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    仲夏幻想曲 한여름의 판타지아 (2014)

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    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.3 第2部分
      阿弥陀堂だより
      2002
      剧情片
      日本

      阿弥陀堂讯息

      阿弥陀堂だより
    • 豆瓣网友的评价
      • 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。
      • 无指摘,但也无夸赞处,就那么一类片子,“精神性”?最好“精神”不是成为一种“风格”或“类型”
      • 在都市疲于奔波的焦虑,被山中雾岚与满目青翠涤荡得耳清目明、澄澈通透,四季鲜明的自然景物是治愈心灵的最佳药方;小泉尧史擅长的清淡平和,在静谧悠远的潺潺溪流中,时间仿佛凝固,生(村)死(山)不再界限分明,怀抱着安然与无悔,即便这样死去也很幸福。空镜美得令人落泪,在这样的地方,发生这样的感人故事,一点都不稀奇。梅奶奶和小百合真催泪啊!
      • 充满日式禅意的和风物语,木屋佛龛,溪流田园,与世隔绝,时钟被调慢了的生活,治愈着被冰冷城市戳伤的情感,俗世欲望被断舍离的心境消解到最低,知足是人之最美好品质。夜月澄明,映照芦苇,万般挂牵,遥寄福愿。世界本该是这样生生不息的——为生而不懈努力,为死而虔诚祝祷。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 全集
      초행
      2017
      剧情片
      韩国

      初行

      초행
    • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 对于我们这种高级单身狗来说,什么你侬我侬卿卿我我的,伤害值为零。然而这种“世间与未来皆迷茫不可知,但有你一起便可以走的安心些”实在是太有杀伤力了。人生是苦行,也是初行。 #2017要过完了,今年果然也没找到男朋友#
      • 一对同居7年却还没有结婚打算的情侣,分别与双方父母见面。女孩为了不活成母亲的模样,极力想摆脱母亲的控制,与母亲做对;而到了男孩家见公婆,毕恭毕敬。相反男孩面对自己父母之间的纠缠,除了逃避没有别的办法。明知道结婚后的生活就是伤口不断的扩大,却还要走进这个围城,每个人的人生大都是这样的吧?!虽然不是名导名演员,但却是一部很有味道很有代入感的电影。
      • FIX字幕组.大段漏译 ε=(´ο`*)))唉
      • 4.5 由内而外渗透着一种极简气质,无论是演员的即兴表演还是手法上的彻底去繁,都让它有了一种白描般的灵动与自然流动的美感。焦虑、失落与困惑这种种情绪,从餐桌到餐桌,蔓延到每段开车走过的路,一幕幕琐碎平淡的日常,裹挟着继续下去的平凡希望,融入生活的洪流之中。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD超清
      후쿠오카
      2019
      剧情片
      韩国

      福冈

      후쿠오카
    • 豆瓣网友的评价
      • 蜡烛、妈妈、一个亚细亚主义幽灵时空穿梭
      • 之前错过张律,也错过个人影展,正巧看到转票,那就弥补个遗憾吧。何况还是福冈。明明鬼魅丛生,二手书店的角落总觉细思极恐,但偏偏有种很清新的感觉,许是日本的街巷,生疏语言的朦胧(中国游客那段破坏了幻梦),又或者是那份28年执念下的重逢、吐槽与贪恋。很多不解的地方,却也懒得去解,难得有部电影,迷迷蒙蒙反而觉得轻松适意。三星半。@北影节,资料馆(才得知导演也在场,所以又有另一种错过了。)
      • 无聊,和金敏喜后的洪尚秀一样无聊了
      • 真好看
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.0 HD中字
      북촌방향
      2011
      剧情片
      韩国

