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    黄金马车 Le carrosse d'or (1952)

    最近更新: HD
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • IMDB 6.7 正片
      Donovan's Reef
      1963
      爱情片
      美国

      珊岛乐园

       Donovan's Reef
      • 豆瓣网友的评价
      • 老福特拍了一部霍克斯式的电影。但福特显然还是更擅长在西部、战争的大框架下点缀一些小情调。真要是把情调摆到最前面，感觉就不如霍克斯好了。
      • 除了景色和音乐，真是毫无看点
      • 美国战后在太平洋地区的救星心态殖民主义
      • 3.5星，这是福特理想中的世界，是一个受上帝庇护的乐园，说着各种语言的人们都可以在这个小岛快乐相处，死了以后还可以埋在同一个墓园，似乎只有天堂才会呈现这样一番没有种族没有阶级没有贵贱之分只有分工不同的情景吧频频出现的仰角镜头时刻在提醒大家上帝无所不在。PS这是福特与韦恩的最后一次合作
      • 6。小岛观光游记
      • 没明白Marvin的角色和Wayne为啥一见面就打，还越打越来劲……海岛风光和音乐还不错，但是情节和角色真的很莫名其妙。
      • 看不出来这是福特拍的的片，约翰·韦恩又打女人屁股惹。
      • 为了展示美国人在南太平洋的救世主形象，非要把背景放在法属殖民地，岛上除了土著还有大把中国人、日本人？晚年的福特就是一个自大狂，傲慢到让人难以忍受。倒是李·马文一贯不羁的形象到了这部片子里倒是让人比较容易接受，私以为他没去演菲利普·马洛真是可惜。约翰·韦恩总是打女人屁股也太恶俗了
      • 像一个小导演的作品。 一种去东方的“采风”? 想起了卓别林最后的《香港女伯爵》 暂请勿用。I donot attempt to explore the depths of the oriental mind Peath on earth and goodwill to men.
      • 不理解福特怎么会拍出这样一部片子，看名字也许体现了他心中某种理想或寄托吧
      • 音乐风光片
      • 为什么演戏要这么用力 如此粗野。男主凶的要命又肥，女主还喜欢他。真是醉了
      • 20/3/16
      • 一部特别杜蒙的福特电影~~
      • 笑死
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.6 正片
      Le roman d'un tricheur
      1936
      剧情片
      法国

      骗子的故事

       Le roman d'un tricheur
      • 豆瓣网友的评价
      • 流水账旁白电影，法文教学喜剧。至少它告诉我们，电影可以这样拍。
      • 命运编织着生活，同时又被生活所捉弄。旁观者与现实的冲突，机智有余而幽默不足，关键在于主角本身的性格模糊。
      • “到处都是酒店。有的大到边界居中而过，将其分为左右两厢，而这意味着假如你被摩洛哥驱逐”……哎，奎特瑞也需要一位过命挚友提醒他：拍电影一个人从头白话到结束是不行的。好在，影片不到80分钟，以及有个较抓人的开场：一大家12口子毒死11位。
      • 天堂的烦恼，天堂可以等待
      • 自编自导自演，Voice-over（旁白）balabala……
      • 有声连环画的自传，情节结构和小幽默很合我意，但是这未免也太机械了一点。
      • 3.5；优雅的骗子故事，因为偷窃而侥幸活命，因为诈骗而暴富，因为诚实而破产，人生的流水账簿上没有道德审判维持的平衡，唯有命运的无常促成近乎荒诞的转向。几乎全程单口相声似的旁白 ，以自传形式走马观花一生，但正因第一人称的叙事视角，也另添了几分自我调侃的讽谑。
      • 特吕弗为啥喜欢圭特瑞，线索在这个片片里。
      • 话痨片...
      • 故事挺有趣，黑白画面有质感，萨卡又编剧又导演，才华不言自明。
      • 所有的骗子都靠酒店、赌场和美女维生，亲爱的，是不是年代问题，让我觉得法国人这么不靠谱啊
      • 一个有良心的骗子的一生。全片基本上就是讲故事。
      • 幽默风趣，舒畅流利
      • 人在江湖身不由己。这片子还原了电影载体说故事的本质。
      • 用一種浪漫閒適的口吻，道盡騙子戲謔幽默的一生，看著輕鬆舒服。有聲電影初期嘗試，仰賴旁白推動敘事，其實是有些喪失電影存在的意義的。
      • 开头把介绍演职人员作为电影的一部分，真有趣。
      • 侯麦练出了我对絮叨对白的耐受力，但全程旁白？活着看完真是奇迹。
      • 旁白叙事挺流畅，故事也算有趣。因偷东西而被罚不吃蘑菇免于一死。摩纳哥啊摩纳哥，从赌场小哥做到行骗大亨。从天而降的女飞贼，各种风流女朋友（还有个中国小妞把他比作太阳）。最后独臂救命恩人的结局实在是无聊且合理。变成诚实的人，却成了真正的赌徒，注定要输掉一切。伯爵夫人的设置很妙。
      • 40年我送出了217块表。乖点，下次，记得叫母亲噢
      • 旁白式叙事真有点瞌睡
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      Boudu sauvé des eaux
      1932
      喜剧片
      法国

