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    何班主与他的情人 (1992)

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 混在北京正片
      混在北京
      1995
      剧情片
      中国大陆

      混在北京

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 张国立被打倒时候的配乐简直是知识分子的告别钟声
      • 九十年代初，资本主义的前夜，大家还半遮半掩的。有坚持有暧昧也有怀疑。肯尼基萨克斯传遍大街，大家都发芽了，真可爱啊！！
      • 它不高明，但这个社会如此需要它这种电影
      • 张国立(沙新),★剧雪(季子),奚美娟(滕柏菊),方子哥(哲义理),冯远征(冒守财),慧慧(茅海童)
      • 这些应该就是第一代北漂了吧，虽然略土略酸但还算知识分子，不像现在的北漂都是搬砖的民工。发现许多电视剧熟脸，包括客串流氓且只有一场戏的李易祥。当年的剧雪确实蛮正的。
      • 相当有意思的片子，每个人物都刻画得很饱满很真诚，很有时代特点，但那种酸楚的感觉我们都能体会到。剧雪那时候真漂亮啊，她跟沙心的那点小暧昧处理得也很好，不招人烦。好片子，值得再看！
      • 私人回忆。剧雪把黑色高领毛衣穿绝了。张国立那会还是普通文艺青年，现在成了…电影比书强，高中找到黑马的原著一看，幻灭了。
      • 电影删减了太多，小说根本没有绝对主角
      • 如果中国电影能一直这样走下去。
      • 徐妹妹充当人肉背景啊哈哈哈
      • 和剧雪的那个小暧昧真是余韵悠长，要换张国立来导，把自己整得跟太阳似的，估计这片就毁了。
      • 看到九十年代的鼓楼与后海感觉真好。
      • 这是第三遍看了，每遍之间的跨度大概都有好几年，可是一点都不过时，每次都有不同的感触，The Old Good Days~
      • “说心里话 我还是最喜欢北京”
      • 张国立好像拍电影电视都挺正的，和成龙一样。知识分子被打时只会说一句：你凭什么打人？哈哈
      • 黑马的书很好看，早些年放过，希望能找到
      • 色调有点意思，让人想到了大开眼戒：冷色和暖色常出现在同一镜头中却又泾渭分明，不同人物分属不同色调的区域。小人物的艰辛和尴尬，时代感，现实感。
      • 秋天枫叶飘零的筒子楼，天安门前熙攘的自行车，年青青的张国立，讲上海话的奚美娟，有头发的冯远征，和念酸诗的方子哥。
      • 总要留一些善意
      • 一群异乡客在帝都的挣扎，有的迷失自我，有的看清内心，有的认清现实，还有的打道回府。变革的浪潮涌来，沙粒有的被磨出了棱角，有的被推上了海滩，还有的被激流带回了深海。剧雪很靓，客串的名角也多，片尾曲是谢东唱道：许多人再也找不到回家的路。
    • 豆瓣 7.3 HD国语
      相思女子客店
      1985
      剧情片
      中国大陆

