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    华丽家族 華麗なる一族 (1974)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.3 HD中字
      故郷
      1972
      剧情片
      日本

      故乡

       故郷
      • 豆瓣网友的评价
      • 为了生活离开家乡，家乡成了故乡。剧情简单，主要是电影中流淌的情绪很有感染力。虽然剧情简单，但这样一部电影没有深入生活是无法做到如此自然的。
      • 故乡啊故乡，1972年，经济起步阶段。
      • 相比家族还是更喜欢这部故乡，这部更沉的住气一些，虽然有些对白也显得多余了，有时候不说比说更强有力，一个咧嘴一个眼神已经代表了一切。。。摄影非常精致拍出了这条破船在海上颠簸上下浮沉的现场感和各种天色下小岛的美丽风光。。。笠智众和渥美清的戏格外的喜欢，渥美清那句你是船老大但是你老婆是轮机长的话，说出了一个家庭真正的核心关系。。。ps生离比死别更让人心碎。。。
      • 越普通越感人♥这样的热爱故土的電影现在很少看到了，这样把劳动歌颂的这样美和如诗如画一般的赞美的電影真的不多见了，这样的明星演员把故土把生活演绎的如此感人的電影成就了我们心中的经典永恒！——把小人物在大时代的不能承受的变化真实刻画出来，我们一方面爱着自己的故乡一方面又不得不背井离乡
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.7 HD中字
      小早川家の秋
      1961
      剧情片
      日本

      小早川家之秋

       小早川家の秋
      • 豆瓣网友的评价
      • 人物关系有点乱，支线有点多，但是明显看到小津的彩色片手熟了。后30分钟极好，笠智众和望月优子的酱油打得真破坏感觉……
      • 过年走亲戚的时节，看小津的电影挺合适，家家有本难念的经。这些人物这些情节，其实我们每个人的身边都有很多，甚至不乏较之更具戏剧性更狗血更给力的…但只有小津，能将这种个体的孤独私欲与家庭的温暖可贵，同时完美地呈现在我们面前，太多的作品能较好地把握前者，却往往让后者流于煽情的虚假低廉
      • 看似无常，实际却一切皆已注定。小早川家之秋，三重含义，其一是寡妇秋子的相亲再嫁故事，其二是遇到旧爱的公公随性生活的暮年，其三是小早川家族产业面临夕阳，可能需要兼并。葬礼带来典型的、凝重的向下式收尾，再嫁成荒、人老离去、产业艰难。所有人扰扰纷纷一生的奔波，片尾火葬场升起的一缕青烟。
      • 特么的没有人讨厌小津的角色总是无时无刻的微笑吗？
      • 小早川家之秋 The End of Summer
      • 8.8；那些空镜真是出神入化
      • "依我看，她不是夸张的表情，而是用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能够轻松展现细腻的感情。反而是有些被誉为“戏精”的演员，该怎么拿捏分量都要我一一说明，实在困扰。"小津安二郎如是说。
      • 坟地的鸦雀和火葬场的烟囱把小津赶向死亡的边陲，却依然是如此阳光普照的模样。毫无征兆地死去，契如不起涟漪的投石。河岸生命循环之叹+1。PS：前半段很欢心，收尾淡淡哀伤。
      • 小津对死亡的态度，变得更加自如，充满着游戏人生的味道。围绕这老爷子的这些女性都很有趣，当然最有趣的当属佐佐木母女。
      • 父女三人的情事抉择，因父亲的生命之秋，在姐妹二人四组蹲身闲聊中一一了结，父亲的老如顽童，姐姐的淡定知足，妹妹的随心之选，均是小冿世事看透后的禅悟心照，底蕴则仍是平和之下的悲凉，感伤之外的豁达。
      • 本来无一物
      • 老年生活，可惜了结尾有些画蛇添足。
      • 又是一个好平实的故事
      • 編劇的教科書，空鏡頭已經無懈可擊到入禪的境界了（一般鏡頭的構圖也無可挑剔），結尾笠智眾亂入有點畫蛇添足，以及這部的配樂應該是小津作品裏面最糟糕的一部吧
      • 4星半。笠智眾在片中几乎是一闪而过。
      • 原节子和司叶子同起同坐的样子很美～新珠三千代也很美……让全昭和女优当自己的女儿是小津的终极梦想罢
      • 嫁儿媳和嫁女儿以及一个家族的相关。
      • 1。唯一一部东宝拍摄电影，舞台设定转向关西，不少非小津作品的新演员，性暗示与喜剧性的融合，叙事线多重等原因，让本片在小津作品中显得极为特殊。2日本房屋成为游戏的空间。3关键人物衫村春子如《麦秋》般依然成为作品基调的转折点。4 新珠三千代和司叶子到底哪个更好看的终极纠结…
      • 8。比《早安》的色彩好许多
      • 心底一凉
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.6 HD中字
      家族
      1970
      剧情片
      日本