      布杜落水遇救记

       Boudu sauvé des eaux
      • 豆瓣网友的评价
      • 施恩的有产阶级Vs无赖的无产阶级，谁将就谁都不舒服，还是回归自己的阶层最舒坦；调侃得雅而不俗；镜头真诗意。
      • 雷诺阿早期作品，很有意思的喜剧片，书店老板从河中救起一个流浪汉并收留在家，反而被他搅得鸡犬不宁。影片嘲讽了中产阶级的虚伪与虚荣、无产者的无赖不要脸，还有街头看客们置身事外的好奇心。布杜这个角色也有点像此后不少中产阶层寓言电影中的“闯入者”，外来者的寄生与入侵终将让原本看似体面实则脆弱的家庭秩序土崩瓦解。布杜还具有一种淫邪的生命力，最终诱惑了主人的太太和女仆。围绕知识与艺术的讽刺笑料不少：书商最忍受不了的是布杜在巴尔扎克精装本小说中吐口水；虽不会弹琴，仍坚持让钢琴整洁如新，只为了显示自己是有声望的人；顾客：上次我向老板打听过有没有《恶之花》第一版。布杜：这里不是花店，是书店。米歇尔·西蒙的肢体语言把握极佳。回归流浪的收尾赞绝。（8.0/10）
      • 雷诺阿对小资产阶级和赤贫无产阶级的生活做了辛辣的讽刺和善意的嘲弄，他的这种不褒扬不贬低仅仅只是描写两个阶层异同的姿态充满了智慧发人深思。而对围观群众的一些描写无不是在暗示着观影者，你也会是这样的群众之一，这种若有似无的反讽又使得影片增加了不少的趣味性。
      • 三星半。当影片所表现的现代已经成为过去，难免丧失了冲击力。布杜是个难以归类的人，比于勒那样的天使更癫狂。
      • 四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片式拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是资本主义精神的反面,故绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总是令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)等都属于那陌生的昨日欧洲,它们现于影像中故显得无比真实直接,如今后现代的精神风貌又实然突出其距离感,中产家庭的"闯入者"都变成了帕索里尼式的――我们无奈地意识到,一整个世界都早已一去不复返了.
      • 云淡風輕最可人的Renoir，結局尤其叫人拍案；Michel Simon插科打諢、格格不入的流浪漢形象，簡直是20年后Jacques Tati的原型
      • 不同的人之所以走上不同的道路，都是有因果关系的，野蛮的布杜即便被救起也难改本性，还有最经典的方式彻底惹怒了“知识分子”，而后者本人的生活也是混乱不堪，而这部非常具有尴尬感的无厘头喜剧其实是以非常冷静的静止镜头完成的，想必也是雷诺阿作品的过人之处。
      • 酷。返璞归真的感觉真好。“是你的初吻吗？”“不，我有只狗。”
      • Perfect Renior! Cinematograghy, performance, lighting, framing, script are all well done. Best ending!
