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    踩虎尾的男人 虎の尾を踏む男達 (1952)

    最近更新: HD中字
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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.3 正片
      新平家物語
      1955
      剧情片
      日本

      新平家物语

       新平家物語
      • 豆瓣网友的评价
      • 是不是与田中分道扬镳所带来的影响？这次沟口很不沟口
      • 沟口估计是到了晚年，要挑战一下自己不熟悉的领域，从女人堆里走出来，走进历史、走入男人世界，那里有权谋、战争、你死我活，而且还拍了唐朝的杨贵妃和唐明皇，虽然是爱情角度。但，你是为了确认还是女人的世界更好吧！平和、生生不息。因为对日本的历史不熟悉，所以看起来经常走神儿，皇权和贵族势力的制衡，贵族之间的争斗，彼此利用、此消彼长，最终消灭对方。这就是男人创造的世界，沟口估计还是会回到女人世界中。
      • 从内容上来说，没看过《平家物语》原著的凑合看吧，没见过这么掐头去尾的，本来高高兴兴的想来吃个满汉全席，没成想四碟凉菜就给打发了，何止偷工减料，简直欺世盗名。
      • 心理世界和物质世界随叙述同步铺开，新的秘密出现汇入合奏江流。人物与时代之间的两股力（吸/推），由影像与观者间的同样两股力所传递，某些时刻真的像被电影之神扼住喉咙。故事是普通的有缺憾的，但它更让我认识到完美的影像即是超验的，cinema即是影像世界对大脑的投影，但这取决于你有多相信影像。
      • 沟口的这一部怎么看怎么不对啊，难道男性题材就拍不对了。感觉历史上清盛的妈没那么牛逼啊，怎么这里变得这么胡搅蛮缠了。
      • 看多了60年代的新时代剧，回头看到沟口的严谨华丽，难免有些赞叹啊。
      • 只拍了一半？我还没有看过《平家物语》，也没有相关的时代背景知识，因此对剧情有点摸不着头脑。看的时候，兴致不高。又或许，沟口健二果然更适合拍女性主义题材？（另外记录一个巧合：今天连续看的四部片子都出自沟口健二之手。
      • 比忠臣藏更正剧，市川雷藏的平清盛简直像是黑泽明式的英雄人物。第一次看彩色的沟口健二，赏心悦目
      • 同畫幅的調度傑作，每一幀值得細看，每一次人群擁擠，遠處的群演也很積極參與佈局，人數稀少時，畫面走位依然美不勝收。當然片中的人物情感比較戲劇化，當捲軸畫卷看最好。
      • 历史片，叙事平平。。。只有若尾文子出来的时候忽然香艳了那么一段。不过眉毛为啥木有像怪谈里一样画的唐代的蛾翅眉
      • 沟口的武士戏动作场面基本为零，难免无趣了，比起黑泽明显得太小家子气了。
      • 布局美，调度美。由惊喜自己的皇族身份，到对养父的认同乃至要毁灭皇族血脉
      • 依旧是沟口式的时代剧，没有打斗，虽不强调场面，但确实是沟口首部动员数以百计的演员来拍摄群众场面的作品，在形式上不如元禄忠臣藏。
      • 妈呀市川雷藏才1米62。。反正大家都倭倒也不显。里面有16岁的中村玉绪打酱油。
      • 不怎么深刻，但老片子总比现在更接近古代，所以扮相就很吸引人。
      • 不了解日本历史，代入感比较差，故事性又弱，看的一头雾水。看完新平家物语我似乎明白了沟口拍杨贵妃的合理性，两部作品均出自55年。
      • ʕ•̫͡·ʕ*̫͡*ʕ•͓͡·ʔ-̫͡-ʕ•̫͡·ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ
      • 日影史补遗；杰作。影片改编自吉川英治同名原著，讲述保延三年初，平家父子率军剿灭海盗，立下汗马功劳，然遭朝内藤原氏暗进谗言，使平家连受波折。时逢白河天皇重掌政权，日本陷入两分境态，武士与僧人冲突亦愈演愈烈。中间穿插清盛陷入自身生世之恼，后以阻抵僧军进举作结。在本片中，沟口于历史剧作的拿捏掌控及再创造能力都达到后人所难以企及的伟大高度，这种高度不止仅限于画面、布景的极尽考究，与平安末期荣华破败二况交融（贵族歌舞升平/庶民刁蛮暴乱）的历史绘卷感，更体现在超脱小说式脸谱化的人物塑造——清盛的自我认知与觉醒，都伴随情节演进而逐步开展，有“自知置身历史潮流”的自觉性。（9.0/10）
      • 居然没记。主角望着被贵族玩弄的母亲，发誓要毁灭所有和抛弃自己的生父有血缘关系的人，两年前看过到现在还有记忆。（其实是左派电影吧。）
      • 太反动了。服装很华丽。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 8.2 正片
      Дерсу Узала
      1975
      剧情片
      苏联