      相思女子客店

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 女性改革者形象，在同样的困难上加了一层“作风问题”的性别维度。县委书记先是支持年轻人改革，后来接到举报之后立刻变为“怎么能承包给不可靠的女人”。最后的结局，悲愤中的张观音，离开相思村去了深圳。
      • 仲星火還是特別正直。張小磊好漂亮啊···戲里的那群老女人是真賤···
      • 戴露的玫瑰——张小磊。
      • 拍与演的技术层面来说陈旧而幼稚，人物与冲突的非黑即白也还停留在文革和伤痕电影的模式。但原本以为会是一部宣扬中央新经济政策的喜剧片，没想到结局竟然大胆到的成为了鲁迅式的悲剧！相思镇实际成了编导眼中当时整个内地的缩影，经济破败，党内腐败充斥，改革派遭压制，首长的朝令夕改更是象征着高层政治风向的瞬息万变，最后张观音夫妇离开去往深圳，实际就是人才在国内遭迫害待不下去逃往国外的同义词，可以说对当时党权与基层结构的批判，几乎到了烂透只能抛弃的程度，冲突性激烈，不少台词都相当直白的揭露了权力层运作的真相，放在如今绝对过不了审啊。另值得一提的倒是女性主义思想，冲突双方行动积极办事有力的都是女性，而男性不论是否掌权，包括仲星火的好书记在内，相比较都是趋于消极昏庸，这种观念无疑是五四一直继承到现在的最大革命成果
      • 反腐反贪在中国其实早有渊源，只是蛀虫太多太顽固。
      • 女人老了这么可怕? 仲星火演的真不错,真实可信.
      • 张观音这个名字太好听了，和她水灵思虑的眼睛太契合。
      • 改革初期，一家客店的改革风波。被换下的店员不择手段反扑，结局是新经理辞职、改革官员辞官，耐人寻味。
      • 这部片子可见邓小平当时改革的阻力有多大。
      • “相思”“女子”，明显有标题党之嫌。摄影混乱，莫名其妙的特写，产生了惊悚效果。本片也可归入改革类影片，有很好的矛盾内核，却被低水平导演毁掉了。改革的快速起落，应该是模仿了戊戌变法，有实权的女人回来了，就失败了。
      • 讲改革的艰难依然延续着以往革命与反革命的二元论，这种非此即彼观其实到目前也很难说完全清理干净。。。。
      • 少林寺弟子奇袭相思女子客店（秒懂的暴露年龄），片名给人无限遐想~
      • 最初是在相声里听到这个电影名字的，前不久看过以后，感觉不错，想在豆瓣上添加一下，竟然没有。imdb上也没有，豆瓣申请了好几天，这才加上，哎————
      • 观音姐去深圳闯荡若干年功成名就以后，不知道会不会像乔三腊一样对待新起的后辈。
      • 比昨天那部好多了～去深圳也很好
      • 电影把搞改革的艰难都从小处反映出来了。仲星火还是一团正气，自不必说。客店原来那帮老太太，一个个面目可憎，由此可知，这些老太太级的老演员演得多么好了。
      • 1985.12.10
      • 片中的乔三腊等人嫉贤妒能，打击报复，对单身女子最有效的办法是在男女关系上做文章，没有问题也可以造谣生事，比如她在干妈面前说店里所有服务员除了小乔都和客人睡过觉，因为她知道只要写了这方面的检举材料领导就不会核实，而是直接处理，县委书记拿着材料给公社书记打电话说他官僚主义的时候很有讽刺效果。片中最后高潮处，张观音两人拿出结婚证书，作为对乔三腊等人的回击，可令人深思和担忧的是没有结婚证的单身男女谈恋爱恐怕就要冒被堵门捉奸的风险。对女性在性爱自由的过度干预，从政治原因上说是认为这损害了对女子性爱的主权，从宗教原因上说是认为男女性爱是具有莫大法力的感应魔术，可以影响动植物的繁衍和社会的秩序，两者都是原始社会遗下来的蛮性遗留，却像狗抓地毯一样，时时在现代社会里显灵，还魂在僵尸身上四处为恶。
      • 影院错过，将网补过。快进看完，心仍抖颤。161020。
      • 女主很漂亮
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.1 HD国语
      鼓书艺人
      1987
      剧情片
      中国大陆

