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    乳牙 Babyteeth (2019)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.4 z-HD高清
      벌새
      2018
      剧情片
      韩国

      蜂鸟

       벌새
      • 豆瓣网友的评价
      • 是的，原来所有的彷徨、迷茫、不甘、愤怒、难过就这么平静的发生了，就像恩熙问妈妈舅舅的死，如果不这么平静的生活，又怎么抵挡得住这般伤心呢。而在青春时期不能感知的阵痛，又不知会在哪天才缓缓降临。其实这个世界骗了我们，少年从来不是最美的年纪，是不得不蜕变，不得不体会成长的过程与代价，不得不明白一切只能自己经受。“我的人生会总有一天也会发光吗？”恩熙还没问出问题，老师就已经给了她答案，她是悲剧且幸运的少数，不是每个人都能理解阵痛，不是每个人都能得到答案。
      • 似桥口亮辅，将平淡无奇的日常与澎湃汹涌的情感并置。在动荡的青春中，女孩如幽魂一般寻找容身之所，对每段关系都反复掂量却依然概念模糊。影像气质随女主心情的跌宕起伏不断产生变化，形成一种变奏曲式的格律，剪辑松紧不一，但足够强韧。
      • 相识满天下 知心能几人
      • 金日成病逝，有人担心朝韩开战，有人惶恐肿块留疤；圣水桥断裂，有人迟到逃过一劫，有人失约提前告别。学妹的喜欢只持续一学期，男孩的赞美适用于所有人。凝视母亲破了洞的丝袜，父亲手臂的纱布，我相识了天下，忍受了暴力，什么时候才能发光呢？青春是在错误的楼层敲错误的门，错误的时间等错过的人。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.4 HD中字
      Never Rarely Sometimes Always
      2020
      剧情片
      美国

      从不，很少，有时，总是

       Never Rarely Sometimes Always
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5 还真就那样结束了电影，没有任何说教或和解等等，就像很多人的生活一样，没有意识到的流过了，标准电影语言直接省略，塑造出一种很自然的状态。中间侧方位完美点题处看得我想哭。两位女主也很不错，现场也超可爱，还有点害羞。P.S. 无论是《Lady Bird》还是这部电影，都没有比较的必要性，也没有必要评判哪部更真实，两部基于生活的电影都很真实。
      • 从不期待，很少反抗，有时落泪，总是沉默。
      • 大量的近景与特写营造的压迫感如同无形的墙一样无处不在，恰恰这就是女性所面临的困境：突然有一天要面对全世界，却发现自己完全无力应对的无力感。尽管整体情绪波澜不惊，但是「从不，很少，有时，总是」出现时还是有被击中，这个片名应该再也不会念错了。
      • 会让人想起同样题材的《四月三周两天》，在故事方面，一样是两个女孩的秘密堕胎之旅，一样是有一个女孩作出一些“牺牲”，不一样的是我们看到美国作为观念更开放、医疗更发达的国家，堕胎的女孩已经受到许多医疗与心理的支持，但这趟旅程依旧艰难而痛苦。一个女孩在成长过程中，性别压力或暴力几乎从未缺席。这份痛，值得让更多人去明白。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.5 HD中字
      Sole
      2019
      剧情片
      意大利

