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    德尔苏·乌扎拉 Дерсу Узала (1975)

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    • 豆瓣 8.4 IMDB 8.1 HD中字
      隠し砦の三悪人
      1958
      动作片
      日本

      战国英豪

       隠し砦の三悪人
      • 豆瓣网友的评价
      • 黑泽明之所以能成为电影大师的一个重要原因就是认真，是对电影极度负责任的一种态度使得他的每部影片都可以保持上乘水准。按说《战国英豪》的剧情并不复杂，甚至有点像是中国古代话本里的小故事。但黑泽明愣是将一个一句话就能讲完的事情扩充成了意蕴丰富、峰回路转的长篇剧情片。较之此前的创作，这部电影里的三船敏郎似乎已完全成了黑泽明的一个符号（虽然贯穿始终但却失去了人物的丰富性），而真正的戏剧光芒却被安排到了那两个农民的身上，喜剧感与人性批判并存，全然支撑着电影的娱乐质感。同时，秋月公主的扮演者上原美佐也相当抢眼，那种金刚怒目、虎虎生风的气势现在的演员已经很少能做到了，这一角色台词不多，但却用她的人道主义思想批判和丰富了电影中真壁六郎太的武士道精神。此片也算是黑泽明电影里少有的配角存在感能超越主角的一部了。
      • 虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像。三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《罗生门》的盗贼、《蜘蛛巢城》的东方麦克白、《七武士》里以武士自居的农民到后来《椿三十郎》和《用心棒》里侠胆仁心的侠客，直至《红胡子》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《战国英豪》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢
      • 经典啊，娱乐性和批判性不输《七武士》，黑泽明老人家才是影响大师的大师，多少人从他那里偷师啊
      • 很难想像这样的导演，居然在当时日本不受重视，被逼跑到苏联去拍片。必须要等到卢卡斯和科波拉这群美国人来了，日本人才明白原来这是一大师。唉，真像电影里那俩农民啊。《星球大战》的亲爹。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      八月の狂詩曲
      1991
      剧情片
      日本

      八月狂想曲

       八月の狂詩曲
      • 豆瓣网友的评价
      • 虽然从文艺批评上来讲，理应把电影和原著当成两部独立作品看待的。但有句话怎么说来着？没有对比就没有伤害。和村田喜代子意蕴深远的原著比起来，黑泽明直接把主题挑明为反战就已经败了一局了，更何况电影中对这个主题的表现非常刻意和浅显。但结局的镜头非常不错，很有冲击力。
      • 亮点是老太太（应该是叫Sachiko Murase村濑幸子？），让人想起田中绢代。
      • 印象最深的竟是庭院里的蝉鸣……整体节奏非常慢，眼睛和变调钢琴的反复出现与隐喻，似乎也不太得力。估计得归咎到年代太久，电影技巧在现在而言已经过时上吧……
      • 以童年和返璞归真的老人的视角观察利欲熏心的中年人。还有核战中受到伤害的日本人与美国人及其后代对战争的反思。其实，战争受害的总是平民。
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.8 HD中字
      The Searchers
      1956
      剧情片
      美国

      搜索者

       The Searchers
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影资料馆华纳90周年经典展播。没赶上西部片的全盛，自然谈不上多喜欢。作为美国电影学会选出的影史西部片之首，对付我这入门者绰绰有余了；波澜壮阔的西部景观，白人的男性英雄主义荷尔蒙贯穿始终。西部片最重要的还是选对一个男主角；种族歧视味不算重，看点还是孤胆英雄的归属感缺失。
      • Before "racism" and "sexism" became "ism," American spirit was built with shameless male ego/narcissism and pretentious barbarism. Maybe it still is. Western is an outdated genre that should die, and die hard.
      • 摄影尿性，其余臭不可闻
      • 约翰·韦恩取代德尼罗成为我心中第一条好汉，当他出现时伊斯特伍德也不能被成为西部之魂，他自然进出胶片，身材魁梧，不善言辞、目标坚定，绝不抱怨，当别人说肉麻话时他一准闪开，有想法就去干，用嘴角表达对人看法，晚上把没脱脏靴子的脚往床边一搭，卷只纸烟，仿佛能听见心里骂“北方佬倒越来越多了
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD中字
      どですかでん
      1970
      剧情片
      日本