      鼓书艺人

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 缓缓的无奈 一辈子作艺 三辈子遭罪 外面在打仗在革命 艺人仍翻不了身 外景少却挺好 室内场景多亮点少 李雪健演得好 朱旭戏不多但非常赞 李婉芬的词儿简直迷人 叙事上宝庆也扮演着傍角 后头主要讲唱大鼓书的养女 初到山城至第一次空袭都不错 后继乏力 就是影片的节奏有些拖沓了 基本没有唱 可以看看原著
      • 资料馆2013.9.25.7pm 虽在大时代里，但整个剧情集中在一家艺人身上（尤其是父女），男权社会（及其文化成见）、非法制社会、离乱年代，共同作用于女孩，说她作又如何能不作呢？庆祝烟火下还能登台一唱倒也算是宽慰了。
      • 人物脸谱化，完全没表现出鼓书的韵味；全篇似乎都纠结在一辈子做艺，八辈子倒霉这个命题上；对女人的刻画更单薄，似乎世界上只有三种女人：bitch，主妇和女学生。
      • 田壯壯爲什麽這麼愛用淡出，他是怎麼想的
      • 节奏有点慢，在同时代的片子中也算慢的。对女性的刻画不够深入，非泼即弱，各种哭几欲撕裂耳膜。感觉受制于话剧剧本的局限，起承转接都太过生硬，冲突有点刻意，某些段落节奏偏慢。演员表演都很扎实，方宝庆秀莲二奶奶都可圈可点。景深调度细致，拍出了山城的美。总体感觉不如1952年的《方珍珠》。
      • 缓缓的无奈。一辈子作艺，三辈子遭罪，外面在打仗在革命，艺人仍翻不了身。外景少却挺好，室内场景多亮点少。李雪健演得好，朱旭戏不多但非常赞，李婉芬的词儿简直迷人。叙事上宝庆也扮演着傍角，后头主要讲唱大鼓书的养女。初到山城至第一次空袭都不错，后继乏力。可以看看原著。
      • 改自话剧，注定文戏为主，优点是做到了每场文戏都有不同的站位与姿势，可惜的是有几处特写不仅切入过早，而且特得过分(后半部近特用得好一些)，另一可惜之处是主角刚到重庆拜访四爷夫妇那场戏本来全景中人物位置关系不错，却在较近景别的机位中又是人物借位以致距离感乱了，又是多处剪辑点有姿势不接之误。尽管田导懂省略，但我认为本片在机位的质与量上与《蓝风筝》相比还显粗糙而不准确，反过来说，有几个段落还是做到了简约而舒服的，一如父女俩夜走巷子一场，只一个长焦镜头拍到底，两人头慢慢变大，情绪也慢慢加深，二如空袭中家人走散大爷炸死一场，长焦，还有多层次的出入画，还有倾斜构图，神来之笔。我最不满意的是人物都太刻板了，不显得有心有肉，是演得糟还是原著糟(至少配音糟)？是国人普遍特色还是特殊时代特色？庆幸的是朱旭演得挺活。
      • 大概是第一次看田壮壮导的戏，这也太差了。。同样是讲走江湖的艺人，和吴天明的《变脸》比起来差太多了。。真是可惜了这么好的班底，朱旭黄宗洛李雪健，用好了不至于这样。讲故事的节奏非常有问题，人物也简单，作为一个讲鼓书艺人的片子，从头到尾没唱几句鼓书，看完以后还很难让人对这个群体产生同情，里面真的有不少自作孽的成分。当然要是客观来说，秀莲被人诱奸，可能也跟她的社会地位教育程度有关，她规避风险的能力更小，识人能力更差。哎总之还是去重温找乐和变脸吧。
      • 重庆在电影里的质感好棒！老北京的人情风貌真叫人喜欢！田壮壮朴质的影像质地好像第三代，第四代，很对味，看来要把他的片子都找来扒拉一下了。
      • 我倒觉得这部片子很好，从张恨水和老舍小说中读到和想要的大鼓女就是这种样子。张恨水的那部《啼笑因缘》就很好。可能大鼓女那时候“堕落”很多，而多少年轻公子哥想要占为己有，甚至供养她们读书，可是多是富二代，父亲一断了资金来源，就没了联系。一段凄美的故事，而大鼓女又漂亮地让人惋惜，就像这部片子的女主，清纯的美，却仿佛处在危险之中。
      • 表面上和第四代没有刻意区别，就是淡然叙事，要说区别可能就是价值观上的取舍和指向。田壮壮太做减法了，不知道是不是把一些特点也可惜掉了。
      • 老舍原著，《茶馆》是群像的历代变迁，重在纵向演艺，《鼓书艺人》是抗战时期个体的辛酸史，重庆独特的地势让取景多了上下纵深感，大哥被炸死选用倾斜构图，战争时期女性的屈辱与缺失，年长一辈的没有判断力，年轻一辈无论是姐姐选择嫁人，还是妹妹求学，短暂的小安慰小骄傲，都被现实重重打翻在地。人物转变剪切突然，母亲的角色在怜悯与嫌弃的转换之间总是有些突然，觉得在下一秒做出任何表情都有可能。
      • 看了电影特地读了老舍先生的原著，不知为何豆瓣的评价不怎么样，我觉着照着文本拍挺好的呀，老前辈们演得地道尤其是李雪健老师。可能因为导演田壮壮拍得因循守旧，一点不第五代的缘故吧。
      • 纪录片一般的好故事，给力的编导和主演。一说起鼓书就想起电视剧《四世同堂》主题曲，骆玉笙老人的演唱真是绕梁三日回味无穷
      • 并没有认出李雪健（。比起蓝风筝这部算得上温暖可爱了。
      • 田导没太故弄玄虚，但不算太成功的改编。对情节的切割有些生硬，街巷市井的野趣很容易成了狗血，但多给中景全景远景是对的，让生活的全貌和氛围自己渗出来。后面才慢慢感觉到了这是老舍写的女人，婊子女学生玩物母女以及独立意志的共同体。声音技术表现很差，这是很多老片子的硬伤。
      • 原著本身的硬伤，电影完全没改进。
      • 美术4星，摄影3星，表演2星，剪辑1星。除了真实内景和纵深远景对重庆质感的表现外，对故事的演绎缺乏想象力，只有逻辑链条而没有内心的冲动，段落剪辑生硬，特写都切的莫名其妙。情节走向的与人物心理只有一路消极而没有任何艺术执着与生活困顿的交锋，只是自怨自艾。最失望的是鼓书艺术没有有力呈现
      • 我想起了变脸……
      • 有老舍的文本在，这出悲剧还是很有力量的，不仅批判了旧社会对人心的残害，而且深刻反思了女性在这个社会的悲惨处境，是少有的具有女性意识的电影。当一个东西越美好，摧毁她就显得更震撼。李雪健演一个乱世中为了生存低三下四委曲求全的鼓书艺人，演得很好，可是看着有那么一些奸邪之感。另外还是再次感叹下世道不公，为什么这些如此烂的臭男人，都能娶到这么美好的女人，还要将其抛弃。
    • HD国语
      失信的村庄
      1986
      剧情片
      中国大陆