      索莱

       Sole
      • 豆瓣网友的评价
      • #Venezia 07三星半。无业游民青年和为利益出卖小孩的少女，在相处之中、在被迫组成为一个”家庭“的角色扮演中，找到了自身的价值和意义。作为处女作而言真是沉稳大气了，两个年轻演员的状态都十分内敛，多一句台词、一个动作都不要。这种冷静使得两个主角最后的成长和转变分外动人。
      • 希望平遥卧虎组的“少女佳禾”和“日光之下”主创别看娄烨少看深奥大师，小板凳前排看看正常电影一根线到底怎么带节奏、角色怎么说人话、电影留白是为了啥、BGM什么时候进。希望大陆年轻导演故事别老想着一语惊人哲思满屏，先把自己当个普通人，把观众当个普通人。
      • 我们在游戏厅笨拙地玩着碰碰乐，明明中了奖却不去领。把孩子卖掉的女孩不是荡妇，卖孩子赚来的钱并非不劳而获。你在蓝色的房间对宝宝说，我们有新房间啦。我在停电的房间对你说，我可以照顾你们。你说宝宝以后一定很丑，因为她有个丑陋的母亲。我却知道索莱是太阳，让黑暗中孤独的我们也有幸拥有光明。
      • #PYIFF#私人年度十佳。处女作就拍得如此简练、老道，未来大有可为。影片有些达内兄弟范儿，就从平静的生活中提取生命力。两个连生存都不屑不懂的人，因为一个新生命开始愿意去体味生活。无比动人，看得几度哽咽。聊电影时说“人性”觉得很虚，说到底还是没做实做细。而这部电影最精彩之处就在于，它清晰细腻地描绘出了人物从汲汲于利到难以割舍的全过程，他们自己恐怕都难以置信，自己懂得了什么是困境，什么是爱。孩子正如电梯墙上的那片海，他们涉水而过，脱胎换骨，可那海终究是可望不可即。人物向电影，4:3画幅合适。演员选得也好，经得起特写和凝视，这样的面孔就是内心。
      • 看到口碑竟然如此惊人，不由好好反思一阵。但还是觉得，不外欧洲文艺片那类笔法，声光都有老练之处，只是并无新鲜。每每谈及要将腹中胎儿转手他人，总要让事主萌生一些毁约留下的念想，历经前段的蓄力，虽知那与人性、母性、成长都有瓜葛，却不忍再次落入俗套，所以听到他说留下孩子，知道该要感动，还是忍不住失望。但当然，好的片段总是难忘，像他带她跟孩子一起兜风，说起那年的父亲。你永远不知人是什么时候突然敞开了心门，又是什么时候心中一动。那一开一动的瞬间，最妙。@平遥
      • PYIFF22，像是去掉戏剧性之后的达内兄弟，女性角色的塑造很出彩，适合平遥给奖的口味。新导演在声音和色彩的使用上非常出彩，色彩的变化就是两个主角之间的关系变化，视听上非常的出彩！导演尽可能的去掉了对白和戏剧冲突，一个意大利小混混和一个波兰的代孕移民女孩之间没有太多的语言交流，孩子逐渐让两个人之间产生微妙的关系，似爱情又像是年轻人之间的动物本能，最后的收尾也处理的很不错。这种视听出彩的片子，给那些只懂得看故事的人来看，就有点浪费了。
      • 5.9/10 电影果然还是一样私人的事物，不少大众如此赞扬的此片鄙人却觉得如此无趣。两位非自身意愿而相遇的青年，各怀目的又各自为生，直接使得影片不少时间上仿似两部电影强行结合的产物。而后半段惯例的罗曼史变换让此片流入俗套，再加上不足的笔墨缺点更为暴露。比较心水的是结尾，好在能够直视现实并做出一个风格统一的结尾。只是只靠结尾，是不能够为影片博取很多好感的。
      • 像后摇，绵长有劲。
      • 2019PYIFF:孕育是多么伟大的事啊，两个无爱可诉的人受制于生活的羁绊，是时间和情感的积累让他们日久生情、冲破隔阂。结局二人虽然失去了孩子的抚养权，但却奔向了极致而美好的内在，那是希望的太阳，是无限的爱。独特的故事，《云端情人》式的氛围，导演赋予角色温暖的力量。女主跳舞那段让人印象深刻。
      • 三星半，现实世界对既不负责任又没有爱的“伪爸妈”的观察，导演映后说他谈论的是孤独的具体性。的确，新生儿把两个孤独的灵魂连接在一起，沿着谁也不知道通往哪（但至少是好的）的道路走下去。归根结底，为人父母是人类能够达成共识的唯一话题，单就这一点而言，它是值得肯定的。
      • 这才是文艺片该有的本色啊。没有刻意放慢的脚步、抽烟、沉思，一切都在正常生活步调里孕育着巨大的生命和情感能量，如同片中角色对生命的孕育和人生态度的转变。
      • #3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线入围，导演处女作。四星还是可以有，导演应该也是帕夫利科夫斯基的粉丝，完全是[修女艾达]/[冷战]的视听和表演体系（足见帕夫利科夫斯基的创新性和影响力），拍了半部达内的[儿子]。这两类搭在一起也算是别有一番风味。其实帕式视听表演体系并不先在地排除达内式的强抓马，真的好想让导演试一试最后抓马起来会怎么样……
      • 沉浸在电子荧光中的现代人不断重复着吞钱吐币的游戏与交易，宛如一台没有生命特征的机器。作为一个冷眼旁观的中介，少年迫不及待的想要告诉你，不要对眼下的生活抱有任何希望与幻想——因为又一个新的《碰瓷者》即将来到这个古老而残酷的世界。但随着一位渺小而又微弱的「母亲」的提前到来，她体内的《索莱》也进入了少男少女、中产家庭以及《小家伙》的体内。而他们又将交出什么呢？正如我们感知到的那样，肃杀的氛围里终于流露出了暖意。西洛尼这部克制、温情而又成熟的处女作很好地发扬了意大利新现实主义风格，同时也继承了意大利民族文化的优良血统。这是一部宗教色彩浓郁的「圣经体」电影，但作者却摒弃掉了所有可供解读的符号。这样一个剔除了《同义词》与政治性，最终只让人看到孩子们那充满动力和诗意的身体性的世界，我们究竟《要或不要》呢？
      • 一个怀孕想卖掉孩子的移民少女，一个负责看管她并假装孩子爸爸的小混混，两个一开始像过家家的年轻人，最后想组建一个真正的家庭，这个故事非常达内兄弟。初初觉得寡淡，但慢慢喜欢上他们之间的沉默——连接不是通过语言建立的，而是通过情绪、氛围和动作。映后导演说来自波兰的女主只会剧本里的意大利语，男主不会英语，所以两个演员也不能用语言交流，但他们仍然可以“沟通”，这种戏内戏外的映照还蛮美妙。想不到是导演的处女作，未来可期。@BIFF
      • 本届平遥最佳。剧本简明，叙事凝炼，对人物和事件都足够聚焦，情绪的表达更是大师级的克制。抛开人类的生育焦虑和动物本能不谈，一个导演处女作能拍到这样的程度我就可以给满分了。/ PYIFF @小城之春
      • 前面过于克制，最后有点突兀。
      • 来自欧洲二三线国家的底层孕妇，导演自短片时期就确立的讨巧人物设定，固定机位加噪音配乐，低成本低风险高回报，但放在意大利也就普通品相。
      • 男女主意外相遇，在“卖子”的路程中彼此融入自己作为父母亲角色的想象；有几分识于微时的真情，也有渴望肌肤之亲的相爱相惜。而这背后的，是对于代孕政策克制的批判，与家庭关系的讨论。而鲜明的色彩，沉静的海景，也给这个故事注入了形象的忧郁。 PS 比起隔壁单元众多“XXX-wannabe”的国产新人作，无论是《某种寂静》还是《咿嘞呜》，参赛的外片大多数都“言之有物”，并犹如显微镜仅对一个细小社会问题做出观察，政策、限制、预算...从来也不是借口。
      • 今年的平遥也太多孩子故事了，非父母的父母，两组对照非父母之间的对照同时也是未成长的青年/孩子/人生婴儿期的对照，当然也有一定的流民生态。生育、母权、身体可被置换，而家庭情感身份后置于生理身份，这是本能的无奈，也是恐怖。
      • 达内的故事，安德森的画风，还有无尽绵延的音乐，温暖的拥抱化平平无奇为热泪
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.8 HD1280高清中英双字版
      Systemsprenger
      2019
      剧情片
      德国