      北村方向

      북촌방향
    • 豆瓣网友的评价
      • 侯麦式的蛋逼,小津式的重复(天气,结构,食物,酒……),基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”,精致的法国范儿的文艺小电影,寒冷的冬季,谈谈人生。
      • 1.开片红收尾蓝,是小伤感。2.鲜有的诗意:雪花与钢琴。3.臻入化境的两段式结构。4.“小说”酒吧与“多情”餐馆。5.洪导已深掘棒子爱吹水之精髓。6.偶然皆无法预测,偶然之中还有偶然。7.人内心都有极端。8.男人是下半身动物,女人也并非上半身善类。
      • 性爱与爱情妄想曲。男女人物都是得手容易分离轻飘,互相一瞥就激情荡漾,还撒下很多眼泪和真情互相感动。太童话了。其实是洪最不现实的一部。
      • 结尾的定格攥住我的心。目前为止这是我看洪尚秀的第三部片,也是我认为最好的一部。他的电影里,柔情话都出自女人的口,而真理和冷漠都通过男人的行为。重复产生共鸣,透过画面也能让人明白有些话说出口的时机不对也就言不由衷。对爱和欲都存着发泄动机的,契合点是都市人的寂寞。“至少我还能回忆你”
    • 豆瓣 5.9 IMDB 6.6 HD中字
      꿈보다 해몽
      2014
      喜剧片
      韩国

      圆梦之梦

      꿈보다 해몽
    • 豆瓣网友的评价
      • 副导演就是副导演,洪尚秀哪有这么容易就能山寨的?
      • #釜山国际电影节# 三星半。结构有趣:现实和梦和梦的解析里的现实元素和受了梦的影响的现实。擅长解析梦的侦探很喜感。
      • 我说怎么跟洪一样。。
      • ★★☆解梦的警察故事,饶有趣味。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.4 HD中字
      Le lion est mort ce soir
      2017
      剧情片
      法国

