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    无邪 شیطان وجود ندارد (2020)

    最近更新: 波斯语无字1280p
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    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.2 HD
      又见奈良
      2020
      爱情片
      日本/中国大陆

      又见初恋

       又见奈良
      • 豆瓣网友的评价
      • 上影节最大的惊喜！很温柔婉转，最后就这样走着
      • 「SIFF-16」本来就很喜欢《米花之味》，《又见奈良》也看得轻盈动人，一向欣赏灵动上扬且亮晶晶的韵律，片尾那首邓丽君日语版的《再见！我的爱人》也用得很妙，这一场抚慰了多少观众疲惫的眼睛啊。
      • Ｂ＋/ 比《米花之味》更进一步，抓住了更细微深邃的人际交流场景。它并不预先焦急地为人与人的共处下定论，也不急于去抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作一个并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。有趣的是寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。
      • 字幕能不能分清的地得？
      • 目前今年华语最爱，战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点，被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默，在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段，无声胜有声。全都白照了的照片，白费工夫的奈良之行，再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起，好怕是那首时，结果泪腺彻底决堤…寻找，所有遗失的爱。
      • 非常喜欢！数代遗孤的身份错乱，语言的隔阂，又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡，寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续，结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
      • #siff2020# 满足期待，依旧发挥稳健，延续了前作“找寻”的母题和创作上的巧思，凝视，行走，继续用温柔的喜剧风格来包裹伤痛，同时进一步拓宽人物关系的可能性。一个模糊了身份的人，一个只存在于记忆中的人，姓名不只是身份的象征，更是存在的依据，在寻找的过程中，丽华不再是一个麦高芬式的符号，更是一个串联国别文化、集体记忆、伤痛历史的桥梁。没有胶卷的相机是复刻历史的幽魂视角，也是沟通现实与回忆的那道门。《菲洛梅娜》式的文化寓言，永远存在于那些被遮蔽的深层角落里。
      • #SIFF2020# 太棒了，在宏大的历史背景下去展现寻找的过程，不煽情还适当的增加幽默感，老奶奶用俄语回应与学羊叫买肉的过程可爱极了。女儿远去的父亲与千里寻子的养母，在小泽带领的三层关系中展现的非常巧妙，最后的长镜头里三人行走，老警察与小泽仿佛中日关系一般夹杂着历史问题与保护着遗孤的养母，同时响起了邓丽君《再见了我的爱人》日语版，无奈与爱意慢慢涌上心头，又见奈良，goodbye my love …
      • #23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局，海水与河水的生存环境，隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆，也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县，一次寻亲、一段旅程…从八嘎到绵绵大笑…表演含蓄、表达真挚幽默且不煽情的讲述了历史洪流中“小人物”的“大故事”。婉转迂回、层层递进，没有陷入套路，留有了足够的空间与思考…人生呀，有时候这一别便是永远…片子关乎“寻找”，寻找那段历史、寻找遗憾的爱…（没入围三大可惜了
      • 正常发挥，如果不是疫情，可以去更好一点电影节
      • 【76】SIFF23。从完成度上来说无功无过，剧作细节不乏一些有趣的巧思，故而比起平乏寡淡的寻亲主线，几处小品式的零散片段反而更能打动人心，从这点来看，配角的形象刻画反倒会更加出彩。不过相较于纯粹的情绪输出，这种着眼于文化与身份认同的生活叙写也确实是一种更好的处理方式。
      • 第一个镜头复刻了米花之味中英泽的凝视。很多细小的诙谐幽默冲淡了异国寻找遗孤的沉重感。闯入祭祀一度想起相米慎二的《搬家》，黑暗中飘来的鼓声，人群中焦灼地寻觅亲人，可惜没能起飞。结尾的三人行走镜头也延续了米花之味的程式。在语言之外也许是一座安全岛，可以静息并充满思念和期待。
      • 3.8 SIFF 观感最佳的一部华语新片
      • 留白不是空白，终于有内地导演懂得区分，中式告别，日式诀别，还有点一点西方哑剧式冷幽默，片尾《Goodbye My Love》加一星
      • SIFF看到现在第一场两次鼓掌 角度相当特别 切入点又很温柔 人湮没于奈良的山野之景里更有寻找的味道 吴彦姝演得太好了 很荣幸成为第一批观看这部电影的观众 非常感动 侵华战争的遗留问题能拍到这个程度非常厉害 这才是真正的民族电影
      • 东北日本遗孤的事情，不是东北人可能完全不知道，比如我。感谢这部电影让我看到了那段已经日渐尘封的历史，就像是时代里的一个褶皱被展开，这些似乎被遗忘的人现在站在了镜头前。历史遗留下的情感伤害，需要长久的时间去弥合。感谢导演关注到这个问题，并用这样一个故事记录下来。战争会结束，但爱不会。
      • 3.5，开场那个动画实在是不明所以，而且前半也都显得太过"正常"，好在聋哑开始几个精彩的段落拉了回来，结尾三人走路配上邓丽君带着口音的日语歌是全片最佳一场
      • 真就拍了一电视剧啊，看把人老头老太太累的。残留孤儿就一命题作文，没有几个真残留孤儿的出演是不是就完球了？人物走走过场，故事强行讲讲完，中间拼点日本文化风俗（最后那个祭祀戏凭啥碰瓷沙罗双树啊）。做题的思路来拍所谓的跨国合作就是这样，你把奈良换个村儿也行吧。
      • 延续了导演米花之味温婉隽永的风格，奶奶的演出细节特别好，有两场戏情感变化很细腻，不愧是老戏骨。当然，这种慢风格的在受众上会有一些分水。喜欢的自然喜欢。
      • 奶奶在找养女丽华的途中，三个没有血缘关系，甚至语言不通的人，但同样独自生活的人，探寻家人的定义与边界。没找到丽华，却找到了“丽华”。细节很赞。吴彦姝奶奶的同理心演绎法特别动人
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      Berlin Alexanderplatz
      2019
      剧情片
      德国