      家族

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 从长崎到北海道，一个家族纵贯日本的迁徙，一个简简单单的铁路旅行片，时间跨度也只有两个月，山田洋次却拍出了岛民史诗的气质。1970年，日本飞速发展的年代，新干线，大阪世博会，人们手忙脚乱地扑向新生活，背离的故土，失去的亲人，一切伤痛最后终于被北国之春治愈。倍赏千惠子实在是太好了，笠智众演的爷爷也好可爱，他在山田洋次这里真的比跟小津的时候生动多了。
      • 一直在用否定的视觉拍现代日本都市，于是就真的变的很嘈杂拥挤混乱，即使后来再用赞美的视觉拍北海道，电影整体看来也不算好看，太过于预设刻意，不像后来的山田洋次已经找准了自己的定位。另外闪回用的有些多，使用变色的滤镜则更是不自信的表现，看了很代出。
      • @文慧园路三号，乡土风公路片。
      • 山田洋次的铁路片：想到世博会时的魔都，想到上班高峰时的帝都，想到《人在囧途》，想到开荒牛精神。结尾别那么阳光就完美了。【电影资料馆】
      • 能在有生之年看到山田SAMA的胶片版《家族》，真得好好感谢国家，发自内心的。太棒了，太棒了，太棒了，太棒了。
      • 家族一直是相对固守的概念，放在公路片的框架下，聚焦一个家族的艰辛迁徙。在路上，目睹社会的繁荣奇观，自己却在经历流失与阵痛（态度温情，寅次郎客串），最后抵达荒芜孕育新生（民族精神）。采矿的衰败对应工业巨浪潮，鼎盛世博会对应迷失地下道，五光十色的大都会对应丧子之痛，却也无法停止脚步。
      • 两口子抛家舍业，携老父和幼子女从长崎的小岛远赴北海道谋生，剧情基本就是这一家的旅程，间中拜访了一样窘困的上班族弟弟，开场部分的节奏很灵活，不断的跳回过去或是跃进角色脑中所思，静静的构建出家族史。路上的部分纪录感十足，一家人还参观了大阪的万国博览会，外景选的都好，不但是记录日本售票员检票时提醒下车时间之类的世情（日本先于我们太多），还用那些像玩具一样逼仄整洁的民居、蔓延的工厂，对比出日本普通人在国运之争这一大时代下的无力。这一路上失去了两个家人，粗野单线的男主也开始反思自己抉择的意义，但正像片尾入夏的北海道，日子总还得过。值得注意的是这一家可能都是基督徒，虽然这符合长崎的具体情况，但是否有时事的关联？不知山田洋次对驻日美军等现实是如何看待的？待考
      • 在电影院看了不到十分钟，然后我沉沉地睡过去了。。。罪恶啊。。。
      • 山田洋次的铁路片。一个男人的梦想，引出全家的一段旅途，百般坎坷中历经幼老两次家人离世，还好最终他们达成梦想，获得新生活和新生命。其实这也是导演对人生的阐述，生老病死忙碌走一遭，生活总有新生给人阳光和希望。最平凡的生活给人最深刻的感动！
      • 从小岛到北海道，这一路上的人生百味，仿佛就这样来来去去了。山田洋次太会拍，通俗剧里面大概没有他拍不出的点了。
      • 哭了。一路上的艰辛只能靠回忆来支撑，当回忆也充满哀伤，就只好等待春天来临。笠智众在山田洋次片子里或许多少有点乡土气息，但依然有风骨，真好。牛跟人也是一样的（“Il momento della verità-1965”）
      • 剛到北海道沒多久，我就昏迷了，醒來沮喪得跟A一樣。
      • 非常棒的一部现实主义题材影片，里面的众多表演很难想象导演是如何调度出来的，大人心中的惆怅，小孩不知世事无忧无虑的玩耍，在同一区域很好的展现出来，此片的细节刻画也很丰富，精一用过多次洗得发白的手帕，笠智众饰演爷爷脱下外套内衣的破洞，这些细微之处无疑不显示出这一家人生活的艰辛。
      • 要不是日语的，真以为是华语片，原来大陆、台湾和日本的这类写实电影味道都如此接近。
      • 这片子算不算派生了一种新的模式，风光励志庶民剧？山田导演还是很厉害哟。
      • 从长崎辗转到北海道的超长铁路之旅，从小家庭迁徙看日本现代社会的发展，有熙熙攘攘的博览会就有萧索寒冷的待垦地，对于这个小家庭来说都算是异乡，他们要克服生离死别，也将会赢来新生命，正是这种适应力才让国家机器能正常运转。
      • 山田洋次拍出了使人难忘的人生况味和庶民的辛酸，但里面不积悲苦愁怨，而是展现社会大背景下国与家、故与新的相存相谐。舟车劳顿起南而北，一路上的繁难琐碎与付出的巨大，必是达往更美未来的启程。这更是导演对国民坚毅性格的至高礼赞，却以平实的语言和理性的情感述出。
      • 看着这在火车上迁徙的一家人，感觉中国八九十年代改革开放时期会有很多类似的人和故事。这次倍赏千惠子饰演的女主角，明知没有还钱的能力也会管好色的邻居借钱，并不似山田洋次其他电影里的女性角色那样完美无瑕，但是这也跟十分恶劣的生存环境相得益彰。
      • 记录一个时代的杰作，山田洋次不亏为通俗剧大师
      • 日本式的乡土温情公路电影啊，山田洋次也是一辈子在拍同一部电影。[电影资料馆]
    • 豆瓣 8.1 IMDB 6.3 HD中字
      姉妹坂
      1985
      剧情片
      日本

