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    比邻星 Proxima (2019)

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    • 豆瓣 5.6 IMDB 4.9 HD1280高清中英双字版
      Lucy in the Sky
      2019
      科幻片
      美国

      天空中的露西

       Lucy in the Sky
      • 豆瓣网友的评价
      • 正如波特曼（《黑天鹅》后接到的最复杂的角色，也是表演最成功的一次）的角色体验到的存在危机，这也像是一部失去了重力的电影，但它时常又沉迷于自己的形式中而变得过于沉重，还能如何跟随着主角一起飘游，第三幕一切线索聚拢后倒是挺惊喜地呈现出了类似斯皮尔伯格/艾布拉姆斯式的运动感。
      • 矫揉造作，无病呻吟，形式大于内容。导演试图用着视觉方面的新奇体验掩盖对人物内心描绘的不足，实则是自降水准，若如今导演塑造人物只需要把他们弄成简单无脑的复读机来体现出内心的动荡，那么我看大家也没有拍电影的必要了，给观众发剧本看就完事了。无论是前半段生活琐事的无趣，还是后半段拉低智商的为情复仇记，其故事格局怎么看都像是越讲越小，说好听点是对太空的痴迷映射到了生活上，说难听点只是借太空虚名讲了个无聊的出轨故事。画幅的不断变化，想象与现实的交织，带有象征色彩的物件...这些元素虽可以使电影在感官上变得更加风格化，但若放在一个尚未成熟，内容干瘪的故事中，就成了掩盖叙事不足的工具。它在我眼里甚至不能叫做电影，只是导演用来炫技装逼的工具罢了，娜塔莉·波特曼的演技仍然出彩，但这也是支撑起全片的唯一要素了。
      • 谁曾想到这个被Noah Hawley相中的项目竟然是一部剥去科幻外衣，几乎内核实质就是讨论家庭伦理的电影。在这样不完美的导演首秀中，最有兴趣的部分依然是那些在剧集里就乐意采用的“神神叨叨”视效以及对角色心情的投射。而即使有真实事件作为参考，当中Lucy在“地球-太空”之间的穿梭逃避后，到最终回归对生活的不安仍可看作是太空题材的又一种探索。当然，逃不掉的是那些女性在职业和生活中的困境，完美身份下的伪装，婚姻的疲累，这种日常生活中的琐碎，或许只有逃离到浩瀚宇宙，才能得到真正的释放。【谢天谢地我Reese最终没演成这电影，否则预计票房30多万会变成3万。】
      • TIFF2019.09.13 Natalie贡献了很不错的表演，虽然剧情有点诡异但还是让我觉得是值得看的电影。最近关注到很多跟精神疾病有关的话题，再反过头来想这部电影的细节便觉得异常合理。Lucy是如何逐渐由一名理智的宇航员变得疯癫痴狂，那些心理的变化其实在很多场景里很好的体现了。
    • 豆瓣 6.2 IMDB 5.8 HD
      High Life
      2018
      科幻片
      法国

