受着来自母亲不变的谩骂和羞辱，依然每次施施然多拿一个靠垫坐在母亲身旁？赵老师的冰城道场绝对发挥了巨大能量作用。
      • 抱着烂片的期待去，带着佳片的欣喜回来。导演的田调做得是一等一的！
      • 各方面都挺狠的，我妈如果每天电影里这状态我二十岁前可能自杀了。
      • 导演相梓挺可爱，特意为今晚写了几段话，“五月天里，您骑着单车逛长安街，繁花似锦烈火烹油，您唱着或小资或革命的曲子正兴致盎然，突然迎风一口浓痰正落在您的口中”。这痰是够浓的，父亲的疲软不提，主体还是母亲的扭曲思想、语言暴力，沉迷别人的cult之余，某种程度上还在自己的cult里变异，可恨又可悲。可怕的是，她不是绝无仅有的母亲。更可怕的是，这痰何止落入口中，只怕早成脚下泥淖，而我不过是一直抬头，因此偶尔忘怀罢了。万箭穿心的筱萸正派得彷如这破社会的教科书，只是少数人早就参透，大多数无缘也不愿翻看，视彼此有病的人际关系里，根深蒂固得无人能相安无事。小演员与个别台词拖了后腿，但娜仁花格外有戏。电影很有价值。 明天是国际不再恐同日，映后来了3位同志妈妈/同志中心工作人员，挺有爱的。@法国文化中心
      • 原以为探讨的是在特殊时代下禁忌之恋的家庭伦理剧，结果却是对邪教鞭笞的封建保守，且着笔墨太多，喧宾夺主了，甚至影片最后还强扭了妈妈的性向。而且外国女婿也没有发挥文化冲突应有的功能，沦为摆设。
      • 其实也是一种玫瑰花蕾叙事了，只是同窗之爱这一条线处理得太生硬。结尾的圆舞曲像是对开场的《南屏晚钟》作一场告别，学生时代曾经拥有的秘而不宣的柔情时刻，凝固成琥珀（所有温暖的影像质感都给了这一段回忆）藏进心里似乎已经足够，余下的人生便任由一种对于安全感的幻想将自己推向并不快乐的轨迹。对我来说这完全不是一部有野心的社会问题电影，代际冲突、婚恋观差异甚至同妻都并非焦点，它终究还是在讲述最隐秘复杂的私人情感，一个女人在年轻时做出了选择，花上一辈子时间说服自己，然而这却是一场自我和解无望的精神折磨，无法停止的自我厌恶、施虐受虐、歇斯底里，都源于那个不能被纠正的错误。
      • 故事和电影名字的气质非常相符，某种属于咱们中国的气质。一看就是小成本制作，但是没钱憋倒英雄汉，导演在几个大场景了采用了一种戏剧化的出场方式，角色们坐在椅子上进行戏剧表演，先不考虑这种形式是否有消解电影主题的意思，至少让我觉得在形式感上做得有新意。电影关注同妻题材，更生动展现出中国式家庭关系的某个侧面，台词对白写得实在棒，被cult洗脑的母亲角色尤其突出，娜仁花老师是位好演员。3.5
      • 拍得很写实、很工整，却也有抽象的段落，过去、现在没有刻意进行区分，却一目了然，台词生活化，行为常人化，是喜欢的类型，拍家庭、拍日常、拍父母，还是女导演最擅长呢！在这个语境下，还能完成对国产LGBT家庭的素描和思考，且不带猎奇色彩，在既定框架内完成无解的探索，自带压抑和捆绑色彩，呈现多数家庭的妥协与窒息的现状，重要的是由一个女导演来完成这样一个沉重的命题，难得了。
      • 【法国文化中心展映】很惊喜。跨越30年的三个年代交叉叙事。相比同妻情节，我更关注电影淋漓尽致地展现了一种心理扭曲的、将苦痛发泄在孩子身上、对子女进行恶毒言语攻击的可怕中国母亲形象。在固定长镜头形式下，衬托出中、青、少年演员集体出色的表演与念白水准，让观众如坐针毡。邪教洗脑元素也很有纪录片的真实感。如此生动自然地表现父女、母女两代人的复杂关系羁绊，十分难得可贵。舞台、电影布景以及超现实元素也是神来之笔，令主角与观众共同抽离。les元素是否有必要值得探讨。结尾的留白有意犹未尽的遗憾。四星半
    • 豆瓣 6.3 IMDB 6.6 HD
      日子
      2020
      剧情片
      台湾

      日子

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！
      • 蔡明亮说拍这部片子是因为他亲密的伙伴李康生生了一场大病，他想留下他生命的痕迹。如此深情。日子很慢、很漫长，还是很感恩它能出现在柏林主竞赛。
      • 看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。
      • 柏林第22场主竞赛。洗澡、洗菜、生火、煮饭、推油、做爱、分别、思念……在VR和凝像式纪录片之后，蔡明亮继续在艺术上进行探索。无对白回归到了影像的原始意义，即更注重人物在当下的状态和情绪，这与片名《日子》很契合，因为我们每天的生活就是由一段段状态和情绪累积起来的。尤其前一阵子疫情在家里待了近一个月，更能体会这种萧索且平淡的感觉。越是在这样的电影中，越能发现一些亮眼之笔，在这部里就是那个小小的音乐盒，它串联起了两颗孤独的心。同时可以很明确地发现，银幕上的小康很疲惫、衰老，其实投射的是镜头后拍了一辈子小康的蔡明亮本人。到了这样一个年纪，日子本就是平淡无波澜的，这时新人演员的作用就凸显了出来，年轻的肉体与灵魂在银幕上出现，这是一种无需语言的交织，也是蔡与喜欢他的观众一起可以继续走下去的力量。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 BD720p粤语中英双字
      翠絲
      2018
      剧情片
      香港