      亚历山大广场

       Berlin Alexanderplatz
      • 豆瓣网友的评价
      • 問題不是劇情，而是展現文本內核的精神性痛苦，要拿起 Alfred Döblin 的原著，要越過的不是Fassbinder，更是20年代尾，Nazi 掌管德國時期的精神面貌，是提醒我們看似繁華的威碼時代背後，最糟糕的一面，更不要說，猶太文化和文本本身的表現主義色彩，現代化改篇，除了取巧地將角色設置成難民之外，套上類型片的處理，究竟改篇的意義何在？與時代產生什麼樣的關係，對100年前的文本的重新理解又走到那裡？用80年代的電視劇來比，真是連人家車尾燈也追不上，就像在大銀幕上看了一部5集netflix 劇集一樣，我愛原文本，看著這樣平庸的的處理...
      • 四星半。“你的肤色并不重要，重要的是你穿着什么”，这样的台词像是影片的一个缩影，对你说这话的人，永远不可能让你转变身份，因为他们本身就已深陷囹圄之中，而你披起的，很可能是魔鬼的袈裟，不仅让你万劫不复，更可勾出你心底的魔鬼。影片对原著进行了大量现代化的改编，尤其对难民的探讨格外立体。男二号阿尔布雷希特·舒赫将恶魔与懦弱集于一身，抢尽所有光芒。
      • 一夜回到解放前
      • 当一个黑人在大屏幕里对着满是白人的德国电影宫喊出“别叫我难民，我是德国人”时，我感受到了电影节最大的魅力！#70届柏林节第七天第一场
      • 柏林第19场主竞赛。很有金熊相，既有扎实的叙事和人物塑造，又有个性化的影响创意与表达。迷幻霓虹下底层人的爱与恨，在苍穹下交织，不断复述的词语是一种自我存在的确认，肤色的碰撞、成长与灭亡都颇有宿命感。一个人的史诗其实也没有多么轰轰烈烈，但足以构成一部令人惊艳的篇章。男二表演极佳，导演更是前途无量，值得关注。
      • 4.5 不完美但是看哭了。这些天第一次落幕后听到有人吹口哨欢呼。Döblin的原著是我读过迄今为止最了不起的德国文学之一，虽然剧情压缩在3个小时显得过于戏剧性了一些，原设定中和社会政治因素相关的插叙全被省略掉，用较cliche的灯红酒绿来展示欲望的暗涌也稍显俗套，但原著中命定的原罪，无意识的本能，爱欲与死亡的驱力，肮脏牲畜般卑贱又卑鄙的生活和人想要做个“体面人”的希望，时至今日，仍然在柏林，亚历山大广场这一舞台上彼此拉锯。
      • 导演功力扎实，视听俱佳，现代改编完美融入当下德国，但无论是人物还是故事都带有浓厚的古典气质与宗教意味。不过部分配角的塑造稍微差了点
      • 好莱坞应该特别喜欢这个导演，拍得华丽又扎实
      • 回头细说，希望将来可以改五星。预定舒赫今年德国电影奖最佳男配角。
      • 当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。
      • 四星，金熊预定，导演掌控力和剧作能力很强，未来可期。
