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    郊区的鸟 (2018)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.8 IMDB 8.0 正片
      Werckmeister harmóniák
      2000
      恐怖片
      法国

      鲸鱼马戏团

       Werckmeister harmóniák
      • 豆瓣网友的评价
      • 广场上死去的鲸鱼。或许从一开始它就是死的，或许它只是在沉沉地睡着，或许它只是一个巨型的道具。镜头随着老人的脚步一寸寸推近，慢慢地，直到看见鲸鱼的眼睛，对于一个忧伤的生物最后的注视，恍而从它的眼睛中能看到些什么，恍而又什么都看不到。大雾厚厚地涌起，盖住了鲸鱼庞大的身躯，契如安魂曲。
      • 那麼多的隱喻，又不懂匈牙利的歷史，所以，想看懂是不可能的。。
      • 有时候长镜头不仅是为了炫技，还可以成为一种叙事风格。
      • 塔尔贝拉的影像风格与语言自第一眼已可撼动心灵。漫长的长镜头背后是漫长的拍摄过程，细节锤炼不惜工本，《伦敦来的男人》里为制造理想中海浪拍击港口的效果，令人潜于海中不断向堤岸泼水…种种磨耗致使制片人因巨额投入而崩溃自杀…本片中始终未曾出现的“王子”隐喻倒好似一个对韩寒事件的巨大预言。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.0 HD中字版
      The Green Fog
      2017
      喜剧片
      美国

      绿雾

       The Green Fog
      • 豆瓣网友的评价
      • #Berlin2018# 混剪玩到这个程度只能跪拜了！虽说也是老梗，但能剪出情节来，剪得异常搞笑（把台词抠掉实在是喜感爆棚），关键是真的剪出了一个数据库电影！还带媒介自反的！其数据库的程度堪比[带摄影机的人]了……好想看遍带注释的中文版……
      • 经典电影片段的剪辑拼贴自然老玩法，但厉害的是影片时时刻刻在穿透着媒介的内与外，穿透着看与被看，听与被听的关系，呈现的是电影（且是数码时代的）延展的潜能。而幽默节律感，永远是不可或缺的。
      • 本片最重要的贡献是通过删除所有传统意义上的有效台词，来探讨影像中动作链接的本质。
      • 快让绿雾蔓延，摧毁言语和心智，在男男女女间构筑沟壑，让一切充满歧义，让生活无限坠落；
      • 電影是一種特殊的感受域（sensorium），一部電影從不作為一個整體給出，因此電影是一種感知（sensation），一種對幽靈（apparition）和陰影的感知，它總是活在我們的記憶裡。從某種意義上來說，電影需要被復甦、被談論，因此電影世界是一種在觀眾的感知中得以成形的幻想世界。(Jacques Ranciere)
      • 哈哈哈哈这个迷影电影太好玩了！！！顺着《迷魂记》的本子一路混剪，101部关于旧金山的电影+电视剧全部给揉了进来（竟然还有哥斯拉我一个爆笑）导演在哈佛大学教电影，纯粹利用假期剪出来的...
      • 混剪作品，要说剧情流畅那肯定是假的，不过海量素材剪到这个份上也很厉害了。
      • 《迷魂记》为X，旧金山为Y，一场关于影像本体论的疯魔数据实验。作品具备了独立思想，无需依靠观者而存在，剪辑是自身的眼睛，将原本飘渺的梦化为了如梦般的现实。
      • 迷魂记粉丝电影，或者说是三藩粉丝电影。把老电影里的三藩拼接起来很酷，长短也刚好。看过其中一些，没想到这么多片子都是那里拍的。的确是一个气质百变的城市，非常喜欢。希区柯克为什么是一个伟大的导演呢，他不仅自己很牛逼，他的粉丝也一个个这么厉害，不服不行哦。。盖马丁这几年都忙着迷影了
      • 超级开心好玩的影像实验拼贴。特别是把对话都掐了只剩下人物在说话前后的挤眉弄眼以后效果奇佳，活脱柏格森理论中的情感动势的喜剧表现。最后惊现山口百惠三浦友和也是眼前大亮。看完只想把被引用的这些电影一一看遍。
      • 盖伊·马丁一贯的恶趣味，以《迷魂记》为“情节”主体，以「绿雾」为视觉核心，另找200余部影片的片段剪辑成新版「迷魂记」，减掉部分台词后形成的跳切感具有恶搞效果；蒙太奇玩得飞起，几乎最大化地利用剪辑拼贴功效。
      • 1.5星。這種片子能上影展，生草影片和迷妹混剪在數十年後登入影史殿堂的可能性微存？所以，不要停下來啊！
      • 通过对女性、男性、观看者、调查者和观众本身之间形成的多组观看关系的概括（想起约翰·伯格…），盖伊·马丁实际是把旧金山的城市影像（甚至很大程度上是好莱坞电影）进行了分类、重组和解构，通过绿雾把自身的作者性的不安和神秘（剪掉台词形成幽默和悬念双重效果，竟然并行不悖！）与希区柯克的焦虑联系起来。如果说重剪老电影并不新鲜，那么肆意玩弄电影媒介、视点则把迷影推上了一个全新的高度。默片趣味！
      • 3.5 比一般性的电影混剪好很多。文本表面依附于《迷魂记》这个舞台，其实是打破和重构的关系。此外还包括有旧金山城市影像的电影档案、删除台词后的影像本体如何连续、媒介自反的点子（尤其25-27/34-37/41-45/47-49/51-最终，这五段中，素材之间看与被看所生发的对话关系比较突出）。但严格来说，素材处理更多只是借用其视听元素，而对其历史感觉、语境的剥离是显而易见的，最终无法形成上述提到的4个方向论题思维的哪怕其一，停留在了影像混合连续体的趣味层面。但也已经很强了。
      • 全程采用经典电影拼贴出的新版迷魂记，从消音到播放故障到绿雾的运用，再到山口百惠和三浦友和的出现，创意、新意、想象力和导演的观影数据库式轰炸，看完只觉得自己只是小白，根本不配说自己是影迷！
      • 无法观看的电影
      • 正好前阵子刚重看完《迷魂记》，所以这种对应的观感也更清晰
      • 剪接功夫了得，把NSYNC剪切进去神了
      • 对《迷魂记》的重构，结尾还给出了所有引用电影的名单，一方面告诉我还要多看老片，另一方面提醒我看过的电影要记得它们的片段和它们叫啥啊。不过本片最大的问题是，它没有引用旧金山最重要的一部电影《房间》，anyway, how's your sex life？
      • 当代荒诞彩色默片
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.8 HD中字
      Le Pont du nord
      1981
      剧情片
      法国