      狮子今夜死亡

      Le lion est mort ce soir
    • 豆瓣网友的评价
      • 老人需要大梦一场,来与古宅中的少女海边告别;少年需要一次幻觉,好和记忆中的父亲街口相见。笼罩着法国新浪潮之光的孩子们,举着摄像机收声话筒,闯入适合安眠的夏天。呼朋引伴,就能拍成恐怖小短片,拍电影和演电影都是这么纯粹而愉悦。只是当少女走入深海,狮子转身离开,老人与孩子才学会了告别。
      • #BIFF# 戏中戏展现了孩童(般)纯粹的拍电影的快乐。回忆是鬼魂,而70-80岁则到了一种“deraison”(去理性)的年龄。对于死亡的探讨贯穿全片:它是不能演的,它是朝你而来的过程,或更诗意的,生命是“噢原来这是一场梦。我还以为真的看见她了。”余下皆是死。老年Antoine还是演得那么好。
      • 4.0。1.噢,原来这是一场梦,我还以为真的看见她了。2.老安托万闭上眼睛那一刻,男孩正在梦见狮子,而大海彻夜未眠。3.这不仅仅是诹防敦彦献给法国新浪潮的一封情书,更是对那个“扛着摄影机到大街上去”的美好时代的想念。4.纯粹拍电影的快乐,借孩子们自导自演的戏中戏牵引而出。
      • 如此浪漫、自我的法国新浪潮风格的电影,竟然是位日本导演之创作。人心相通,艺术无界,《四百下》的小演员让已经是72岁高龄了(但比我还小四岁!),曾在银幕上引领着人们体验人生之起步,今天却在探求如何与死亡相遇!老人与孩子,现实及梦境,随意又精巧,散落在银幕各处。狮子睡了?狮子死了?还是狮子又醒了?永远无解...小众的文艺电影,向为自己启蒙的艺术浪潮致敬之作。
      • 男孩看见了狮子,大海什么都不知道,老安托万的梦让人心碎,那个纯粹的新浪潮,戈达尔、特吕弗,那些纯粹的电影观念,再也不会回来@三里屯美嘉
      • 抱花上墓園、被跟拍、扔蘋果,利奧德爺爺隨時隨地都能萌哭我!所有人都如此可愛,無比自然。帶著法式的輕快,不動聲色地將生活不同面向集合在一起。有歡喜有感傷有夢幻。兩次take結尾實在太讚!完全被導演圈粉。死亡如何能被表演的提問,死亡就是死亡吧。BIFF1013롯데센텀시티
      • 怎么说呢,这不是导演真正的水平。不骗大家。
      • 2018年上海电影节的第一场,入场的时候就感觉鼻子有点酸,不知道整场还有没有其他人像我一样看得老泪横流。只是在出场的时候听到周围人评价:一部比较无聊的文艺片
      • 还没有人翻译过,已翻译校对完毕~中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2019年12月中旬任务Done✅
      • 10分。关乎生与死、儿童与老者、电影、爱。在拍摄过程中儿童和男主70多岁高龄的新浪潮演员让·皮埃尔都有不可控的表演,皮埃尔蛮有脾气,喜欢即兴发挥。影片其他即兴元素如片名单纯来源于男主喜欢的一首歌,狮子也是凭直觉加入。而电影就是生活中的一抹奇幻。小鬼们单纯享受拍电影美好极了。08/17/2017
      • 个体挽歌,小时候喜欢“很久之前”,年老时喜欢“从今往后”,是为年龄带来的理智与非理智的最表层差别,深究下去或许可触及双重生活的张角,影像上表现为连续镜头串联出的两段时空,内容上是两部电影的互文指涉,形式上为童话与现实的镜面反向,言语上则是“是梦啊,还以为真见到你了”的两句诗文。
      • 诹访敦彦,亚洲作者中的变色龙。尾声的那只狮子,是外在的,是西方式的,投身欧洲创作多年,仍旧没有丢掉在“衰老和沉睡”的空间与环境中安置“残缺成长”的东方式本领,但亦逐渐“降低”眼界拥抱西方表述方式并运用的炉火纯青,这样的作者,模糊了自己的国界和身份,可谓是世界电影丛林中的“新鲜动物”,亦描绘出了未来艺术影像融合翻新的可能轨迹。
      • 利奥德脱线的表演跟小孩儿的非表演产生了奇特的化学反应。
      • 竟然是Albert Serra《路易十四》的回響, 只能說Léaud就是Léaud,他不能扮演其他人,總是背著過去拍攝的電影影子。他用生命經驗來叩問關於死的問題,到頭來是教我們如何好好地活著。愛人的靈魂(加大屋),小孩有意無意的提問還有他們拍的電影(由如Lumière的影像、單純又美麗),一首讚頌電影和生命之
      • 法国的新浪潮竟然给一个日本导演拍了。
      • 很温柔。“很久之前”,“从今往后”,回忆中对过往的眷念,未来不可知蕴含虚幻,是生命与死亡的两端,构成了梦,也是电影。电影可以拍得冲动简单,也可以用来表现世界在表面之下的真实面貌。它是一种“美”的工具,情感与思辨在影像中实现平衡,产生震撼人心的力量。
      • #1st HIFF# 17圣赛釜山金马+18北京上海。“新浪潮的面孔”,利奥德扮演的让多少还是他自己,能看见鬼魂([永恒与一日]哇……)也能再度和电影小子们重新经历一次新浪潮般的“不要剧本”。“我不知道如何表演自己的死亡”,“死亡是一场相遇”,“70岁到80岁时人生最重要的阶段”“所有的故事都一样,结局都是死亡”——拍得如此轻松随意又严谨的影片,老去的演员和小男孩于勒之间视点转换带来的共享秘密:老人看见了挚爱,狮子今夜入眠,男孩于勒看见了狮子。
      • 通篇溫柔散漫,令觀眾彷彿同樣置身樹蔭底下。電影的終結就是那場無可迴避的邂逅,當死亡來到跟前,Léaud與觀眾一同睜開眼,觀看變得主動,變成盈滿力量的抵抗。餘韻很強的一部作品。
      • 两种即兴创作的融合,小孩子叽叽喳喳组队拍片,老头前后不搭有如忘词的表演。结尾跑出来一个真动物的玩法,不知是近年看得多了还是怎么着,没有意外。
      • “啊,是梦啊,我以为真的见到你了呢。”最后一句台词几乎让我潸然泪下。昔日特吕弗镜头下的安托万,如今已经身材走样,垂垂老矣。他真切地看见风华正茂的爱人,就像看见自己一生中最好的年华,而他却在等待与死亡的重要相遇。法国新浪潮的电影之光照到孩子身上,拍摄与观看的纯粹愉悦都是无可取代的。

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