      翠丝

       翠絲
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完《谁先爱上他的》真的只能给两星了。对于lgbtq群体的呈现是非常肤浅和刻板的，剧情也是套路又漏洞百出，中间男主寻找自我认同时他的家庭是完全缺席的，到最后突然又一个个出来刷存在感，真是有够冗长。前半部分还有点好看，但从主角去夜店之后就急转直下，人物动机都割裂了，姜皓文明明可以处理好隐忍的痛苦和微妙的女气，为什么突然变得那么夸张又歇斯底里？？变性后的造型也纯粹像是在丑化他。大概是靠一个达令哥和半个姜皓文撑起来的电影。
      • 比较好玩的地方是剧作上为“性别”这一议题提供了丰富的弹性和可能性：想做普通师奶的主妇，常在戏剧里扮演男性；用彩虹头像的男仔，有一个短发纹身女友。希望性别的“别”不再是区别，而是告别。告别性别，你好精彩。
      • @东京国际电影节 为什么所有牵扯到LGBT的挣扎觉醒的电影都如此用力过度？LGBT是没有错但是配偶子女又何辜? 当初既然选择压抑自己做个普通人享受了普通人的merit之后又觉得自己受社会常伦的迫害而挣扎反抗伤害身边最亲近的人的行为不懂有什么好歌颂的。 戏剧冲突过于刻意惠英红达令哥演技吊打男主，男主和bond的床戏也发生的莫名...
      • 我没想到会如此用错力气 太过了 好难忍 没有必要的东西太多 要捧姜皓文就不应该找惠英红 姜皓文很容易就被比下去了 吴肇轩和余香凝被浪费了
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.1 BD1280高清中英双字版
      Portrait de la jeune fille en feu
      2019
      剧情片
      法国

      燃烧女子的肖像

       Portrait de la jeune fille en feu
      • 豆瓣网友的评价
      • 完成度实在太高了，臻于完美的电影，无与伦比的至高享受。制作上简约但精良。初看几分钟显得与多数年代剧无甚不同，越到后面却愈发神乎其技。眼神作为最直接的外在沟通媒介（火之凝视）起到“点睛”作用，尤其是哈内尔的“单向眼神”火力凶猛、阵阵看呆。这些眼神交汇所产生的无形火花蕴含惊人的情感冲击力。当然，也借由台词（尤其是互揭行为习惯那一场）、摄影（汹涌的浪花离别的人）、高超结尾处理等，导演真正地用女性的眼光拍了一部关于女性之爱的电影，隐忍、纤细、纯粹。第一次感到（男性视角的）《阿黛尔的生活》和《卡罗尔》没有那么完美……
      • 这片最成功的地方大概就是把一个差不多的故事用“我比你们高贵”的法式风格拍了出来，衬得【Call me by your name】廉价而且粗糙，尤其是结尾音乐会维瓦尔第《夏》响起的那场戏，跟着飙泪完了之后回想起其中的妙处，就本能地觉得另外一片结尾用口水歌煽情之低端。类似的妙处还有很多（比如那场裙角着火的戏），得益于强大的编剧功力，整个文本充满了古典小说式写法的隐喻、互文（比如“你看我时我也在看着你”）和双关（其实片名就是个双关），而且用一种高语级的文绉绉的法语呈现出来（没有字幕我已经很多地方都跟不上），加上切合剧情的纯自然光和烛光布光和古典式画面构图和运镜，整部影片的气质把握是十分精确的。然而，影片内核其实就是两位女主一次人生交集，用这么多精美高雅的包装反而减弱了代入感，也注定了它曲高和寡的命运。
      • 第二部年度十佳誕生了，如果可以我要爆燈給100顆星，如同縈繞耳邊的細語呢喃，又似暗流湧動的海底漩渦，震得我久久說不出話，用語言描繪本片實在太過貧瘠。今年絕對不能錯過的影片。
      • #72nd Cannes# 今年戛纳的第二部满分作品，又送给了一部赛前完全没有想到的影片！影片在极小的格局里做出了令人赞叹的大文章，有着高度集中和戏剧化的结构，大部分时间仅有三个角色（画家-女孩-女仆），而且全片男性出现的时间加起来不超过两分钟。主要内容都集中在画家和女孩的关系上，写得细腻至极。阿黛拉·哈内尔贡献了极为精湛的演技。影片有着极为美妙的画意摄影，与世隔绝的孤岛上的峭壁，波涛汹涌大海，对应着人物内心的荒凉与社会环境的压抑；而室内的烛光则被以古典主义绘画的方式细腻地捕捉。影片初看就是一部古典风格的室内剧，随着故事的逐渐展开，“历史中被压抑的女性的声音与身体”这一主题浮现出来。人讨论俄尔甫斯冥府寻妻故事的那个段落可谓是中心思想。结尾处的凝视，恐怕是维瓦尔第的音乐在电影中被用得最为催人泪

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