      德尔苏·乌扎拉

       Дерсу Узала
      • 豆瓣网友的评价
      • 大师之作。厚重之作。黑泽明不是我喜欢的大师，他的作品，有些喜欢，有些不喜欢。他拍的这部苏联电影是我喜欢的。影片中的猎人演得太出色，仿佛真正的森林中人。
      • 对这样的老人，我内心无比敬仰同时又深感悲哀。这部电影让我想起《与狼共舞》或其它一些文明与原始冲突的主题。人类在不断得到也在不断失去，只能感叹和悲哀。老人属于大山和森林，已无法适应现代城市的规则。但恕我直言，到底哪个更好不可一概而论。如果老人有儿子，相信他可能更想去伯力生活。
      • 不知道中、苏、日之间的微妙的政治关系在这部电影中有多少体现，但抛除政治背景，这真是一部非常经典的歌颂跨种族友谊的电影。黑泽天皇这次抛弃了日本武士和国民题材，事实证明电影是具有超越性的，友谊超越了所有种族的人类情感，电影也超越了政治。
      • 黑澤明的晚期風格開端，人在野，沒有刺激的平靜，應說話時說話，鏡頭應移動時移動，誠如橋本忍所言，他確實不能處理更為複雜的主題和人物情感，自然和文明都只不過是外衣，好看的，正是從簡單的人物裡同樣散發出濃厚的情感， Dersu Uzala和隊長的友誼在患難中見真情，而這位老人的一言一行也太可愛了
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.4 HD中字
      人斬り
      1969
      动作片
      日本

      人斩

       人斬り
      • 豆瓣网友的评价
      • 幕末四人斩，天诛杀人狂。以藏兜裆布，飒沓如野狗，千里不留行，十步斩一人。事了领赏去，喝酒玩女人。为君尽心力，如水泡幻影，消逝无一物，唯见天澄空。三岛由纪夫，切腹二彩排，演戏不过瘾，引刀成一快
      • 日本黑旋风
      • 来年、三島由紀夫腹切。。。
      • 这就是日本的黑旋风李逵嘛，觉悟比李逵高一点有限。三岛又一次如愿以偿地切腹了。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.6 DVD中字
      忠臣蔵 花の巻・雪の巻
      1962
      动作片
      日本

      忠臣藏

       忠臣蔵 花の巻・雪の巻
      • 豆瓣网友的评价
      • 忠臣藏故事比较传统与通俗的版本，义理人情贯穿始终，也有庶人对此的理解与默契。
      • N年前巨星云集的豪华大片。 “花の巻”主要讲述了反腐倡廉勇于自我牺牲的浅野同志的生前故后，带有浓郁的悲剧色彩。充分体现了武士道精神，并在一定程度上反映了大和族的审美趣味。 “雪の巻”以继承其遗志的进步人士们打倒恶势力开辟新田地为主线，穿插数名帅哥美女的小爱情，更符合商业之道。
      • 好好看，三个多小时。有松隆子的爷爷和爸爸，香川照之的爸爸爷爷和曾祖父的弟弟。 推特上得知: 1962稻垣浩版本的《忠臣蔵》中: 松本幸四郎＝松たか子の祖父 市川染五郎＝松たか子の父 中村萬之助＝中村吉右衛門 市川團子＝香川照之の父 市川段四郎＝香川照之の祖父 市川中車＝香川照之の曽祖父の弟 ———— 等于这电影里出现了香川照之家三代人，他现在袭名了曾祖父弟弟的艺名。发现他长的和爷爷特别像，和父亲倒不怎么像。 松隆子的微龅牙遗传自她爷爷。
      • 3小时前戏，都是为了最后惊天地泣鬼神的20 分钟高潮！节奏稍慢，但建筑，服饰，器物极具美感，还有你们喜欢的如云美女。7.5分（怎么才200人评论？我这么小众？）
    • 豆瓣 9.1 IMDB 7.9 BD国语中字
      影武者
      1980
      剧情片
      美国