      北方的桥

       Le Pont du nord
      • 豆瓣网友的评价
      • 她们在夺来地图上跳格子，灰颓的巴黎，无家的游荡，死刑犯在河边被爱人处决，女孩被蛛丝缠裹，熟睡后问及身世，她觉得这一切需要重新审视，无路可逃的格斗游戏，我们看到巴黎土地上伫立着巨大的废墟
      • 到了这个年代还是没有跳脱新浪潮的框架，剧情比戈达尔还松散几倍，而那些怪异的冷幽默也经常让人摸不着头脑。算是一个水平还可以，但没有出彩之处的作品。
      • 拍好这部没几年女儿就死了。也就是侯麦full moon in paris的女主角。这部剧本也是母女想的。
      • Baptiste挺有意思的，可以看她对视狮子雕像、搏斗喷火龙看俩小时。但是，但是，其他的那是神马（对话：Baptiste: ''Real life is a reign of terror.'' Marie: ''It's true romances.'' Baptiste: ''Love is a cosmic flash.'') 逼格太高，不知所云。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.4 HD中字
      Blow-Up
      1966
      考驾照
      英国

      放大

       Blow-Up
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.安东擒获金棕榈,6年内完成3金大满贯,本片也是票房最高的艺术电影。2.反映纵欲迷狂的"摇摆伦敦"年代,探讨真实与虚幻的哲学问题。3.虚拟网球赛,被欺骗的摄影机与屈服的摄影师。4.消失的男女主角与虚设悬念犹如[奇遇]变奏。5.疯抢得手后弃置街头无人问津的吉他柄,三人性闹剧,古董螺旋桨。（9.0/10）
      • 超棒的悬疑片，虽然又加了点哲学元素，，看不懂。安东尼奥尼的时尚品味真的很棒
      • 强象征性段落组接形成看似放弃叙事天马行空但内核明晰的剧本，喜欢安东尼奥尼这种清楚自己想要什么、在做什么的导演。看不见的尸体不被认可，不存在的网球却成为真理；随环境变化的价值，吉他柄从争打哄抢的目标到被随街丢弃的破烂；这些都是极富形象灵感的哲人才会想到的寓言。更对摄影机本身性质进行了探讨，偷窥癖与男权性：不断放大的过程指涉Peeping Tom行为；优秀的拍摄如同一场强暴，女性是永恒的被凝视客体。这种对媒介的深入反思本身就足以让作品登入影史最重要作品行列。
      • “如果我们更加深入，可能会触及事物的真相，我们肉眼看不到的东西便会出现。我总是不相信我所见的，因为我老想象背后会有些什么。”“有某个时刻，我们掌握了真实，但真实稍纵即逝。”——安东尼奥尼/真实与虚构界线的模糊，导致彻底的不可知论 　　
    • 豆瓣 5.5 IMDB 6.5 HD1280高清国语中字版
      灼人秘密
      2019
      剧情片
      台湾