      失信的村庄

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个人失信不怕，一群人失信就有问题了。如果整个社会都失信的话，守信的人就无立锥之地了。
      • 结局：全村人都不把合同上的钱给老丁，老丁烧毁合同，离开了村庄。
      • 经典
      • 就是真实的写照，多少个村故事的浓缩。都说有好有坏，遗憾的是坏的和沉默的多了那么一些。。占了多数。。
    • HD国语
      再塑一个我
      1984
      剧情片
      中国大陆

      再塑一个我

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了十分钟。
      • 1985.03.08
      • 这种主流意识形态推广，样板戏残留电影还真是看一部，豆瓣没有一部。自己添加的好处是可以第一个看过。
      • 一般吧，开头和中间的部分镜头差点给人一种马上要《小城之春》了的感觉，但共和国文艺还是不懂情感啊，都粗枝大叶的，而且道德审判那一套还没完全退却，两三年之后的片子要好一点，但还是摆脱不了幼稚，等差点成年了，又直接夭亡了。快练成的时候重开小号，这是中国文艺的一大特点。
      • 哀伤的叙事，沉闷的腔调，忧伤的情感，是中国文艺的基本规律。莫名其妙的伤感、惊恐和焦虑，大概是中国文人的基本思维——还有抱怨、指责、挑毛病。
      • 婚外恋，第三者，爱情与道德。这一部跟1987年的《谁是第三者》倒是一个很好的对照。
      • 厌倦婚姻生活的中年男人想出轨，却被原配感动而回归家庭
    • 豆瓣 7.8 HD国语
      美食家
      1985
      剧情片
      中国大陆