      电车狂

       どですかでん
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部片子无非是在讲人活着有多累。我还是喜欢本片的另一个名字“没有季节的小墟”。没有三船不好。
      • 开头还以为口味突然变得小清新起来了，尼玛谁知后段开始妆化得比之前更恐怖了，直接能吓死人的好吗！全剧基本与片名无关，主角戏份远比所有人都少，不如改名为贫民窟的疯子们。继白痴之后另一部无法直视的片￣へ￣
      • 结尾贡献影史最美一幕之一，看到几近落泪。“电车白痴”的理想世界有多美丽，舞台置景中展现的多面卑微现实就有多残酷。黑泽明的第一部彩色电影，却导致了他人生最灰暗的自杀时刻，电影内外的对照因为这个意外被成倍加强。如果《红胡子》的理想主义之歌还抱有希望之音，《电车狂》则是多年后变奏的一曲悲歌（电车白痴的扮演者，是红胡子中被救起的小老鼠）。黑泽明曾是红胡子，这时则是电车狂，结尾的梦幻一幕，是他给自己理想的缅怀。电影由「四骑士」共同企划，让这悲歌更意味深长。
      • 2018.12.08在电影资料馆。和《我对青春无悔》一起看的，看完都很伤感。都是非常精彩的大师之作。奇爱葛格说这是黑泽明第一部彩色电影。底层人民的苦难总是让我共情。那个穷困潦倒的父亲带着讨饭的儿子幻想造房子还有游泳池。缤纷奇幻的色彩和配乐带着戏谑。他们除了食物之外最大的刚需就是住所了。那个给盗贼钱也不指认偷盗的老人就像耶稣。他敢举着伞劝醉酒舞剑发狂的年轻人，他在乞丐父亲儿子病死后给了他一盏小灯。还有那个永远低着头驼背很厉害的女孩子也让我印象深刻。都是底层人民的日常心酸，日复一日生活在泥淖中的人是感觉不到的，否则这样的生活该如何为继，只有观者在经过剪裁和浓缩的影像中才会落泪。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.3 HD中字
      まあだだよ
      1993
      剧情片
      日本

      袅袅夕阳情

       まあだだよ
      • 豆瓣网友的评价
      • 画面还是如油画般美丽。在影片里黑泽明一如既往地继续着对与生命的思考，没有《梦》的痛苦与绝望，取而代之的是对于生命的了悟。 《未休矣》是大师最后的绝唱，1998年大师辞世，享年88岁，在去世之时尚有多个计划尚未完成。
      • 黑泽明最后一部电影，收回了自己庞大的触角，并且完全放弃说教，老年心态里有特别强烈的自我投射。试图用情感驱动以及支撑整个片子，但情节的设计、运转乃至身心的和睦实在令我愕然。他真的已经不再是那个提出问题并解决问题的行动派了，他老了，只想安然地躺在童话师生情里哭哭笑笑饮酒撸猫。唉，后期的天皇，真心爱不动。
      • 大巧若拙，语言非常生动（比如马鹿锅 XD），黑泽作为一个映画监督的心，似乎永远停留在40-60年代（黑泽的顶级好片似乎还是得非现代日本为舞台的作品不可啊
      • 感觉像是老年人自吹自擂，宁静致远可能确实是年轻人理解不了的美学，不过其中展现的跪舔方法足以让小职员受益终生。PS我小学时有份流传肾广的星史郎资料上说这是他的最爱电影，这究竟是为什么？
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 HD中字
      虎の尾を踏む男達
      1952
      动作片
      日本

      踩虎尾的男人

       虎の尾を踏む男達
      • 豆瓣网友的评价
      • 将舞台戏剧电影化，天皇早期作品就已经很有意思。透过滑稽的脚夫，这个类似旁观者的角色，带出了正邪对抗中弁庆的足智多谋，英勇沉稳，也为紧张的对决增添几分乐趣。区区一小时的片长，回味不多，但危机的层层化解颇为精彩。
      • 这基本可看做歌舞伎的电影版，可见当时黑泽明就已经对歌舞伎的舞台感有多么痴迷。歌舞伎在日本的受欢迎覆盖面相当于当时京剧在中国大众中的地位，可以看到其戏剧风格与形式调度与京剧也颇有共通之处，其蕴含的人世的历史沧桑感与那些京剧名剧颇有异曲同工之妙。而最有亮点的那第八个平民角色既反映了黑泽明在武士道崇拜之外对平民意识的关注，对底层阶级价值的尊重，可算是他二战后作品一个重要价值观演进的端倪，同时也是借这个平民的视角好似现代普通人穿越回了过去来亲自见证一个历史传奇的趣味和激动在里面，这和《影子武士》结局对信玄军旗的追寻颇有情怀上的相似性。而在日本投降的穷途末路之际居然还耗资诞生的这样的历史悲情作品，布下天罗地网的源赖朝，希望侥幸逃脱的源义经，被大力宣扬的忠心护主的弁庆各自影射的是谁，我想很一目了然吧。
      • 如果让我用两个词形容黑泽明的电影，我会用“正直”和“仪式感”，这两个词在黑泽明的这部早期作品已有体现。我可以欣赏黑泽天皇的作品，却说不上喜欢，也是因为这两个词。
      • 7.3；榎本健一不愧为日本的喜剧王。配乐还是不成熟

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