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    光 (2017)

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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 绿色的远方正片
      萌の朱雀
      1997
      剧情片
      日本

      萌之朱雀

       萌の朱雀
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了半天不知道自己在看什么东西。你说它烂吧，它还有点腔调，但是看完了就是感觉昏昏欲睡，浪费时间。钢琴曲还不错。
      • 四星半入；重看@电影博物馆；09年初看不快时分最好的治愈剂；不仅直接启发《沙罗双树》，更直接提到，很多桥段的影子；屋顶的且听风吟，隧道的幽深神秘，索桥承载的时光重量，欲言又止的暗涌，廊下清凉的风铃和奶奶安详的面容；尚未离去便已怀念，现代化的侵入和离开故土撕扯的痛。
      • 抬眼就看到的绿色，生命一样无常。
      • 4.5，27岁就摆脱了故事的绑架，创造出自己独特美学观念，摄影机像一名家庭成员，默默触碰着他们情感轻微的律动，奈良呈现轻柔的油彩质感触手可及，从没出现过的山外却逐渐改变山里的诗意和封闭，最后一切的喜怒哀乐被远山眉黛和屋外风铃轻轻扶平，赋予全片奇异的私密感和柔韧的植物性
      • 淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。
      • 河濑直美的长片处女作竟然如此舒服，天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美
      • 无语，凝视，离别，实录光阴流逝，非全知全能叙述，五次音乐，结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识，比如乡野自然，风吹草动雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的离去，慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。这部主要讲对故土的坚守，隐隐的伤感。4:3的坡路构图，戛金摄
      • 7.8；為著離棄這塵世，沒法睡著亦要睡，你不肯睡我都睡
      • 90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质，却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在
      • 通向桃花源？？
      • 《布米叔叔》似乎有借鉴此片。感情高点处理得比较潦草，比如屋顶看星星一段，比较MV。
      • 河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作，获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道，细腻，恬淡，隽永，尽管不易进入，但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣，劳动的辛累，自然的丰实，铁路的兴停，暗恋的情愫，村庄的衰败，难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品，多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见，南国]，隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成为影片中最令人动容的自然元素，生活中的神性透现其中：隧道尽头之光，妻子白伞上的叶影光斑（想及莫奈[撑阳伞的女人]），洒入室内的晨光，医院出口之光，放映机之光，透过树林的日光。5.穿插的三段录影涌溢着生命的本相，那些质朴、辛劳而真诚的面庞呵！6.荣介一路跟随舅母（骤雨），牵着表妹的手走过夜市，暗夜上屋顶玩闹。（9.0/10）
      • 某种程度上说比殡之森要好，但最无法接受的一点就是看河濑直美开头10分钟总是晕晕乎乎不知道怎么回事儿，接下来80分钟在琢磨人物关系到底是甚，剩下一分钟恍然大悟，最后两三分钟终于感动，总觉得这样下去不是个事儿……
      • 1.“人生的些许欢乐，些许忧伤，都只是时光的永恒流动中的一点涟漪，淡淡飘逝在轻风中”。我想，这句话是这部电影最好的一个注解；2.在影像中感受着被胶片压缩的时间慢慢缓缓地在脑海里延展流淌，感受安静的份量；3.影片中的情愫仿佛能够轻述，我房间里的空气开始让人醺醺然。
      • 就处女作来说太沉稳老练了，很像80年代台湾乡土电影。前面稍乱和闷不好入戏，情感慢慢的带入到小姑娘后好看了，喜欢穿插的记录群众肖像和家庭录影的部分，吊桥隧道新旧的留守与出走，萌萌懵懂的暗恋，大山小镇怀旧的色调好听的主题曲，最后的离别戏一下被击中仿佛被带回到小时候的地方，尤伦斯河濑直美回顾展胶片版。
      • 不错啊
      • 河濑直美早期的作品这么隔绝，似真实似梦境，晦明之间的影像是太多情绪的喷发，没想到最后一个摇镜之后忽然回忆大量涌入，让人猝不及防。河濑直美继承了小津拍吃饭的风格，拍少女单纯又复杂的状态简直美到无以复加，尾野真千子表演风格奠基之作。整体来说太散乱隔绝了，不过感觉这也是河濑直美珍贵所在
      • 可以看出阿姨对家乡的深厚感情，父亲的胶卷就是这部电影，河濑直美就是开出大山的火车。
      • 镜头意境美得令人感动，尤其是最后一幕镜头从陷入熟睡的老母亲逐渐上摇越过屋顶，逐渐远望定格在绿色群山，整部电影所诉说的琐碎小事乡土情怀在这一刻更加汹涌
      • 很喜欢的风格
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.7 殡之森
      殯の森
      2007
      剧情片
      日本/法国