      美食家

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 改编自陆文夫小说；删减不过瘾啊，这才是舌尖上的中国，那是一个平民也能喝真茅台的年代。
      • 这部老电影拍得是真好，虽然距陆文夫的原著所写的美食有差距，但相当有味道，可惜哪里都找不到完整版
      • 电影资料馆修复版 大荧幕上的美食令人垂涎欲滴！主角们发生的奇奇怪怪有点轻讽刺意味的故事 这部电影太有时代烙印了，被奉为小资阶级的朱自冶在计划经济时期无法享受苏州美味，每当听到美食就两眼放光。一板一眼的红正青年勤俭节约，恪守计划经济时代吃大碗饭的守则，打心眼瞧不起这些依靠感官享受和一肚子墨水谋求生活的人（这怕不是我） 一个是眼高手低的享乐主义者，一个是教条认真的保守主义者，十分形象地反应在那个年代两个不同立场人民的对立和互不理解。电影结束得有些突然，看到最后已经不知道导演想批判哪一方了，可能就是像其中一个主任说的一样：如果全部放弃过去是背叛，那么一潭死水不谋发展也是背叛，是一个温和又中立，天下和而不同的结局吧。毕竟这两者单独存在世界都无彩。喜欢池水倒映配传统民乐的镜头！江南美食和美女天下一绝！
      • 修复版，别具一格的“吃货片”，大饱眼福，苏州美食真名不虚传。从头至尾看的馋虫乱跳，时间跨度不小，叙事也是跳跃式的。貌似说的是“吃”，实则说的是“人”及他所处的时代，不用带有色眼镜分出三六九等，吃的确也能出大拿“人才”，“迷”是小爱，“痴”方是“大爱无疆”，与其把朱自冶用巴尔扎克的小说人物附庸风雅的命名为“美食家”，不如直接叫做“吃虫”更贴切，他简直是一个痴迷于吃的人间传奇。与之对比的就是王诗槐饰的一本正经的高小庭，不是冤家不聚头。不过电影本身依然无法跳出那个时代局限，离经典还有不少距离，私以为，这样独特的“吃货”题材更应该放胆去拍和演绎，小打小闹让人意犹未尽，应该在“一代吃货”朱自冶这个人身上再发掘深一些，比如他走上“吃货”这条“不归路”的渊源以及他因“好吃”而遭受的人生波折。#资料馆留影#
      • 吃的文化和艺术才能真正体贴一个民族的本根，一个吃货的一生才能熨帖一个国家的历史脉络，那种转变的起承落合，细细到唇间齿上的味儿，还有那咀嚼着味的人。电影中一句台词：改造这多年，还不改尖挑的口味。或许，革命也好，改革也好，那深扎在味觉上的文化体验和传承是改造不了的。删减版，稍不惬意。
      • 小时候看的，印象颇深
      • 有点小印象，好像和贪污有关
      • 想了解苏州 本片值得推荐 地道的苏州味道 却又不同于另一部基本上同一时期的苏州美食影片《小小得月楼》的剧情和家庭元素 在剧情上还是要稍微弱了一些 不过以喜剧的方式讲述人们对美食的追求以及现代饮食文化的堕落 依旧是八十年代特有的肢体搞笑和自嘲幽默 简单的故事却有着对生活的思考 整体还是不错
      • http://www.tudou.com/listplay/Lmfpgu3i8oQnull
      • 陆文夫的原著小说比电影耐嚼耐品。原片被剪不少，情节无法连贯是件憾事。八十年代姑苏的前尘旧貌里点染着些许感伤的美。朱鸿兴的头汤面，黄天源糕点，得月楼、松鹤楼的松鼠鳜鱼，陆稿荐肉食...如今都是网红菜了。
