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    寅次郎的故事6：纯情篇 男はつらいよ 純情篇 (1971)

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    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.9 家族之苦3
      妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII
      2018
      喜剧片
      日本

      家族之苦3

       妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII
      • 豆瓣网友的评价
      • 我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。
      • 看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。
      • 老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。
      • 看样又将以大型连续剧的形式不间断推进了。
    • 豆瓣 8.8 IMDB 7.5 HD中字
      息子
      1991
      喜剧片
      日本

      儿子

       息子
      • 豆瓣网友的评价
      • 20140317jtl故事是小津的，形式和情感是山田洋次的，温情细腻感人，东方式家族。无声无息的生活，慢慢将幸福变成回忆，老人不再年轻，年轻人会老的。城市终将代替农村。小儿子故事动人，父亲的情节感人，结尾幻想的段落催泪。大儿子让人放心却刻板，小儿子的幸福才真正让父亲从心底高兴。演的太棒了。
      • 哎呀，原来是山田洋次的作品，惊喜！そのー-母の一周忌：找工作不难，但找一份满意的工作却不易，庆幸自己的坚持让我的几份工作都称得上喜欢！そのニ-息子の恋：一次喜欢，一次爱，希望下一次是在一起一辈子！その三-父の上京：比起让父母到外地看我，我还是更喜欢回家乡去看望父母！重阳节观影记忆！
      • 与《天伦之旅》的灵感一样，同是脱胎于《东京物语》，充满了人生情味；世俗化的禅。以及让人阵阵发“凉”的钢琴配乐。结尾真是让人难以忘怀~~~
      • 难怪家族里要把二儿媳给改成小儿子，太驾轻就熟了。父亲演得好，聋哑女角色设置也好，尽管还是有煽得过度的毛病，但生为子女，没法不感触。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 6.9 HD中字
      蒲田行進曲
      1982
      考驾照
      日本

      蒲田进行曲

       蒲田行進曲
      • 豆瓣网友的评价
      • 上译经典配音加未删节片段，些许回忆，些许惊喜。还想要什么呢？
      • 【中国电影资料馆展映】上译国配胶转磁版。删减了情色场面，配音效果极佳，配乐亦为经典。电影剧情把辛苦跑龙套与苦逼接盘侠的设定融合，拍出大明星光环下小演员的奋斗辛酸，将开场的闹剧、喜剧转为正剧、苦情戏，实在可歌可泣。松坂庆子的善良贤惠、风间杜夫的浪荡癫狂、以及作为新人的平田满的痴情奋斗与爆发。性格各异的角色形象与演员的生动表演让人难忘。不愧为当年旬报最佳！
      • 听到熟悉的音乐本来想怀旧的，也因为猜到了结局，但导演太会讲故事了，让人看得津津有味！
      • 惨烈，跑龙套的就算拼上性命也无法摆脱后背上刻着的卑贱和孤独。小夏很美，只是结尾点出做戏又何必。 台词：“这是我怀胎八月才明白的，对一个女人来说，有个能一直陪伴身边的人比什么都重要，而你一直不在…… （拒绝所爱的人的求婚）是会后悔，但是再见了，寅酱。”
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 HD中字
      女衒
      1987
      考驾照
      日本