      系统破坏者

       Systemsprenger
      • 豆瓣网友的评价
      • 还蛮酷&感动的。9岁小女主是一名system crasher（具体是什么病谁懂可以科普下），无法适应任何社会运转规则，连亲妈都不敢和她一起生活，具体表现是极度暴躁、易怒，满口脏话，受惊会厉声尖叫，具有攻击性。但内心里她就是个脆弱柔软善良的小女孩，十分渴望被爱，却因为生理病症无法获取别人的信任。对生母、不同岗位的儿童护工等成人群像刻画也很真实生动，没有把谁刻画成圣母。小女主年纪这么小就挑战难度如此大的特殊病人角色，很了不起，拿影后都不意外。女导演叙事细腻，剪辑干脆利索，就是结尾半小时稍微有点拖，能看出导演也不知该拿这个小女孩怎么办了...只能开放性结局了吧，哎
      • 以“蜻蜓点水”都不足以形容的电影。有没有人能告诉我柏林的选片门槛到底低到什么程度，这种东西都能拿奖？简直丑闻。导演利用一个小女孩天才般歇斯底里的演技，做些最浮于表面的廉价视听情境创作，从而把人物本身奇观化。这种观念和表达，蠢度满格。
      • 反让我意识到Spike Lee老师是多么优秀，他至少不会叫一群黑人兄弟在电影里随意打砸抢烧烧杀抢掠后互相拥抱落泪了事。这部片对福利制度、社会学有任何的了解吗？只有单向地泄愤，且是不怀好意地合理化。凭借一个既定的动因操纵观众的情绪，有意思吗？
      • 很唬人，但其实一惊一乍多过扎实的人物。导演完全抓住了观众的心理，每过十几分钟就给出一个炸弹，但连环爆炸后，这个女孩和她家庭的形象依旧是单薄的。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 HD1280高清中字版
      A vida invisível de Eurídice Gusmão
      2019
      剧情片
      巴西