      • 男主最后的困惑是那个时代真正的困惑，明明真英雄应该是会做的，怎么光会吃的倒成了“家”了；旧社会奉承食客的堂倌儿，文革中迅速成为抄家的革命小将，一改开，立刻摇身一变又成了紧跟潮流的弄潮儿。王诗槐也是个浓眉大眼，当然也只能困惑了呀。。。
      • 2020.10.05.终于在中国电影资料馆看到了修复且全本的《美食家》，网上一直都是50分钟画质糟糕的残本。味蕾的积累和吃的艺术，几十年下来，会烧的依然不如会吃的，拍出了苏州风味的俏皮。就是两组时空切换频繁，也不讲技巧，有些支离破碎。不是美食题材，只是带有计划经济时代的特点的歌颂式喜剧。
      • 经典美食片，80年代初代目美食kol已经资质完美：能吃会吹传奇人生，有个私厨老婆与园子，再搞个烹调协会会长。至今这一切都还有效。/电影里最喜欢的一段是新中国后，一群老饕半夜偷摸去吃席，席散了，掌厨的破落姨太太强行留住吃主，懒懒在竹躺椅上摊成一只猫，吃主开了窍，捻住团扇轻轻给她扇着风。一段情从胃走到心，乱世里互相依偎住。@1005资料馆修复展
      • 展现的主要是小资产阶级的生活，却也体现了当年的阶级矛盾。穷人与富人的对比，类似于今年奥斯卡的最佳影片，《寄生虫》。从艺术角度讲，本片的价值极低——故事散乱，没有核心矛盾；人物繁多，却没有表现出主角。只有演员们的表演，还算不错。苏州评弹的女演员，神态超级自信，眼睛能表达多种感情。
      • 【中国电影资料馆展映】修复版。与文革后涌现的一批反思电影不同，本片避开文革十年悲情控诉与直白批判，而是另辟蹊径，采用“反角正演、主角侧写”与闪回插叙双线叙事的手法。以一位看似正面向上、讲政治讲阶级讲人民，实则道貌岸然、脱离群众、刻板迂腐、既不懂烹饪也不懂经营的饭店经理视角，间接描写一位好吃、爱吃、懂吃的资深“资产阶级”吃货。不动声色地刻画描写并讽刺批判了公私合营后外行领导内行、教条主义不切实际、破坏特色文化传统的现象。一句“搬石砸脚，有时随搬随砸，有时还隔了几十年”无比精辟犀利。结尾主角旁白“应该使自己变得真正聪明起来”，其自身仍顽固不化、执迷不悟。相比美食家夫妻的可爱，真是可悲、可怜、可恨。四星半
      • 可惜画质渣还不完整
      • 书更有意思
      • 好吃佬
      • 修复版的美食真的诱人，只有看到的福气了。苏帮菜不只是甜+1
      • 行文遣意极为舒张，颇得撒盐之道，节奏熨帖，以波澜不惊御汹涌澎湃，真真悟透且活用了中华文化，甚至比李安还要老辣。与《背靠背脸对脸》《喜宴》是平行之作。不了之处在转场，对时间跳跃的表达过于单薄，蛮考验观者能力。朱自冶之为人，让我想到二姑父；朱自冶的演员，让我看到倪大红——真真是一个纯粹的人，真真是一位好演员。剧情（尤其价值观）嘛，影片设定放在了一个比较明晰的框架中，个例较明显，在我而言，只有被启发，没有观点输出的冲动。影片末了还是蛮遗憾，未达舒展无穷之意，也没有做出《芙蓉镇》那般明了的“指示”。

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