      姊妹坡

       姉妹坂
      • 豆瓣网友的评价
      • 姊妹坡上四美俱，大姐温婉贤良，幺妹活泼可爱，三姐泽口靖子更是动人，然而最惊艳的还属二姐浅野温子，举手投足都是美，一颦一笑皆难忘，也难怪错过杏的谅会爱上茜姐。大林宣彦的青春暧昧懵懂。生活既带来生的喜悦，也带来死的悲伤，只要能找到希望，生活总还是美好的。走在山坡上，歌谣自会代代传唱。
      • 我对姊妹电影基本毫无抵抗，演二姐的浅野温子曾在《阳晖楼》惊鸿一脱，至今难忘，演小妹的富田靖子当年多萝莉啊~十年后在和梁家辉一起主演的《南京的基督》也为艺术献身了。
      • 有一种美人叫写真美人，只有在写真集里国色天香。泽口靖子就是这样的写真美人，在一张张老相片里惊为天人，但在电影里的魅力值却仿佛缩水了好几倍。也不能说她不漂亮，但这种漂亮却是极其平易近人的，笑起来有点像大号版的药师丸博子。
      • 小时候和爸爸妈妈一起在电影院看的，给我印象很深的电影，因为我看哭了，找了好久才找到这张D5
      • 年代感强到违和，泽口靖子如此照骗又没演技太让我心痛了（捂心
      • 看的也是上译配音版。童年的回忆。超美的沢口靖子。原来浅野温子一直这么有个性。
      • 浅野温子印象中看过许多她的东西，看这部电影的时候ms自己还是国中生，果断被情节虐哭
      • 若是为了看四姐妹的颜的话，那么值了，绀野美沙子，25岁；浅野温子，24岁； 泽口靖子，20岁；富田靖子 19岁。剧情就不评价了，演员的演技的话我还是觉得浅野温子很早熟，尾美利德和她演对手戏，稍逊了点。
      • 四位女主是各种款型完美女神的典型代表，充满东方式的对女性的赞美，情节略俗套。
      • 我算看出来了，大林宣彦导演的拿手绝活就是把各种纯良正气的题材统统拍成鬼片。特摄片中常见的各种前景实拍与背景投影结合，第2分钟奇妙的移动镜头，最后的星光大海情死，这已经不是在“取巧”，而是一种鬼气森森的美学追求了。35:35的挥笔切换到舞厅尬舞很棒。古都四季幽境配上八十年代的四姐妹花，怎么拍都好看。泽口靖子俨然女版三浦友和，婴儿肥好可爱。“人生如坡”的题旨，老套却触人心扉。
      • 像小鸟一样胆怯，像大风一样任性。 若海鸥哭泣，大海就会慌张
      • “什么坡姐妹坡”。。。还记得当初看这电影的时候狠狠地伤心了一把。。。
      • 这个电影印象好深刻呀。大学毕业前夕，电视上看到。。
      • 如今看来颇为老套无趣的情节，所幸大林的青春片永远不缺鲜妍的色彩、云集的美人和魔性的形式。四姊妹中最出彩的是浅野温子，泽口没有倒没什么特别的存在感
      • 1.56G 上译双语.mp4 人美 情美
      • 很小的时候在电视上看的，记得有浅野温子，记忆中画面很美，故事很哀伤，原来是大林宣彦的
      • 近期第二次刷到姐妹坡于是决定看一遍，并不记得小时候看过却一见便一直萦绕，再看才知真的看过，好多情节还有印象，但那时太小看不懂。再看很纠结不是日文原版，看下去才发现国配远胜原版，甚至“一二三四什么坡姊妹坡”都出自国配并非原版，意译完全达到一定境界无愧国配经典，四姐妹各异但都太美了
      • 好想收一张原版的D9。
      • 就是小时候看的姊妹坡
      • 低配版《细雪》；久闻泽口靖子美貌之名 而通观此片觉得不过是个花瓶；坡道是大林宣彦监督的作品中非常直观的一个符号；几处熟悉的京都街景莫名让我想起在那里度过的四年时光；坚强而独立的女性是日本电影镜头下一道美妙的风景线 但过多的类似的角色的重合也让人感到无味
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD
      娘・妻・母
      1960
      剧情片
      日本