      灼人秘密

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 7/10 女性主义题材，女主/编剧吴可熙非常的勇敢。用了很多的大特写，拍得她很不好看，但觉得可能是刻意为之的，被“逼”出来的效果。影片里有很多值得玩味的桥段和细节，但是放在一起又觉得有点凌乱。觉得很值得鼓励，虽然完成度不完美，但还是很有趣很有戏的。看的是结局秘密揭晓的那个现实版版本，觉得太赤裸裸，不够高明。或者也可能是为了让观众也能在大屏幕上体验被潜规则了一次。但是也不是很想看到拉拉情节的结尾，觉得这对拉拉不是很搭。一层一层揭开秘密的过程很爽，期待最后还有一些秘密之外依然不够透明能抱有想象的朦胧感。视听很棒，我要忽略所有的低分，有时候觉得写影评的那些人真是悲哀，别人在尝试着新的创作不管会否成功，影评人只会毫无作为的坐在那里高姿态的叨逼叨。戛纳前北京私映。05/06/2019
      • 靠腰，怎么会有如此难看的电影，企图模仿大卫林奇和兰斯莫斯，最后却扑了个空，跌了个大跟头。
      • 和赵德胤前作截然不同的当代表达，一个残酷的名利场世界，充满高饱和度的令人不安的色彩，戏里戏外精神的分裂与影响，躁动不安地蔓延到银幕之外。吴可熙从演员到编剧的成长，令人惊喜。不过表演上，还是略缺层次，后半段有拖沓之嫌，如果更集中地讲述娱乐世界摧残人心的残酷，会更有力。
      • [3.5/5.0] 吳可熙吃水餃時，看到人家跟導演說她沒考到潛水執照要找替身，的風雨飄搖聲（類似船桅的嘎吱）、在家看到宋芸樺煮水餃噗通聲。
    • 豆瓣 5.8 IMDB 6.2 BD1280高清中字版
      幻土
      2018
      剧情片
      新加坡/法国/荷兰

      幻土

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 现实与梦境，不本来就是交织在一起的吗？填海工地，外籍劳工不也都是亦真亦幻的吗？一部关注变化，社会的片子，挺丰富的。 最喜欢那一段沙子来自哪里就去了哪里旅行的对白。 越来越喜欢看多元的电影，依靠阅历理解世界。
      • 看完就理解科长为啥这么爱这部片了……新加坡填海用的沙石，来自马来西亚，印尼，越南或者柬埔寨，这个确实是很好的概念，不过也只有台词和概念而已……第一次罗警官和王必成视点转换那一下很有意思，CS游戏视频的用法也有些意思（新加坡的网吧也玩这个哇……）。这种靠做梦来探案的故事……导演不打算说明白所以其实也并不重要吧……基本是电影节路线上（法国CNC基金加鹿特丹Bals基金）比较代表当下审美趋向的案例了……
      • #locarno71 方法派侦探浸入式探案，寻觅两个外籍劳工的历程亦是坡上人寻找自我身份的旅程，填海工地这个空间放大了国土焦虑，却又模糊了外籍劳工跨越边境的可能性。很喜欢的一段对白是当郭月被男主告知填海的沙土来自于马来，印尼，越南时，她回应道那站在不同国家的沙土上岂不是去到那个国家旅行？探案线与劳工消失线最后交织在一场犹如萨满驱魔的火边狂舞中，案件的结局未被告知却书写了领土之上世外仙境的可能性。导演大有可为，会持续保持期待
      • 洛迦诺金豹奖的动态片头真好看真酷，地球与路边的差距还包括少了郭月，那种神秘与诱惑的符号，但在这部多国部队制作的片子里戏份和表演稍有尴尬，当然全球的多元化也是优点，各色人种语言汇聚于各个国家运来的沙子的填海之地，从寻找到迷茫的底层人士，幽魂和梦境，时空虚幻结合的情节，包裹着犯罪探案的类型，都是非常时髦的电影节元素。cs游戏里的死亡视角和台词用得很好，评论从来不用懂不懂而是喜不喜欢何况有的打创作开始就没想给你讲清楚，多激发更私人的感受不好么。朗园见面场，2019第一部。

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