      • 三个小时太紧凑，虽然是顺下来了，但讲完这么一个三起三落的故事还是显得有点潦草。原著内核和背景彻底剥离，填充了新的难民题材+黑帮类型组合，于是Reinhold所有的恶都变成了个人行为，Franz也成为单向的受害者。不过最该保留的，或者说难民问题的实质，不恰恰也就是原著的内核吗？且不说艺术手法上，编导对原著的理解能力也与法斯宾德相去甚远，最遗憾的是阉割了Franz的精神重生，以形式感很强的剪辑一笔带过。另一方面，这版的女性形象更加现代，尾声接回原著开头这个想法很牛逼。总体瑕瑜互见，算是一个愤怒炫酷但表达无力的尝试。
      • 第一眼有被炫到，隐隐流露出金熊像，之后每回想一次都减分，三个小时的电影里有过多废笔，起承转合的各章节之间缺少润滑，角色的心理变化莫名其妙，难民问题的讨论也经不起推敲。
      • 目眩神迷的视听语言。可惜后半段华丽褪去，剧本的疲态亦开始暴露。与恶魔同行、人对抗命运的原著，拿给法斯宾德来拍拍了15个小时，新版用3个小时进行现代演绎（还加入难民政治）未免有些不自量力。两男主的化学反应绝了…
      • #70th Berlinale#主竞赛。拍得还不错的大情节剧。这部长达三个小时的电影的改编策略主要有两点，其一是把故事放到当下的空间来讲述，其二则是把男主角Frantz改成了一个原名Francis的、来自几内亚比绍的黑人难民（因此也增加了一个“命名”/身份认同的情节点）。将主角改成黑人难民这种策略，不由得不让人想起法斯宾德在[恐惧吞噬灵魂]里对道格拉斯·希尔克（瑟克）的[天堂所允许的一切]的改编。影片共分为五个段落和一个尾声。由影片中Frantz的真爱，被Reinhold因嫉妒而掐死的妓女Mieze的全知视点预叙式的叙事旁白引导，加上Francis的创伤回忆/梦境，使得影片显出了一丝“对抗命运但终于失败”的希腊悲剧宿命感。影片的主题也基本可以总结为“他想做个体面正派的人，但社会不给他机会，因为他是难民”（这一点不由得又让人想到[流浪的迪潘]）
      • #Berlinale20-23 三星半。具有高度视觉风格（霓虹美学、降格旋转镜头等）的情节剧。主题上关注的是非洲难民在德国柏林地下贩毒网络的浮沉之中的身份认同问题。节奏略微有些拖沓，情绪有时渲染过分，如果再凝练紧凑一点会更好。作为导演布尔汗·奎巴尼的第二部长片，未来值得期待。
      • 2.5 有点无力吐槽。。形式和改编内容都是做作的。没有读过原作，但感觉旁白用了原作的一些不错的文本，但完全没用到点上。只是徒有其表罢了，移民的内核，甚至柏林的内核，都只是浅尝辄止。
      • 3.5 Competition 视听有建树亦有故弄玄虚之嫌，追求现代议题用移民设定来改编反而失去了原作和法斯宾德改编版的力度。Reinhold的演员特别棒，整容式演技，压根没看出Paula里面演她老公的那位。
      • 感觉导演更适合给Beyoncé拍MV。
      • #Berlin2020·25th film# 尴尬、做作、虚假，导演强烈的功利心和拙劣的技艺形成鲜明的对比。看了一小时如坐针毡，愤而离场。

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