      女儿，妻子，母亲

       娘・妻・母
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部作品后劲十足，群戏的拿捏老辣劲道，显现出晚年沧桑况味的人生感悟。成濑作品中的母亲与小津作品中的父亲在结尾相遇，这是大师间的惺惺相惜，浑然天成。
      • 小津关注的是“维持”，成濑则放眼至“崩溃”，真是感伤无限啊~
      • 第一次看见穿西服的仲达矢代，啊，有些不习惯。看熟了他穿武士装，带剑的浪荡形象了。杉村春子好老了呀，笠智众原来是打酱油的。原节子，高峰秀子，森雅之，上原谦，眼都看花了。字幕实在是烂到极限,令人发指！！
      • 7.5/8 相比小津的家庭戏成濑此作后劲更足 60年代经济发展物质充裕的后果就是加速传统大家族的崩坏 兄弟成路人 徒留父母守空楼；高峰秀子和原节子的对手戏 各有千秋难分伯仲 原节子的角色和东京暮色里类似；亲子孝行是东方人永远回避不了的历史文化负担
      • 果然还是东方人擅长这种家庭关系的描写，结尾还请来了笠智众的客串，这里面有很多微妙的细节，庞大的东方家庭，母子，夫妻，姐弟，兄妹，婆媳等都有关照。又是一个让人唏嘘的结尾。
      • 縱是無情亦是無奈 可惜成瀨的家族戲想說的太多 戲呢又完全沒撐開 想吃西瓜又捨不得芝麻 一堆豪華卡司空晾著 遺憾 太遺憾
      • 8.5/10, 灣仔藝術中心看第二次, 第一次在圓方看我大遲到有中字; 藝中這次我又遲到(真該死),偏巧, 見到一字長蛇,原來技術故障,沒中字不止還沒英字,很多人去搞退票,我當然不退,趕快狗沖,可以看到足本純日文,稀稀拉拉十來人估計是扶桑人多,美不勝收加希望在明天的結局,笠智眾先生的客串, 雨後陽光.....
      • 大家庭交织时代背景金钱利益之后真是错综复杂。好多明星。笠智众还客串了个配角
      • 大牌云集， 成濑的母亲和小津的父亲终于相会了；人物结构很有《东京物语》的意思，日式的《婆婆媳妇和小姑》。
      • 细节特别好，人物关系也不是很复杂，只是母子、兄妹、姐妹、姑嫂、娘家、婆家看得有点让人眼花。原节子在小津的电影里是待嫁，在成濑的电影中则是“再嫁”；前者彰显的父爱，后者体现的是孝道，结果一样很东方：含蓄厚重，余味悠长。
      • 父母 尤其是母亲 永远是被利用和再次利用 最后降解之的么...|2012.05.05于日本文化会馆再看 copie neuve 35 mm 加星.成濑小津片
      • 真是全明星陣容，高峰秀子和原節子一起出場真難得~以及，好有劇情~成瀨眼中的家庭關係，冷漠而又不至於徹底無情，滿紙錢錢錢的計算，但無事時一家人開心祝壽，出大事時也仍要坐在那討論如何處理，母親該如何安置~某种意義上，大約至今還是挺有適用性的~又，第一次被迫挑戰無字幕，意外還行~