      殡之森

       殯の森
      • 豆瓣网友的评价
      • 幽冥派两大掌门人：河濑直美和阿彼察邦。前者向死而生，后者由死观生。前者虚构夭折孩子的视角，手持特写的微晃流露着无知与新奇；后者模拟一个超脱者的观望，剔除尽芜杂，只剩透彻的纯净：医院（生死交界）与森林（逃离人事，回归动物性），以达致超验的情境。
      • 好久没看过这么闷的闷片了。没有情绪递进，没有表演张力，故事也不好看。长达一个小时看见一个精神错乱的老头带着一个小姑娘在森林里乱走，实在是太令人崩溃了。影片传达的情绪压抑，毫无诗意。雨中女孩大哭那一段不知为何令我作呕。风景美，只是风景美。
      • 对于这样的电影，我是没什么抵御力的。
      • 有那几个镜头就够了，还需要什么？
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.7 HD中字
      2つ目の窓
      2014
      剧情片
      日本

      第二扇窗

       2つ目の窓
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。1.不同于阿彼察邦的神秘幽暗，河濑直美镜头下的自然主义终究还是不够深刻动人。2.从题材而言，比[青春珊瑚岛]多了一层原始巫性气息。3.最美好的两场戏：女主弹三味弦唱歌，两人畅游于蓝色海水。
      • 好做作。。。
      • 这么拍的话就算亲女儿也拿不到金棕榈……有贾科长当评委也没用……虽然海拍得蛮用心（尤其台风天啊），不过就是把[沙罗双树]从奈良搬到了奄美大岛，对死人这么大事不解释的态度都一模一样，不过就是生娃变成了母亲去世而已。问题不光是太说教（生死观只怕观众听不懂），而且实在是太贩卖民俗了……
      • 从山到海，从绿到蓝，长大难道是人必经的溃烂。
    • 豆瓣 6.3 IMDB 5.9 HD中字
      海辺のリア
      2017
      剧情片
      日本

      海边的李尔

       海辺のリア
      • 豆瓣网友的评价
      • “回家路上你也可以试试独角戏哦”。
      • 哎呀不要再谢幕了
      • 兆吉满是怒气来到海边，拖着只装了一条毛巾的行李箱，他像一件多余的行李即将被抛弃；李尔被女儿赶出城堡，在暴雨肆虐的荒原上陷入疯狂，他的王冠像一个笑话即将被褫夺。老人把海滩当做最后的舞台，上演最后一出独角戏，记忆里丢失了一切，只剩下烂熟的台词和扎实的功底，宣告着自己的人生也宛如悲剧。
      • 这是为演员而作的电影。不加修饰的海景，时而游离的镜头，老人大段大段的独白。除了主演其他人都好像只是配菜。或者说是一部戏剧化的电影，一幕幕在舞台上轮番上演
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.9 HD1280高清中字版
      그 후
      2017
      爱情片
      韩国

      之后

       그 후
      • 豆瓣网友的评价
      • 男人的本性：自私、虚伪和道貌岸然。
      • 權說洪尚秀是完全按剪輯的順序去拍攝的。前半部分非線性敘事。雅凜與奉完最後相見以為又要用重複做變奏抖出似夢非夢的情節，但這次太明晰了。惟有對談重複，回憶逐漸清晰，而夢境無處容身。夏目漱石同名小說終於出現，標題選得確實妙！雅凜打字內容是小鄭老師影評集！0706CGV압구정首映日GV場與
      • 这部不那么暧昧，不再亦幻亦真，不过其实也有一些段落是可以解读为梦境的，整体倒是很写实，偏通俗剧情，原配怒打小三之类，渣男只会痛哭流涕之类，太狗血了，文艺男中年，你容易吗？金敏喜演得很放松，自然舒服，面部表情细腻到位，戏份要是再多点，估计是要拿戛纳影后的！
      • 自己眼里人生中最难忘的一天，很可能是别人的下酒菜回头就全不记得了。这部电影不论是洪氏放大缩小长镜头、尴尬啰嗦内容空洞的对话还是结构的玩转都很熟练，总之想在老洪电影里看到的东西这里都有——不过也正因如此，会陷入“他以后会不会都这样”的困惑，看多部看少部，可能很多年后也记不得了
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 HD
      춘몽
      2016
      剧情片
      韩国