      太空生活

       High Life
      • 豆瓣网友的评价
      • 如此宁静真实的黑洞影像。混乱的时间线造成一种奇妙的观感，在一刻恍然大悟，却止余无尽。在绝命的旅程中探寻生命，以必死之人造就新生。就这父女档不说话我可以看两个小时，16mm的胶片回忆穿插在高清数码影像中非常神秘，9号太空船更是神来之笔。接近物理黑洞，也是接近内心情欲的深渊。我们哪里都不会去，我们终将被终结。
      • 1.三种画幅变化，不明其意；2.被放逐至外太空的日子，无所事事，还不做爱，漫长、孤独，甚至残酷；3.人体与宇宙，一样神秘、复杂；4.太空景观、尸体飘浮在太空，挺美；5.比诺什的自慰，欲望张狂。
      • 蛮惊喜 / 感慨的是从<月球旅行记>以来，“科幻”真的给电影拓展了无限可能，每当黑洞以超拟真画面出現，单单一瞥，那份深邃神秘就令人神往不已了。// 说回本片，科幻其实是外衣，讲得还是人伦故事；<三体>里说一旦逃出太阳系进入深空宇宙人就不再定义为“人”；或许当罪行也逃离地球，在相对论一眼万年的尺度下，“罪”也会随着放逐距离渐远而摆脱掉道德约束渐渐瓦解(“爱”大概是所有救赎电影里不能免俗的催化剂)；电影特意营造了缓慢压抑的空寂氛围，配乐充满宗教肃穆感，结尾遇到的另一艘飞船让含混的隐喻不言而喻。/一部充满假设的偏精神性的艺(实)术(验)电影。// PS. 美人在骨不在皮，朱丽叶·比诺什致敬自己又演了一遍<蓝>——还可以更美么？
      • 太空科幻内核下的哲学探讨，人性剖析，对于时间和空间永恒抑或湮灭消亡。此类题材已屡见不鲜了，但导演却没富有野心地铺设宏大的背景及思考，而是在有限的篇幅，狭小的空间，稀少但却不空缺的角色上发挥出对于永恒的思考。对于观众，这可能只是蜻蜓点水般的类型试验电影。对于风格不断变换的德尼本人来说，这可能是此类型的一次浅尝辄止，这也注定了评价的两极化，所以无星
    • IMDB 5.5 HD
      Die Last geboren zu sein
      2020
      剧情片
      德国/奥地利

      出生的烦恼

       Die Last geboren zu sein
      • 豆瓣网友的评价
      • 算了，我就当是我蠢吧。相遇单元一共看了五部片，没有一部是我看得下去的。
      • #BerlinaleEncounter 毫无想象力，空洞，只剩production values
      • 怪力亂神⋯⋯anyway這款鏡頭+攝影機光圈很棒1/4 0628
      • 一树梨花压海棠。海棠心事谁人知。她是由数字和信息组合全知全能的神，她是暗夜里窃窃私语随意穿梭的动物，她是落地窗背后凝视深思的欲望。在被需要时她是男人发泄欲望的工具，是搔首弄姿甜美懂事的洛丽塔，是性别倒置情感寄托的物体。开头和结尾的呼应让人震撼，在耳鸣失落的瞬间是陷入无限沉思的深远的现实主义。首映后的问答应该是全员出席最全的，女导演年轻又有才华，小演员让人惊艳，真的未来可期。
      • #70th Berlinale#奇遇单元评审团特别奖。7分，科幻片拍成这样的强烈风格，真可以表扬一下。其实后人类的议题已经通过记忆的话题探讨得挺深入了，故事做成三段可能会更精彩一点。
      • 5.3
      • You smell like cigarettes and suncream. 主视角长镜头产生诡异的机械感，在模糊与清晰之间流淌。有些画面非常暗，我只能努力寻找光。人工智能情感的赋予和馈赠，兰斯莫斯后继有人。
      • “Birth and death, suicide and suffering, and the temptation to silence…cuts to the hearts of the human experience.”
      • ....？
      • #TIFFJP2020# 奥地利的科幻片总让我有一种被实验的感觉………这片让我想到了《机器生活》和《人生指导》，有机会可以一起拿出来比一比谁更消磨观众精力和耐心、、（这个风格强烈到甚至有一点激怒我
      • 🔹New Horizons International Film Festival (NH20)🔹
      • 被你当做掌中宝当做欲望发泄场所和抱怨对象的人工智能可能成为你自己的幽灵，甚至会针对你的痛处利用你的弱点。实在是太喜欢这个立意。表达也特别得当，从颜色和照度变化到演员演技到稍有点三段式的结构。小演员演技真的棒。全篇看下来甚至有点像解密（尤其是事先没看过介绍的人，比如我半场过后懵逼这小女孩儿究竟是什么东西）。小女孩儿作为人工智能的具象化，诱惑和冷酷共存，太秒了，完美的喻体。本来我以为这片子是在讲人和人的关系，结束后看了介绍才知道原来是人工智能。
      • 看完简介后才有了一些头绪，一个人工智能折射真人情感状态的故事。在模糊不懂的观影之中，更喜欢前半段的氛围一点。只要房子选得好，室内构图不必恼。只要树林足够大，日拍夜拍景不断。以后资源出了我可能会重看一次吧。#NHIFF·2020
      • 80/100。*NHIFF线上第七场*导演是绝对的天才，她真正懂得如何将凝练的标题铺散到整个故事中，于是我们可以看到在这个后现代魔幻般的故事中每一个角落里都充盈着“烦恼”。然而“烦恼”实际上是个抽象化的东西，可接着我们又看到导演神迹般地用一种朦胧暧昧的方式呈现出了它，所以我们看到明暗光影的重复交替、听到呢喃甚至抽帧般的话语、领悟到角色之间若隐若现的联系，或者干脆就把主角设成了性质不明的机械人。这样超越正常逻辑思维的设计一方面来说似乎确实有点过度私人化，但另一方面却恰恰正好击中了那种最脆弱无力的与生俱来的巨大“烦恼”感。所以我们淋雨怅惘地寻找，所以我们流着血残喘着咽下最后一口气，所以我们不顾刺耳的喇叭声让自己的身体碎裂，因为我们就是困于囹圄中的残躯，如何拼凑都无法完整，只能任所有噪音淹没一切。
      • interesting
      • Berlinale70奇遇单元评审团特别奖。
      • 剛看完覺得自己看了屎，沈澱之後反倒覺得不錯了
      • nb的另外一部，把浓烈的变态的欲望拍的这么清心寡欲，还能悬疑科幻超现实，讲述人性和现实意义，很特别
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.6 BD1280高清中字版
      Fatima
      2020
      剧情片
      美国