      • 4.5。是喜剧，同时也是人物复合形象和对大众观察的现实主义，雷诺阿在电影创作上的技艺有一种不经意间、自然的熟练。妙趣横生的台词（比如“Are you sorry to save him”"At night I am."）使得所有人物不再是安插在喜剧电影当中的滑稽逗乐的纸片人，而是真的是有戏剧感的、身处在那个人物关系矛盾的精彩调侃，这一切当我在想到雷诺阿是一个跨越了无声有声电影界限的导演更觉不可思议。也是由于是喜剧的关系，其中很多主题也都变成轻描淡写的调侃。Boudu的打闹和当着男主人的面公开调情，以及最后又毫不在乎地舍弃掉一切。可真实的流浪汉的这么超然（包括死亡）吗，（在我的认知内）绝大部分的流浪汉仍旧是希望索取周遭的一切。我想这还是雷诺阿造的一场诗意现实主义的梦，既是对普通老百姓和中产阶级的冷嘲热讽，同时恐怕也是对穷人阶级的幻想。
      • 0710 83min|20181110资料馆回顾展重看avec Jean Renoir / Michel Simon, et vice versa Film restauré en 2K par Pathé.
      • #305|可與《獅子星座》和《一九五一年的歐洲》對舉。對無產者與中產階級的無情諷刺，真是一個都不落下。
      • C。让·雷诺阿讽刺喜剧，诗意现实主义作品。与导演前作类似，几乎每个角色都有缺陷的设定，中产阶级欲拯救流浪汉，两人皆迈出自己的舒适区，毫不掩饰地呈现底层穴居性格与中层背后秘密，最终流浪汉再次落入水中仿佛闭环。中前段有一场室内长镜头景深调度很棒！米歇尔·西蒙默片式表演带来笑料，此外更多笑点来自后置讽刺，例如开头：价值1万法郎的狗走丢，拿到5法郎转给富豪。
      • 7。女仆弹高音，书商弹低音
      • 傻人有傻福 有时也不当回事儿..
      • 7.7 这部电影大部分的镜头中占据主动的角色都被安排到中后景甚至是接近于背景的位置，布杜这个角色的走位则更经常遵循这个规律，这不仅体现出雷诺阿擅长的对于镜头景深的利用，同时也让布杜的动作与前景角色的反应形成鲜明的对照，突出野蛮疯癫的布杜对这个中产阶级家庭有限善心底线地不断挑战。
      • 做人當如布杜，時候到了就該拂袖離去，不帶走一片雲彩。黑白影像，卻能感受到陽光的溫熱；綠樹掩映，湖畔風光絕美。
      • 这片不多的几个正反打镜头很有意思，完全不是好莱坞式的无缝剪辑。前一个镜头中的角色往画面内部看，下接的镜头中的角色是往画面右边看，两个角色是在对话，有牛头不对马嘴的错乱感，用意是讽刺资产阶级主角的精神错乱。深焦远景长镜头的广泛使用，是对现实的整体性把握，确实超前。
      • 电影课看的 牛逼 哈哈
      • 室外戏蛮奇妙的 实景拍摄的感觉就特别不一样 好像从来没在这个年代的片子里有这种感受 说不太上来 就感觉特别开阔和明媚 而室内打光还是传统那套；室内室外不同拍摄方式还承担了某种表意功能 室内的贵族阶层虚华无聊又封闭 室外的群众生活倒是别有一番趣味 最开始救起布杜把围观群众关在屋外就还是蛮有意思的设计；说起来我一直感觉雷诺阿对贵族阶层的批判的着力点并不完全在伪善上 其他阶层并不因为不伪善就要“善”过贵族 在雷诺阿这里那些社会底层的习气并没有就被美化 可能比较核心的批判点是在一种封闭性 这个阶层就靠视而不见（要么是疯狂洗白要么是把人赶走）延续自己的生存 指望通过感ej育来同化其他阶层 事实上也就变成了一个庞大的僵尸集团 没有任何有生气的东西可以戳醒他们 《游戏规则》主题上也大致如此
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      French Cancan
      1955
      剧情片
      法国