      女衔

       女衒
      • 豆瓣网友的评价
      • 《女衔》是我在北影旁听时王老师播的电影，但是老师更偏向解释电影以外时代背景。日本民族骨子里有向心力，伊志平就是一个缩影，人物的表情动作充满喜剧了色彩，尤其失去小潮以后，满地打滚、往上拽灯等一系列动作，张力十足。老师最后以东莞来作比喻，需要时可以存在，不需要时必须消失，因趣斯汀
      • 今村真心比大岛强多了啊！这部好像是三池当的助理导演，其中有些看着疼的镜头不知道是不是三池的主意啊
      • 用喜剧表现悲剧，从而呈现荒谬感。需要思考的是，这种个体和国家家的强烈反差，为什么在《鳗鱼》里得到极力淡化？创作者的初衷是什么？他的风格发生了哪些重要的变化？
      • 挺有趣的人类：谋私利可以说大义凛然为国奉献；想切腹又怕疼；被戴绿帽还说拥有着心灵……最终所谓的战争就像是拼女人拼后代一样，也是滑稽……
      • 看著明治天皇的儀容「增產報國」，從中年做到老，這蒙太奇真是讓人忍俊不禁！今村昌平的史詩級荒謬悲喜劇，飾演人販頭子的緒形拳演技了得，非常驚豔。台灣外景部分由王童協助導演 (看得出日後對《無言的山丘》的啟發)，張昌彥擔任翻譯，並在九份昇平戲院前搭景，後來外景陳設直接被侯孝賢《悲情城市》沿用。
      • 把一件荒谬的事说得如此义正言辞，“国立妓院开张”，那种国家利益高于一切的幽默现在在某些我国人民身上喜闻乐见。尤其最后出此下策以“生孩子”救国。老婆走了崩溃去吊灯，看着天皇画像、嘴里喊着“那个中国人”做爱，让人哈哈大笑。不过也有其可爱之处，帮老师傅抢回院子，和团结一心
      • 女衒：本意指江户时代，将妓女推销给客人的人，又称为判人，这名字连日本人也多数看不懂。片子上映时，导演今村昌平认为戏名越看不懂越有人谈论，还是将片名改回“女炫”，男主角是个开妓院的，内容批评政治，讲明治初年日本妓女在南洋的卖春，寄钱给家乡。
      • 失望。今村金棕榈《楢山节考》后首作，时代和流变感接近《猪与军舰》和《日本昆虫记》，但将呈现对象从人的动物性转移到国家层面的讽喻，除了多个场景具足纵深外，缺少更多震撼构图，角色的夸张表演更多只是为了喜剧效果，难以达到今村一贯的「表演、构图、故事」相统一的大师手笔。附带一说，你让香港人大街小巷讲普通话，真的大丈夫？
      • 看得结结巴巴，也就不好意思总结。但每一次都有强烈艳羡情绪。一个好电影最重要是有好剧本和一个好团队。今村的电影音乐真是标志性的日本特色，每次都听得心旌荡漾。鬼鬼乖乖。为国生产~一边缓慢艰难地抽动风匣一边振臂作抵死状，真叫人忍俊不禁:_)他叫道，疼。让人败坏：真给阿拉 天皇丢脸。
      • “我们一定要多生子孙，绝对不能输给那些中国人！”绪形拳在《复仇在我》里演冷硬无情的杀人魔，在《楢山节考》里演老实孝顺的长子，在《女衒》里又摇身一变，变成了理想幻灭，又可怜又可笑的妓院头子，角色跨度之大令人赞叹。终于盼来日本军队的他却被无视，确实有一种搞笑的心酸。
      • 11.今村最有趣的一部电影！当看到今村第11部影片时，已经忽略了各种性镜头，雪天悬挂的尸体极度震撼，白雪皑皑下奔跑的马车，影片从昭和34年为时间轴开始叙事，东北，香港，新加坡，以女性为突破口，略带一丝嘲讽，一丝荒诞，影片不深沉，但深刻，仿佛每个普通人都沦为了时代的国家机器，没有思维，没有自由，只有沉默的死去，当看到美国黑奴贸易震撼人心的时刻，而同民族女性的买卖更让人吃惊！依平治最后对着天皇的照片，哀嚎，到底做错了什么，最终顿悟……竟然
      • 在今村的作品维度里算不上特别好的那一拨，但也足够生动鲜活，绪形拳饰演的妓院老板就像是日本民众的缩影，既为了糊口而不择手段，也维持着对天皇的愚忠，在得知明治天皇驾崩后那场佯装剖腹的戏可谓相当讽刺，今村也保持着对日本这种复杂国民性的冷眼旁观，同时也不忘展露他拿手的小人物众生相，在他镜头下半裸的妓女毫无美感可言，唯有讨生活时的卑微相。这片子台湾的助导是王童，以及还有柯俊雄客串男主情敌。
      • 国家这个名字，就跟那些黑烟似的，本来就是空的。他年轻的时候说爸爸才是他的父亲，现在却为天皇服丧，年轻的时候他从海上把妓女们解救出来，为他们能回家奔波，如今他到处贩卖妇女，甚至打女人，甚至于让自己的妻子出卖身体，这一切都是“为了国家”，所谓的国家，那是什么呢？
      • 日本电影研究课，王乃真老师每年都在课上放，补标。
      • 一个汉子变成傻子后来变成疯子的故事，在贫穷面前，悲剧都成了喜剧，老婆是衣服，老公是模特，造人不倦，梦想不灭，这里遍地牲口，隐约有人
      • 看着看着我就把绪形拳看成菅原文太了，又傻又有能量的主角，这片让菅原文太演不知道是什么感觉。
      • very hilarous
      • S7-7 “被当成贸易品的女人，最后也还是女人。”又是一部政治嘲讽片，但不同的是，导演在表现手法上却异常的欢快明畅，电影中男性角色和女性角色之间语言行动等多方面的强烈对比，更加衬托出女性角色的悲哀，独具感染力。
      • 以爱国之名，妄图成立海外“国立妓院”的皮条客，十分魔怔地过完了他的一生。细节之处令人啼笑皆非，结合时代背景，既有趣，又有深意。
      • 与《望乡》一样，都是说明治时期日本靠大批量向南洋输出妓女捞金的事情，只是这里叙事更全景也更荒诞。今村昌平惯常地将人拍得更具动物性，比较受不了的是电影里的女人都好丑啊，即使露点也激不起人的兴趣。这里面的倍赏美津子真像杨紫琼。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD中字
      しとやかな獣
      1962
      剧情片
      日本