      • 婆婆媳妇小姑的组合总是致使电影罗嗦无比，相比于原节子无节制的滥笑， 高峰秀子的精明更出挑——丈夫的本子当然是老婆的角色最好
      • 后期的小津和成濑其实在拍一类电影。这部片子文本之丰富，剧作之流畅，人物关系之复杂，叙事节奏之沉稳，演出阵容之豪华真是让人瞠目结舌，很多很复杂的问题居然拍的这么浑然天成又入木三分。成濑的剪辑和声效依然匠心独具又无斧凿痕迹。最后结尾还和小津的电影遥相呼应，简直是个大彩蛋！
      • 好不容易看到秀子和森雅之修成正果了，结果森雅之还是个又弱气又渣的角色，扶额。全明星阵容闪瞎眼，结尾笠智众的客串真好。字幕太烂！
      • （上野的西洋美术馆前）再婚吗？如果是二十多岁，或许还有这样的勇气，现在已经看透了。你说看透男人了吗？不，我是说婚后能否幸福，这样美好的梦想已经离我远去。以后的结婚应该和我们那个时候不同吧。我嫁到日本桥的时候，正是二战，婚礼正进行时拉响了警戒警报。—这是一部明星云集，很有野心的作品，也是高峰秀子和原节子为数不多的交集。—我喜欢开场早苗成了寡妇后回到母亲家里的段落，会想起倾城之恋里的白流苏：同样被兄妹觊觎财产、同样被安排了相亲，总之她是家里多余的人。“你们以为我完了吗？早着呢” 早苗不是白流苏，她忙着恋爱约会，却不想再婚。但最后她匆匆选择嫁给只见过两次的京都茶道大师，表面是为了母亲有栖身之所；其实也是疲倦了吧。然而社会时代剧烈变化，她的牺牲也显得不合时宜了。女主角过于突出其他角色显得黯淡了。
      • 才反应过来名字就是婆婆媳妇和小姑嘛！全片紧抓金钱结构作为人物关系的基础，现代社会成熟期资本关系打破了家庭原子结构，把没钱和老去这两大人生苍凉况味排得挺有味道的。
      • 差不多算是成濑宇宙集结，也差不多算是半部日本影史的菁英尽出，每场戏、每个表演都无比精准，原节子和高峰秀子也无愧联袂领衔的番位，一个大姐一个大嫂，二位女神真是一抬头一蹙眉都韵味无穷。就是可怜了仲代达矢，追秀子从来没追成过，这回追原节子还是没成。另外这片子现有的中文字幕完全没法看，只能找英文字幕将就。
      • “在有孩子之前，你们不是被当作孩子吗？”“我像疲惫的天空，渴望雨水的滋润”，无能的哥哥把老母的房子抵押了，妹妹只好嫁富人好给母亲寻个住处。高峰秀子很适合演知性剩女。子女长大了就不怎么在乎母亲的感受了。跟《东京物语》有得一拼。
      • 可能明星太多了吧，感觉有点乱···

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