      春梦

       춘몽
      • 豆瓣网友的评价
      • #BIFF# 四星半。釜山近年最好的开幕片。一女三Loser的日常事。矛盾体（散漫/张力，冷感/感情的潜流）。手持长镜头（屋顶女主旋转戏，从Zoom In转换到主观视角太妙）、镜子的运用（韩艺礼被示爱的现实人/镜中人如两个世界）和一些离题段落都很有意味。有韩国电影少见的幽默感（尤其看免费电影）。
      • 庄生晓梦迷蝴蝶，首尾呼应，春梦了无痕，张律的学者文人气质遮掩不住，目前儒家思想的最具代表性的电影人。东北亚局势始终是张律绕不开的议题，朝鲜族大团结是他的愿景。[B+]
      • 孤儿之梦，癫痫之梦，脱北者之梦，私生女之梦。梦中天池水，梦中太白诗，梦中前女友，梦中闲扯淡。用电影拍梦境，在梦中看电影。似梦非梦，如梦如醒。走走谈谈，妙不可言。
      • 明晃日光下胡乱行走的梦境，其实和真实无异，梦境是现实的投射，正如多次镜像反射出的「真实」显得荒诞可笑，「真实」的本质就是荒诞；天台旋转、算命、独舞、向下滑行的轮椅都太棒了，故意生硬的跳切和转场，整体上更添一份超现实意味，而这不无魔幻的日子和乡愁一样真切。
      • “非理性剪辑”（irrational cuts），松散的空间、叙事、节奏、时间，超出固定知觉之外的思考运动。超出洪尚秀的，是带有政治色彩的边缘视角（与洪互补，两个阶层都有的状态），镜头运动，以及不再将现实和幻境（潜在性可能）区分开的诗性剪辑。黑白影像加了绿色滤镜。
      • 张律还在延续惊喜，如果《庆州》是学习洪常秀的话，那经过《胶片时代的爱情》的放空后，感觉他这次已正式升级为洪常秀的对手，拍得是越发透彻自信。但“中国风”式文人气质既可以是标签也可能是绊脚石，比如色彩的转换，几次灵异事件，小结式强制升华，多少还是显得执念偏重。
      • 春来梦走孤芳谢，孤芳谢做梦二两，三位里演最好的是尹钟彬，这就很可怕了，瘫痪父亲似指涉大陆故乡。
      • 三个神经病男人与一个边缘女人间的暧昧故事，如梦似幻的荒诞感由4种质地影像(黑白,超现实段落,无声瞬间,彩色尾声)及长镜头与硬切/跳切的搭配彰显出来。大量镜面反照镜头。电影院中止不住的笑-强吻-模仿&"这好像电影中的场景啊"。成龙+[静夜思]的跨文化指涉。柜中祷告，葬礼之笑与哀伤之眼。（8.5/10）
      • 春梦就像免费电影， 剥鸡蛋剥了一分钟， 像姗姗来迟的片名， 像无所事事的废物， 像翩翩起舞梦中人， 飘忽散漫~~~ 又像墙头扑落的猫， 像短命少女的爱情， 转瞬即逝~
      • 很久以前你离开了家乡，挥着手喊你回来的家乡，正在替你老去，长白山因为悲伤年过半百，天池里的眼泪干枯之前，我想带你去那地方，虽然带你回去的我不会离开也不会留下，不过就像冲走长白山中大雾的 又是另一阵大雾，就像冲走天池中水的 又是另一片水，冲走思念的另一段思念中 应该会有我的一个位置吧
      • 黑白风格的日常系诗作。作为文艺电影也太好看了吧。真的恍若一场梦，墙上跳下的猫，池里挤在一起的鱼，短发少女的诗，短命少女的舞，剥了一分钟的鸡蛋，免费的电影，韩国人成龙，哈哈。看得太舒服了。一场春梦了无痕，可你会进我的日韩影年度十佳。
      • 5.0。1.静夜，思雾。2.短命少女艺璃在男四出现时刻跳起的那支舞，简直太太太美了，年度最如梦如幻的时刻，注定逃不过；窃以为，这便是张律比洪尚秀更好看的地方。3.挚爱电影院那仓猝一吻，宛如迷影倾吐，这好像电影中的场景啊。4.算命戏码同《庆州》。
      • 艺璃和她的男人们，一场转瞬即逝的春梦。所有人都被困在自己的过去中，过去让现在变得既轻又重，既虚又实。张律一路而来的拍片轨迹，极好地诠释了导演个体身份如何与艺术创作缠绕在一起，彩色与黑白混用屡试不爽。漫不经心地说着边缘人，却唤起了几乎所有观众的自我认同。本事！
      • 张律到韩国后真的进步太多，依然是脱北者的故事，却完全抛弃国产独立电影苦大仇深的情绪，节奏松散又有趣
      • 媒體試映+開幕式二刷。幽默荒誕的現實小品，被珠英迷上開幕式也短髮淺色西服亮相實在好美。女主父親由李滄東導演弟弟出演。張律似乎有嘗試去和觀眾對話這是好事，露天放映畢竟有雜音，效果一般。共鳴點好多，三loser+dmc+kofa+大林等。張律說標題的重點並不在「春」字上。at 영화의전당 1006
      • 有点匠气。不过脱北者的春梦，就像一颗剥了1分钟的鸡蛋；要细细的品，才能慢慢的咽...
      • 春来梦走孤芳谢， 孤芳谢做梦二两， 庄生晓梦了无痕， 为赋新词强说愁
      • 在同行人不耐烦的暗示下中途离场，所以说看电影只一个人就好。
      • #BIFF21#有点摇晃的手持加上黑白的画面，粗劣的摄影伴随着从没考虑过的自然光，加上台风天后临时换到的半露天BIFF广场，快结尾的时候，有雨从侧面吹了进来，像是做了一场氤氲的梦。
      • “你不喜欢北韩，所以来这，但好像更不喜欢这”“待上十年，哪都是一样的了”

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