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    兄弟 Brødre (2004)

    最近更新: 第4集
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD中字
      Flammen & Citronen
      2008
      剧情片
      丹麦

      弗莱蒙与希特伦

       Flammen & Citronen
      • 豆瓣网友的评价
      • 雪铁龙....那个erb加的这个条目?
      • 身无分文的Citronen，为了给女儿过生日向同志们逐个借钱；挤在小轿车里点燃巴掌大小蛋糕上的蜡烛给女儿庆生；抢劫小店只为给妻子准备一些食物，给女儿一个洋娃娃作为生日礼物；叮嘱妻子改嫁的男人珍惜妻女，想向远处妻女挥别却只敢微微抬了抬手，一别竟是永别；毫无尊严可言，却又令人肃然起敬
      • 演员不错。
      • 为谁辛苦为谁甜
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.5 HD中字
      Elsker dig for evigt
      2002
      爱情片
      丹麦

      窗外有情天

       Elsker dig for evigt
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影告诉我们：不要因为一时的善意和怜悯之心把自己的老公借出去，对象还是比自己年轻漂亮的姑娘。有时候对一段婚姻或者感情太过自信不是什么好事。在责怪小三鸠占鹊巢和老公背弃誓言之前，必须承认这个男人已经不爱你了的事实。
      • 原来苏珊娜·比尔也玩过dogma95，不过这种风格跟这个狗血的四角恋剧情充满了违和感。
      • Love is a dangerous disease. 電影裡的每個人行為都很愚蠢不經大腦，原本可以理解的動機因而變得難以被原諒。更是Dogma 95最壞體現，根本是家庭錄影帶水準。但演員很出色。
      • Mads Mikkelsen 的眼泪~
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.4 HD中字
      The Enemy Below
      1957
      剧情片
      美国

      海底喋血战

       The Enemy Below
      • 豆瓣网友的评价
      • 两个牛逼的船长，非常精彩的海战片，特效在当时来说确实很出色
      • 作为那个年代的片子，拍的算很不错了，男人应有的意志力表现得很好。
      • 还记得初中时代看过后的情形，对美德双方两个旗鼓相当的舰长记忆犹新。早就不记得片名了。昨天终于找到了这个影片的资源。今天重温了一遍。真让人怀念啊！两个老谋深算的舰长，一面谴责着战争，一面又各为其主斗智斗勇。真难以想象这是1957年的电影。在当时应该是投资不小的“大片”吧。比《从海底出击》《U571》早了很多年很多年……
      • 我们断了根指，你们死了个人；你们上了我们的船，穿了我们的制服。尽管如此，这个战争寓言还是异常精彩，用技术和人性弥补悬念。Mitchum船长，童话般智慧、英勇、俊美。top nominee
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD
      Brothers
      2009
      剧情片
      美国

      兄弟

       Brothers
      • 豆瓣网友的评价
      • tobey那张搞笑的脸本来没抱太大希望 但是演的还不错 喜欢jake和bailee的表演 配乐很赞
      • 托比马奎尔竟然很像出租车司机时期的德尼罗，汗，一直没注意到
      • 蜘蛛侠那小身子板演哥哥总觉的别扭，但是一爆发起来又狠有气势啊，片子包含了太多，jake这么帅的小叔子，哪能光kiss啊。。
      • Tomy拥抱Sam的时候，Sam想你以为这是Breakback Mountain吗？我的女儿在看着呢！于是掏出了枪。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.6
      Europa
      1991
      剧情片
      丹麦