      安详之兽

       しとやかな獣
      • 豆瓣网友的评价
      • 单一场景，舞台式调度，就是要靠这么厉害的剧作和导演技法来撑满啊。光结尾的设计就够体现了：外面电闪雷鸣，一家人却关上了门窗在屋内安详如斯讨论搬去富士山；镜头上摇人站雨中，再给到同一场景只剩包伞，发生了什么无声胜有声；全楼的人往下冲，屋里人酣睡如兽，真真是不用挖开也知没心肺；最后再配一个最低调的狠人妈妈的眼神，丰富的情绪充满银幕。这才是真的“小偷家族”吧，甚至还有吃荞麦面的桥段，不知是枝裕和有无借鉴致敬。9/10
      • 2020siff第一部，也是看的第一部川岛雄三。室内戏为主，镜头取景和场面调度都很牛逼，部分镜头恍惚以为在看小津安二郎（一查资料原来导演曾是小津的副导演），做为讽刺喜剧还是有亮点的，力度上还可以更狠。
      • 可能穷尽了所有拍摄角度的究极室内团地porn。一用各种梁上俯视，二用各种开口、景框、遮挡创造层次与窥视的效果。在将团地本身塑造成舞台的同时，也用人工天色与抽象的灯光场景穿插进一些真正的舞台形式。团地意义的表现也十分到位：当时正是低层团地开始向高层团地进化之时，开头就暗示出一家的窘迫。
      • 四星，大师无疑了。故事构造像舞台剧，但镜头语言和声音很有特点，跳舞那段非常先锋，光影楼梯那段很精神分析。我最喜欢的还是片子的节奏，非常之行云流水，演员都很有活力，不足之处在于有点长，可以再精简。总觉得奉俊昊应该从这个寄生虫之家得到过灵感？
    • 豆瓣 8.3 HD
      多此一女
      0
      剧情片
      中国大陆