      法蒂玛

       Fatima
      • 豆瓣网友的评价
      • 20分钟关掉。 困境时冒出个神棍对你说，苦难是因为你不信他的神，信了他的神就能摆脱苦难。 这不是乘人之危PUA么？ 要理性思维，要有文化自信。
      • 吾主耶稣，请宽赦我们的罪过，助我们免于地狱永火。求祢把众人的灵魂，特别是那些需要祢怜悯的灵魂，领到天国里去。
      • 我不是一个基督徒，我从小都敬奉着佛祖。可是非常奇异的是，每次听到法蒂玛的故事我都会浑身颤栗，潸然泪下。我相信在在万物之上，在我们能感知的维度之外，有着一个通晓一切的强大灵体，无论它是俯瞰众生，以神之名；还是它本就是我们灵魂的共同体，时刻与我们同行。
      • 相信生活中所有的经历都是奇迹时，就会离神更近一些；仅电影而言可对比于St. Faustina Kowalska的Love and Mercy (2019)，因为对天主教了解不多，不太理解“是否可信”的认定（亦或者被认为是群体性癔症）主要原因是个人虔诚还是因为时代的影响（相对于1920年代左右的葡萄牙）？
      • 节奏太慢，看睡着了。根本不用看电影，把这次天主教“灵异”洗脑事件的内容大致了解一下就行，下次（不知道什么时候）再经过Fátima 时会有不一样的感受。
      • 1917年葡萄牙法蒂玛玫瑰圣母事件真人真事改编。配乐带有古典气质，表面平淡宁静，隐忍压抑，一直到最后经由安德烈波切利画龙点睛的澎湃歌声才将情感完全宣泄出来。
      • 二十世纪最著名的一次圣母显灵，也是一场关于选民/先知的争论：作为神职人员的成人看见圣母，可以；作为十岁不到的儿童看见圣母，不行。故事在推进上相当贴近文献记录，但是后期的人物（尤其是父母）的转折略显突兀。无信仰的作家与年迈的露西亚修女之间的对谈是全剧的亮点，含括了传统的显灵话题（环境论/特定形象论/神迹不可知论等），当然从太阳奇迹一个世纪后的三人封圣来看，修女赢了。
      • 反正就是不让你们所有人都看到我，我偏要找三个小孩儿来做我的代言人，你们爱信不信——万能且慈悲的神灵非要这么玩弄世人的愚昧么？大大方方地出来走两步就那么难？非要搞得神秘玄乎？太不亲民了！哈哈哈哈哈~~~
      • 聖母顯現對1910年代後葡萄牙的國家走勢造成了決定性影響，一度由進步壬把控、操持的話語權在巨大的切支丹熱誠面前變得朽木難支，為薩拉查novo estado的建立、終結十餘年進步壬亂局做好了鋪墊。
      • 关键这个是有历史记载而且多人见证的真事…这个就…虽然信仰各不相同…但是确实就是有科学无法解释的神迹之事…任何正教的信仰，都向导着人们向善、至真至纯…和平和爱是对于我们这种生物内心唯一的解脱！
      • 以教授与修女的对话为线索引出当年显圣事件的回忆，虽然教授的问话很犀利，但导演的立场已经很明确了。纯粹讨论宗教与信仰，只能说观影感受是非常宁静的，好过我看过的所有宗教电影（虽然本来也不多），其余的并没有立场过多评论。
      • 神在五千年前就已灭亡，他们不是万能的物种，只是他们的智慧比我们先进高级一点，有信仰的那一部分人类都把已灭亡的种族当成神，并相信神与他们同在，这种信仰妨碍了人类的进步，但也提升了人类的精神力量。
      • 昨天看了这部电影🎦 发现 1917年 战争，第一次世界大战 1918年 西班牙大流感。。。 100年后的今天。。。贸易战争，新冠病毒疫情 让大家多祈祷🙏🏻 ，不要再insult God，每天念玫瑰经，为世人和平祈祷。 这部电影基本上表达了这个法蒂玛显现事件的精髓.
      • 这个世界运行的背后是超越三维以外的能量，比如爱、比如信念。
      • 冷知识：法蒂玛第三预言的内容至今没有完全公布（所谓的主教被刺杀的说法并没有让世人信服）
      • 影20334：宗教总是会让有所求的人质疑。而虔诚的人首先必须相信。在每一天，你是否为自己的罪忏悔了呢？
      • 从文昭老师的视频中知道了法蒂玛的预言，于是马上找来电影看看。世界上确实有很多事物是无法用科学来解释的，我觉得神是一定存在的，只是每个人心中的神的定义都不同。如果100多年前，我也在现场，我会怎么样？
      • 如果仅仅把片子当做信仰的传教就太单一了，而是露西娅如何背负着所有的压力，来自家人的，舆论的，政治的....这些人为因素，还能坚持信仰，说真话，坚持她所见所闻，同时不加添加的传给别人，当然，看过海奥华预言的，感触会更多一点
      • 这是根据历史上真实事件改编，关于葡萄牙一处天主教神迹的故事。对于我们所未知的一切，是无法从自身的常识或者科学去理解及解释的，也许虔信是最好的方式。不过对于普通的信徒来说，却总是期望神迹落在自己身上，否则就信仰动摇甚而成为反教者。说明人性之顽劣，救赎之路维艰啊。
      • 圣徒看到的幻象是VR式的还是二维影像式的？全景还是特写？
    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.8 07
      Little Joe
      2019
      科幻片
      英国