      欧洲特快车

       Europa
      • 豆瓣网友的评价
      • 看完欧洲特快车，拉斯冯提尔全部作品至今全部标记，心中只有无法描摹的伟大。拉斯不是疯子，也不是自恋狂，更不是纳粹，他是世界等待多年的超级天才，他是欧洲上百年精华的继承者，他是电影的教科书，从装置艺术到私人日记，到史诗，到受难曲，到社会实验，到微缩模型，到末日奇想，到影像论文，他的词汇脱胎于始祖塔可夫斯基然而又开辟了自己全新的语境，无论是剧作之大胆，伦理观之独立，方法论之独特，视听语言之奇瑰，文本之丰富，野心之惊骇，母题之久远，他都是90年代后始终被低估，错读和轻易处置的导演，正因为他一早就把住了20世纪的动荡在政治和道德生态里深入人类集体无意识骨髓的命脉和底线，由此遥遥领先了数十年的公共语言。
      • 拉斯冯提尔以相对传统叙事方式颠覆好莱坞类型手法：女人在爱与意识形态之间选择了后者，颠覆了间谍片；火车最终被炸、倒数十秒后依然无法打开的铁栅，颠覆了灾难片……
      • according to the bible it's a sin not to take sides. it's a sin to be lukewarm. so he is forced to be evil, supposedly less evil than evil.
      • 那个年代的技术胜利，放到今天来看也毫不过时。Lars von Trier肆无忌惮炫技的同时也畅快淋漓地彰显出自己丰富的才华！催眠式的旁白、奇异的影像重叠、大胆的黑白与彩色运用、俯瞰旋转镜头、起架机操作的摄影长镜……哇！真是应有尽有！真是大开眼界！
      • 拉斯·冯·提尔“欧洲三部曲”终章，获戛纳评审团奖和技术大奖。1.阴暗压抑的黑白影像与战后德国的遍地疮痍相得益彰，而零星的彩色元素则围绕着爱情与死亡，面孔与鲜血，还有一个紧急刹车把。2.催眠术引导语贯穿始终，将观者一道拉入银幕之中，宿命而迷离。3.大量俯拍旋转长镜头，透现出上帝视角下的眩晕无奈，两周环绕餐桌镜加上厚重配乐，如泣如诉。4.火车与轨道成为隐喻复合体，既是现代性与大屠杀的技术工具，其倏忽的转向与封闭性又喻指迷茫的人心与个体的狭隘。5.交叉剪辑：造爱时碰翻蹂躏的火车模型vs浴室的雾气与血泊。6.不断复现的背景投影——巨型大特写同质于[假面]。7.对随波逐流与虚弱无力的人道主义的反思，以及对“狼人”的同情都足够震慑人心，一如因罪疚感自杀的老总裁与射杀亲美市长的小孩。8.溺水段落绝望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）
      • 二战结束后，80％的德国民众依然支持纳粹
      • 我觉得他根本不是在“反思”，他根本就是站在nazi一边的，而后的“无心快语”才是暴露本心吧。讨厌美国简直是他一生的主题。
      • 希区柯克（对观众的挑逗，被卷入的主角）＋伯格曼（精神的梦魇，影像的重构），冯提尔在大师的阴影下的习作，他需要一场猛烈的成年礼仪式——“道格玛95”
      • 拉斯冯是个真正的电影革命者。他属于那种具备颠覆性特质的导演和艺术家，在其作品里也时常能见到对叙事语言的大胆解构和创新。如果只看故事《欧罗巴快车》是个闪耀着黑色风格的普通谍战爱情片。但在他极具先锋和实验气息的镜头下，理想主义之死变得丰富，梦幻而充满魅力。电影史正是这样的电影推动的。
      • 【A+】冯提尔最炫技的一部片子，估计也会是我最爱的一部。在电影里，火车永远都是造物主的具象化体现，而这位“造物主”却承载着一个国家、一个时代和一种信仰。在虚妄中层叠出无限荒芜，在迷茫下凝望着无尽荒诞，最后在癫狂下将理想与和平同这辆“造物主”一同毁灭，缓缓沉入遗忘之河。当然，更值得被探讨的是“形式引导故事”的成功范例，从类型片中萃取出无限的视听魅力。更何况还有哪个人能像冯提尔这样，让背面投影焕发出这般魔力，大胆而决绝的背离“自然主义”，在迷人的人为痕迹之下，粘合空间，撕裂景别，拉扯透视，复古而优雅的迷醉。
      • 拉尔斯·冯·提尔的成名作，果然是一鸣惊人！布景、摄影、构图、剪辑、叙事风格都很独特，艺术性很强的电影。黑白和彩色的运用也让人啧啧称奇。画面非常美！让人回味无穷。催眠式旁白也把观众带入其中。火车的戏份非常棒。剧情上也很独到，关注二战后的德国。
      • 神作，五体投地。视听效果充满未来感，放在今天看也不过时。上帝视角的第二人称旁白，黑白与彩色之间的奇异并置与流畅转换，旋转自如并能如蛇一样曲折穿梭的镜头，都特别令人着迷。本片思想内涵也很强大，主要体现在选材角度上。我看过的几部拉斯冯提尔片子在风格上还没有重复的，真是天才。
      • 拉斯·冯·特里尔一直不是我喜欢的导演，但他的作品，我基本都会看，因为他的艺术表现力和创造力在当代导演中确实出类拔萃。这部1991年的二战题材作品，他便拍出了不一样的气质，特别是镜头运用方面，在同类作品中是很少见的。北欧电影独有的冰冷与阴郁，该片中也有痕迹可寻，虽然它的故事发生在德国。
      • 7.5 调动了画面呈现具有的几乎所有可能，点题性的色彩介入、前后景遮挡关系、混淆的物体尺度，提前十秒预知的死亡，简直是对好莱坞“最后时刻获救”的高级嘲弄。各方面都“从心所欲不逾矩”，这样的炫技比疯蹄儿走火入魔之后的手持+跳切+越轴有美感的多了。
      • 如果三部曲的核心概念真如拉斯所言，那麼相對於另外兩部這一部明顯走岔了
      • 荒诞的冷酷的欧洲，从一条后纳粹德国的纷繁而就事论事的叙事线到结尾高潮却偏离到反人类高度去了因而实际减弱了前边的反思 而冰冷的催眠123也觉得毫无必要 总之这片挺拧巴的神来之笔加不断犯2
      • 9/10。我从没想过拉斯·冯·提尔的片子我也能给五星，我一向反感他的道格玛95，反感他的极简主义，鄙视他的自恋，唯独这次被他无处不在夸耀的炫技模式给迷倒了！德国战后纳粹危害和崛起隐患的反思之作，故事性强，这摄影技巧、这色彩转换、这愤怒迷茫、这催眠暗示，简直是东欧魔幻现实主义流派的大爱！
      • 但爱国不能作为战争的堂皇借口，导演探讨了种族党派战争和平的种种矛盾，讲述一个理想主义青年变成暴力狂人的过程，彩色黑白交错的镜头创造出奇妙的观影效果，非常特别的风格，结尾让我给足5星，爱
      • 一种特殊的战争思考，冯提尔的电影从不令人失望，大胆的拼贴式影像实验，老者的催眠话语，黑白色彩渲染的破败氛围与局部色彩的魔幻感交织，这种多维度的炫技加上拉斯纯熟的叙事令影片观赏性绝佳。火车模型是个很好的隐喻，以为可以理想化的让自己高于现实，必然是以破碎为结局，正如坠落的车厢一样。
      • 战后的德国在[欧罗巴]里断裂成两层图景：一边是前景里头脑中的理想主义画面，另一边是背景中僵化颓废的现实主义惨状。美国青年最终在这片大陆上越陷越深，而观众也被冯西多催眠的解说引诱到这趟列车上去死掉。冯提尔这部早期作品最佳之处在于在经典的悲剧故事线上加入了情节剧元素，让整个电影呈现出法斯宾德式的病态美感。

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