      影子武士

       影武者
      • 豆瓣网友的评价
      • 仲代达矢中途坐在了我的座位后面，大气不敢出也不敢扭头看他。灯光亮起，恍如隔境。跟银幕中的人一同观看三十年前拍摄的关于五百年前的故事，最奇特的观影感受，人生圆满了。吴宇森你抢了我们粉丝的福利！
      • 一个两个小时就可以被好莱坞消费掉的题材，被日本人的仪式感拉扯成了三个小时。
      • 如果不总跳出来唱人生五十年，信长还是个很有魅力的男人~~
      • 颜色像血是南蛮的酒，容貌像王是阶下的囚。影子假扮真身仿若蒙受钉刑，傀儡成为霸主吓退十万精兵。影子一夜领悟了不动如山，将军半生却未懂。敌我双方都没有看穿的傀儡，却被一匹宝马识破。真身不在，透过釜瓦传递恐惧；毛将焉附，借助虹光返照悲鸣。须臾钟鸣鼎食，转瞬丧家之犬，诹访河影子终成真身。
      • 主公大病初愈，不能骑马
      • 以小人物命运书写大名家族兴衰，黑泽明才是“电影界的莎士比亚”，他比张艺谋《影》的高明之处在于他技法的纯粹，清晰主题之下，用向心力做减法，探讨“生之欲求”与“死之余音”。伟大的精神在肉身陨灭后依旧影响他人，可惜离了主人的影子终究无法力挽狂澜。“风林火山”出自《孙子兵法》，此四字真言浓缩了武田家族的军事策略，可惜铁骑难敌火枪，在“不动如山”中悲壮而亡。到底是坚守旧的光荣传统，还是向流行趋势低头？这是晚年黑泽明的创作困境，亦是张艺谋陈凯歌一辈当下的困境。
      • 太拖戏。恨不能替他剪一小时。
      • 张艺谋的影是讲影子的故事 黑泽明的影则是用影子来讲真身的故事 相比其中牵扯的家臣爱妾子孙仇敌折射出的宿命感 张艺谋蹩脚的爱情亲情戏就显得格外蹩脚和表层了
      • 心服口服的好片子啊。讲到个人成长、宿命；讲到诸侯割据，英雄相惜；讲到作战方针治国之道；讲到以静制动，不动如山；讲到影子和本尊的凄凉关系；讲到体制离开领导者之后的续命和衰落……34年前就有如此好电影，真心牛逼！
      • 有些地方张艺谋的画面摄影高于黑泽明，但是黑泽明的场面、氛围调动远胜张，尤其是更为深刻的东方人文情怀。在本片里面，视觉系形式化风格造成节奏的拖沓，武士的信义的表达，还有战争场面调度上，黑泽明无疑是大师。中间的那段梦境真是惊艳！日本人认真起来，确实是世上无双！8.9
      • 180min 写给失败者的挽歌 诹访虹光现 山动武田亡 影武者的三年 使延期到来的失败更具悲剧性 抒情段落多 没有近距离交战镜头 靠画面内大批人的同方向移动 色彩 梦境和天气现象制造氛围 序幕绝妙 全景中三人难分你我 信玄寥寥数语俘获影武者的心 真豪杰也 结尾修罗场影武者如鬼魅般失魂落魄 漂流水中 遥想当年 疾如风 静如林 烈如火 定如山 回首今日 出师未捷身先死 长使英雄泪满襟
      • 这是我看过的黑泽明片子里最好看的一部。不过他所有片子里面的人物表演都是那样的夸张，内涵也相当直白。最后的战败场景也太长了吧。色调倒是很好看。
      • 1980年戛纳金棕榈得主。黑泽明对色彩、光影和调度的掌控已臻化境，固定长镜头起势，梦境一段绚烂迷人，似是为《梦》作预演，配乐以军鼓为主，氛围营造极佳。全片细看均得益于"侧面"二字：两场战争戏避实就虚，充分利用画外空间；影武者命运烘托出家族和时代的悲歌；看似摹替身，实则写主公。（8.5/10）
      • 影子依附人而生，没有了人也就没了影子。风林火山一场战争戏很有气势。中间那斑斓的梦是在给之后的《梦》做演习么
      • 这样一部电影出在，在那个没有什么特技的年代，在那个“小规模”械斗就算战国时代的日本，而吴宇森把三国时代的赤壁排成了圣斗士，甚至剧中历史人物的名字都弄错，他已毫无节操，只是捞钱而已。
      • 重看。开场叙事极犀利，但整体还是存在致命伤：作为主角的人物过于被动，观众极难对之认同及移情；情节上，被动导致内核错位及缺失，结构因而失去凝聚力，表达由此失位。视觉上则处处浓墨重彩，将老黑的绘画天份展示得淋漓尽致。某种意义上，老黑不是在用电影的方式拍电影,而是在用绘画的方式拍电影...
      • 黑导的片子-又臭又长。这片子受追捧 完全是那充满了莫名的东方仪式感把洋鬼子糊弄住了。除了讲清楚了剧情 ，编排 表演 场面调度（尤其战争场面）都乏善可陈
      • 「影子」是什么？决不是生死置换，一个具象的替身而已，而是旗帜，是血液，武田一氏共死的信义和忠诚。被驱逐的影子正是武田不安的灵魂，见证宿命降临，见证时代终结。山林将倾，生者无常，南柯一梦，幻境一场。
      • 黑泽明的古装电影总是有关于冷兵器时代没落的主题；另外，开头很牛逼
      • 虽然不算黑泽明最好的一部电影，但，作为武士电影来说，是最好了，没有之一！

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