      小小乔

       Little Joe
      • 豆瓣网友的评价
      • B / 开头干瘪，但之后随着配乐表演多个层次的旁逸斜出调性逐渐丰富，甚至在这个一眼能望到头的单薄科幻设定之下发掘到了极其细微的当代症候。它并不同于《圣鹿》一般直接的病态具象，而是着力于捕捉对“常态”与“非常态”进行“分辨”这一行为本身的焦虑，这恰似一种“塑料”包被的困顿状态：批判与批判的无力之间的无休止缠斗。为了呈现这种状态导演所采取的手法可以说是无比谨小慎微了，她让几乎每一个部分都出现偏离与失常，又让它们相互团结成一副欣欣然的科幻类型模样。
      • 装腔作势
      • 在软科幻的外衣下，讲述的其实还是当代人内心深处隐秘的不安全感。尽管满屏的红色花朵显得如此触目惊心，它们弥散出的花粉亦可能只是人们潜意识中的幻觉。这也是豪斯娜在《小小乔》中做得出色的一点，正如影片中不停复现的挠人音乐，也许只是某种焦虑情绪再明显不过的外化。故事本身并不完美，甚至某些部分带有后现代式的空洞（特别是影片前半部分），但随着叙事的深入，究竟什么是真实，什么是臆想，逐渐混做一团，解读的空间也随之被打开。
      • 惊呆！学生作业一样的质感居然进了戛纳竞赛单元！这配乐真的是审美扭曲的典范了。

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