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    大小姐 お嬢ちゃん (2019)

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    • TMDB 2.00 日语英字
      ミは未来のミ
      2019
      剧情片
      日本

      未是未来的未

       ミは未来のミ
      • 豆瓣网友的评价
      • 七分该有的 日式清新
      • 2.5。
      • 一起看片的是朋友 帮你收拾片子的才叫兄弟啊 青春的迷惘下也不乏温情的能量 NipponConnection
      • 真是泪中带笑~
      • 把你的快乐撒入幸福之中 F是future的F
      • 3.5不错
      • 已收
      • 已有
    • 豆瓣 7.9 IMDB 5.1 HD
      Playback
      2012
      剧情片
      日本

      回放

       Playback
      • 豆瓣网友的评价
      • 后重看了很多遍）凭借原本的黑白肌理中还原着属于如初的世界,予日常/予自我。胶片里浮动的噪点竟成为视线范围的「曖昧なもの」。有趣的是在三宅唱的特写里并不是一味的挤出令人不安的窒息感,更多的是中距离的捕获：人物在介入画面时自然反应...）剔除过多正反打的反馈。
      • 充满生活气息与质感的片子，如同生活一样，结构稀疏松散，故事不知所云，也许正是因为这种散漫模糊所以随便一段也能看进去。剪辑随性而跳跃，像我在课堂上打瞌睡，不知什么时候就打一下。两段结构如同生活一样虚虚实实，谁知道呢。 和爱人看＋1星 音乐不错＋1星
      • 标记了三年终于得以一见此片！经历中年危机的男演员回乡找回自我和动力的故事其实在日影里并不新鲜。但叙事上的多层结构为影像上提供了更大空间，胶片+三宅标志性的特写运用+decade全员的倾情演出制造情动。杰出之作！
      • 2013.02.26@planet plus one
      • 知性和感性平衡得恰到好处的野心之作。28岁完成，26岁拍摄的真正意义上的处女作，惊讶。
      • 一个经历中年危机的男子回乡，他的思绪和潮湿错落的水草、排排林立的房屋一样，时而有序，时而漫游。越是接近“无意义感”，人就越接近释放。他似乎无法解决这种苦闷与漫无目的行走，而在这样感性与理性的拉扯游走中，他也渐渐接近身心的平衡，仿佛得到奇妙的治愈。此刻一切的果似乎都有因可寻，感到一边在被命运支配，一边又在回味着人生的种种因果，他很自然地把这些道出。景别的使用太妙了。
      • 某种意义上说这部比鸟儿野心更大，村上淳的权重大了一些。四宫表现出色。
      • 真的厉害，三宅唱能把这样一个其实有些刻意的设定拍得如此自然流畅，这就是他天才的地方吧。《鸟儿》也是这样。有些奇幻的叙事被呈现得自然、舒适、轻盈究竟是如何完成的呢，有景别之间切换的关系，表演的呈现，剪辑的顺滑，音乐的编排，但应该还有某种更物理性的东西，我现在还说不好。有几个突然拉成远景的镜头非常厉害。不过，之所以喜欢它，最重要的原因还是这个主题带来的共鸣吧。ある時にある選択をしたから、その結果が今のおまえだろ？選択と結果、その積み重ねとしての今だろ。此刻的自己，是过去每一次选择的结果堆叠而成的物。
      • “只有此时，当回忆寂然无声，我才得到安宁”。原来剧本设计写得如此复杂也只是为了人物去追求最简单的安宁。第一段回忆本就开始与现实交织成画，第二段回忆就那段回忆再演绎，此刻已经不知哪些是发生过，哪些会再发生了。生活的苦楚只能希冀于回忆的循环了。剧本真的太高级了，太有野心了。#再看大体积版本或许会五星。
      • 匆匆阅过，没太看懂，但是觉得很厉害😂。因为它属于那种不解释自己的电影，而且用的是画面来说话，这比较电影化。似乎是梦境，似乎是平行世界，好像是脑海的摄像。重复片段有很细腻的细节的不同。这个调子很像韩国电影《处女心经》。
      • 穿越时空的中年演员- 黑白/奇幻/文学性/逝者物语/生者重生/往复映画 // “ある時にある選択をしたから、その結果が今のおまえだろ？選択と結果、その積み重ねとしての今だろ。”
      • 转场剪辑好漂亮。不像洪常秀那样工整的“回放”，更像是一种选择的收束，反而感到了强烈的收束。他摔倒了和他摔倒了的区别。
      • ★★★☆/7.1
      • 捕捉心意。
      • 三宅唱真的是很难去定位的一个导演，playback和他后续的那部「きみの鳥はうたえる」某些方面有着说不出来的区分，但是对于情感的捕捉又是相同的一致。他的镜头太迷人了，简单的对话都可以分出四五种景别，以及不同角度的切换。甚至很多对话的镜头对准的不是说话者，而是倾听者，特写较为多。而这种反常规正反打的方式，除了带出台词背后的深层意味外，更好的捕捉了演员流露出的自然情感，这也许就是他影片轻盈又流畅的原因之一了吧。转场极为极为喜欢，隧道，滑轮等等，他和滨口的镜头都喜欢在运动中去完成。不同的是滨口镜头的运动像是河流，而他却轻盈的像是羽毛。三宅老师，真的可学院也可非学院，这种无法定型的电影作家，未来的可能性，或许更大。
      • 7 某种意义上我们都是自我记忆里缺席的人。这部和我本子某一阶段的思路一模一样。好久不见跳切依然喜欢如初
      • 日常的微小變異。
      • 今日一直是昨日的残影。
      • @ユーロスペース 又闷又热，差点死在影院。再也不想看自主映画了
      • 感谢豆瓣大佬的翻译，期待了很久这片，不过最终看得云里雾里，读出的关键是选择，转场有趣。

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