      看不见的女人

       A vida invisível de Eurídice Gusmão
      • 豆瓣网友的评价
      • 【巴西】各方面让人想起了《我的天才女友》的气质，所以哪怕做成长篇电视剧也是说得过去的。时代中的生育之苦、对理想的抉择牺牲、家庭、贞洁、死亡...两个小时很长，但同样是姐妹的一生。历史不再只是如俯瞰过去的楼房开始逐渐密集，政经局势的变化，而关乎两个勇敢、历经磨难和坚守自我的女性在绝望中坚守希望，在希望中保持盼望的永不言弃。
      • 4.5 发奖后补。色彩掌控力实在太强，几乎给人看王家卫的感觉，剧本剪辑水平一流，唯一的问题是结尾时间跨度太大稍显跳跃。两姐妹命运交织，在生命的各个节点遭遇男性并成为牺牲品。相比燃烧的女子肖像，这部其实更佳。
      • 套着艺术片审美躯壳的家庭连续剧，姐妹情深和女性觉醒和苦难充其量也不过是那不勒斯三部曲或者时间的针脚那样的女性情节剧史诗，更何况双女主视角拆散了本来就少有凝聚力的剧情动力。女性身体的受难和精神的溃崩还是充满了Male Gaze的同情怜悯，只能说在字面上做到了政治正确。
      • “Lucky him.” “God forbid getting used to this.”
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.5 HD1280高清中字版
      La vérité
      2019
      剧情片
      法国

      真相

       La vérité
      • 豆瓣网友的评价
      • #24th Busan IFF# Gala Presentation。根本没扑街啊！确实是戛纳开幕片的水平啊！（所以可能还是后期没做完？？？）搁在是枝裕和作品序列里也是相当出色的一部。影片属于“艺术家个人生活”这个脉络里面的作品。凯瑟琳德纳芙完全是树木希林附体（金句也很多但就比[比海更深]拿捏得好太多了），既刻薄又脆弱，人物和角色的“混淆”，片里片外的母女及各种对应关系，写得极其细腻而层次丰富，说千回百转也不为过。当然相比之下比诺什气场就太弱了（但是成功用女儿哄了母亲之后那个镜头微妙的表情变化简直神级演技），伊桑霍克这个角色基本也就是酱油（参看是枝裕和之前片中各种姐夫的角色）。是枝裕和果然还是母亲戏和儿童戏写的好。镜头长得真得不太像他的作品。摄影方面可能还是控制得少一些。
      • 看不出任何水土不服，要是事先不知道是是枝裕和执导，即便有几场非常“是枝裕和”的戏，单看电影也很难猜出来是出自一个日本导演之手，可以说是抓住了法国家庭文化的精髓，却也不失日式视角，小女孩的角色是亮点，也是一以贯之的是枝风格。
      • #2019威尼斯第一场#开幕式当天赶了个大早看的媒体场，依旧是是枝裕和钟情且擅长的家庭亲情题材，与其是说母亲的回忆录，不如说是母女二人的和解。情节细腻，画面温柔，配乐颇有童趣，算是小惊喜了。不过跟小偷家族比，还是差一些了。。。
      • Q&A 结束后我直接疾步厕所，是枝裕和迎面走来我对他说good movie，他点头说阿里阿多。二度放弃合影。原本我可是连看都没打算看的。神奇的夜晚。

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