      多此一女

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 忽然记起来是小时候看得哭的笑的不行的一个电影。
      • 居然有这部电影！这是很小很小的时候看过的，当时哭得稀里哗啦。其实是一个很忧伤的故事。在这个喧嚣而孤独的世界里，“多余的人”的感觉，并不陌生。当然，一如既往，结局是温暖的。
      • 张刚喜剧。“没有人味的人，连野兽也不要吃。” 233
      • 虽然有点剧情形式化，但是放在那个年代，很正常。现在看起来依然不算过时。反映的问题还是非常现实的。可惜那个光明的尾巴，也只能是一种美好的愿望。现在反倒喜欢看一些八九十年代的大陆电影，因为至少其中有思考在，而不是完全被资本操作的挣钱工具。
      • 小时候从里面学了句大喘气的台词，至今还在模仿：“才表示可以……容忍”。
      • 当时在电视里看到，哭得呀~跟那时候，妈妈打电话来叫我去电影院看《妈妈再爱我一次》一样。。。
      • 小时候在电影院看的，一直哭，长大了在中央六台看，还是一直哭
      • 阿满系列电影，明显模仿和抄袭了日本的寅次郎，主角都是胸无大志、无所追求、随遇而安，情节都是不断遇到女生却又恋爱不成。 阿满，更加讲道德，完全按党宣传的标准要求别人，经常简单直接地批评教育他人。搞笑，主要是二招：一是误会，为了沟通误会主角呆傻迟钝，二是惊吓，从而人物都一惊一乍。
      • 从婚恋观看固然有生活的夸张，离婚之后，“秋秋”因一杯咖啡失眠导致妈妈的重组家庭问题，爸爸担心女友的困惑而把她送到乡下，只是爷爷不疼奶奶不爱的孙女，另外大个子叔叔一线索没有展开，或者是说放到今天来看有些突兀。将“秋秋”放到更广的视野来看，可能许许多多的人在成长的过程中必然经历着“多此一女”的心理历程。
      • 看别人发想起来印象深刻，电影里小女孩遇到好心人，是个肌肉叔叔，大叔听说小姑娘的事后，差点把阿满来帮忙找孩子的领导举起来揍了，“为了结婚连女儿都不要了？”
      • 看到咖啡那里才发现小时候看过，咖啡、睡桌子下面，想吃剩面包，虎山那里我都记得！虎山那段简直神来之笔。台词非常扎心，看得我一直哭，想到小周的童年也是这样度过的很难过。
      • MS是倪媛媛演得……
      • 还没老的牛犇，小女孩演技很棒，离婚对于孩子的影响，很值得拍摄电影的话题。虽有坎坷，还是一个圆满的结局。
      • 不是我的童年电影，因为名字而收藏看了。看完，觉得很伤心。……因为，我也认为自己的多出来的。——表面上的喜剧片，人物的表演与戏剧张力都充满了年代感。就连分镜也是。但是藏不住的，发人深省的寓意：婚姻，离婚再婚，单亲；去了爷爷奶奶家，乡下的亲戚孩子多，大家也并不安宁；奶奶重男亲女…初看的时候觉得小女孩话不投机挺烦人的，但是又真的很难过。—自己小时候也是，还记得小时候的很多事情。我也是那个女孩。眼泪汪汪…中国，30年前的时候故事。
      • 童星倪媛媛(配音：贝倩妮)
      • 在抖音刷到的一部电影，片段是秋秋第一次去妈妈住，说后爸不是自己的爸爸，还做鬼脸等动作，觉得这个孩子很刁蛮任性。后来看了整部电影才懂得一句话，未知全貌，不予置评。父母离婚，母亲的现任不喜欢孩子只能跟着父亲，而父亲又准备再娶(虽然是阿满系列我并不觉得父亲做的有多好，骗人，暴躁，不负责任)，也要隐瞒自己有孩子的事实。然后送回奶奶家，但是奶奶家孩子多的不能再多了，而且重男轻女。最让人泪目的一句话就是：我是多出来的。父母离婚无疑孩子是最大的受害者，当家长舍弃了做父母的那份责任，孩子就是会被抛弃的那个。结局虽然很圆满，但是也只存在于电影之中了。
      • 好在现在女性地位提高了，庆幸。农村性别歧视依旧存在，几千年的思想很难彻底改变。这个社会对待女性永远都是不够公正，全世界的命题，没办法。女性当自强，经济独立，不依靠男人，才能有话语权
      • 真实而又高级的喜剧。在当时重男轻女+严格计划生育政策的中国，女弃婴很多，影片有两个方面意义:一是不管男女，首先提倡人性；二是迎合晚育政策，降低离婚率。『我是邻居家的孩子』太催泪了。开儿童保护会时，发言和黑洞洞的观众席的剪辑真讽刺。
      • 1995
      • 和妈妈再爱我一次的套路，90的年代戏就是苦情戏感动大众吧，通过父母离婚引出重男轻女的问题，缺点是过于明显反而产生排斥心理，最后一段草草收场后母一段还是感动到我了，但是何尝也不是一个悲剧的新开始呢。

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