      法国康康舞

       French Cancan
      • 豆瓣网友的评价
      • 让·雷诺阿剧院三部曲的第二部。虽然雷诺阿的叙事总是有那么些不尽如人意的地方，不过影片总体来说比前作《黄金马车》要好看。影片由让·迦本主演，讲述了巴黎红磨坊的起源。影片结尾的康康舞虽然拍摄手法很朴实，不像美国歌舞片有那么华丽的排场，但依旧很陶醉，可能是被康康舞的热情所感染了吧。
      • 3.5。色彩太漂亮鸟，予人鲜亮繁密的舞台剧之感。凡俗之诗+巴黎浮世绘。有嘲讽，却更多是欢乐。乞丐：过气明星。红磨坊。女人的妒忌与对峙。集体狂欢的康康舞高潮。|给我个巴黎的虚构回忆吧。PS：得益于父亲影像，雷诺阿果断展现了其构图及用色上的美术才华，影像的纯净度亦被极好地提炼了出来。
      • 7。虽是从好来污带回的闹剧舞，可是对色彩的把握是好来污平庸歌舞片导演所不具备的
      • 看电影当然是需要一些灵感。所有这些欢乐的景象，直觉般让我想起福楼拜和莫泊桑对笔下人物的精确拿捏，以及那种对某一场景本能般的熟稔。正如国王了解他的子民，上帝了解他的羔羊，让·雷诺阿同样了解这些人物。也正如所有人知道的那样，舞蹈是一种关于人之交错隔离的艺术，而电影同样可以如此。
      • “开采石油或制造炸弹，我们都不是最好的。但把生活过成艺术，你尽可信赖法国！”……当然还有色彩。色彩始终是雷诺阿的看家法宝。但也因色彩太过出色，相当程度自我消解了剧情高潮，也就是结尾那场貌似很喜幸的康康群舞（怀疑有多少人真正喜欢撩裙和劈叉），好看的部分反而是舞台以外的爱情多角纠葛以及法式练功屋面包房转角梯……归根到底，歌舞片是一种专业性极强电影类型，法人却更推崇随性感觉和色彩，不会像好莱坞那样对编舞动作精雕细琢，所以当你试图以一场职业舞蹈将情绪推到最高点时，也就难免自嗨反高潮。三星半
      • 法国小姑娘果然有钟爱老头的奇葩恶心嗜好。
      • 所谓康康舞，就似乎大腿向上，底裤入眼式啊。神骨老太太那段有意思。迦本在彩色片老得“真快”。
      • 这部有佳句无佳章。最后的康康舞够奔放。美工出色，不失为色彩明丽的风情画
      • http://www.tudou.com/programs/view/CIsM7NRoV0U/
      • 3.5；小丑形象仿佛从《天堂的孩子》穿越而来，洋溢着浓郁欢闹的市井气息；花团锦簇的舞会场面，想及《豹》的盛大场面。雷诺阿将深焦镜头运用得令人心醉，群像的站位和运动场景的调度非常考究，色彩浓烈妍丽饱满。不过，就叙事来说，未免有点虎头蛇尾。让·迦本真是串联起黄金时代的伟大演员啊！
      • 终于把雷诺阿主要作品都补完了~ 这部还修订翻译了字幕~ 一部以【红磨坊】歌舞秀为题材的盛大喜剧片。比及巴兹·鲁赫曼的[红磨坊]，本片中的色彩较为真实，虽没有那么浓郁艳丽，但几乎每一格画面的色彩搭配（尤服饰穿搭）都赏心悦目。主线是一位总是处在破产边缘的夜店老板追求事业理想的过程，支线包括各种剪不断理还乱的情爱关系、多角恋，以及台柱子与新舞者之间的争风吃醋。影片喜剧性很强，市政官员为新楼剪彩仪式上的混乱打闹场面让人忍俊不禁。总体看也是一部扎根于剧院表演的后台式歌舞片，多处对压腿、踢腿和劈叉训练的描写既展现出了“台上一分钟，台下十年功”的辛苦，也洋溢着欢乐的气息。让·迦本不愧是法兰西曾经最出色的男演员，结尾独自一人坐在后台“龙椅”上情不自禁地随节拍做出踢腿与指挥动作的得意劲儿太活灵活现。（8.5/10）
      • 红磨坊的礼赞和数珠,柳巷歌舞的缠绵悱恻,自斟自饮,自娱自乐,足以秒杀一切的歌舞片.回头看这红尘岁月,似个戏班剧场,浓妆淡抹却又格调清新,让人目不暇接,灵魂战栗,醉生梦死之余又忘记了上世纪末的浮华.
      • 片中沒有真正的好人和壞人，對享樂的見解及肯定，雷諾阿式的三幕戲
      • 魅力无限的法式剧院文化！康康舞就是音乐化节奏感强的高抬腿。是部拟传记：“它是关于康德拉先生－－他创造了红磨坊，发明了康康舞－－生活中的一个片段故事。”。个人不太喜欢妮妮的个性。好多处爱与恨的闹剧。
      • “生活多么美好!法国康康舞来了!”让。雷诺阿纯粹的色彩使画面看起来像海报一样明艳，康康舞女们每一次跳跃后做一个落地大劈叉让人看得热血沸腾，灯红酒绿处，春光乍泄。
      • 当你在为做作的女主角而伤感时,兴奋看到红磨坊的建立,片子本身的虚构和乏味 单调没有被精彩的舞蹈场面盖过。
      • 三星半。最愉悦与最辛酸。愉悦给看客，辛酸给自己。非常坦诚，雷诺阿一再表达表演与生活不能两全。Édith Piaf惊艳出场。
      • 基调轻松欢快，画面很有油画质感。最后一场康康舞表演真够五彩缤纷的。
      • 至少明白了红磨坊的由来，和康康舞的跳法，太闹腾了，担心姑娘们的下胯会撕裂啊~
      • 画面空间和调度牛逼，雷诺阿总是能给我们展示法国人的本性，欢乐与警觉并存，他好像在散步的瓦尔泽一样，仍会以和平的态度拥抱这虚伪的世界。最后的歌舞场面一级棒，用非常简练的镜头保持了歌舞完整性，舞者和观众被同等重视，共同参与。这是好莱坞歌舞片不具备的。
    • 豆瓣 6.4 IMDB 6.2 HD
      Elena et les hommes
      1956
      喜剧片
      法国

      艾琳娜和她的男人们

       Elena et les hommes
      • 豆瓣网友的评价
      • 这..怎么看上去像是40年代喜剧的延续？
      • 6。不怎么样，有点闹。
      • 全村抱作一團美得很美得很
      • 画面精美到有些乏味；0day-bd-CiNEFiLE CC#244

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